以图片、文字、色彩为基本元素的版式设计,是平面设计的重要基础。要增强版式设计的空间层次感,需要特别注意各元素之间比例关系、位置关系、疏密关系、黑白灰关系及动静关系的协调和有机结合。 版式设计作为视觉传达的重要手段,有规则无定式地配置点、线、面视觉元素于在二维的载体上,版式设计应在遵循鲜明主题与导读、形式符合主题思想内容、技术与艺术统一的基本原则上,对图片、文字色彩等的元素进行理性安排。 版式的设计根据不同的主题,按照一定的规则进行不同方式的组合,表现出多姿多彩的空间关系,通过元素在二维空间上建立的近、中远的视觉效果,借助比例、动静、前后等对比关系表现出来,从而超越二维空间,产生三维空间关系的立体层次感,使主题更突出。 版式设计元素按照不同比例关系呈现出来,可以呈现出近大远小的效果,通过控制版面中元素面积大小及比例关系的大小,调整不同元素的位置,就可以达到呈现近、远、中的空间层次感觉的目的。 在具体的编排应用中,按照版面中文字、图片的主次关系来统筹安排各个元素在版面中的位置。如果编排标题文字或主题形象,则需要将所需元素适当放大,并放置于版面中的鲜明位置,与其它次要文字或形象的大小比例区分开来,强调了近、中、远的空间层次关系,使版面更明快,从而唤起大众的注意力。推荐阅读:版式对比!有哪些表现形式? 版式设计元素位置关系的空间层次,简单说来就是不同元素前后叠压的位置关系所形成的空间层次感。在排版过程中,将文字和图片叠压排列,通过元素的上、下、左、右位置的部分重叠,从而建立起三维关系,产生出强烈的节奏感及空间层次感。 版式设计的位置关系所呈现的空间层次,同样需要对版面中的元素进行主次区分。先将主要文字及主要图形放置于版面中的最佳视域,占领视觉的中心位置;次要文字及次要图片则应避开视觉焦点,排列于版面的其它位置;再对版面中不同区域中的元素,做前后左右叠压关系的调整。 疏密关系所形成的空间层次感,指的是版由中的元素根据主次之分,按照一定的次序进行疏密、轻重、缓急的排列,以此达到烘托主要文字或图片信息,削弱次要文字及形象的目的。 版面中元素的疏密关系需做到有所对比,即主要文字及形象做到相对密集,次要文字及图片相对稀疏;主要形象排列疏松,次要文字及形象就应相对密集。按此规律排列所产生的空间层次不仅富有弹性,也给大众以紧张感或舒适感。 黑白灰三色调与其它色彩一样,可向人们传达不同的情感。黑色与白色对比极其突兀,产生出的视觉效果也最为强烈和醒目。视觉冲击力越大,作用于人心理产生的远距离效果越明显。灰是一切中间色的灰色调,可以协调画面中黑、白色调的强对比关系,使得整个画面更加和谐、统一。 有彩色或无彩色的版式设计中也均有黑、白、灰关系。点、线、面是版式设计的基本元素及主要视觉语言形式,而版式设计中所有元素,在版面中的配置关系也均可看成黑、白、灰关系:黑、白、灰的点,黑、白、灰的线,黑、白、灰的面。 ①版面中黑、白、灰不同的点元素,版面中黑、白、灰不同的点元素,按其主次,根据大小、位置、形态的不同,排列出来的效果也不相同。 ②版面中有明确形态的实线及虚线,包括无明确形态的视觉流动线都具备分割和引导视觉,约束及强调的作用。版面中的黑、白、灰的线元素,同样按其主次关系进行排列,传达出的画面空间效果也会不同。推荐阅读:版式设计的空间构成!不可或缺"线"! ③版面中面元素的不同,即可形成黑、白、灰三色调的面。而不同色调的面又会在版面中起到平衡、烘托深化主题、丰富空间层次的作用。 版式设计中元素的动与静并非真正意义上的动静。 ①动指版面中点线面元素,按照一定的规律排列,在画面形成韵律及节奏感。看似在动,实则只是画面元素所呈现的视觉错觉。 ②动指画面中具有动态的图像形态。 版面中稳定的静使版面更加含蓄和冷静。动和静的关系,是在相互烘托和对比中产生的,这种动静对比关系使版面充满活力,产生出空间层次,获得更高注目度。 版面设计是在特定的平面进行的,面积受到限制,但却要在其上将不同的图形、文字和色彩等元素有机地组合起来,还要呈现出或动或静、或近或远、或人或小、或长或短的视觉和感官效果,将之打造成为一幅充满活力和生机的“画卷”,这是版式设计的目标所在。
不管什么类型的内容,都是要拿来给读者阅读的,所以阅读体验非常重要。阅读体验要好,首先是要简约。1、正文字号14/15,重点句或副标题15/16及以上,重点加粗或适当变色;字间距1,行距75;段后10-15;两侧边距10。2、图片大小适中,宽250~450为宜。3、建议使用135编辑器和96编辑器,这是个人觉得最好用的两个图文编辑器。里面的模板和样式可尽量选用简约一些的来使用,另外也不要使用过多元素。
格子排版格子排版即将目录中的元素(页码、标题、图片)用表格的形式来排列,这么做也可以使信息更加清晰,更有秩序。由于这种做法在目录设计中并不常见,所以显得很特别。这种排版方式可以有效组织版面信息,使其更有序、更整洁,所以内容比较多的目录页也可以用它来排版,为了避免单调和无趣,通常会加入图片元素,但是不适合大规模的使用。分栏排版分栏排版包括文字的分栏和图片的分栏两种形式,把文字信息竖向等分成两份或两份以上,适用于文字比较多的版面,所以如果目录页的内容比较多时也适合分栏排版。这样的设计方式能够在阅读量较大的情况下,让读者快速找到自己想要了解的那部分。留白如果目录的文字比较少,版面就容易显得很空、很单调,常见的做法是增加图片或者把文字拉大,其实主动保留大量空白也是一种解决办法,比如把内容集中排列在版面的顶部、底部、左下角、右下角等位置,留出其他位置的空白。这么处理的版面虽然有一种不平衡感,但动感和设计感更强,大面积的留白还可以适当缓解眼睛的疲劳。轴排版轴排版即把目录信息沿着某条轴排列,这种形式适用于内容比较少的目录页。轴的形式一般为竖轴和横轴,排列的形式通常为错位排版,在目录设计中轴排版也比较少见,因为风格的局限性大。总之,了方便浏览和查阅书本内容,所以基于目录自身的功能,大家在设计时一定要注意视觉的整洁与信息的清晰,当然我们也可以发现对齐和统一是最常见的两个技巧。更对相关内容,还请关注本平台。
排版是指将文字、图片、图形等可视化信息元素在版面布局上调整位置、大小,是使版面布局条理化的过程。用电脑排版比较好的软件有:96微信编辑、i排版、西瓜助手、coreidrawx4画册排版软件、InDesign等。InDesign CC 2018是一款专业的排版软件,打破了线上与离线出版之间的距离,建立吸引人的印刷版面,使用Adobe Flash Player 播放身历其境的内容,以及互动式PDF文件,同时也增加了对尾注的支持,为长文档添加尾注,使读者可以从文本批注直接跳转到相应的尾注参考。我们在对文字较多的内容进行排版时,首先需要对大段文字进行拆解,将内容进行分段整理,划分出小标题。这样会让用户在阅读时不会因为阅读大段文字而失去耐心,也会让用户更容易记住你表达的内容。我们也可以在文字之间添加图片来缓解阅读疲劳,但这里需要注意的是,配图应当选择与内容相关的图片,切忌使用花里胡哨的图片。如果文章内引用的文献较多,胖友们可以对文献使用滚动样式,这样不但可以节约文字的篇幅,也会让排版更加的美观。设计中的文字应避免繁杂零乱,使人易认,易懂,切忌为了设计而设计,忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图,表达设计的主题和构想意念。根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色彩,创造与众不同的独具特色的字体,给人以别开生面的视觉感受,有利于作者设计意图的表现。
每一个设计的背后都遵循着一套原则,目录也不例外。目录设计基本上逃不出这三种排版:水平排版,竖直排版,特殊排版。水平排版:这是比较常见的排版方式。目录二字在上或者在下,信息内容则横向依次排列。竖直排版:这种排版方式也很常见。左右各占据页面的1/2左右的大小,目录信息一目了然。特殊排版:所谓特殊的排版,就是与上面两种排版方式截然不同。目录信息要么呈现弧线形排列,要么呈现斜线形排列。总之,不要横平竖直的排列。
1、光标置于不插入页数的最后比如说目录的最后:菜单栏——插入——分隔符——分节符类型 ---选择下一页—确定。 2、菜单栏 插入--页码,在这里可以设置好你要的页码格式,然后确定,这样前面的封面等也会有页码,但是正文的页码也是从1开始的, 3、双击页码,会出现“页眉和页脚浮动工具栏”单击“链接到前一个”,那个“与上一节相同”的字就会消失,然后关闭(此处双击的是你需要的页码哦)4、再双击封面那个有页码的任何一页的页码(此处是不需要的页码哦),ctrl+a,然后del将页码删除就可以了5、关闭“页眉和页脚浮动工具栏”。 当然在第二步也可以选择,视图 页眉页脚,然后在“页眉和页脚浮动工具栏”里就不要按下“链接到前一个”这个按钮,但是我比较喜欢用上面的方法 因为就算出了错也容易改
1、光标置于不插入页数的最后比如说目录的最后:菜单栏——插入——分隔符——分节符类型 ---选择下一页—确定。 2、菜单栏 插入--页码,在这里可以设置好你要的页码格式,然后确定,这样前面的封面等也会有页码,但是正文的页码也是从1开始的, 3、双击页码,会出现“页眉和页脚浮动工具栏”单击“链接到前一个”,那个“与上一节相同”的字就会消失,然后关闭(此处双击的是你需要的页码哦)4、再双击封面那个有页码的任何一页的页码(此处是不需要的页码哦),ctrl+a,然后del将页码删除就可以了5、关闭“页眉和页脚浮动工具栏”。 当然在第二步也可以选择,视图 页眉页脚,然后在“页眉和页脚浮动工具栏”里就不要按下“链接到前一个”这个按钮,但是我比较喜欢用上面的方法 因为就算出了错也容易改