母亲被流放殖民地后，摩尔随即变成了孤儿，无依无靠，直至三岁被科尔拆斯特小城的一位仁慈的老妇人收养，才结束了她遭人遗弃，颠沛流离的命运。收养她的老妇人“从前家境不错，但当时确实很穷，靠收养(她)这样的孩子勉强维持生活”，她“还开了一个小小的学校，教孩子们读书识字，也教他们一技之长。” 随后，老妇人病逝，摩尔被一贵妇人收养做女佣，对于这段生活经历，她承认：“我受到了所有良好的教育。那位贵妇人请了几位教师到家里来教他的女儿们跳舞，说法语，写文章；还请了别的教师教她们音乐。我一直陪伴着她们，因此和她们学的一样快。”从这些描述中可以看出，当时英国平民的孩子可以在民办学校受到早期教育，而中上层阶级家庭的子女仍以接受家庭教师的教育为主。其实，资料显示，17世纪早期，英国出现了非国教徒自办的小规模、收费低的私立性（或称实科性）中学；到了18世纪，实科性学校的扩张改变了英国的教育模式，这些学校赢得了社会的公认，而兴办招收女生的学校是英国教育的极大创新和改革，它取代了女孩在家里受教育的传统模式。此外，由出身背景来看，摩尔被定位为犯人之女，出生低微，但幸运的是，她被善人收养，受到了启蒙教育，能够读书识字，甚至在日后还学习了上层阶级贵妇人所必须接受的一切良好教育，这不得不说是笛福为表达“女人的天资恐怕比男人更高，她们的脑子也比男人快; 妇女在受教育以后能够干出什么事业，从一些女才子的事例上看得很清楚; 这种事例谴责了我们的偏见”这一观点而埋下的伏笔。虽然善良的老妇人供给摩尔的是粗茶淡饭，朴素布衣，简屋漏室，但让她受到的教育却丝毫不比富家子女差，让她具备了基本知识，懂得做人的道理，加上在贵妇人家里受到的环境熏陶，摩尔确实被培养成温文尔雅，知书达理的人。正是以曾经受过的教育和培养为依托，摩尔才具有一定的性格深度和内涵，在日后化身为聪明果敢的妇人，在婚姻与金钱的交易中不断伪装，知道如何把握自己的命运一步步累积财富；在沦为惯偷之后，知道运用自己的才智去行窃，比如伪造信函，在码头货栈冒领货物，利用法律为自己脱罪等；入狱流放殖民地前，知道打点一切，为日后的新生活做好准备，甚至比她的丈夫杰姆更为理性和有远见。尽管摩尔是生活在下层阶级的小人物，她个人意义上的成功就是摆脱了悲惨命运，最终过上了富足而平静的生活。上述种种，印证了笛福认为妇女只要受了教育，完成自我提升，同样有机会获得个人的成功，甚至比男人更出色的真知灼见。 妇女被认为应该被动、顺从、温和、优雅，主要负责家庭内部事务，这是从古就倡导的传统家庭生活中妇女的角色地位。对女性来说，婚姻自古以来使她们必须置于其中的重要社会制度，但在17-18世纪，英国的婚姻制度对待女性尤不公平，婚姻使一个女人的财产无条件的成为她丈夫的。他去世时，他可以将所有的财产留给别人，一点也不留给她；如果丈夫去世时没有留下遗嘱，妻子才能获得丈夫个人财产的1/3.金钱毫无疑问是婚姻的必要前提，因此，对于身无分文的摩尔来说，贵妇人家的花心大少是不会娶她的，为了避免再次遭人抛弃流落街头的命运，她不得已嫁给了二少爷，她对爱情的期待就此幻灭，她的第一次婚姻也就成了父权制社会中婚姻制度观念的牺牲品。此后，在经济利益的驱动下，摩尔走上了依靠婚姻换取财富和地位之路，因为她“根据自己的经验，很快懂得了这个道理：世道变了，连婚姻也不例外。不论在伦敦，还是在乡下，结婚是为了相互的利益，不是处于某种政治阴谋，就是为了做生意，”她还发现，“男人无所顾及的奔走，寻找富家之女；他们把此称之为‘猎妇’—即通过婚姻发一笔横财…”笛福借摩尔不断依附男人，直至人老珠黄而不得不行窃以为生的这段经历论述了经济与婚姻紧密挂钩的社会弊端，这也是当时妇女在经济和婚姻问题上处于被动、受约束和从属地位的体现。当然，笛福并非只指出人们在面对金钱和婚姻的消极面，他同时借摩尔之口提醒女士们：“(你们)对男人的侮辱，只得逆来顺受，导致以后无穷的痛苦。我认为，我们女人完全没有必要这样做男人的附庸品，……婚姻大事，关系到自己一身的幸福，万万不能操之过急。即使(你们)出嫁迟一点，但换来的一生安定的生活，因而完全补偿了晚婚的遗憾，嫁了个坏丈夫的女人，结婚往往太早太仓促；而嫁了个好丈夫的女人，则结婚再晚也不算晚。总之，除了身体残疾或名声扫地的女人，世上的女人迟早都能嫁个好丈夫，只要(你)能谨慎从事，处置得当。”[8] 可见，尽管当时大时代的前提是妇女们普遍受到不公正待遇，但笛福仍表现出他尊重妇女，理解妇女，同情妇女的态度，相信她们可以获得婚姻幸福并抨击了传统的妇女观，这在当时是难能可贵的。 从“当时毛纺业是科尔切斯特式的支柱产业”可以看出，纺织业仍是当时普通妇女从事的主要行业。摩尔做过许多活，纺纱、缝衣服、修补花边、洗女人花边帽、在贵妇人家做佣人，但都是熟练工，收入微薄。摩尔八岁时, 便天真地幻想着能靠“纺一天纱，可以挣三便士；要是缝普通衣服，一天有四便士”的收入成为一名“能自食其力，养活自己，不必去做佣人”的“贵妇人”，而当时真正的的贵妇人却是“生活奢华，地位高尚，享受着种种[她]所不知道的东西。” 可见，这种由于经济收入的差别反映出的社会贫富的分化及阶级差别十分明显。17世纪中期，妇女的社会地位以及对妇女的评价比以前略有改观。中上层阶层的妇女既掌管家族事务，又协助丈夫经营产业，摩尔在流放美洲后经营种植园就是很好的例证。同样，下层社会的妇女，虽然地位低下，但处境也比以前有所好转。到了17世纪晚期、18世纪初的经济转型时期，工业革命带来的商品使许多妇女摆脱了旧日繁琐的家务，如纺纱织布、制作面包、蜡烛、肥皂和酿酒等，使妇女得到了比以前更多的闲暇.加上当时世风追求悠闲舒适, 有条件的家庭都雇佣店员、管家和仆人，妻子成了有闲阶级，地位下降，男性对女性能力与才华的评价比以前大大降低，妇女的社会边缘化地位再次加剧。在这种社会风气下，笛福笔下的摩尔并不满足于“缝衣服、补花边、做帽子”诸如此类的父权制社会中所规定的女性职业，而是要做“贵妇人”，这充分表现了笛福突破传统礼教束缚，反抗传统妇女角色的安排的精神。《摩尔·弗兰德斯》全书另一个出彩的地方便是摩尔十多年行窃生涯的精彩描述，王佐良先生就曾感叹：“除了笛福，谁还能写出摩尔在靠行窃谋生的时候所用的各种方法使书的一部分可以称为《行窃大全》呢？”从这些描述的一个侧面我们可以对当时的法律制度一窥大概。出生在新们监狱的摩尔在故事一开篇就控诉了当时法律制度对待妇女不公，她说：“我听说，我们的一个邻国，不知是法国还是别的什么国家，皇帝曾颁昭规定，犯人若被判处死刑或罚做劳役，或发配远方，其子女由政府照管，如果我们自己的国家也实行这一制度的话，我小时候就不至于那么孤苦伶仃了。但我们的国家有我们的国法。我母亲只是犯了一点小偷小摸的勾当，却被判了大罪。” 文中还提到，如果犯了诸如制造****的罪，必会判处死刑，梆在火柱上被活活烧死。可见，当时的资产阶级建立了较为完备的社会刑罚体制，而且惩罚严厉。但被贫穷逼于无奈，摩尔依旧铤而走险，走上了行窃之路。当然，面对严苛的律例，妇女一旦入狱，也可以通过声称自己怀孕而获得缓刑，这可能是妇女面对法律所能享受到的为数不多的特权之一吧。摩尔和母亲均被流放美洲，这已经不幸中的大幸。她的母亲就是因为怀孕而要求减刑最后被流放，而摩尔则是想尽一切办法最终免除死刑得以流放，可见当时的刑法制度在对待女囚犯的问题上仍有它开明的一面。
）英国小说家，新闻记者，小册子作者。其作品主要为个人通过努力，靠自己的智慧和勇敢战胜困难。情节曲折，采用自述方式，可读性强。并表现了当时追求冒险，倡导个人奋斗的社会风气。其代表作《鲁滨逊漂流记》闻名于世，鲁滨逊也成为与困难抗争的典型，因此他被视作英国小说的开创者之一。
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书名：摩尔·弗兰德斯
作者：[英国] 丹尼尔·笛福
译者：刘荣跃
豆瓣评分：
出版社：百花洲文艺出版社
出版年份：2005-6
页数：296
内容简介：
《摩尔弗兰德斯》是《鲁滨逊飘流记》的作者笛福的另一部独特的杰作，被英国作家沃尔芙誉为“英国不多的伟大小说之一”。小说以第一人称的手法书写，极具震撼力。书中的主人公一直以罪人的身份出现——她从十八岁到六十岁，除杀人、叛国外真可谓无恶不作。女主人公弗兰德斯生于监狱，在孤儿院长大，给贵族家庭当仆人。她被主人家的大公子诱后被迫嫁给她所不爱的二公子。婚后五年，丈夫病死，弗兰德斯成了寡妇。过了一段淫荡的生活后，她再嫁给一个在殖民地拥有田产的人。不久，她发现丈夫就是自己的亲哥哥。
作者简介：
丹尼尔•笛福（Daniel Defoe，1660年-1731年4月24日）英国小说家，新闻记者，小册子作者。其作品主要为个人通过努力，靠自己的智慧和勇敢战胜困难。情节曲折，采用自述方式，可读性强。并表现了当时追求冒险，倡导个人奋斗的社会风气。其代表作《鲁滨逊漂流记》闻名于世，鲁滨逊也成为与困难抗争的典型，因此他被视作英国小说的开创者之一。
具体如下：
Frankenstein (the full name is Frankenstein - the story of Modern Prometheus, other translated names are Frankenstein, the story of man-made man, etc.) is a novel written by British writer Mary Shelley in 1818.
《弗兰肯斯坦》（全名是《弗兰肯斯坦——现代普罗米修斯的故事》，其它译名有《科学怪人》、《人造人的故事》等）是英国作家玛丽·雪莱在1818年创作的长篇小说。
Frankenstein, the protagonist of the novel, is a biologist who is keen on the origin of life. He haunts the corpse room frequently with criminal psychology and tries to piece together a huge human body with various parts of different corpses.
该作讲述小说主角弗兰肯斯坦是个热衷于生命起源的生物学家，他怀着犯罪心理频繁出没于藏尸间，尝试用不同尸体的各个部分拼凑成一个巨大人体。
When the monster finally got life and opened his eyes, Frankenstein was frightened by his ferocious face and ran away from him, but he pursued Frankenstein and asked for female companionship, warmth and friendship; Followed by a series of strange suspense and homicides.
当这个怪物终于获得生命睁开眼睛时，弗兰肯斯坦被他的狰狞面目吓得弃他而逃，他却紧追不舍地向弗兰肯斯坦索要女伴、温暖和友情；接踵而至的更是一系列诡异的悬疑和命案。
It is considered to be the first true science fiction in the world.
该作被认为是世界第一部真正意义上的科幻小说。
米莉个性孤独倔强，落落寡合，但她始终生热爱自然，苦恋故乡约克郡的荒原。她的小说和诗歌作品都充满了对大自然细致入神的描写。尤其在《呼啸山庄》中，旷野、神秘的的自然环境与凯瑟琳和希斯克厉夫这对旷世情侣的性格释放和人生故事水乳交融，相得益彰：极度的爱与极度的恨在在这个封闭的小宇宙中，戏剧化地获得一种神秘而又崇高的艺术气质。如此孤傲、叛逆又热情如火的灵魂，除了在这魔幻般的荒原上，还能在哪里生存呢？1神秘的原野评论家阿诺 凯特尔（Arnold Kettle）认为这部小说“对自然，荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分” 。故事背景具有哥特式神秘、超自然的气氛，而几乎所有的人物都被置于各种悖论关系所产生的危境中，弥漫着悬念，不断累积和爆发着能量。在这个前工业时期的约克郡荒原上，没有文明城市的状貌描画，没有繁华时尚的情趣点缀。只有阴郁荒凉的原野，四季不断的风、孤独的山庄，倾斜的树木、嶙峋的岩石，纷繁五彩的世界被过滤成为一个单纯的的黑白底色的梦境。 这梦魇般的夸张氛围中才能生发出非理性的人生价值和超越现实的精神追求。雨雪、风暴、黑夜是这荒凉原野的主要基调，野性的自然与激荡的精神一样，深不可测，令人生畏。这神秘漠然的荒野就是凯瑟琳和希斯克厉夫永远的精神之源，孕育滋养着他们孤傲不羁的灵魂、痴顽的爱情迷恋和对抗现实的疯狂。这荒原，是艾米莉终生不能离弃的故乡，是她艺术创作的素材宝库，也是她强烈个性发展的土壤。勃朗特一家的牧师住宅位于哈沃斯的城镇与荒野之间。西边的旷野是勃朗特姐妹经常散步的地方，艾米莉的气质深受旷野气氛的感染。夏洛蒂在1850年给《呼啸山庄》作序时说：“《呼啸山庄》从头到尾是乡土气息的。它带着荒原色彩，野性，像根一样虬结多枝。它也合乎自然的，不会是另一个样子，因为作者本人就是荒原上土生土长的人，荒原哺育长大的孩子。”艾米莉对原野的热爱是她人生经历的客观结果，也是她率真单纯个性的主观选择。在《呼啸山庄》中，荒野的浓重意象又是她表达混沌而强大的无意识的绝佳载体，是她展现本我精神层面故事的完美背景。荒野赋予了艾米莉独特的诗情，而她绝没有像夏洛特所惋惜感叹的那样是在一本困难的书上浪费了自己的才能，她以惊鸿一瞥的天赋给了这粗莽的旷野以永恒的生命。
十九世纪的英国，是19世纪的世界工业强国和海上霸主，亦是世界上第一个工业革命和工业化的国家，西方资本主义制度的倡导者。在多重历史因素交相激荡下，十九世纪英国文坛才女辈出。① 英国的殖民主义和对外战争，开阔了国民的视野，英国的“国际化”程度突飞猛进；同时也让当时的英国人对“异国情调”充满幻想。② 殖民主义也使英国财富暴增，加上当时报纸发行的推波助澜，令有闲有钱阶级对诗词小说的阅读需求量大大增加。③ 资本主义不受约束，越来越暴露它冷血的一面；使得有识之士不禁要为民请命。④ 新的发明接二连三，也让当时的人对未来和新科技充满不安全感。当时文坛的“女杰”包括：★简•奥斯汀可能是当时最受欢迎的女作家。她的名作《傲慢与偏见》《理性与感性》拜电影之赐，在二十一世纪仍然广为人知。她的父亲是教区牧师，奥斯汀从小就接触了许多藏书，加上对文学的兴趣，终于成为家喻户晓的作家。奥斯汀的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到当时整个社会形态和人情世故。她死后在西敏寺教堂“诗人的角落”（The Poets’ Corner）也占有一席之地（乔叟、莎士比亚、拜伦等人也在这里受膜拜），可见她的人气和评价之高。★勃朗特一门三杰：夏洛蒂•勃朗特、艾米莉•勃朗特、安妮•勃朗特：被誉为“完美的三位一体”。跟奥斯汀有点类似，三姐妹也出生于牧师家庭。夏洛蒂•勃朗特（1816—1855）是19世纪英国著名的现实主义女作家，曾被马克思誉为“现代英国的一批杰出的小说家”之一，她的长篇小说《简•爱》是英国文学史乃至世界文学史上的经典作品。艾米莉•勃朗特所生活的三十年间正是英国社会动荡的时代。艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》在浪漫凄美的爱情故事中，写出了当时社会贫富差距对人心的磨蚀。安妮•勃朗特写出了两部小说《艾格尼斯•格雷》和《怀尔德菲尔府的房客》，在英国 文学史中占有一定的地位。她笔下的小说就如同她本人，给人一种恬静的感觉，主人公都有着纯洁的品德，勇敢地追求独立和幸福★勃朗宁夫人 – 伊丽莎白•勃朗宁她的名气恐怕主要来自她更有名的夫婿Robert Browning.不过她存世的诗文也确实颇有可观。勃朗宁夫人诗歌创作的主题可以分为两个主要方面。一是抒发生活之情;二是争取妇女解放,反对奴隶制,暴露社会的弊端,表现了进步的理想。她的诗具有炽热充沛的感情和扣人心弦之力量,语句精炼,才气横溢,大都是带有较浓的感伤性质。★雪莱夫人 – 玛丽•雪莱1818年，她的第一部也是最重要的一部作品《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）出版了。这本小说引起当时社会舆论的广泛争论。这部小说后来经过多次改编，以多种艺术形式表现，并搬上银幕，成为科幻题材电影最早的蓝本之一。《弗兰肯斯坦》，除科幻色彩外，这部作品中既有浪漫气氛，又有深切的人文关怀，更有令人毛骨悚然的恐怖因子，故此也被人誉为“有史以来最伟大的恐怖作品之一”。对于一个20岁的作者来说，这是一个非凡的成就。
如果真要对科幻小说追根溯源，相信很难有人能说出哪一部作品，哪一位作家能够称得上这一特殊文学领域的开山鼻祖。在一些介绍科幻小说的论文、学术著作中，不少研究者会把玛丽·雪莱在1818年创作的哥特小说《弗兰肯斯坦》当做第一部真正意义上的科幻小说。 然而，果真如此吗？或许只是因为这部幻想作品的主角弗兰肯斯坦的身份是一位现代意义上的科学家？如果对这部作品有过深入研究，不难发现，作品完整的标题是《弗兰肯斯坦或现代普罗米修斯》（Frankenstein; or, The Modern Prometheus）。虽然作品中有弗兰肯斯坦用尸体创造出新生命的科学过程，但它所表现的主题仍旧是一场“狂妄导致英雄陨灭”的古希腊悲剧。 弗兰肯斯坦 现代普罗米修斯 如果我们再向前追溯，不难发现乔纳森·斯威夫特于1726年出版的小说《格列佛游记》。只要把其中的大人国、小人国解释成体型庞大或微小的异星生物，把天空岛变成《铳梦》中的天空之城，把慧骃国里那些拥有智慧的马变成《人猿星球》中猿。那么这将是一部地地道道的科幻小说。 《格列佛游记》之小人国游记 其实斯威夫特并不是那个时代唯一一个创作幻想作品的作家。同一时代的法国文豪伏尔泰也在他的短篇小说《小大人》中描写了一个天狼星人分别来到土星和地球并与这两个星球上的智慧生物交流的故事。这篇充满想象力和哲学思考的作品和现代科幻小说唯一的区别也许仅仅只是那辆穿梭于星球之间的马车。 从以上的提到的这些作品，我们不难发现。科幻小说文学性的一面其实古已有之，且源远流长。而发展变化的则是人们对于科学的认知和界定。 在玛丽·雪莱，H·G·威尔斯，儒勒·凡尔纳之后，我们普遍把拥有罗伯特·海因莱因，艾萨克·阿西莫夫，阿瑟·克拉克这三位著名科幻作家的时代称为科幻小说的黄金时代。那他们的作品与之前的科幻作品有什么不同？和他们所处的时代又有着怎样的关联？ 1915年，爱因斯坦完成了广义相对论。接着，量子力学也渐渐进入了人们的视野。1939年，G·雷伯通过射电望远镜，接收到了来自银河系中心的无线电波。借助射电天文学，人们对自己所处的银河系，对于整个宇宙的认知又向前跨了大大的一步。1946年世界上第一台电子计算机“ENIAC”在美国宾夕法尼亚大学诞生。机器人的概念开始不断被人提起。1961年前苏联宇航员加加林乘坐“东方-1”号宇宙飞船绕地球飞行一圈，成为首位进入太空的人类。 在同一时期的科幻作品《基地》系列中，阿西莫夫为大家描绘了一个恢弘的银河帝国，而在《钢窟》中，机器人已经成了人类亲密的伙伴。在阿瑟·克拉克的《天堂的喷泉》里，人类通过天梯进入了太空。而这个时期经常出现的时空穿越，平行宇宙，其设定也是基于相对论和量子力学。相信熟悉黄金科幻的朋友一定可以在当时的作品中找到大量那个时代科技发展的痕迹。 阿西莫夫《基地》 显然，科幻的蓬勃发展和科技的进步如此契合并不是一种巧合。黄金科幻非常完美地诠释了两者之间千丝万缕的关系。那么之后，科幻新浪潮运动又展现了怎样的科幻发展趋势呢？ 科幻新浪潮运动的核心是1939年创办于英国的《新世界》杂志，其中刊登了以J·D·巴拉德、奥尔迪斯等为首的作品。这些作品和美国的黄金科幻不同，它们的主题更为广泛，不再以科学技术作为作品的核心元素。而是把心理学、社会学、政治学乃至神学纳入到他们的作品之中。在新浪潮运动中“Science”的范围得到了前所未有的扩展。原来偏重于天文、物理、生物等自然科学的作品被冠以了“Hard Science”。 1968年科幻作家兼编辑朱迪·梅丽尔将这一流派的作品编撰成册，并且定名为“新浪潮”作品。为了和之前的科幻作品区别开来。原来的SF(Science Fiction)也有了新的定义：Speculative Fiction（推想小说） 而在新浪潮运动中有一部重要的作品，罗杰·泽拉兹尼的《光明王》。在这部科幻作品中科学和神学的界限已经变得十分模糊。在《光明王》的世界中，科技并不以我们熟悉的面目出现。而是以掌握科技的“天神”们的“神性”以及他们的“法力”展现。故事中的“死神”、“梵天”、“湿婆”实际上都是掌握了特定科技的凡人。而故事中的意识传输也成了印度佛教中的“轮回转世”。正如阿瑟·克拉克所言：“在任何一项足够先进的技术和魔法之间，我们无法做出区分。”也许，荷马和但丁活到新浪潮的时代，也能成为折桂雨果、星云奖的科幻作家。 罗杰·泽拉兹尼的《光明王》 从前科幻时代的《格列佛游记》、到现代科幻开山鼻祖《弗兰肯斯坦》、以及黄金时代的科幻作品《基地》一直到新浪潮的《光明王》，也许有人会觉得这是一场科幻的轮回。同样闪烁着奇幻色彩的《光明王》似乎只是比《格列佛游记》多了一层科学的外衣。 但只要深入思考。我们就不难发现，其实科幻小说的本质从来没有改变过，它们都是把人类社会，人性放置在一个陌生和未知的环境之中。而它的发展只是基于不同时代科学技术和思想文化的进步。 如果，这就是科幻的本质，那么只要我们继续探索社会的发展，挖掘人性，结合新的科学技术。那么科幻的发展必将历久弥新，永无止境。 笔者撰写此文时，正值游戏《赛博朋克2077》的发售。从1984年，威廉·吉布森创作《神经漫游者》至今已然经过了36个春秋。作品中提到的人工智能、虚拟现实、基因工程、超大型跨国企业一个个从幻想变为了现实。甚至吉布森所担心的“人性被普遍存在且廉价的技术所支配。”也已初露端倪。那么未来社会还会有哪些新的变化，人类在这些变化中又将何去何从？相信这些都将给科幻作家们带来无穷的灵感和挑战！
弗朗斯·哈尔斯(1581年～1666年)是17世纪荷兰杰出的肖像画家和风俗画家。荷兰现实主义画派的奠基人。他生于一个服装工人家庭。早年从师卡·凡·曼德尔学画。1601《吉卜赛女郎》哈尔斯荷兰年至1611年他加入哈勒姆圣路加公会。一生的大部分时间是在荷兰的港口城市哈勒姆度过的。当他作为画家开始独立创作时，正是荷兰人民革命斗争获得胜利之初，荷兰共和国正处于蓬勃向上繁荣发展的时期。哈尔斯一生主要从事于肖像画创作，在他的早期和盛期的作品中充分表现了荷兰市民健康、愉快、充满生命力的形象，从20年代到30年代，他广泛地描绘了荷兰各阶层的人物，如军官、市民、音乐师、酒徒、少女、孩子等各色人物，优秀代表作品有《微笑的骑士》《弹曼陀林的小丑》《吉卜赛女郎》《扬克·兰普和他的情人》等。哈尔斯刻画人物时，特别注意面部表情，善于表现人物性格特征和心理状态，使画面生动活泼，决不矫揉造作。虽然多为单人半身肖像，却常常使人联想到画面之外还有其他人物，构成一个情节，洋溢着浓郁的生活气息。哈尔斯除了画单人肖像外，还创作了一些团体肖像画，除了同样体现他荷兰人健康快乐的一面外，还表现出他善于打破团体肖像画的拘谨、呆板的局限，创造出一种生动活泼的场面，如《哈勒姆圣乔治市民卫队军官们的宴会》。哈尔斯晚年几乎被人们所遗忘，十分孤寂。甚至连逐渐成长起来的年轻艺术家也对他是陌生的。1666年9月1曰，这位伟大的艺术家在贫困和寂寞中离开了人间，被埋葬在哈列姆的巴波大教堂里。
吉普赛人是浪迹在欧洲各地的一个流荡民族。原住在印度的西北部。由于无长期固定居点生活的原因，使他们学会了各种技艺。性格也分外开朗、活泼而且奔放，年轻女子尤其擅长歌舞。世界名著《叶塞尼亚》中的叶塞尼亚、《巴黎圣母院》中的艾斯米拉达都是能歌善舞的吉普赛女郎。 在这幅画上，描写的是一个披散着黑发、穿着也比较随便的穷苦的吉普赛姑娘。在这个形象中，画家以半身特写，描绘了一位吉普赛姑娘，吉普塞女郎那种无拘无束和自由自在的风度得到了成功的体现。她那高傲地转向一边的头，调皮而又含情脉脉的微笑，表现了这个吉普塞女郎纯洁而又热情的性格。她敞着领口，脸上露出一丝狡黠的微笑，好象她什么都不在乎，无拘无束。这是一个从中世纪禁锢中走出来的青春少女，自由开放气息和时代精神在这位少女形象上得到反映。 画家采用了明快的大笔触，描绘了少女的面孔和胸部，而以流动的小笔触描绘富有动感的秀发，又用饱含激情奔放的大笔触表现衣裙，形成笔触语言的对比与和谐。以加强形象的表现力。画面色彩以暖色排列形成热情豪放美感。红色的裙子和发辫上的红色发带上下呼应，使整个画面充溢着永恒的生命气息和乐观自尊自信的精神气质。 在这里，哈尔斯有意给这个女朗的脸上增加了一点红晕。看来她是刚喝了几口酒，呈现出一种兴奋的情绪，正在朝一个画外的人物调笑。这正是这幅具有风俗性的肖像画的特点。此外，形象尽管被描绘得很俏皮，但仍能显出她的豪爽性格。她是一个自由的，富有热情的吉普赛少女的典型。她没有思想的束缚，也不带有宫廷妇女的矫揉造作，相反，姑娘那种民间气质被画家以圆熟的技巧，热烈的色调准确地刻画出来了。评论家认为，哈尔斯的许多肖像作品，与其说是肖像画，不如说是风俗画更恰当些。它简直是市民日常生活的一幅“快照”或一截片断。 此外，弗朗斯·哈尔斯的肖像作品一般幅面都较小。这是为了满足市民家庭生活的需要。而且常常采用半近景构图，以突出人物的面部和身姿，着意刻画人物的内心表情。《吉普赛女郎》正是上述许多特点的集大成者
弗朗斯·哈尔斯（约1581—1666）是荷兰现实主义画派的奠基人，也是17世纪荷兰杰出的肖像画家。1581年至1585年之间诞生于安特卫普一个毛纺工人家庭，大约1585年之后，随父母迁居荷兰，定居于哈勒姆终其一生。他年少时便拜在名画师门下，曾参加过反对西班牙帝国统治的荷兰独立战争，战争造就了他倔强孤傲且好酒恃才的性格，据说古怪的脾气使他在人前口碑很不好，曾经因为虐待第一任妻子被告上法庭，妻子也因为郁郁寡欢而早逝。哈尔斯终生都生活在社会下层，八十多岁时还因为生活所迫而接受美术家协会的补助，他和第二任妻子寄居在养老院中。但画家的毅力又是惊人的，一生在艺术的道路上勤勉不辍，创作了作品二百五十余幅。曾经的10荷兰盾钞票上的头像就是他。
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答。
所谓“感”，可以是从书中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而引起的决心和理想，也可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。读后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在读后的基础上发感想。
“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。如果是走马观花地读，囫囵吞枣地读，可能连原作讲的什么都没有了解，哪能有“感”?读得肤浅，当然也感得不深。只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。
如果要读的是议论文，要弄清它的论点(见解和主张)，或者批判了什么错误观点，想一想你受到哪些启发，还要弄清论据和结论是什么。如果是记叙文，就要弄清它的主要情节，有几个人物，他们之间是什么关系，以及故事发生在哪年哪月。
作品涉及的社会背景，还要弄清楚作品通过记人叙事，揭示了人物什么样的精神品质，反映了什么样的社会现象，表达了作者什么思想感情，作品的哪些章节使人受感动，为什么这样感动等等。
是中文的还是英文的呢
米莉个性孤独倔强，落落寡合，但她始终生热爱自然，苦恋故乡约克郡的荒原。她的小说和诗歌作品都充满了对大自然细致入神的描写。尤其在《呼啸山庄》中，旷野、神秘的的自然环境与凯瑟琳和希斯克厉夫这对旷世情侣的性格释放和人生故事水乳交融，相得益彰：极度的爱与极度的恨在在这个封闭的小宇宙中，戏剧化地获得一种神秘而又崇高的艺术气质。如此孤傲、叛逆又热情如火的灵魂，除了在这魔幻般的荒原上，还能在哪里生存呢？1神秘的原野评论家阿诺 凯特尔（Arnold Kettle）认为这部小说“对自然，荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分” 。故事背景具有哥特式神秘、超自然的气氛，而几乎所有的人物都被置于各种悖论关系所产生的危境中，弥漫着悬念，不断累积和爆发着能量。在这个前工业时期的约克郡荒原上，没有文明城市的状貌描画，没有繁华时尚的情趣点缀。只有阴郁荒凉的原野，四季不断的风、孤独的山庄，倾斜的树木、嶙峋的岩石，纷繁五彩的世界被过滤成为一个单纯的的黑白底色的梦境。 这梦魇般的夸张氛围中才能生发出非理性的人生价值和超越现实的精神追求。雨雪、风暴、黑夜是这荒凉原野的主要基调，野性的自然与激荡的精神一样，深不可测，令人生畏。这神秘漠然的荒野就是凯瑟琳和希斯克厉夫永远的精神之源，孕育滋养着他们孤傲不羁的灵魂、痴顽的爱情迷恋和对抗现实的疯狂。这荒原，是艾米莉终生不能离弃的故乡，是她艺术创作的素材宝库，也是她强烈个性发展的土壤。勃朗特一家的牧师住宅位于哈沃斯的城镇与荒野之间。西边的旷野是勃朗特姐妹经常散步的地方，艾米莉的气质深受旷野气氛的感染。夏洛蒂在1850年给《呼啸山庄》作序时说：“《呼啸山庄》从头到尾是乡土气息的。它带着荒原色彩，野性，像根一样虬结多枝。它也合乎自然的，不会是另一个样子，因为作者本人就是荒原上土生土长的人，荒原哺育长大的孩子。”艾米莉对原野的热爱是她人生经历的客观结果，也是她率真单纯个性的主观选择。在《呼啸山庄》中，荒野的浓重意象又是她表达混沌而强大的无意识的绝佳载体，是她展现本我精神层面故事的完美背景。荒野赋予了艾米莉独特的诗情，而她绝没有像夏洛特所惋惜感叹的那样是在一本困难的书上浪费了自己的才能，她以惊鸿一瞥的天赋给了这粗莽的旷野以永恒的生命。
帮不了你，我也好烦恼 囧RZ
您要写福学论文，您干什么的？崇拜，请问是侦探或推理小说家吗，我是超级福迷，请点我的名字并加我好友
My favorite book is Adventures of Sherlock Holmes, the text is really the hero's reasoning ability I envy. In normal times, some of his little reasoning can also be shaken Watson. Let me talk about a big case on the bar, blood character study, episode heavily at this stage, Holmes used his superhuman ability, with the help of a doctor Watson solved one by one a mystery. But the result made me unexpectedly, that murderers enough to let me sympathize. But I am most interested in Korean Holmes's reasoning, his extraordinary ability to detective in the history of it can be considered a miracle. I think he is not only very chic, bold, solemn, but without losing the unique British gentleman demeanor, so that I adore. Here is not to say, this is not masterpiece with its infinite charm in the history of literature has made its rightful place is in people's hearts released eternal glory. 【
不太清楚你老师的要求.不知道与影视有关的如何?这几年翻拍了不少福尔摩斯的电影电视~~比如,神探夏洛克,大侦探福尔摩斯,基本演绎法,恩,还有名侦探柯南......比如说,福尔摩斯延续至21世纪的魅力还有,福尔摩斯的世界观,华生研究过的,或者福尔摩斯中的刑侦科学,什么凝血阿,易容啊~~~or福尔摩斯的两性观~~~~艾琳 埃德勒~~那位女士~~要不直接研究下柯南道尔爵士~~阿~~你最好还是把原著通读一遍~~这么好看的书~~~看完你的灵感就源源不绝了~~呵呵