认真读完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，需要写一篇读后感好好地作记录了。想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，以下是我帮大家整理的《黄雀记》读后感（通用9篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
结局让人回味无穷。三个人的纠葛以一个死一个犯法一个远走而告终，他们都是受伤的孩子。
在我看来，仙女的错误是太过嚣张，对谁也不客气，不懂感谢，也太虚荣，是因为自恃美貌吗？果然是红颜祸水吗！
柳生骨子里并不坏，只是青春期的荷尔蒙喷薄而出让他犯了一个必须用一生弥补的错，他还是有很多优点的，我对他的结局感到难过。
保润是个彻头彻尾的可怜人，他有什么错呢。不过是太过于呆板，拘谨。本不该有的牢狱之灾，夺去了他最美好的年华，他难道不是最大的受害者吗。他的深情，我很叹服。
只有保润的爷爷，丢了魂的爷爷还健康地活着，仿佛在告诉别人，你们都将逝去，而我万寿无疆。
故事在冥冥之中渐渐展开，一切似乎无意，却仿佛都有安排。我的心里五味杂陈，是对书中人物的惋惜吧，三个本该有美好年华的人，在人生路上彼此纠缠，最终都受伤，这也许是命吧？
我也明白了，凡事都要留有余地，做人要有分寸不能冲动，否则容易酿成大祸啊！
总体来说，这部小说还是值得一读的，推荐！
《黄雀记》是我偶然得到的一本书。上班的碎片时间来读比较合适，就在去开会时带着，前面等待开始时看；课间休息时看；偶尔手头工作不忙时看。没想到，就这样的时间看完了这本书。
作者苏童是六零后作家，毕业于北京师范大学中文系，如果正常工作的话，现在还应该是老师。看简介的确当过老师、编辑，但现在是专业作家。看来，师范大学毕业不仅仅可以当老师，还可以当作家。像我们这儿，那时候的小师范毕业生都是非常优秀的，更何况是北京师范大学中文系的毕业生了。
这篇小说写了保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了的故事主线。以无常的青春写出了这三人之间的迷幻关系。一宗青春案，写出了那个时代的历史，演绎出无尽的罪恶深渊。
读完后同情保润的遭遇，被命运所捉弄，被冤枉了十年的最美青春时光，重获自由后的错误决定直接毁了自己的一生。小仙女也是被害者，还未体验青春的美好就被打入了深渊、跌到了人生的谷底，自己便由此颓废、消沉、挥霍着，最终消失在世俗的眼光里。柳生误打误撞，导致自己虽有自由，但生活得战战兢兢，心灵始终紧绷，最终也以悲剧告终。还有香椿树街上人们的迷信、嚼舌，让我想起儿时生活在农村，他们本都善良，但也是那种状况：见不得邻居好，爱占小便宜，没有同情心，猜忌等等。这是整个时代的特征，是人们经历了物质极端匮乏后，希望能得到解救、解决，自己又没有办法，更无捷径，就寄希望于迷信、天上掉馅饼等心理。
作者在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶恐、脆弱。对转型时期的社会乱象、个体窘境以及大众精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。他以独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，也完成了保润这个十足倒霉蛋的典型形象。
这本小说书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训诫训诫隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被作者诗性起兴，把一个喧嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
终于买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭，15元，“收获”这样一个大型的纯文学杂志，居然跑遍南京都无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲剧性的残杀，让人接受不了。
我是苏童的铜丝，收集了他好几本书籍，一直关注着他，本来我找苏童的书看，是为了给我小说起个头，定一种格调，只要开好头，就能顺利的走到底，苏童一直说要和现实拉开一段距离，虽然这样保险，可看看泰囧的轰动，我又要说苏童是中年的危机了。
“黄雀记”是苏童的一个新阶段，意思是螳螂扑蝉黄雀在后，本来他准备给书起名为“小拉”他企图把香椿树街搬到南京来，想融入南京的大环境，甚至想让他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是从吉特巴演变过来的，面对面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充满了激情，一拉一松，最适合表达男女之间的协调和愉悦，一转一跳，都是那么充满了节奏感，比三步华尔兹激烈，比四步有活力，而且能不停的换舞伴，不必死去活来的相爱，就是出一身汗而已。
所以外地人很难理解南京人的性格特征，也很难理解小拉为什么流行，用小拉来形容书中人物的关系也是不确切的，就是他引用了几个南京的地名，扫帚巷，（东）井亭医院，箍桶巷，这些都是南京有历史渊源的地名，就是这样，也无法描述南京的地域文化，看来从苏州运河走到南京，还需要一段距离。
其实我看苏童的小说，一般是不仔细看其中的内容的，苏童不是个善于讲故事的人，我在欣赏他优美的文笔，每一篇都可以当做散文读，他对于人物心理的把握是很深刻的，我没有用到位这个词，是因为苏童已经超过了这个底线，他能超越时空的了解人的本性，不管是善，是恶，都用文字描述的很贴切，这是不容易的，需要下很多年的功夫，不断的在人的内心中探索，如果说苏童是个心理学家，也是能说的通的，就是不用巩俐，何赛飞这样的一流演员，普通的演员也能通过对白，剧情上演妻妾成群。
所以我一直坚持认为，莫言捧红了张艺谋，苏童成就了张艺谋，他们三人都是中国文化界大师级的人物，其他两人已经到了他们艺术的最高峰，而苏童还有潜力，仍然有粉丝，他的作品仍然有生命力，没有必要说他是南京作家，他就是苏州人，用吴侬细语弹唱着新的开篇，描述他心底深爱的慧仙，只有女人的滋润才让他成长，苏童是属于我们江苏的童男子，魅力无限。
在余华的《第七天》以后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。
至少在《黄雀记》里，苏童还在。沿河的香椿树街，街上躁动着的青春。苏童文字里的青春，燥热、残酷有一股浓重的血腥气，就像是那条潮湿阴暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的孩子，孩子脚上的一个伤口，脓肿甚至都已经溃烂。
题目中黄雀的意象并没有真正出现在小说的故事里，但是整个情节设置体现了一种黄雀在后式的连锁关系：仙女被保润捆了，而最后是柳生了仙女；保润向仙女讨债，而仙女又向柳生讨债。整部小说分成了三个章节，三个视角三个相互咬合的人物。从一张照片开始到最后的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒诞，苏童有意无意地又呈现了一出百年孤独。
其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。保润、柳生、仙女，三个视角甚至都可以互相调换，然而跟余华的《第七天》相比，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。
虽然跟电影《两杆枪》相比，《黄雀记》里螳螂捕蝉的故事要简单得多，但是小说文本中大量的隐喻和象征，给了整个故事尽可能大的解读可能。
首先是关于魂魄。小说中反复提及丢魂的事情，保润爷爷的魂丢在了手电筒中的尸骨里，除此之外，小说中的人物也不断被别人提醒自己已经丢了魂儿。这暗示了当代人一种灵魂缺失的状态，一种无以凭附的空虚与焦灼。小说第三章里仙女（也就是）去找庞太太时，提及了这样一句话，“如何向上帝赎回丢失的灵魂”，原话的字体特意进行了加粗，然而作者没有回答，也许这个问题太难解释。
然后就是关于祖父——保润的爷爷。祖父一直贯穿小说的始终，从家里到精神病院，爷爷一点点衰老，但是始终见证着发生的一切。小说中拆床的情节曾出现过两次，一次是保润父母拆掉祖父的木质大床，一次是保润卖掉了父母的床铺。这暗示的是一种破坏与舍弃。而保润在捆绑爷爷时问他要民主结还是法制结，爷爷说法制结像是要枪毙，所以要求民主结。但是民主结也把爷爷捆了起来。其中的黑色幽默充满讽刺。因此，爷爷可以象征着某个年代、某种传统甚至是某种力量，然而它已经失去了魂魄，变成了干瘪的躯壳，慢慢被世人忘记。小说第一章最后写到：“后来黄鱼车经过护城河上的立体交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建设景象……祖父说，祖国的面貌日新月异啊”。而此时祖父正被民主捆得结结实实。
仙女第二次出现时，已经改称了。对于保润、柳生甚至是自己来说，仙女都是遥不可及的，她美好得就像那对安静的兔子，然而又会突然变成一只浑身是刺儿的刺猬。仙女是他们所有人的理想，在理想之下，是保润的倒霉与孤独，是柳生所承受的生活之重，是作为女性的愤怒与无奈。也许这就是宋胖子所说的，“爱上一匹野马，而我的家里没有草原，这让我感到绝望，董小姐”。
在这个简单的故事里，苏童放置了尽可能多的内容。依旧很难找到引号的行文，依旧诗意阴柔的气质。然而太多的依旧把这个故事丢在了苏童最熟悉的那个年代。可是那个年代已经慢慢模糊，而我们的年代却没有清晰起来。也许，该有个人站在我们的年代，该有人尝试，写写我们这一代的故事了。
作为上个世纪八十年代先锋作家的代表人物之一，苏童曾写出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那样惊世骇俗的小说。而在近期出版的《黄雀记》中，苏童通过香椿树街上的一个精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，讲述黄雀在后的残酷青春。
《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩上世纪80年代发生的青少年强辱案。小说分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的标题已经暗示了三个不同的叙事视角，每一章内亦分成诸多带标题的小节，如“照片”、“去工人文化宫的路”、“兔笼”、“水塔与小拉”等等。标题的背后是这个时代的变迁，或者说是这三个受侮辱与损害的人的命运，包括他们后来的成长，和不停的碰撞。
很多人认为苏童不是一个善于讲故事的作家，可《黄雀记》却是一个非常有意思的故事。小说写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为白姑娘，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女，在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇，这是苏童对整个世俗世界的反讽，也反映了他的人文关怀。
苏童不动声色地描摹了一幅似曾相识、却又宛若梦境的浮世画卷。这里有少年的残酷青春、香椿树街上的众生百态、市井生活，弥漫着南方的湿润、幽暗。保润在十多年后出狱了，苏童一连串的拷问也来了：保润要不要复仇？怎么复仇？原来做了错事没有受到惩罚的人又是怎么忏悔的？苏童把这个过程写得非常细腻。他在小说里把整个时代的变化，和每个人的命运紧密地结合在一块，拷问的是一个非常深刻的问题，对整个民族的心理进行了很细、很深入的发掘。
苏童笔下的井亭医院，贯穿了整部小说，形成了一个巨大的荒诞符号：疯子与正常人之间没有界限。精神病院里有青春时光里的成长、放浪与残酷，也有成人社会里的欺骗、背叛与贿赂。这是一个展现众生相的舞台，当疯癫的荒诞一旦被常态化之后，这部小说所书写的其他巧合、偶然似乎都够不上荒诞了，苏童恰是力图以这种力透纸背的荒诞，来揭示世俗中不同人性最隐蔽的一面。
作为最初以先锋小说出名的苏童，如今的《黄雀记》里依旧渗透着一种先锋的精神。一个真正优秀的作家，他永远会在他的作品里透露出一种与众不同的精神，这种精神是在表达生活、人物、人性与现实、与世界、与生活的关系时有一种特殊的方法。在《黄雀记》里有大量隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。舞蹈“小拉”就是时代的一种隐喻……通过这些隐喻，过去与现实交织在一起，一种特别复杂的、扭曲的人性被展现了出来。
小说里没有写到黄雀，可为什么起名叫《黄雀记》呢？对此，苏童解释说，黄雀象征着在阴影中潜伏的危机，对人们的命运虎视眈眈。整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀还是保润……似乎有些纠结，但一切却自然而然，小说中的每个人物、每个细节都处理得很细腻，伴随着苏童优美舒缓的叙述语言，读起来没有丝毫不适应。
苏童曾说：“作为一个写作者，我始终渴望一种会流动会摇曳的小说风格，渴望对每一篇未竟的新作有挑战性的新鲜陌生的心态。”苏童的目光越来越务实，在《黄雀记》里，他考虑人要怎么活下去，每个人物和历史、现实、世界以及自己内心的关系，这来源于一个作家的社会责任感，更来自于对底层人群的悲悯与关怀。《黄雀记》让我看到了当下真实的苏童。
继先锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一先锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。有人曾评论说苏童不是一个善于讲故事的作家，但在这部《黄雀记》里，这个“不善于讲故事”的帽子可能要被摘掉了。通过案子三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，背后是这个时代的变迁，或者说是这三个受侮辱与损害的人的命运，写他们后来的成长，和不停的碰撞。
在《黄雀记》中，少年时期的保润和柳生因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。最终，真正的罪犯柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘。小说的结局是保润用刀子捅了柳生，又重新回到监狱，黄小姐则出走，留下了一个刚刚出生的婴儿……
这部小说无疑是苏童很重要的一部小说，它做到了历史和当下的紧密结合，引申出最终的拷问，拷问的是关于民族、关于人性内在的一些问题。“一个民族如果没有反省、没有拷问的话，很多问题是不会被发现的，而这样浑浑噩噩混过去是不可以的，我们很多问题需要一个正面的回答。”《收获》杂志副主编程永新这样评价《黄雀记》。小说中的故事是具有象征意义的，将对生活的思考推到了一种极致的地步，可以说《黄雀记》是一部充满灵气的作品，是苏童用他独有的叙事方式对这个世界、对当下社会生活复杂性进行的全面拷问。小说中的每一个人物都面临着一个相似的困境———如何战胜每时每刻从他们身边或是内心丝丝缕缕流逝的时间，而这又是一个谁都无法摆脱的困境。
小说要塑造典型的人物形象，文学人物也是很难创造的，然而，当代生活所提供的现实，却使原本需要依靠强大想象力才可能催生的人物，可能轻易地降临到文本的深处。保润、柳生、小仙女，就像是一个三脚架，既搭建起一个演绎生活的平台，同时也成为情感和“危险关系”的命运枷锁。一个人被另一个人所绑缚，一个人无法给另一个人以信赖，无所倚傍，无法寄托，最后惨相连连。我们虽然不能够对生活失去信心，但也无法立刻做出判断：我们应如何处理我们灵魂深处的精神病灶。
一个优秀的作家，不会居高临下地概括、抽象和引导生活，但是，他一定能透过生活的表象和乱象，剥离掉现实和存在的种种假象，在繁华鼎盛时暴露颓势、潜在的苍凉，而在凋敝哀婉时，静静地储备、蕴藉生机。苏童通过文本，延伸了我们所面临的对于当下社会的追问：这个时代的人们究竟崇尚什么，是财富还是真实的情感？人们的灵魂归属到底是物质还是精神？我们的精神自觉如何才能够实现？
《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。
香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。
丢了魂的爷爷在香椿街到处挖魂，暗示着整个时期人们无处安放的'灵魂。
保润、小仙女、柳生之间复杂的爱。保润对小仙女的爱是青涩的爱，十八岁少年初尝爱的味道，却不知如何去爱。柳生对小仙女的爱是市侩的爱，是社会化的小市民的形象，是凭借本能的爱。小仙女的爱是社会化的爱，是带有一个个筹码的爱。爱变得飘渺，成为社会化符号，与身体的关系并不确定。这样的女性命运，值得悲悯。
爷爷的魂丢了，却活的最久。
保润的魂丢了，大概是十年牢狱后，物是人非。父亲去世，当他面对爷爷不记得他时候他痛苦的要发疯，当他被母亲改嫁抛弃的时候他已经麻木不仁，当他逼迫仙女还债跳小拉的时候他咬牙切齿。
柳生的魂丢了，他的母亲时刻提醒着他，他的幸福是捡来的，是侥幸获得的，要夹着尾巴做人，他活在保润的影子里，一直帮他照顾着爷爷。最后他用命还了保润的债。
小仙女的魂丢了，她的魂丢在了繁华虚荣的假象之中，丢在了伤痛的回忆中。
故事让人忧伤，结局赋予婴儿以希望：他离开了蒙难者的母亲，到了安详的老人怀里。
十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。
故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。
最后保润黄雀在后杀死了柳生。整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。
作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。
作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！
四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。
小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。年届五十的苏童送给自己的这份礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。
人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。
少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些曾经逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的忐忑不安和小心翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话罢了，显得分外多余。
故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。所以，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？
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苏童的作品，大多很压抑，很现实。 他的笔像解剖刀，把人性赤裸裸、血淋淋地呈给读者。虽说残忍，但似乎都是用悲剧为底层人物在呐喊。 《妻妾成群》里，陈老爷四房姨太太，前三房投身死人井，四姨太太疯了！深宅大院里的女人，无论是谁，都被孤独逼出了狭窄的世界观，逐渐迷失自我。她们无力与命运抗争，结局都很悲惨！这本获得茅盾文学奖的《黄雀记》读起来也同样压抑，开篇就从保润祖父的遗像、自杀说起，渲染着悲剧气氛。故事只提到了三个季节，春、夏、秋，即便是没有冬季，也让人感觉沁骨的寒冷。故事讲述了保润、仙女、柳生三个人的爱恨情仇，故事很简单，保润暗恋仙女，柳生从中撮合，替保润约了仙女去看电影和溜冰。在溜冰场，保润被仙女羞辱，于是提前离开，让仙女代领80元的押金。他们的恶缘也就从这80元开始，保润找仙女讨要80元无果，就偷了仙女最宝贝的兔子，在仙女前去交涉的时候，保润绑了仙女离开。谁料，随后赶来的柳生强奸了仙女。事情发生后，保润莫名其妙的成了强奸犯，被关了十年，柳生逍遥法外。出狱后，保润提议与仙女跳一曲小拉原谅仙女，可是他却没法原谅柳生，在柳生新婚当天，刺死了他。保润再一次入狱，仙女人间蒸发！里面的人物，没有一个让人能恨起来，只是替每个人心痛。合上书，我想，如果不是因为那个春天，保润对仙女生出情愫，如果保润没有捆绑仙女，如果柳生没有强奸仙女，如果……那么三个人物的命运本不该如此。可是，一切都好像是命中注定。追根揭底，造成这一悲剧的是什么呢？我们一起走进他们的世界。保润出生在一个贫穷的家庭，父亲懦弱，母亲强势。这个家里，母亲是绝对的权威，掌控着一家老小。 保润的母亲不孝顺老人，七十多岁的爷爷老年痴呆了，她觉得他是疯了，强制送他去专门关精神病患者的井亭医院。送走爷爷后，母亲卖了爷爷睡的床，出租了爷爷睡的那间房。父亲甚至都不敢违抗母亲一字半句，机械地执行老婆的命令。对孩子，她简单粗暴，不容许他有异议。卖祖父床的时候，保润刚反驳，母亲戳着他的脑门责骂他“早就看透你这孩子，不犯罪就谢天谢地了，会有什么前途？”母亲也不理解保润，理所当然地安排保润的人生，让他去学他并不喜欢的厨师。像大多数母亲强势的家庭，孩子性格自然木讷、自卑怯懦、唯唯诺诺，有点听天由命，但骨子里还是会有叛逆、倔强和固执。平时虽然他对母亲言听计从，但他还是拒绝母亲给他安排的厨师学校。他照顾乱跑乱挖的祖父，倔强地研究出很多种捆绑方式，也知道哪种捆绑方式祖父最舒适。因为贫穷，保润没能像那些有钱的公子哥一样有多余的时间和金钱去接触女性，相对于那些公子哥，保润追女孩子的方式方法简直就像是幼儿园毕业，单纯、幼稚、可笑。他喜欢上了仙女，却不敢表白。柳生促成他们的第一次约会，他却跟孩子一样跟仙女闹脾气。为了不断了跟仙女的联系，他借着讨要80元，一再纠缠着仙女，甚至用绑架她最爱的宠物兔子的方式来接近他。因为他的单纯、木讷，柳生才会把他当牵线木偶一般地摆布。再加上保润其貌不扬，可以说是丑陋。书里有一段对青春期的保润的描写，发育偏早，身材五短三粗，胡子拉碴，满脸青春痘留下的暗红色疤痕。这样的外貌和性格，一点都不讨喜，也难怪仙女对他只有厌恶。他身上唯一的闪光点可能就是善良。他在医院照顾生病的爷爷，顺便帮病人家属捆绑精神病复发的病人，每次累到大汗淋漓，却觉得自己对病人来说是免费的刽子手，滥杀无辜。仙女私吞了他80元钱，他做到最过分也只是绑架了仙女最爱的兔子。即便后来仙女诬告他强奸她，让他白白坐了十年牢，出来后，他也没有伤害仙女，用一曲小拉结束两个人的恩怨。从监狱出来，他甚至放过了一切罪恶的始作俑者柳生。如果不是柳生满不在乎和坦然的态度，也许他也放过了柳生。保润是这个故事里最悲惨的一个，他是那个年代很多贫穷家庭中孩子的缩影，也是很多母亲强势家庭孩子的缩影，没有人去关注他们的感情世界，活得自卑怯懦，但骨子里却是善良和单纯的。如果不是被人利用，保润的一生或许只是平庸，也不至于毁灭。也许是作者的怜悯，所以把一年中最美好的季节给了最悲惨的保润。二、柳生的秋天如果香椿街是一条食物链，无疑柳生家处于食物链的顶端。他们家掌管着整个香椿街居民餐桌的命运，柳生无需为自己的未来打算，因为他可以顺理成章地接过父亲的衣钵。 因为家境优越，柳生可以经常看电影和溜冰，见识也自然多过贫穷家庭的孩子。书中多次描写他教保润怎么追女孩，怎么跟女孩跳小拉。相对于保润，柳生简直就是一个情场高手。因为手里握着那么点权利，柳生的父母会有自然的优越感，对子女的宠爱也毫无底线。甚至柳生犯了强奸罪，父母还能想办法帮他脱罪，把罪名转嫁给毫不知情的保润。柳生生活在这样的家庭，天生的高人一等，可以藐视他人，随意对待别人。所以，他在和保润同样面对捆绑的仙女时，有了不同的做法，保润虽然动了邪念，却强忍着离开，他却直接强奸了仙女。保润还在狱中，他身上背负着那么大的案子，却依旧嫖娼。保润出狱后，柳生没有道歉，似乎觉得一切都理所当然。柳生见柳润没有报复他。竟然恬不知耻地把保润的房子租给仙女，还坦然地穿走保润父亲的裤子。正是柳生这种天生高人一等，随意对待别人，坦然的态度让保润动了杀机。保润出狱的时候曾跟柳生说过过去的就让他过去，也开始振作起来重新生活。可是，柳生却骑到保润头上拉屎。狗逼急了跳墙，老实人被逼急了，也会走极端。柳生是坏人吗？其实不算，他也有基本的善良。他在保润入狱后，不怕脏不怕累地照顾保润的爷爷。他最大的错误就是出生在那样的家庭，父母无底线地宠爱，这点柳生的母亲在儿子死后才幡然醒悟，说早知道儿子去坐牢就好了。秋天是收获的季节。作者把秋天给柳生，也许就是因为柳生种下罪恶的因，结下了罪恶的果。一切从柳生开始，也从柳生这里结束。仙女，人如其名，有姣好的容貌，可是徒有其表，内里虚荣、无礼，看起来就是没有教养的样子。 仙女是被一对无儿无女的老花匠领养的孙女，连名字都没有，老花匠随意叫她小丫头，她自报家门叫仙女。老花匠两老口维持生计都很艰难，再加上年事已高，缺乏教养孩子的经验，只能是尽自己最大的能力无底线地宠。长大后，面容姣好的仙女很容易吸引异性的关注，而从小缺爱缺少关注，孤单长大的仙女自然很享受这种感觉。这种感觉逐渐膨胀为可怕的虚荣心。可是，要维系别人对她的这份关注，需要钱来装扮自己。显然老花匠无法提供仙女优越的物质条件。老花匠无论从精神还是物质层面都无法满足仙女。仙女看似自尊和清高，不过是自卑到极致的抵抗。她待人接物无礼而傲慢，不过是用喧嚣来维持可怜的自尊。愚昧无知而又贫穷的老花匠在孙女受到欺负的时候，却拿着黑心钱做假证，让无辜的保润入狱。也让少不更事的仙女背负着良心债。仙女在保润入狱后，消失多年。再回来，有了关于她的很多传言。小三、酒吧陪酒女……从小命运多舛的仙女逃不掉被这个社会碾压的命运，曾经为了钱对柳生言听计从；曾经为了钱放过伤害她的强奸犯；为了向往的欧洲，她向一个又老又丑，还不是很有钱的台商庞先生敞开自己，还不幸怀上他的骨肉……在仙女成长的过程中，没有人能教她什么是对？什么是错？任她在充满诱惑的世间跌跌撞撞着前行，一个人面对这个世界的险恶。仙女活得太悲凉，所以，作者给最炙热的夏季给她。书里的世界如此薄凉，有钱有权就可以站在至高点，穷人再怎么拼尽全力也逃不过钱权织下的网。
余华。可能是我国读者最多的作家，甚至要超过莫言。本科时候每年毕业论文学生写的最多的作家就是余华，也让指导老师很头疼，可能是因为他的作品受众面极大。余华也是我读得最多的作家，他的每一部长篇小说我都读过，中短篇也读过大部分。他的长篇小说每一部都值得读《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》（略长，分上下部，上部写得好），还有最新的《第七天》。
回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。以下是我为大家整理的黄雀记读后感500字，欢迎大家阅读，仅供参考。 严肃文学与通俗文学的较量，好像一向都有——比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可探讨的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。 按照某种社会价值观来说，会营销的郭敬明和获奖的莫言自然能够拿来比较，二人谁更成功，便成了一桩可探讨的话题，可这种话题本身的荒诞和无知正好对应了这个蠢相外露的时代。拉郭敬明和莫言出来，哪个更有销量，哪位更是成功人士，这种虚妄的比较只能诞生在盲目而急功近利的国度吧。 对成功的解读当然不仅仅限于获奖的莫言和畅销的郭敬明，还有看上去在地位和销量上都属“掌权派”的余华、苏童等。有人会因作家过多摄入现实生活，而批判其浮皮潦草地被现实玷污，但苏童当然知道现实的力量以及如何摆脱现实的困窘，他在新作《黄雀记》中写道：“风一吹，旧社会的桂花与竹子在摇曳，新社会的花草和蔬菜在摇曳，他们在一齐，正好是历史在摇曳。”如此动人地撇清了历史与此刻进行时的勾连，也使一个小说家拥有了就应有的视角。
看完的《黄雀记》还在书桌上放着，刚看书面时便想到了李清照的一句诗“满地黄花堆积，憔悴损”，没想到一语成谶，结局果然孤凄。保润，柳生，仙女之间的爱恨情仇，从荷尔蒙开始，以冲动罪恶结束，他们觉得上帝比菩萨大，上帝管着菩萨，所以只有上帝才可以保佑他们，可是他们错了，他们信仰的上帝给他们仨的人生开了一个玩笑，让他们一生纠缠不清，直到柳生去见了上帝。不知道对于柳生来说保润是什么，兄弟吗，是兄弟的话为什么要让他当替罪羊，为什么他有难的时候逃之夭夭，逍遥法外，敌人吗，是敌人为什么要照顾他精神病的祖父那么好，还帮他出主意追仙女。似乎人都是有很多面的，人生也就被分成了很多块，这一块善良，那一块迂腐，这一块为兄弟两肋插刀，那一块私心重重，人生并不长，每一块都要在人生中占据时间。柳生虽然没有去监狱，但是这份罪恶也成了他生命中不可承受之重，他看到绳子时总会看到保润来捆他，白天不敢在保润家门口逗留很久，只有晚上才敢向保润家看一眼，他骨头轻，要夹着尾巴做人，保润在里面的十年，他的心理也经历了十年的牢狱之灾，保润出来就释放了，可是柳生得不到释放，他拔不掉保润这根深深扎在心脏上的刺。保润是很倒霉的，倒霉的彻底，整个人生都在倒霉，他孤僻，在人群中不显眼，以致他十年后从监狱回家都没有太大的哄动，他喜欢仙女，把柳生当兄弟，可柳生把他送进了监狱，仙女让他错杀柳生，又进了监狱，就这样，一生便没有了。书上第一章是保润的春天，如果把一生分为四季，保润真正只活了一季，那就是他在外面的光阴。保润也是有成就的，他在祖父身上练的捆绳子炉火纯青，井亭医院的病人都让他捆，还对他的捆绑工艺做了观摩学习，这种事情虽然荒诞变态，但那时的保润确实是有成就感的，他成了特殊的艺术家。捆绑让他荣耀，也让他遇到了人生的第一个灾难―柳生，捆绑成就了他的一生，也毁了他的一生。在仙女心里，柳生是大哥，保润是小弟，没有别的原因，就是因为柳生帅，保润丑，青春期的女生大概都是喜欢颜值高的。在被柳生强奸之前，她是倾慕柳生的，但是从强奸之后，她就成了柳生身边的妖魔，无时无刻不在折磨他。她是柳生妈妈眼里的扫帚星，只要她在，柳生就不好过，难道不是因为喜欢吗，柳生喜欢仙女，才会在她眼前乱了方寸。仙女何曾好过，她追随大款，付出的都是身体，她对爱情认真过，可是谁对她认真了呢，她以为庞先生是最终归宿，可惜庞先生只是嫖客，把她当婊子，当二奶。仙女渴望安全感，可是没人给她，她就用身体换来钞票，大把挥霍来给自己安全感。没有爸妈庇护，只能刺猬一样的活着，强大露给别人，脆弱留给自己，小时候的恶言相向就是她保护自己的刺。柳生清晨的一碗粥，就让仙女放下了铠甲，露出了脆弱，她何曾不想与一人每日清粥小菜过一辈子，可惜他们回不去了，他们的无常青春让他们注定不得安宁。不知道仙女最后去了哪里，大概是去寻一人过平淡生活了吧。看到仙女，总会想到《呼兰河传》里的小团圆媳妇，一个正常的活泼女孩嫁到精神变态紊乱的村子里，被活活折磨到死，小团圆媳妇没有错，是她嫁错了，她一个人反抗不了一个村子里的人，只好作罢，听从命运的安排。仙女也是一样，从小没有爸妈，只好装作刺猬，把没有灵魂的身体给嫖客，换来安全感。在时代大环境中，仙女反抗不得，只好用她的方式来顺应这个时代，堕落成最后的样子。保润的祖父就像这个时代奄奄一息的生命力，没有灵魂而又赖皮的活着，有灵魂的都死了，没有灵魂的才能生存下去，就像小说中提到的“那些健康的老年人都死了，只有我，魂虽然跑掉了，但我还活着”。他找魂，寻根，知道自己的缺失，可是却被看作是精神病患者。保润把灵魂丢在了爱情上，柳生把魂丢在了对爱情的幻想里，仙女把魂在了这个时代，他们意识不到自己精神的缺失，一生都在浑浑噩噩的活着。“螳螂捕蝉，黄雀在后”，保润捆了仙女，柳生做黄雀强奸了仙女，同时让保润当了替罪羊；柳生迷恋仙女，保润做黄雀杀了柳生；仙女一生不知得罪多少人，她的黄雀是这个时代吧，让她无处安身。这种写法让读者会产生猝不及防的诡异感觉，这大概就是黄雀记（集）的象征意义。三个人的生活始终没有逃出命运的怪圈，最后都回到了香椿树街上，充满罪恶诡谲的香椿树街，怨不得谁，只怪命运。和鲁迅小说“离去―归来―再离去”的模式大体相似，苏童用这种模式诉说了三个人相互纠葛的夙命。小说的结尾似乎一切都变得很平和，柳生死了，仙女走了，保润又进“里面”了，仙女的怒婴也在祖父的怀里乖巧的睡着，随着三个人的安静，他们的人生也暂告了一段落。
四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些曾经逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的.忐忑不安和小心翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话罢了，显得分外多余。故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。所以，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，因为全文皆是冬。那是一种通过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。
① 文献研究法文献研究法是根据一定的研究目的或课题，通过调查文献来获得资料，从而全面地、正确地了解掌握所要研究问题的一种方法。文献研究法被子广泛用于各种学科研究中。② 描述性研究法描述性研究法是一种简单的研究方法，它将已有的现象、规律和理论通过自己的理解和验证，给予叙述并解释出来。③ 实际调查法有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。
这个各个学校规定不一样，大多学校是导师指定十几个题目，要求从中选一个来写，当然也有不限题目的
论文格式主要分成 3 个主要部分，即前置部分、主体部分和附录部分。论文前置部分包括：论文题目、作者、论文摘要、关键词;主体部分主要包括：引言、材料和方法、结论、参考文献;附录主要包括：图、表和照片。笔杆网上有个在线写作功能以及论文排版功能，还是很不错的，很多时候都是些小细节，但是确实能够决定你的成败。
在毕业论文的写作中应该注意以下八点：1、选题选题要具有研究价值,创新性,这是最起码的要求,选题不可与历年的选题完全重复，注意是完全复,也就是说不可以抄袭别人的选题,另外选题拿到手第一件事就是与导师沟通,只有导师同意了你的选题,你才能开始写,不然你洋洋洒洒几万字写完了, 导师否定了你这个选题,那就很悲伤了。2、论文框架论文框架的完整性取决于你对于整个论文内容的认识,比如第一部分一般都是理论介绍 ,像是研究的目的,意义,技术路线都可能作为绪论部分出现,第二部分开始介绍国内外研究现状,这个部分作为文献综述环节十分重要,需要扎实的理论基础,记得做好注释与引用。第三部分开始分析案例,分析影响因素,或者实验过程,或者设计环节。第四部分跟第五部分主要就是针对第三部分所提出的问题与解决方案,一般实验性的论文 ,就是结果的验证与推演。3、文献收集文献的收集一般要求近五年的 ,有的学校要求格外严格要求近三年,那么这个其实就很难了, 值得注意的是,外文献一定要有,外文文献的年限可以适当放宽一些。另外少用普刊少用普刊少用普刊,重要的事情说三遍!4、研究的意义与研究的目的不要混在一起我看过不少论文,研究的意义与研究的目的傻傻分不清楚, 绕来绕去写的是一回事,还有更崩溃的,摘要与结论写的几乎一样,那预告能与结局一样么,这写成一样,不是在侮辱导师的智商就是侮辱自己的智商。5、数据关于数据啊,真的是,数据不要造假,现在论文审核的事情一年比一年要严格啊,你要是数据造假,盲审的时候专家随便挑几个数据给你找一下毛病 ,你说延迟毕业值不值得,而且硕士论文有大的时间去准备,这个期间你不找好数据不写好代码,不画好图,你真的觉得天上会掉下一堆数据,砸在你的电脑里面么?6、注意做脚注脚注如果一开始你没做,想写完论文后期一起往上标记,除了你写的时候就已经记住那句话是来自那个文章,自己做好了记号,不然你后期在茫茫论文文献中将永远失去了它。别问为什么,亲测，不少同学都这么干了,然后最后找不到对应文献，自己瞎标,以至于导师气的摔论文。7、论文正文字数不等于论文全文字数要记住正文字数是正文字数,文字数不少于三万字,那么就说明,你最少去掉中英文摘要,目录,封面,论文诚信说明书,附录,参考文献,致谢,要有三万字,加上这些起码也得有三万二三了。所以注意看好写作要求,学校会给你们发论文写作规范还有格式模板,根据上面的要求来不会错。8、做任何事情前都记得与导师沟通比如你要换掉导师给你写好的框架,更改导师认可的题目,更换开题的研究方法,那么你需要提前跟导师沟通,多跟导师沟通百利无一害。这对于写好一篇文章至关重要,并且勤沟通还能减少揣测导师心理的时间,提高写作效率。（更多细节可以关注学术堂）
上映第一天，《神奇动物》票房比同期上映的六部片子票房的总和还要多，24小时内，破亿。
井姐看的21:35的场次，座无虚席，第一排都罕见地坐满了人。
看完片片的你，是不是分分钟想抱一只这样的肥家。
仍有不少哈迷对这部片子表示了略微的失望，豆瓣点赞最多的短评是吐槽。
比起电影本身，井姐对这次的主演 埃迪·雷德梅恩 更感兴趣。
中国人对这张脸应该不陌生，因为满脸雀斑得名的“小雀斑”，凭借《万物理论》卓越的演技获得第87届奥斯卡金像奖最佳男主角。
连霍金本人也说：“我觉得埃迪·雷德梅恩的表演非常棒，有时候我还会恍惚觉得他就是我呢。”
《万物理论》本身是很常规的大片模式，但是小雀斑精湛的演技撑起了整个片子。
英国演员向来以学霸著称。
小雀斑能够成为史上最年轻影帝，与他的学霸之路密不可分。
和抖森的求学之路几乎一模一样，小雀斑先后毕业于伊顿公学和剑桥大学，他在剑桥大学以二等荣誉学位毕业，真学霸啊！对了，威廉王子是他在伊顿公学的同学。
看得出红圈里面哪个是小雀斑哪个是威廉王子吗？
2002年，他成为了莎士比亚环球剧场《第十二夜》的男主角，之后的演绎事业基本是开挂了，金球奖、金像奖都拿到了……
真正让他走入大众视野的是2012年的《悲惨世界》，他在片中饰演马吕斯，获得MTV电影奖-最具突破奖提名。
之后就是《万物理论》饰演的史蒂芬霍金。
去年他出演的《丹麦女孩》里的变性艺术家Einar Wegener。要不是他结婚了，大家都要怀疑他的性取向了。
（插播一句，为毛俺觉得小雀斑演啥都有《万物理论》的影子？）
每一部电影的跨度都很大，虽然小雀斑长着一张典型的英国学霸的脸，但是他可贵族、可平民、还可骚气……
学霸脸合影，2333……
比起他个人，他的家族史堪比一部大片。
高曾祖父——Giles Redmayne，19世纪初，他在全球最有名的奢侈品大街之一Bond street开了家著名的丝织品店，可以说是引领伦敦当时时尚风潮的一个人。
曾祖父——Richard Redmayne爵士，家族史里最彪悍的一个人，创办了伯明翰大学土木工程和矿冶系，大不列颠帝国矿产资源局主席。
爸爸是银行家，妈妈是物流公司的老总，大哥是出版柯林斯英语字典全球最大的英文出版集团的CEO，和首相卡梅伦在伊顿时是同学。他家所有的男生都是伊顿公学毕业的。
这也是厉害的没谁了！
面容略显苍白、嘴唇偏厚，脸上布满了雀斑，这样的长相一点都不出众，甚至有点病态，但辨识度极高。
因为独特的长相，2008年开始代言burberry，2014年GQ杂志票选“英国最会穿衣服的50位男人”，他是第一名，2015年，他还是第一名……
关键是，这么逆天的人设是位80后啊！更关键的是，人家没有流连芳草，正当走红全球的时候就结婚了。
泥萌是不是以为他老婆和克鲁尼的律师老婆一样？超级女强人，白富美，衣品不输大明星。
nonono，小雀斑的老婆是他的同学，圈外人，在公司做公关，很普通。如今已经为小雀斑怀了二胎了。
两个人很恩爱，前段时间小雀斑和爱妻散步时还当街接吻了呢。
当然了，天下哪有完美的人，如果说小雀斑的人生遗憾的地方，就是色盲了，他衣服的搭配都交由妻子打理。
还是忠心祝愿小雀斑的星途越来越好！
祛斑应该选择科学的祛斑方式，并且选择具备正规备案的祛斑产品，但是祛斑只用祛斑产品是不行的。还需要结合自身色斑形成的具体原因来分析如何科学祛斑的。
祛斑单单只依靠一种祛斑产品是不能够把色斑去除的，首先要分析身子色斑形成的具体原因，根据色斑形成的原因选择适合自己的祛斑方式和正规的祛斑产品才是科学的祛斑方式。
想要彻底的祛斑，首先要知道斑是怎么形成的，从问题的根源出发，才能更好的找到解决问题的关键办法。知道原因，我们在祛除斑的时候才能事半功倍。
色斑的形成原因是比较多，大致就可以分为外部原因和内部原因。
除了选择使用适合自己的祛斑方式之外，在日常生活中还应该注意以下几点：保证良好的作息时间，不要熬夜；
去除色斑最重要的是选择适合自己的祛斑方式，根据自身色斑形成的具体原因来判断自己需要哪种祛斑方式和祛斑产品。
祛斑单单只依靠一种祛斑产品是不能够把色斑去除的，首先要分析身子色斑形成的具体原因，根据色斑形成的原因选择适合自己的祛斑方式和正规的祛斑产品才是科学的祛斑方式。
色斑的形成原因是比较多，大致分为外部原因和内部原因：
除了选择使用适合自己的祛斑方式之外，在日常生活中还应该注意以下几点：保证良好的作息时间，不要熬夜；
除了选择使用适合自己的祛斑方式之外，在日常生活中还应该注意以下几点：保证良好的作息时间，不要熬夜；
埃迪·雷德梅恩，因为满脸标志性的雀斑而获得“小雀斑”的名号，这个昵称已经在《神奇动物》系列电影的宣传活动中得到正主本人亲自盖章。
埃迪·雷德梅恩。图片来自网络
《神奇动物2：格林德沃之罪》正在影院热映，续集中埃迪再次饰演神奇动物学家纽特，只是这一次除了保护神奇动物们，他还被迫卷入了巫师世界的派系大战。出道十多年，埃迪的职业生涯不算顺风顺水，也遭遇过许多闭门羹，但现在他已经是一座奥斯卡小金人、一座金球奖的拥有者、一个顶级商业电影系列的主演、一个第二世界的人气巫师、一位英国女士的丈夫，以及两个孩子的父亲。
撰文/道臣岚
《神奇动物2：格林德沃之罪》
埃迪在开拍之前训练了6个月，包括如何与动物打交道，如何设计符合角色的运动方式，为了不吓到神奇动物们，纽特走起 路来往往步伐很轻。在试镜的时候，埃迪就用自己的理解塑造了纽特的雏形，一个避免与他人目光接触，说完上句就落跑的社恐男孩。当时大卫·耶茨对此并不太满 意，好在.罗琳站在了埃迪那一边。
名校毕业，家人劝他做律师
埃迪·雷德梅恩出生于一个富足优渥的家庭，祖上因出色的功绩封爵。埃迪从小受的也都是非常正统的学院教育，就读于私立男校，后与威廉王子成为伊顿公学的同窗，继而考入剑桥大学三一学院，修读艺术史。三一学院是剑桥大学规模最大、财力最雄厚也是声名最响的学院之一，拥有32座诺贝尔奖，曾培养出包括牛顿在内的著名学者，以及许多英国皇室成员。埃迪就是在这里，以二级荣誉的成绩毕业。然而，他却爱上了表演。
学生时期的小雀斑（中）。图片来自网络
其实家人并不支持他的事业选择，毕竟邻里熟识的同龄人都成了律师、医生、商人、政治家，不日便飞黄腾达，而埃迪还在苦苦地试镜被拒再试镜再被拒的轮回中。家人都劝他改行参加司考当律师算了。但是埃迪拒绝了，他还是想努力成为一名出色的演员。
众所周知，后来他赢得了奥斯卡影帝。
勤勤恳恳耕耘出名气的埃迪始终保持着一些早年的习惯，他喜欢穿西装，有时甚至会带手提箱出门，因为他那位经商的父亲常这样穿着，他觉得这样让自己看上去有一个体面、正经的工作。
第一次和导演大卫·耶茨碰面的时候，是在伦敦SOHO区的一家老式酒吧，带着壁炉的那种。埃迪也是西装革履，手提箱放在座位一旁。耶茨导演开始讲故事，说.罗琳打算写一个《神奇动物在哪里》的故事，听着听着埃迪就开始悄悄把手提箱往后面推，想着千万别被耶茨发现。
“我不希望他认为我为了拿到角色精心打扮过，有些演员确实会在见导演的时候穿成角色的样子。不管怎么说，我最后得到了角色，这段经历充满了乐趣。”
他是纽特的不二人选
手提箱是纽特身边的重要道具，这个小小的箱子里装着一整个神奇动物园，大多是纽特救治的受伤神奇动物。《神奇动物在哪里》最初是《哈利·波特》系列中的学校教科书，书中详述了85种世界上的神奇动物，还有神奇动物学的历史，这些信息大多来自于著名的神奇动物饲养专家纽特·斯卡曼德跨越五大洲游历多年的观察和研究。
《神奇动物2》剧照
所以在最初的开发过程中，制片人大卫·海曼以为要拍一部纪录片。但.罗琳并不是这么想的，她要以此概念为基础编写一个原创故事，而她是唯一的编剧，并召回了当年愉快合作后四部《哈利·波特》电影的大卫·耶茨导演。
选角的事则基本交给了导演和制片人，大卫·海曼表示埃迪·雷德梅恩从来就是他们唯一的纽特人选，“他看上去就像是活在1926年的人，他身上有一切符合纽特的角色元素，聪明、有趣、典型的英国人，富有同情心，比起社交更适应和神奇动物们交流”。
其他演员都要看跟他搭戏的感觉才能最终确定——所以埃迪入选后有一段时间就是在酒店和各个备选演员搭戏，这其中还有一段小插曲，饰演纽特哥哥的卡勒姆·特纳在试镜时，觉得小雀斑实在是太可爱了，没忍住吻了他的额头。
出行全靠地铁，包括参加首映
埃迪·雷德梅恩是一名热爱地铁的环保主义者，据说华纳在伦敦办首映的时候给他安排了专车接送，他却婉拒了。“在伦敦除了搭地铁你还有什么别的选择呢？他们给你派一辆车，结果一小时过去了，你实际移动了英里，但是搭地铁我十分钟就能到目的地。”
所以在伦敦最容易偶遇小雀斑的地点不是西区也不是松林制片厂，而是地铁站，甚至有粉丝总结最容易偶遇埃迪的地铁线路（……真“神奇埃迪在哪里”）。如果你运气够好，或许会看到埃迪西装配大衣系着第1001种围巾花样，坐在地铁上翻日报；如果你运气特别好，或许会看到埃迪暗搓搓地练习如何与虚拟角色搭戏，比如护树罗锅——这类小型CG角色在拍摄过程中可能连参照物都没有，全靠演员对着空气想象它的运动。“我有时在地铁上练习，然后用手机录下来看口音状态是否合适，结果发现其他乘客在拍照……”
在地铁上遇见埃迪是常有的事。图片来自网络
身为已婚男士，“地铁侠”埃迪身边也常常有妻子汉娜·巴格肖的陪伴。这位气质美女从事公关工作，可谓见惯大场面的女人，所以陪伴埃迪走奥斯卡红毯也能气定神闲，应对自如。这对璧人的情感经历几乎没什么波折，学生时期相识相恋，微时相伴，发达后也不离不弃，已经有了两个孩子。现在估计埃迪最需要学会的魔咒就是入睡咒，用来哄孩子。
相识20年婚礼当天妻子迟到
回忆起与妻子的相遇，埃迪露出了羞涩。“那其实是个挺尴尬的夜晚。汉娜在伊顿旁边的一家女校就读，她们邀请我们去举办一场慈善时装秀。我几乎半裸地走上T台，当然我这样一个没什么肌肉又满脸雀斑的男生对台下的女孩子来说根本不值得多看一眼；而且走在我前面的男生可谓全场最帅，走路带风，台下姑娘们都在欢呼尖叫和鼓掌。后来在派对上，我看到了房间尽头的汉娜，她美丽且风趣，而且我发现她和我一样热爱艺术和戏剧，于是我们很快成了朋友。”
小雀斑和太太。
12年后的某一天，埃迪结束了《悲惨世界》的排练，准备在进组之前给自己放一个小小的假。“去佛罗伦萨写点东西之类的。”出发之前，他和汉娜见了一面，有点类似约会但又没有那么正式。“我们度过了一个美妙的夜晚，然后我突然问她下周想和我一起去佛罗伦萨吗，她说你开玩笑吧，我说我认真的啦。于是我们在佛罗伦萨第一次正式约会。”两人确定关系之后就一直幸福快乐地生活着，直到2014年结婚——正婚礼当天，汉娜迟到了半小时；为了领金球奖，小雀斑又被迫缩短了蜜月，这对欢喜冤家也算是打了个平手。
说起《悲惨世界》，那是埃迪和汉娜第一次走奥斯卡红毯，满怀公关职业精神的汉娜叮嘱小雀斑一定不能迟到，于是两个人早早地打车到了现场，发现整个洛杉矶基本为这场活动关停了。“真是一段超乎寻常的经历。然后我给公关打了电话，对方十分震惊地说你们早到了45分钟，谁都没到呢，你们现在就停车！于是这段经历添上了超现实主义的色彩，因为我和汉娜就站在好莱坞大道中间，等着进场走红毯，旁边停着一堆旅游大巴。”
【职业生涯的碎片】
《伊丽莎白一世》2005年——谎言的代价
试镜的时候，导演汤姆·霍珀问小雀斑，你会骑马吗？小雀斑点头。“这是个业内共识——如果你被问到是否会骑马，你就说是。结果一个月之后，在立陶宛的片场，我骑在一匹马身上，那是一种从我4岁之后就再也没有骑过的动物。我当时在想，什么时候告诉他们我不会骑马比较合适呢……”结果他还没来得及开口，半个片场就被毁掉了，他还差点害死自己。汤姆·霍珀冲出来，用扩音器把小雀斑狂吼了一顿。后来试镜《另一个波琳家的女孩》时他说了实话，并被安排了两个月的骑术训练。
《悲惨世界》2012年
——片场受伤
《悲惨世界》剧照
虽然因为骑马这事，导演汤姆·霍珀很愤怒，但他对小雀斑的专业能力还是认可的。又陆续合作了《悲惨世界》《丹麦女孩》。汤姆·霍珀这一版《悲惨世界》一大新闻点就是唱段现场收音。“现场耳返里有钢琴伴奏，但你还是觉得很滑稽……汤姆·霍珀喜欢创造真实的场景，所以片场真的建了一座堡垒。唱《Do You Hear The People Sing》时，我要从马上跳下来，然后开火，而且没有替身。我当时就说听上去有点危险啊……但他说没问题的！结果现场拍摄时一片混乱（战争戏），我的手突然就受伤了，疯狂流血。汤姆就慌了。我就想说非等我流血了你才知道哭吗！（想起来不能得罪导演）但是，它保持了真实。”
《万物理论》2014年
——晋封最佳男演员
《万物理论》拍摄时埃迪与女主角菲丽希缇·琼斯去拜访霍金。图片来自网络
凭借这部电影，小雀斑击败了在《鸟人》中同样表演出色的迈克尔·基顿，获得了奥斯卡最佳男演员。外界普遍认为这是一场公关胜利，一方面小雀斑在宣传期几乎一场不落地跑活动积攒了人气，另一方面收视率低迷的奥斯卡需要通过年轻血液唤醒受众。所以每次谈到这次获奖，小雀斑都要强调他“非常清楚地知道自己是一个超级幸运的人”。
不过这部电影确实是他职业生涯的里程碑了，他还因此和霍金见上了面。“我当时紧张得要命，因为我已经决定好如何表演了，特别担心见到真人突然改主意。见面第一件事就是道歉，因为我是一个学艺术史的人，却要表演世界上最伟大的科学家。然后我们聊起出生日期，从伽利略聊到了摩羯座——说出口我就后悔了，这可是霍金！接下来的五分钟场面一度非常尴尬，直到他说，我是个天文学家不是占星家。想到霍金以为这个要演他的家伙觉得他是个神婆……我基本上就是个死人了。”
《木星上行》2015年
——史上最差表演
《木星上行》剧照
“我一直相信自己就是那种演员，人们要么爱我，要么恨我，没有中间值。而那些痛恨我表演的人通常都非常喜欢《木星上行》，所以我也就干脆把这部放在我表演生涯的耻辱柱上了。巴勒姆这个角色的设定是曾经被狼人伤过，所以我为他设计了一种嘶哑低沉的嗓音。我以为这个设计和服装、宇宙概念很搭……但事实证明，或许我过火了？不过我还是很爱沃卓斯基们，那是我第一次在片场感觉如此自由。”
新 鲜 问 答
新京报：再次回归到《神奇动物2》，凯瑟琳·沃特斯顿和埃兹拉·米勒都说你的改变最大了，你觉得呢？
埃迪·雷德梅恩： 他们真的这么说吗？（大笑）记得当时看《哈利·波特》时，感觉几乎全英国的演员都参与了，（当时）自己没能参加还有点嫉妒。受邀参与《神奇动物在哪里》时，我已经觉得自己所有的期待都被满足了。现在拍第二部，又能看到老朋友，实在不知道怎么形容这种兴奋。
新京报：在中国，粉丝们都亲切地称呼你为“小雀斑”，你知道吗？
埃迪·雷德梅恩： 我一直都知道啊。其实我小时候父母就很喜欢我脸上的雀斑，他们一直说有雀斑是件好事，但当时我根本不那么认为。不过长大后渐渐觉得没啥了，再加上大家给了我这个昵称，我更是开心，也更喜欢脸上的雀斑了。
新京报：不拍戏时你做些什么？
埃迪·雷德梅恩： 全部拿来照顾我的孩子。真的太忙了，以前我的妻子和我最爱去剧院看戏，现在因为有俩孩子，只能去那些儿童剧院。
新京报：你那么喜欢舞台艺术，有想过和中国戏剧演员合作吗？
埃迪·雷德梅恩：那将是再好不过的体验了，我其实还从来没有去过中国的剧场，这次来就要想方设法去参观一下，当然也很想和中国的戏剧演员合作。
新京报：大家都认为你是一个完美的人，能透露两个你的缺点吗？
埃迪·雷德梅恩： 绝对不是，我有好多好多的缺点，大概上千个吧（大笑）。我不是一个很有耐心的人，也变得越来越果断了。我只是很幸运，经历了很多意想不到的事。
□道臣岚
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