现在是2020年，偶然看到这个十年前的问题真的心酸，2018年12月，《推理》和《推理世界》停刊
没停，也许是那个摊子不卖了，换个大一点的摊子看看。另外它的姐妹版《岁月'推理》也不错。
我现在在看《推理世界》A、B两本我知道的还有《岁月 推理》《推理志》《最推理》
我知道的有：《推理志》 《推理世界》 《推理》 《岁月·推理》这些是国内的，内容一般都是介绍一些推理小说，电影，作者……一些原创推理作品，一些经典推理作品欧美的有：《世界推理杂志》日本的有：1、メフィスト（梅菲斯特）内容以刊登推理小说为主，传奇、科幻、时代等其他类型小说也有刊载，与推理有关的漫画、评论也是这家刊物的重要内容之一，而每届梅菲斯特奖的相关报道和评价自然也是其必有内容。。《梅菲斯特》的执笔阵容为同类刊物中最强大者，常在上面发表文章的推理作家有岛田庄司、菊地秀行、浅暮三文、笠井洁、上远野浩平、清凉院流水、高田崇史、二阶堂黎人、西尾维新、森博嗣、恩田陆、辻村深月、歌野晶午、道尾秀介、山口雅也、绫辻行人、有栖川有栖等，此外所有梅菲斯特奖的获奖者也都会在这本刊物上发表作品。2、ミステリーズ！（Mysteries! ）虽说是文艺类刊物，但主要刊载的还是推理小说，长期在这家刊物上连载作品的推理作家有北山猛邦（代表作有“杀人城系列”和《少年检阅官》）、凑金枝（一译“凑佳苗”，日本全国书店大奖作品《告白》的作者）、芦边拓（《红楼梦杀人事件》的作者）、北森鸿、皆川博子、加藤实秋、门井庆喜等。除了刊登推理小说外，推理评论、漫画也是这份刊物的重要内容，千街晶之、东浩纪、佳多山大地、鹰城宏等知名推理评论家常在上面发表优秀书评。此外，该刊物每年举办的“Mysteries!新人奖”也是业内知名的推理短篇奖，发掘出了泽村浩辅、市井丰等短篇推理作家。3、小说推理老牌推理杂志。1973年1月创刊，双叶社出版发行，月刊。刊登内容比较丰富多样，不时会有些很有针对性的特集，长期发表作品的作家也是老、中、青都有。除了刊载推理小说外，杂志每年举办的“小说推理新人奖”是业内资格最老的推理短篇奖之一，曾发掘出大泽在昌（首届得主）、香纳谅一、本多孝好、大仓崇裕、凑金枝等著名推理作家。1、メフィスト（梅菲斯特）MOOK。由讲谈社出版发行。名义上是同出版社旗下的老牌杂志《小说现代》的增刊，每年出三期。内容以刊登推理小说为主，传奇、科幻、时代等其他类型小说也有刊载，与推理有关的漫画、评论也是这家刊物的重要内容之一，而每届梅菲斯特奖的相关报道和评价自然也是其必有内容。《梅菲斯特》的执笔阵容为同类刊物中最强大者，常在上面发表文章的推理作家有岛田庄司、菊地秀行、浅暮三文、笠井洁、上远野浩平、清凉院流水、高田崇史、二阶堂黎人、西尾维新、森博嗣、恩田陆、辻村深月、歌野晶午、道尾秀介、山口雅也、绫辻行人、有栖川有栖等，此外所有梅菲斯特奖的获奖者也都会在这本刊物上发表作品。所有刊载小说书籍化后会收入“讲谈社Novels”丛书。关于刊名的由来，还有段故事：小野不由美有一本少女小说叫《梅菲斯特与华尔兹》（处女作《圣诞前夜切勿睡着！》的续篇），当时负责该小说的责任编辑宇山日出臣全力以赴、满怀雄心，但当时这本书的出版以流产而告终（之后在1988年以文库本的形式推出，已绝版），因此宇山先生心有戚戚，一直想打个翻身仗，这时讲谈社正策划推出一本全新的推理志，作为创刊者的他便将摘取了小野这部作品的标题作为新刊物的刊名，以延续自己的“前志”（亦可见其怨念颇深啊）。《梅菲斯特》曾于2006年4月开始停刊一年，2007年4月重新改版（MOOK）出刊。2、ミステリーズ！（Mysteries! ）MOOK。2003年6月创刊，由东京创元社出版发行，双月刊（逢偶数月出刊）。其前身是1992年创刊的半年刊杂志《创元推理》（最初形态是年刊《鲇川哲也与十三个谜》），出了20期之后于2000年10月宣布停刊；2001年2月改以文库本的形式推出“本格推理专门志”《创元推理21》（因为创刊号实际上是第21期《创元推理》），这份杂志因全文一次性刊载了著名作家天藤真的绝笔作品《星与月》而闻名，可惜出了5册之后再次宣布停刊，翌年改版更名为现在的《Mysteries！》。虽说是文艺类刊物，但主要刊载的还是推理小说，长期在这家刊物上连载作品的推理作家有北山猛邦（代表作有“杀人城系列”和《少年检阅官》）、凑金枝（一译“凑佳苗”，日本全国书店大奖作品《告白》的作者）、芦边拓（《红楼梦杀人事件》的作者）、北森鸿、皆川博子、加藤实秋、门井庆喜等。除了刊登推理小说外，推理评论、漫画也是这份刊物的重要内容，千街晶之、东浩纪、佳多山大地、鹰城宏等知名推理评论家常在上面发表优秀书评。此外，该刊物每年举办的“Mysteries!新人奖”也是业内知名的推理短篇奖，发掘出了泽村浩辅、市井丰等短篇推理作家，其前身则是1994年设立的“创元推理短篇奖”和“创元推理评论奖”（之后完全取消，变成《Mysteries！》刊登评论但不评奖）。3、小说推理老牌推理杂志。1973年1月创刊，双叶社出版发行，月刊。刊登内容比较丰富多样，不时会有些很有针对性的特集，长期发表作品的作家也是老、中、青都有。除了刊载推理小说外，杂志每年举办的“小说推理新人奖”是业内资格最老的推理短篇奖之一，曾发掘出大泽在昌（首届得主）、香纳谅一、本多孝好、大仓崇裕、凑金枝等著名推理作家。4、オール读物（ALL读物）杂志。1930年7月创刊，是份著名的长寿刊物。二战时曾因为标题包含敌对国语言文字而被迫改名为《文艺读物》，战后很快恢复原名。由文艺春秋出版发行，月刊。办刊性质是大众向和娱乐向，与纯文学杂志《文学界》相对。该杂志的前身是文春社的临时增刊《ALL读物号》，1931年4月开始定型为月刊直至今天。在内容方面与《小说昴》、《小说现代》、《小说新潮》等杂志近似，主要连载推理小说和时代小说，同时兼顾随笔、纪行文章、作家对谈和漫画。每年的3月号和8月号杂志主要揭载直木奖获奖作品及其相关评论。杂志举办的“ALL读物推理小说新人奖”是日本年代最久、影响最巨的推理短篇奖（自2008年起与“ALL读物新人奖”合并为一个奖项），赤川次郎、宫部美幸、朱川凑人、石田衣良等作家都是经由该奖的发掘而出道。5、ミステリマガジン（Mystery Magazine）由资格最老的推理、科幻“译介双冠”出版社——早川书房创办，月刊。是日本译介国外优秀推理作品最多的推理类杂志，也会刊登国内作家的作品。前身是1956年6月创刊的日文版《埃勒里·奎因推理杂志》（EQMM，世界上最著名的推理杂志，由古典推理三巨头之一的奎因创办），首任主编是推理大师都筑道夫。当时的杂志装帧设计师胜吕忠，曾于1957年获颁美国推理作家协会（MWA）的爱伦坡美术奖。早期杂志以译载海外作品为主，偶尔才有本国作品出现，基本上我们所熟悉的英美等国的大师级推理作家都曾经由这份杂志的译介而为日本读者熟知。1959年7月号（总第37期）刊登的结城昌治《冬泳》（寒中水泳）是该杂志首次录用日本作品。同年发行了4期《别册奎因推理杂志》，上面刊载的几乎都是本国作品。1966年1月号开始改成现名。1977年与本国版《EQMM》的特约关系取消，成为一份彻底“独立”的推理杂志。尽管如此，译载海外作品的特色并未改变。6、ジャーロ（GIALLO）杂志。光文社于2000年9月创刊的推理志，季刊。前身是日本版《EQMM》，1977年在早川书房停刊后改由光文社复刊，并改名《EQ》，复刊号上登载了奎因之一的弗雷德里克·丹奈与“社会派”大师松本清张的对谈，而后成为与《Mystery Magazine》并驾齐驱的海外推理作品发表园地。直到1999年7月号休刊，《EQ》共计发行130期。一年后，光文社改版推出了《EQ Extra版：GIALLO》，基本上只刊登国内作品了。2008年以创刊八周年为契机，杂志正式更名为《GIALLO》。该杂志是日本本格推理作家的主要阵地之一，长期在上面发表作品的有我孙子武丸、歌野晶午、法月纶太郎、雾舍巧、鲸统一郎、仓知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川凑人、竹本健治、柄刀一、鸟饲否宇、东野圭吾、道尾秀介、三津田信三、森博嗣、柳广司、山田正纪、若竹七海等成名作家。而一年一度的本格推理大奖也都是在这家刊物上发布结果。7、ファウスト（FAUST）直译为“浮士德”，台湾版译名为“浮文志”。唯一值得推荐的轻小说MOOK，如果能引进大陆版，绝对是“伟大”的行为！讲谈社于2003年9月创刊，不定期发行。由日本著名编辑太田克史专门负责一切事务。是日本轻小说连载的重镇，目前刊行7期（另有增刊1期）。在该杂志上长期执笔的作家有佐藤友哉、西尾维新、奈须蘑菇（《空之境界》作者）、龙骑士07（《寒蝉鸣泣之时》作者）、乙一等（郭敬明有在这家MOOK上面登载文章哦）。由于在上面连载的作品风格独特，大致是“世界系+本格推理+后现代主义”，因此被冠以“FAUST系”（ファウスト系）这一专属名词。讲谈社BOX编辑部甚至专门创刊一份叫做《パンドラ》（潘多拉）的MOOK，以“专门与《FAUST》唱对手戏”为办刊宗旨，可见这份轻小说MOOK声名之隆。《FAUST》除了有本国版本外，还有韩国版、台湾版和美国版。日本的重要及边缘推理刊物大致就是上述这几种，中国读者最容易在旧书市场淘到的就是《ALL读物》，如果想购买其他杂志（尤其是刊龄相对年轻的《梅菲斯特》、《GIALLO》和《FAUST》）大概只能通过淘宝代购了。此外，日本尚有依附于各大推理排行榜的推理年刊（如《这本推理小说了不起！》、《本格推理BEST10》、《最想看推理小说！》等）、由各个推理俱乐部及高校推理社团自行编辑发行的推理刊物（如本格推理作家俱乐部的年刊《本格推理》、京都大学推理研究会的内部刊物《苍鸦城》等）、由具备较高影响力的推理作家监修（任特约专属编辑）的推理刊物（如岛田庄司领衔的《本格推理世界》、京极夏彦负责的广义推理MOOK《怪 KWAI》等），其数量也颇为可观。而《小说现代》、日本版《PLAYBOY》等非推理专门志，都曾推出过推理小说专号特集。（后面的是找的，我一般比较常看小说，没怎么看杂志，希望能帮到）
确切的说是信息时代纸质书的市场越来越小了。至于郑渊洁说是为了追讨版权。那都是借口而已。真正的原因就是受众市场小了！预计他要发力视频领域。尤其是影视剧等。
在不少读者看来，郑渊洁作品对童真的尊重、独特的教育理念、去标签化的人物刻画等最打动人。最后一期《童话大王》刊载了《牛魔王新传》。此外，在郑渊洁的一封信中，他向读者解释了停刊原因：“抱歉已经66岁的我精力有限，只能通过停止写作《童话大王》月刊从而拿出全部精力去和第7197328号皮皮鲁商标、第8229932号童话大王商标、第5423972号舒克商标斗争维权。”不少人惋惜“童年结束了”，更多人支持维权：“剽窃文学作品中的原创内容，与偷盗一样可恶，应该严惩。”“商标维权是一件值得为之战斗的事。”
《童话大王》杂志陪伴中国70后、80后、90后、00后、10后五代读者长大，千百万读者通过《童话大王》月刊认识了郑渊洁，给他写信，和他成为朋友。36年来，作者每天清晨4点半起床写作，无一天中断。《童话大王》停刊会让所有读者一时难以接受，难免会产生一种和作者本人都感到痛心和惋惜。
还有些《少年文艺》《儿童文学》这两本杂志还挺好的。杂志的话现在网上买的就那几个大点的网站比较好点。如：杂志铺，蜘蛛，包年这些网站。都还挺便宜。我家基本上还是在杂志铺买的。
想按时到就网上订，可选当当 包年优品等。百度一下，就可以。望采纳
广场西边那条街上的 文化开发书店 是临沂杂志的主要集散地``` 去六中那边的书店 临沂市区报亭很多杂志都是在那里拿的
我初中看的 就是销量不好 原因是作者太固定 仅仅是靠原有的作者群撑门面 后来直接缺稿 所以就停刊了这是当时科幻世界贫稿造成的一大损失 后来科幻世界走出了瓶颈 但是再也没有惊奇档案了
后来销量2007年7月2日凌晨,柳文扬因患脑瘤去世，年仅37岁。柳文扬(1970.7.5—2007.7.1)，中国年青一代科幻作家，70年代初生于北京，毕业自北京工业大学，一度旅居成都，后来定居北京。 90年代初开始在《科幻世界》等科幻杂志上发表多篇作品，曾以《外祖父悖论》、《毒蛇》、《去告诉她们》、《一线天》等数次荣获中国科幻银河奖。 2000-2003年于畅销杂志《惊奇档案》担任主笔。这本集幻想、惊奇、游戏为一体的全彩版杂志，因为有柳的加盟，销量突破10万。出版作品有短篇小说集《闪光的生命》，长篇小说《神奇蚂蚁》等。近作《废楼十三层》发表于《科幻世界》2006年第十一期，并荣获2006年度中国科幻银河奖读者提名奖。曾主持论坛猫骨匣，以想像奇巧，构思出众闻名。认为最有想像力的文字是“带着锁链跳舞”的文字，只有限制下的想像才能发挥想像的潜力，才更美丽。2007年7月2日凌晨,柳文扬因患脑瘤去世，年仅37岁。
几天前，有读者爆料银河奖征文《无主》全文抄袭斯蒂芬·金的《重型卡车》一文。银河奖是中国大陆唯一的科幻小说奖，由《科幻世界》举办，代表着中国科幻创作的最高水平。刘慈欣、叶永烈、王晋康等人都曾获得过银河奖。
抄袭的作者叫李卿之，是一名设计专业的毕业生，在网友的截，他口气十分大，自称国内作者只有死了十年以上，还被推崇的作品的人才值得他读。而在网友的爆料中，李卿之向《科幻世界》投稿的7篇作品。
其中5篇是抄袭的。除此外，他的多部作品刊登在杂志《不存在科幻》上，其中《前途渺茫》抄袭自斯蒂芬·金的《夜半涛声》，还有一篇抄袭自斯蒂芬·金的《杀人机器》《不存在科幻》杂志称李卿之“擅长写人，喜欢看亚伯拉罕和乔治·马丁的作品”。
而在2月1日《科幻世界》发布的微博中，编辑小雪也对《无主》给出了高度评价：……荒诞、暴力、血腥、黑色幽默，这种基调一直弥漫着全文，像粘稠的石油缓缓蔓延至每个人的脚下。故事虽然不复杂。
但李卿之老师的笔力很是不错，人类的恐惧与无措表现得淋漓尽致，画面感跃然纸上，让人不禁想起一个又一个经典恐怖电影场景。现在想来，这个赞誉十分讽刺，因为原作者斯蒂芬·金就以写恐怖小说而闻名。
他的闪灵、迷雾、魔女嘉莉、1408幻影凶间、小丑回魂均被改编成恐怖电影。觉得《无主》会让人想到恐怖电影，丝毫不令人意外。李卿之身为惯犯，专逮着斯蒂芬·金一个人抄，因此被送外号——摸金校尉李大人。
事发后，《科幻世界》发布了道歉声明，取消了该作品的稿费和评奖资格，将李卿之的其他投稿悉数退回，并对审读过程中存在的疏漏表达了歉意。但部分网友并不买账，指责《科幻世界》的编辑水平一般。
连斯蒂芬·金的作品都没看出来。认为编辑连基本的搜索查重都不懂。还说银河奖含金量太低，阿猫阿狗都可以当编辑，打假全靠读者。甚至把中国科幻文化不行都怪到了编辑头上。面对这种种的责难，难道真的是编辑的错。
查重软件很难查出洗稿作品虽然李卿之全文抄袭短篇集《守夜》中的《重型卡车》一文，但由于抄的是国外作品，经过了二道翻译，再加上李卿之把背景、人物和语句都进行了二次修改，只保留了故事脉络。
哪怕是查重软件，也很难查出洗稿作品。查重软件的机制是将每一句拿到网上搜索相似语句，如果用词不同，软件是根本分辨不出来的。此外，李卿之属于跨领域抄袭，斯蒂芬金创作的领域主要是恐怖小说。
而且十分高产，近40年来几乎每年出版一部长篇小说，创作过千万余字，《科幻世界》的编辑没有读过《重型卡车》，实属正常。编辑也属于受害者，不去责怪抄袭者，而一味怪到编辑身上，是不公允的。
如果硬要说《科幻世界》有做得不到位地方，那就是对抄袭者，只是单纯的发布声明+退还稿费，并没有述诸法律。3抄袭“一本万利”，导致抄袭泛滥成灾抄袭之所以泛滥成灾，和抄袭的“一本万利”有关”。
《科幻世界》此前也出过抄袭事件，编辑部的处理不外乎发布公告+追回稿费，没有任何述诸法律的意思。抄袭者笃定不会受到法律的制裁，不会有任何实质上的损失，所以屡禁不绝，小月我理解维权的困难和杂志精力不够。
这是所有原创平台都面临的问题。但行业内的普遍不追责，从某种意义上来说，也是对抄袭的宽容。如果抄袭的顶格处罚，只是退稿费的话，还会有多少人抱着侥幸心理，通过洗稿来赚取不义之财。
《科幻世界》的“倒社风波”被评为2010十大文化事件“我们的科幻，已经到了不得不背水一战的时刻。” 2010年3月21日下午5时40分，一条名为《科幻世界致全国幻迷公开信，让暴风雨来得更猛烈些吧！》的帖子出现在了豆瓣等论坛上。帖子署名“科幻世界全体员工”，公开信以《科幻世界》杂志社员工的口吻质疑社长兼总编辑李昶，称“杂志社一把手李昶同志不懂装懂瞎指挥、不作为乃至胡作为”，这本有31年历史的杂志已经到了“极其关键的危机时刻”，“随时可能出现全体编辑集体辞职，中国科幻最后的一面旗帜将不复存在！”，并要求撤销李昶一切职务。2010年4月1日上午四川省科协机关党委副书记李大用表示，四川省科协党组31日对《科幻世界》杂志编辑集体要求撤销社长职务的事件做出阶段性处置，决定暂停李昶的社长、总编辑职务，并要求李昶配合处理遗留的刊号合作问题。《科幻世界》虽偏居西南，但名声显赫，是全球发行量最大的科幻杂志。许多国际知名的科幻作家因这本“小众杂志”而对中国着迷。英国的畅销科幻作家尼尔·盖曼甚至将这本杂志视为“我在中国的家”。今天已成为科幻作家的杨平，还记得自己1996年时来到编辑部，尽管当时没有发表过任何作品，但“一把年纪的老编辑邓吉刚老师陪我满成都玩，只是为了表达对潜在作者的关爱”。生长于内蒙古赤峰矿区的飞氘，在《科幻世界》陪伴下度过了整个中学时代。如今，他已经是这本杂志的主力作者。在“没有图书馆”的家乡，“这种意外的相逢，整个改变了我的生活”。为探究竟，中国青年报记者赴成都，针对公开信所涉及的内容进行调查。最先接受采访的是一群愤怒的编辑。“家丑不应外扬，但我们实在无法忍受了。”其中一人说。空降的一把手，“不讨论”的总编辑公开信选择在社长兼总编辑李昶赴台湾公干期间发表。信中要求：“撤销李昶同志在杂志社的一切职务，重新公开选举一位业务素质高且能够带领科幻世界走出迷茫的新领导！”事实上，这封公开信的酝酿时间长达两个月。去年年末，一次“封面事件”成为“倒社长”的导火索。一向以精美的原创科幻画作为封面的《科幻世界》，李昶却突然通知，用一张杂志在四川大学办讲座时的照片做封面。编辑们怀疑，这又是李由于“省钱已经达到了病态的地步”而作出的决定，因为一张正常封面画的价格是2000元。 编辑们和一把手之间爆发了激烈的冲突。李昶至今想不明白，自己的提议怎么就会引起这样强烈的反对。最终，这期杂志在进印刷厂前还是恢复惯例，封面换成了一幅展示“漫射粒子将光线散射到城市每一个角落”的科幻画。因为“害怕同样的事情还会接二连三地发生”，在茶馆里举行的编辑会上，一个编辑愤怒地摔破了茶杯。他们决定以公开信的方式寻求解决之道。中国青年报记者经采访证实，这家杂志社内部仍有编辑对这种公开宣战的行为持观望态度，但大部分编辑表示，“公开信的内容属实”、“能够代表我们的立场”。为什么最终选择去台湾时发表公开信？“他常常炫耀自己有后台，所以我们才选择这个时机”，一个编辑告诉记者。公开信中罗列了李昶的7项所作所为，而“李昶同志多次在各种场合和会议上炫耀他的上层关系网，狐假虎威，警告想要上告的员工不要以卵击石”正是其中一条。编辑们心中对所谓“后台”的担忧最早可以追溯到2008年冬。当时，杂志社“老人”、总编辑秦莉被突然调走，李昶则未经公示即由《国防时报》调入由四川省科学技术协会主管的《科幻世界》，他也成了第一个从未在这本特殊的小众杂志工作过就任职的“一把手”。 四川省科协的一位老干部对此很诧异：1998年李昶曾在科协下属的《四川科技报》任负责人，“因为在报社表现不佳才被调走，转了一圈，他竟然又有能量回到科协”。老读者们开始发觉这份杂志上有了“细微但刺眼”的改变。曾经在将近10年的时间里雷打不动地在封二放置“科学”栏目。因为编辑们相信，“只有多讲科学，硬科幻小说才能繁盛起来”。但就在2010年2月份的这一期杂志上，已经固执了多年的编辑们失去了力量，封二彩页赫然变为电子游戏广告。尽管利用彩页做广告是流行杂志的大趋势，但科幻迷们开始追问，“为什么广告可以代替科学？” 编辑们无法回答这个问题。据一些老员工介绍，李昶自从进入杂志社就解散了原有的广告部，并将杂志广告外包给四川兴聚仁广告公司。这份“仅由李昶一人签署”的广告合同被称为“丧权辱国”，因为合同规定“杂志的所有版面都可以被广告占用”。《科幻世界》员工称，该广告公司的老总是“李昶同志在《国防时报》工作时的下属”。 李昶感到很委屈。他并不否认广告公司负责人的确“本身就是朋友”，但他声称，自己进入杂志社前，“根本没有广告，而现在的广告公司每月都能交给杂志社几万块钱”。然而有“较真儿”的员工对这个答案并不满意。他们算了一笔账：科幻世界杂志社旗下的期刊，仅以《科幻世界》为例，“2010年头3期杂志共刊登整版彩页广告18个、整版黑白广告5个，按杂志社通常的收费标准计算，广告收益应在60万元以上”。“几十万和几万，中间的差额哪里去了？”员工们追问。 李昶并没有对这个数字作出回应，但他表示，必要时可以给记者看合同的原件，“只是现在时机未到”。“因为占了他们的版面，他们就反对。”李昶认为这才是编辑们反对广告的主因。 尽管他从未有过幻想类杂志的编辑经验，但在员工心目中，这位总编辑似乎很有自信，“他的口头禅就是，‘没得必要，不讨论’。”当中国青年报记者就此向李昶求证时，他说：“《科幻世界》就是一本杂志，有什么需要一天到晚讨论的呢？” 随即，他强调自己其实“没什么精力参与编辑会议”。但这并不妨碍他提出诸多令编辑不满的办刊理念，诸如“让中文编辑写小说，让译文编辑翻译，让美术编辑画图”。杂志社旗下的《飞·奇幻世界》尽管不是李氏改革的重点，但也成为理念交锋的战场。李昶曾要求这本杂志“用四分之一的页码来做退稿选登”，这个想法被一位编辑不客气地称为“很扯淡”。最终，在编辑“争取了很久”之后，改为“选登片断”。由于实在不能认同领导的种种办刊理念，这个编辑选择辞职离开。然而让这群科幻编辑更无法想象的“荒唐事”还在后面。“我们陆续接到读者电话，说在报摊上看到我们科幻世界杂志社又办了新杂志。”编辑们这才意识到，“科幻世界”的招牌可能被人盗用了。为了搞清楚究竟有多少本“野杂志”，他们费了不少力气。最终发现，除了杂志社旗下原有《科幻世界》、《科幻世界·译文》、《飞·奇幻世界》和《小牛顿》这4本刊物外，市场上又冒出了5本此前闻所未闻但却印有“李昶总编”、“科幻世界杂志社主办”字样的刊物。这些杂志涉及房产、育儿、教育等多种内容。经过对比分析，编辑们发现，杂志社拥有刊号的《商》被拆为旬刊，除《商·蜀商》属合作刊物外，其余两刊《商·瞬》、《商·成都买房》均为使用同一个刊号的“非法出版物”。他们怀疑，李昶私自将科幻世界杂志社的刊号拿来出租或出售。这个怀疑一旦被证实，则意味着对《国家期刊条例》的严重违反。条例第36条规定：“期刊出版单位不得出卖、出租、转让本单位名称及所出版期刊的刊号、名称、版面。”李昶并不认为这属于“一号多刊”。“我们的运作有一段时间了，这种方式也不是我独创的。”他说，更何况，“那是我们的杂志，（总编一栏）不写我写谁呢？”在公开信事件发生后的第8天，这些备受争议的出版物终于被送到四川省新闻出版局。此后，记者采访到该局的一位官员。他表示，“有些刊物原来确实没看到过”，但是否属于非法操作“还需要进一步调查”，并拒绝给出调查进行的明确日程。这并不是唯一一个在这起事件的调查中进度缓慢的部门。此前，四川省科学技术协会机关党委副书记、人事部部长、纪检专员李大用是最早开始调查此事的官员之一。但在事件发生后的第5天，他在接受记者采访时却仍旧“不知道李昶此次去台湾的公干项目，也不知道他何时回来”。 这样缓慢的调查效率，让编辑们和很多忠实读者不解。苦里的热闹，沉闷里的窒息“我所做的一切都是为了科幻世界。”李昶坚持为自己辩白，编辑的指责让他觉得委屈。事实上，在过去的一年多，这本刊物的质量和销量并没有出现急速的下跌。编辑和读者都承认，它的影响力早在几年前就开始缓慢地走下坡路了。有人进行了一项“纯技术分析”，经过调查，“《科幻世界》每本的传阅率在4~6人”，保守估计，“20年里,全中国有2.3亿人次读过这本杂志”。直到阅读种类极其丰富的今天，它仍然保持着月发行量13万份的数字——然而比起2001年的发行最高峰，这已整整减少了28万份。来了“一个不懂行的社长”，并不是这家31岁的杂志社第一次经历困境。《科幻世界》最困难的时候，曾经只有4个编辑苦撑。1990年，时任总编辑申请举办世界科幻协会年会，在冲破了国内的舆论阻力后，这个瘦瘦的女人坐了7天7夜的火车，从中国赶赴荷兰，最终在海牙年会上击败波兰，获得1991年年会的举办权。从此，世界才知道，中国“居然”还有一本科幻杂志。在那样艰难的时期，编辑们还是坚持每年至少召开一次笔会，见见作者。第二任总还记得，他曾在火车站里冻了一宿，却只接到了两个“从来没听说过的作者”。即便如此，4个编辑和七八个作者，“挤在招待所里也开了一场笔会”。1997年，《科幻世界》在北京举办国际科幻大会，谭楷和后来接任总编的房间成了“科幻迷的会客厅”，经常是五六个科幻迷“聊到深夜，就挤一挤，睡在地板上，天亮前肚子饿了，把小冰箱洗劫一空”。2009年5月，科幻世界杂志社本该迎来30周年社庆，已经退休了的谭楷却“没听说社里有什么动静”，甚至连原本一年一度的笔会都搁浅了。这个66岁的老人焦虑万分，自己买了一个大蛋糕送到杂志社去。“当时我特别难受。拿得起，放不下啊。”他说。2009年5月《科幻世界》整个编辑部里安静得近乎沉闷。外界曾经怀疑，这是一场因薪酬待遇问题而“集体大爆发”的行动。但参与此事的一个编辑公开了自己的收入，表示“来到杂志社之后，节缩了部分编辑的编辑费和栏目撰稿费用，但同时增加了员工福利费用，包括节日奖金和年度绩效奖金，整体而言编辑收入比之前事实上略有上升”。“我们是因为理想才留在这本杂志，如果是因为薪水，我们早离开了。”一个曾经在广告公司工作的人，在杂志社做编辑后，“薪水立减一半，只有1800块”。在这里，几年不调工资也并不稀奇。 在熟悉他们的人看来，这些写科幻、编科幻的人，几乎都是些“不太物质的人”，“只要不是伤害这本杂志，一切都可以容忍”。2009年调查还在继续，没有人能预测最终结果。“如果李昶不离开怎么办？”有人问。“那我们就离开。”编辑们说，“毕竟，自由不是全无代价。”但这里几乎已经是“中国科幻的最后一块领地”了。2001年，《科幻海洋》停刊；2003年，《梦想者》停刊；2004年，《科幻世界画刊·惊奇档案》停刊；2005年，《幻想》停刊；2007年，《世界科幻博览》停刊；2008年，《幻想纵横》停刊……从2001年到2008年，国内至少有10本幻想类杂志停刊，死因大多“不详”，外界猜测多是由于“销量不佳和资金缺乏”。2013年《飞·奇幻世界》停刊。 如今，1994年创刊的《科幻大王》仍在坚持，但却限于邮局订阅，“很多科幻迷甚至都没听说过”。《科幻世界》会成为这份“死亡名录”上的一行字吗？著名科幻作家王晋康在接受媒体采访时直言不讳：“这明显就是官僚，外行领导内行……如果再这样下去，《科幻世界》肯定完蛋。”一个在科幻梦想伴随下长大的读者，如今发出这样的呼吁：“对我而言，《科幻世界》不仅是一份地方刊物，更是我和无数像我一样的人，在这艰苦拼搏、冷漠现实的世界中，一处珍贵的梦想放飞之地。想要什么，尽管拿去。但是……请把科幻留给科幻。”2010年9月26日上午，四川省科协纪委李大用书记来杂志社宣布了省科协党组于8月30日作出的关于李昶的处理决定：正式免去李昶科幻世界杂志社社长、总编辑职务，由副社长刘成树全面主持工作。《科幻世界》杂志社2010年9月26日晚在其新浪微博上透露，四川省科协党组正式免去李昶《科幻世界》杂志社社长、总编辑职务，由副社长刘成树全面主持工作。
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来晚了 本人又对推理情有独钟 就做一下大总结吧1.《推理》月刊 有时会出纪念册（如黄金时代 中国风等）有很多优秀的原创作者 是国内最好的推理杂志2.《推理世界》半月刊 偏向青春风格 新人较多 最近改版 可看性更强3.《最推理》 月刊 多悬疑风格 版式有点像《推理》跟风版 不过自身的特色也略有展现4.《推理志》 月刊 内容良莠不齐 有很多文章都与推理无关 5.《侦探小说》 月刊 很花哨的一本杂志 可读性不强强烈建议看前两者希望能够帮到你
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