作者：曹雪芹《唐多令·柳絮》出自清代诗人曹雪芹。【原文】粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收!嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留!【注释】①粉堕：形容柳絮飘落。百花洲：指百花盛开处。②燕子楼：相传是唐代女子关盼盼所居之处。这里泛指女子所居的“绣楼”。③缱绻：情意深挚，难舍难分。④说风流：意即空有风流之名。⑤“嫁与东风”句：柳絮被东风吹落，春天不管。自喻无家可依、青春将逝而无人同情。【评解】曹雪芹巧妙地通过林黛玉对柳絮的吟咏，抒写对未来悲剧的预感。自己的命运也将要象柳絮那样飘泊不定，不知是“谁舍谁收”。“嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留!”倾诉了无依无靠、无力掌握自己命运的悲哀。全词以拟人化手法，抒写内心的孤独与悲伤。凄楚哀婉，感人至深。【鉴赏】此为曹雪芹《红楼梦》中人物林黛玉所作。《红楼梦》第七十回，说暮春时节，史湘云见到柳絮飞舞，偶成一首《如梦令》，因而提议起社填词，林黛玉因重建桃花诗社而又受耽搁未能举行诗会，就积极响应湘云的建议。两人立即着手筹备，以“柳絮”为题，择取几个小令为词调，请大家以拈阄之法分词调填词。黛玉抽到的词牌是《唐多令》，这次是首先写完的。如果把《葬花词》看成是她人生悲歌的主体部分，那么，这首《唐多令》就是她人生悲歌的尾声了。因此，李纨等人看了这首诗，都点头感叹：“太作悲了。”这首词从“粉堕”“香残”“漂泊”“白头”“无人收”描写出柳絮堕枝飘残，被东风吹落、飘泊无根的特点，既抒发红颜(年华)易逝又抒发自己寄人篱下、无人理解的孤独和哀愁。黛玉从飘游无定的柳絮，联想到自己孤苦无依的身世，预感到薄命的结局，把一腔哀惋缠绵的思绪写到词中去。曾游百花洲的西施，居住燕子楼的关盼盼，都是薄命的女子，似乎是信手拈来，实际是有意自喻。柳絮任东风摆布，正是象征黛玉在命运面前无能为力。环境是这样恶浊，如此冷酷，除了这类悲戚语外，这个可怜的少女还能说出什么更乐观的话呢?在黛玉所有的诗词中，这首词里的悲剧暗示是最明白可感的，剩下的就只有“冷月葬诗魂”了——那已是她对自己后事的安排了。【词牌】《唐多令》，调见刘过《龙洲词》。双调，六十字，上下片各五句四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。上下片第三句多作上三下四，结句多作上三下三。另有六十一字、六十二字两体，分见梦窗、草窗，是变格。又名《糖多令》、《南楼令》、《箜篌曲》等。【诗人简介】曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。清代著名文学家，小说家。先祖为中原汉人，满洲正白旗包衣出身。素性放达，曾身杂优伶而被钥空房。爱好研究广泛：金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等。他出身于一个“百年望族”的大官僚地主家庭，因家庭的衰败饱尝人世辛酸，后以坚韧不拔之毅力，历经多年艰辛创作出极具思想性、艺术性的伟大作品《红楼梦》。
一、七十回故事的背景 前文解 桃花行 已详：七十回前面的文字有点绕，是曹雪芹因为宝琴形象牵扯的真相， 恐怕有难言之隐 。宝玉之所以能疯狂一阵与众钗填词作诗、自由逛荡；是因父亲不在家没人管束。 七十回所述这段时期的背景是： 贾政奉旨去南巡出差，最近捎信告知归期。吓得宝玉临阵磨枪，赶紧补做功课。宝玉功课其中有一项内容，就是描字帖练习书法。黛玉怕影响宝玉功课又要挨骂挨打，故而，没有急着发起诗社。 这下了得。 急得众才女都来给宝玉帮忙 ：先是探春、宝姐帮他描字帖，接着黛玉帮助宝玉仿他的字迹练习 钟王书法 。 钟王，即钟繇和王羲之 。他俩是中国书法楷行草的法定代表人物。王羲不再啰嗦，钟繇是三国魏国书法大家，小楷创始人。此处，又牵扯两个魏晋名流，曹雪芹真是用心之至。 湘云和宝琴，也赶来帮助宝玉做功课。 众才女为尽快开自由吟咏之诗社，一齐上阵，帮助宝玉做功课糊弄封建家长。可见，当时塔麻麻的封建应试教育，何其不得人心。 但十分有趣的是： 后文介绍贾政为朝廷出差的缘由，却是点了 学差 。所谓 学差 ，即是由朝廷派往各省巡查学政的中央官员，职务类似巡抚，但品位比巡抚稍低；三年一任。 真是超级讽刺，连自家儿女都厌弃的枯燥教育，不知贾政为皇帝出差，能考察出什么成果。 但贾政并未如期归来，因为： 海边一带发生海啸，又遭蹋了几处生民 。贾政在回乡之途，又奉旨顺路去视察赈灾救济的账目事项，时间要一年左右，冬底才能回来。 这个振奋人心的消息，让宝玉欣喜若狂，众人闻讯都很高兴。于是又放下功课，继续逛荡。 这段背景描述，次生一个红楼八卦：就是这次的所谓 海啸。 到底多大的自然灾害，竟需要贾政用一年时间，去视察赈灾救济账目？ 总之贾政因“ 海啸 ”晚归，为林黛玉起桃花社、史湘云带头填柳絮词，提供了时间条件和抒情理由。 而从桃花行的败丧之音，和众美柳絮词的各种内涵综合判断： 所谓海啸，应该是 南明某朝 重大的军政事变。 二、史湘云偶得柳絮词 闲言少叙，进入正题。其时正值暮春，满园柳絮飞舞。此时，大观园或许果真如同长安汉苑之灞柳风雪一样有趣，惹得史湘云不经意间，先填好一首《如梦令》的 柳絮词 。 湘云作罢，很是得意自赏，急匆匆叫宝钗和黛玉分享自己的大作。黛玉评说：湘云的柳絮词，新鲜有趣。于是她准备果子点心，邀众人起社都来作柳絮词。 大家对史湘云的柳絮词，不断称赞。之后众美分别填好。 前文早已说过： 黛湘二人，只是为宝琴陪练。前面宝琴诗词的风格内涵，对她们之后诗词的立意，都有很大影响。 故而，此帖重点解湘云、黛玉和宝琴的柳絮词 。完毕之后与其他人之作比较。 史湘云：《如梦令》 岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾。 纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。 且住，且住！莫使春光别去。 湘云的柳絮词，历来有不同看法。本回的标题说明，作柳絮词，是以史湘云为主角。倘要论出个究竟，只有先弄清楚该词立意，才能对充分理解宝琴的柳絮词。 如梦令 这一词牌的来历，据说由后唐庄宗李存勖的“ 如梦曲 ”和初唐武则天的“ 如意曲 ”两个曲牌沿袭而来。 如梦令 的立意，多用于表达男女 爱慕离伤 之情。词牌所关联的后唐庄宗李存勖，是唐末乱世之中后唐政权的建立者，他在任之际曾统一中国北方；有其一定的历史功勋。 武则天不消多言。她的亮点，是于和平时代开创唐初武周政权；并且，为以后的大唐带来前所未有的繁荣和辉煌。此处，两人不但颇具治世之才，而且风雅有致；诗文也有成就，意境不凡。 先来明确史湘云柳絮词的主题与几个主要的概念： 柳絮 ，就是柳树的种子，生于暮春之际，正值春天将尽。故而，文学作品中的柳絮，多借以喻离伤之情。 柳絮附着白色绒毛，易随风飘扬，因此，柳絮和同时飞飘的杨树之絮，合称 杨柳 。杨柳与初春短暂开放的美丽桃花，一般均被视作 轻薄易逝 之物，所谓 水性杨花 之说即是。 水性 ，指桃花的柔弱、美丽和易逝。历代文家，多有合咏桃花柳絮之作，暗含 轻浮 的贬意。 曹雪芹把林黛玉的《桃花行》和湘云的柳絮词，置于一个回目之中，显然有取其“ 丧败 ”之立意。余认为：只有弄明白这个基调和创作主旨，才能更好地理解湘云、黛玉和宝琴诗词的寓意和内涵。 再来看湘云词中几个喻物的概念。 绒 ，原指冬去春来之际，动物身上必然脱落的细毛，这是动物的生理现象。之后，绒代指纤细的丝毛棉类纺织品。 绣绒 ，高贵美丽、纤细的丝织物品。因其质感柔滑如同动物之绒毛；所以绣绒代指较为高档的丝毛织物。黛玉《唐多令》的 “毬” 亦同此类。 残吐 ，原指口水，即多余之物。湘云词中的残吐，有蔑视柳絮之意。 香雾 ，即春天的气息，此处有代指爱情之意。 鹃啼燕妒 ，就是杜鹃鸣叫和燕子羡慕。鹃燕之啼，借指女儿对春天的眷恋和讴歌。基于此种理解，把湘云的柳絮词译作白话： 随风飘荡的柳絮啊，你怎能与美丽高贵的丝绒飞毛相提并论？轻薄的柳絮啊，岂能令闺中怀春女儿卷起绣帘久久依恋？ 暮春时节顺手就能抓到一大把，真真可惜杜鹃和燕子的一片心意。柳絮啊柳絮，你还是歇歇吧！不要再让女儿心中如美丽春天一样的爱情同你一起随风消逝。 以史湘云无心无忧、宽怀大量的性情，竟能填出如此 略带败丧情调 的词咏，着实有点难为她。当然也很明显，湘云对柳絮的讥讽，还未跑出自己开朗直白的个性。这就是回目标题中，曹雪芹用 “偶” 之意。 当时的史湘云，或许是对现实情况和自己的爱情有了感触，才激发她作下柳絮词；显然，一直 亲宝钗、远黛玉 的史大姑娘，这种写作风格的变化，以及以后与黛玉对诗联句表现的不同以往的风格，应该都宝琴来到荣府之后感化的结果。 不急解答。再往下看。 三、林黛玉偶得的柳絮词 林黛玉：《唐多令》 粉堕百花洲，香残燕子楼。 一团团逐对成毬，飘泊亦如人命薄。 空缱绻，说风流。 草木也知愁，韶华竟白头。 叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管。 凭尔去，忍淹留。 唐多令 曲牌，多为感怀伤离之调。加之其曲用韵冷僻，历代填词者，并不多见。因该曲牌而出名的文学家，是南宋的布衣诗人刘过。 因刘过名作《唐多令.芦叶满汀洲》中有 “重过南楼” 之语，故而唐多令又称 南楼令 。刘过文武全才，终生不第。他因感怀于南宋偏安的国运和自己的流离命运，其词多有悲壮忧伤之调。 林黛玉的柳絮词，前两句中记有两个典故名迹：一个是 百花洲 ，一个是 燕子楼 。中国各地，以百花洲取名的名胜较多。最有名的两处是： 南昌东湖百花洲，济南大明湖百花洲 。 如果以怀旧而论，林黛玉该词第一句的粉堕百花洲，对南昌和济南的两处百花洲，都有吊怀之情。 南昌东湖百花洲， 始于唐代中末期，为名士 韦丹 主持修建，筑有 韦公堤 。此时的大唐王朝衰象已临，韦丹伺候了唐顺宗和唐宪宗两任短命皇帝。 韦丹在任为官清廉刚正，颇得民心；死后追封武阳郡公，民间为其建有祠庙。韦丹主政南昌之初， 东湖百花洲，奇花斗艳； 韦公堤上，万柳成行 。宋明时代更为繁华鼎盛，得历代名家吟咏。至清初之时凋落，被政府侵占充公。 再看 济南大明湖百花洲。 此处更是文雅风流所在，北宋文史大家 曾巩 任济南知州时建有百花堤。曾巩，为唐宋八大家之一，思想文学成就俱高。 至明代嘉靖朝，文坛巨子 李攀龙 在此建有 白雪楼 。李攀龙才华风流卓越，处世狂放。之后他辞官归乡，专心著述。 李攀龙 与 王世贞 都是“ 后七子 ”的领军人物，明代文化文学宗师。后七子主导的文学宗派，以文励政，主张诗文风格复古，效法唐宋。其思想激进而渴求革新，他们复古之本意，实为明退暗进之策。但 后七子 及 李攀龙 的身后却极为凄凉。 以上百花洲之两例从表面的风景、历史文化的实质寓意之角度，都可解释林黛玉 “粉堕百花洲” 之喻。 第二个名胜是 徐州燕子楼 。此处古迹关系到两段历史以及几个历史风流人物。燕子楼始建于唐德宗时代。 唐德宗李适，是一个苦命皇帝。他在位前期努力无比，迎来回光返照式的大唐中兴，但为时已晚；至贞元期间大唐开始衰败。 徐州燕子楼，即贞元之时徐州刺史张建封，为爱妾 关盼盼 所建，因楼形似如飞燕得名。 关盼盼， 贞元年间名妓，能歌善舞，多才多艺；风流文雅，品质坚贞。 张建封怜美惜才，视关盼盼为红粉知己，纳为爱妾。张建封死后，关盼盼感于张建封知遇之恩，为其守节不再歌舞直到终老。据说，她因受到白居易的教化，最终独居忧郁而死，为张建封殉情。 风流才女关盼盼 燕子楼命运，十分坎坷，唐末毁于战火；时徐州守将夫妻二人，双双与楼同焚。后世之人，因感慨于关盼盼的香艳凄美和燕子楼不凡的历史变故，又多次重建。该楼因 关盼盼 风流美艳，而名扬天下，曾得白居易、苏轼等文史大家和历代文人骚客不断唱吟。 综上所述，林黛玉认为：柳絮，是因柳树和人一样有了感情、有了忧愁而白头的结果。那么，今春代表春天讯使的东风，又如何来左右它的命运呢？ 所以，柳絮只好在空中 随风飘荡，无处寄身 。所谓 春风杨柳 的风流香艳之辞，也不过文人的一梦尔尔。那么，柳絮倘若把自己的命运交与东风，这种随风飘荡的景象，又何以忍观。 林黛玉的柳絮词，同样表达如同薛宝琴诗词内涵一样的 亡国、丧家、失恋 的落魄与苦痛心境。如果再对照前面史湘云忽然变易风格的柳絮词主题，可以说：今年“东风”之下的暮春时节，暗有一场不测之祸，似如突发的那场大海啸一样即将来临。 事实正是如此：南明列国逐个灭亡，大清王朝统一之东风带来的春讯，不但没有使贾府的荣华富贵继续辉煌下去，并且遭受到新一轮政治打击而终致破落覆灭。 这是皇帝治下王公贵族无力对抗、无法杜绝的政治潜规则。 贾府的覆灭，又使红楼众美似如春尽的花朵，纷纷凋谢飘落。 覆巢之下，安有完卵 ；宝黛的爱情，自然难以幸免。 林黛玉诗词意境的悲剧气氛所要表达的，正是在逆境绝途之中对女儿花朵般生命的怜惜、对自由爱情无限渴望的凄美之情。 四、薛宝琴偶得的柳絮词 薛宝琴： 《西江月》 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。 三春事业付东风，明月梅花一梦。 几处落红庭院，谁家香雪帘栊？ 江南江北一般同，偏是离人恨重。 西江月， 原是古琵琶曲牌。西江，即长江。李白有 只今唯有西江月，曾照吴王宫里人 的诗句，咏叹西施凄美的传奇故事。西江月词牌，因此而得名。先明确宝琴柳絮词中几个主要景物的概念。 汉苑 ，原指西汉都城长安皇家园林。词里所指，就是长安关中小景： 灞柳风雪 。其景绵延长安城东南之 灞河两岸 。 长安城外八水环绕，适宜植杨种柳。自秦以来，皇家园林和宫苑多植杨柳。暮春之际，柳絮随风飞扬，如雪花般飘舞，故称 灞柳风雪 。 灞柳风雪多得历代文家吟。白居易长恨歌之句：太液芙蓉未央柳；即是说：大明宫太液池， 以荷花闻名 ；未央宫未央湖， 以杨柳著称 。 隋堤 ，宝琴广陵怀古诗已述，不再重复。宝琴柳絮词前两句： 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷 ；表面之意是说：汉苑的柳絮风光，远不及隋堤之柳絮风光。 倘以论史的角度观照，宝琴言下之意是 ：明清两代交替之际，远远无法与晋隋更替之际可比。 再之，比较宝琴开始诗词的内涵，灞桥和隋堤，都是第二次出现。可见，她对此两处地域关切之深。 倘又以论史角度及宝琴已基本明确的身世观照，她在芦雪庵五言咏雪联句中的 吟鞭指灞桥 ，应该是指李自成 大顺政权 在长安建立；大顺政权三年后灭亡。而《 广陵怀古 》之 隋堤风景近如何 中隋堤，所关联的扬州史典，应该是指史可法在扬州抗清的失败，标志南明弘光政权的覆灭。 倘以如此论史的角度理解，宝琴柳絮词下句的 三春事业付东风， 就很好解释。无论是李自成的 大顺政权 、张献忠的 大西政权 ，还是南明的 弘光政权 ，存在的时间基本都是三年左右。 台湾郑成功的郑明政权，虽然延续的时间最长；但其孙郑克爽执政，断送台湾郑氏政权的命运，也用了三年时间。 这种解说应该不是巧合；而是史实 。 因此，宝琴柳絮词的内涵和寓意，还是在感怀这段历史。倘以历史背景论，南明几个朱姓政权和明末清初的农民政权， 这几处落红之国的庭院里，基本都是江南江北一般同。 那么，如此乱世之中，谁家的女儿又能感受到春天的美丽风光呢？漂泊不定的柳絮，只会增添因战祸而分别的离乱悲伤，可怜他们心中无限的愁与恨。这才是宝琴柳絮词的正解。 五、桃花行柳絮词的内涵和寓意 观红楼众才女 柳絮词 ，皆是以暮春之柳絮而生悲如同伤秋。这段情节的历史背景，也就是众人几次提到的东风，应该就是 台湾郑明政权降清，标志南明政权和抗清事业的彻底失败 。 表面上看，就是满清新政对中国完成的统一。贾政归途的二次奉旨出差，即所谓视察赈灾救济账目，其实是 奉旨去接收台湾归降 ， 平定降国的人心和灾变 。 当然，郑氏政权降清的历史时段，相较红楼故事主要照应的雍乾时代背景早了许多。但小说是文学艺术作品，可以有历史时空的穿越。着重在于理解作者刻画宝琴这一特殊亡国女性的形象。 当众人看罢 柳絮词 ，对林黛玉的词，都点头感叹称好；评说宝琴的词情调雄壮，尤其以几处、谁家两句最妙。 但到最后，崇尚传统文化的礼仪淑女薛宝钗，却点明了湘云、黛玉、宝琴之词立意的主基调：即不免 过于丧败 之癖。 也就是说： 湘云、黛玉和宝琴，对今年东风之下各人的命运并不看好。然而，宝钗肯定不同，毕竟她是礼教治下的贤良淑女。 因此，宝钗说： 柳絮虽是一件轻薄、无根无绊的东西，但若偏要 说出好来 才不落俗套。故而宝钗的《临江仙》，就对今年东风之下的柳絮，作出乐观的、积极的评价。 宝钗柳絮词的经典名句，即所谓： 东风卷得均匀、任他随聚随分； 好风频借力，送我上青云； 等等词句与其个性对称。 于是，众人读罢拍案叫绝。大家评说宝钗的临江仙，不似林黛玉《唐多令》那么缠绵悲戚；又可与史湘云《如梦令》的情致比美。而薛宝琴的《西江月》，因还不出前面的 伤离 之调，故被评为最差。 显然，大观园众美，因宝钗柳絮词内涵呈现的乐观主题，或许都沉浸在天下长久太平的幸福大一统之中，梦想 借东风、上青云、岁月依然静好 。 但对薛宝琴类似的亡国亡家之奴而言，她究竟能否得到真正的幸福？的确还是疑问。 唐都浪子《浪说红楼》之： 论宝 琴
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像《读者》什么的千万别读了，顶多看看《读者》里言论这个版块，悄悄的告诉你《读者》里很多感人故事都是加工过的了。推荐你看看《当代》这本杂志。我只看过06年的，应为我姥爷能领到，不得不说这本杂志虽然有很多小说，但是还是能开阔眼界的。有兴趣你可以去图书馆，看看能不能找到以前的，先看看。
有意林系列的知音漫客的
这些基本都称不上文学杂志，下面一个朋友回复的一长串还行
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