交互性与互动性。互联网是双向、多向交流媒体。“交互性”是互联网媒体较之传统媒体的一大优势。虽然在传统媒体中，传播者和受众之间也存在交流，但 在这些交流中，受众流向传播者的信息比传播者向受众“推”出的信息要少得多， 传播方式基本上是单向的。在网络中，这种现象正在逐渐改变。受众享有了前所 未有的参与度，由被动变为主动，可以参与媒体的传播活动，媒体和受众形成充 分的双向交流。
新媒体是以短视频，网络传播为主传统媒体是以电视为主
传统媒体和新媒体的定义一定程度上是由于时代发展赋予了它们不同的功能而有所区别，新媒体与传统媒体在市场类型、受众类型、写作内容、排版规则等方面都有所差异。传统媒体目前是国家垄断性，而新媒体属于自由竞争市场，作为新媒体重要媒介的互联网没有垄断保护。但两者作为品牌营销、产品营销的推广渠道平台来说也有其得天独厚的优势，这需要我们要对自己的品牌或产品有足够的认知，如需品牌产品诊断推荐咨询广之推网络科技【点击领取免费品牌诊断方案】。传统媒体是“主导受众型”，而网络新媒体是“受众主导型”的。在网络媒体里，受众有更大的选择权。网络新闻文稿关注的是速度快，文章要短。网络标题的制作是大白话，直接了当，突出重点。而传统媒体则更加注重质量，如新闻网站、报纸杂志、电视台等。传统媒体的报纸有版面的规律，报纸版面的轻重、主次，标题的处理、版面区域的安排；电视台有严格的审核细则和流程。而网络新媒体是以时间流分配信息的，如自媒体、短视频平台。没有平面布局的概念。网络媒体还没有形成像报纸一样成熟的版面语言。所以怎么选择推广方式，视乎自身品牌产品是否契合。想要了解更多关于传统媒体和新媒体的区别和推广相关问题，推荐咨询广之推网络科技。广之推网络科技是拥有十年行业经验的网络推广品牌，已建立了完善的业务服务体系，累积了丰富渠道资源，服务过大小企业数万家，其中包括碧桂园、货拉拉、苏宁易购、唯品会、椰林四季、闪电修、自然堂、美的、格力、英雄联盟、魔兽世界等知名品牌，其中不少品牌都与其建立了长期友好的战略合作伙伴关系。
新媒体是利用数字技术，通过计算机网络、无线通信网、卫星等渠道，以及电脑、手机、数字电视机等终端，向用户提供信息和服务的传播形态。从空间上来看，“新媒体”特指当下与“传统媒体”相对应的，以数字压缩和无线网络技术为支撑，利用其大容量、实时性和交互性，可以跨越地理界线最终得以实现全球化的媒体。
包装文字除字体设计以外，文字的编排处理是形成包装形象的又一重要因素。编排处理不仅要注意字与字的关系，而且在注意行与行，组与组的关系。包装上的文字编排是在不同方向，位置，不同大小的面上进行整体考虑。因此，在形式上可以产生比一般书装和广告文字编排更为丰富的变化。在编排中除了注意粗细，字距，面积的调整外，行距与字距要有明显的区别。比较规范的文字编排一般是行距为字高三分之四肯有装饰变化的文字关系可以灵活多变。包装文字编排设计的基本要求是根据内容物的属性，文字本身的主次，从整体出发，把握编排重点。所谓重点，不一定指某一局部，也可以是编排整体形象的一种趋势或特色。就编排形式的变化讲，是可以多变的，并无一定模式，但可以参照第二章分为以下常用类型：横排形式、竖排形式、圆排形式、适形形式、阶梯形式、参差形式、草排形式、集中形式、对应形式、重复形式、象形形式、轴心形式等。各种形式除单独运用外，也可以相互结合运用，并可在实际的编排中演变出更多的编排形式出来。
版式设计主要是对平面视觉元素的选着加工和在版面上的组织构成。你们老师说的主要就是对版面的形式的几个法则做相对的练习，如：对称 韵律 对比 虚实 方向 中心等这些形式做
传统中式排版是竖排文字，从右向左 插画的排列是半页为最小。西式的就是现在我们看到的排版模式。
版式设计主要是对平面视觉元素的选着加工和在版面上的组织构成。你们老师说的主要就是对版面的形式的几个法则做相对的练习，如：对称 韵律 对比 虚实 方向 中心等这些形式做
本质上现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（Forms Follow Function）。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。 当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面：第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真，注重对客观外物的真实刻画和记录描写，但是资本主义大工业时代的开始让人们发现物质的东西并不是那么重要了，人们因为经济发展变得异化了，变得心理变态了，变得心灵扭曲了，上帝死了，人们没有了精神支柱，孤独无依无靠，信仰缺失，唯利是图，于是作家开始在作品中寻找活着的意义，倾诉自己内心的苦闷，挖掘主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。
创新工业设计（Industrial Design），简称ID。指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
短视频运营，是不少公司为响应时代潮流，特别开设的。很多做这个岗位的朋友，都是新媒体运营、内容运营等各种运营被抓来“赶鸭子上架”。我猜你要么就是在求职中感觉到疑惑，要么就是被逼着转岗了。我简单回答一下——相同点：都是运营都靠内容都看数据不同点：方式不同：一个主攻视频，一个主攻图文。平台不同：一个主攻抖音快手，一个主攻双微。受众不同：一个无门槛，一个需要用户有一点点基本的阅读理解能力。其他很多公司要新媒体运营双微一抖都管。这种的就相当于让一个人做两份工作，把短视频放到新媒体的子类里面了。事实上把短视频这个东西算作新媒体的一种本身没有问题，但就岗位而言，压力确实是很大的。做好图文的同时，还能做好视频本身就很厉害了。我自己，最早就是做新媒体运营的，后来转做内容运营，现在又揽下了短视频的事情。可以说，和“内容”沾边的，就和我沾边。我在海翔飞网络发表过一篇关于自己转岗心得的文章，你可以点看看一看。从工具到方法论都提到了，希望能帮助到你。
同属新媒体运营是整体的、编辑是局部的大块，这样说吧：新媒体运营整体的效果把控和预估，以微信为主举个例子（在做微信运营的时候，首先要考虑微信是用来做什么的进行一个定位、然后是构架从菜单、功能性、内容、数据分析、总结和评估做出可执行的计划）包括吸粉的总体方案怎么去吸粉（“小金橘科技”在吸粉和新媒体营销推广都是很好帮手）这些都是运营者考虑的问题。新媒体编辑主要就是对新媒体运营所做出的需求，对内容（如文案、图片、视频、包括活动等一系列内容出台）这就是内容编辑，也可以这么说、新媒体运营整体管控，内容编辑主要对出台的内容做出调整对内容负责，做运营者只需对整体数据负责去调整方略。
新媒体编辑就是创作，新媒体运营就是销售，新媒体编辑出来的东西，要通过新媒体运营销售，这样才能够达到理想的效果。
新媒体内容编辑直接的说就是写文案运营就有很多方向了