office有鬼，可谓是童年阴影啊！再分享10部童年阴影给你。1.《猛鬼出笼》在香港恐怖片领域中“猛鬼”系列是鼎鼎大名的，尽管该系列许多影片都是“挂羊头卖狗肉”，既非同一导演、同一公司制，剧情上也毫无联系。许多“猛鬼”系列电影都是以搞笑为主，如刘镇伟的《猛鬼差馆》和《猛鬼大厦》等，这些电影确实好看，足够精彩热闹，但不够吓人，而《猛鬼出笼》则是一部真正以惊悚吓人为主的恐怖电影。《猛鬼出笼》是1983年由麦当雄制作，黎大炜执导的恐怖电影。该片由萧玉龙、刘兆铭主演，还有刚出道不久的温碧霞客串。该片是一部关于“猛鬼复仇”的电影。萧玉龙饰演的警察男主在一次执行任务时目睹一持刀男子追杀中年妇女的场面，而该男子被刘兆铭饰演的警察杀死。这一事件给男主留下阴影，并频频遇上怪事，女友和妹妹也遭受灵异力量攻击。随后男主找到术士帮忙，才知道是和死去的父亲有关。原来当年做警察的父亲受贿冤枉犯人梁虾，梁虾死后化作冤鬼前来复仇……作为香港电影大亨，麦当雄制作过不同题材的电影，并且几乎部部经典。《猛鬼出笼》有麦当雄电影一惯特色，写实中注重视觉和感官的体验，同时加入了一些情色元素，娱乐性十足。影片中前半部分主要刻画男主及身边的人被猛鬼侵犯，头皮剥落、风扇杀人等元素既重口又刺激；后半部分斗法也看点十足。在《猛鬼出笼》取得成功后麦当雄又制作了续集《猛鬼出笼2》，也保持着一惯水准。2.《魔胎》《魔胎》是1983年由刘鸿泉执导的恐怖片，该片由“琼女郎”吕秀菱及刘丹等主演。十一年前，在盂兰节当天郑家二媳妇在拍卖会上买到一个古玉，不料回家后被古玉中的邪魔凌辱，恰被丈夫发现。丈夫摔碎古玉，但不久就全身溃烂而死，而她也在不久坠楼身亡。法师来到郑家对古玉做法，将二媳妇房间封印，并告诉家人二媳妇已怀魔胎，十二年内不可移动其骨灰，否则魔胎降世，后果不堪设想。十一年过去，郑老太过寿，孙子（刘丹饰）带着女儿安安（吕秀菱饰）归来，安安见到二爷房间被封印，无意中打开房间。魔胎降世，郑家人接儿连三发生意外死去……《魔胎》是八十年代早期恐怖片，风格像极了邵氏恐怖片，也因此被许多人认为是邵氏出品。该片除了刘丹和吕秀菱外，几乎没有让人眼熟的演员，影片中也没有太多的特效，邪魔上身依然是绿灯打光下的“青面獠牙”；剥皮、吃蛋糕吃出蛆虫、人被活活挤成肉酱，这些镜头无不给当年幼小的心灵留下阴影。3.《魔图》《魔图》是1994年上映的惊悚片，该片由吴国仁导演，倪淑君、林威、成奎安等主演。由《阴阳错》而成名倪淑君在影片中大放异彩，饰演一位被邪灵上身的老师。倪淑君饰演的方老师在暑假期间带领学生回到自己故乡考古，当一位学生发现一张“魔图”后，这群人似乎被一股邪恶力量所包围。神秘的魔图上的画像与方老师一模一样，破旧的斧子寒气逼人，疯疯癫癫的傻子目露凶光，还有傻子那神情怪异而又护短的父亲……处处透露着诡异！学生一个个被杀，到底谁才是真正的凶手？是成奎安饰演的暴戻傻子，还是他那护短的父亲？直到影片最后才揭示出真正的凶手是被邪灵上身的善良的老师……该片无论是悬疑性还是诡异气氛都塑造得很好，可惜的是画质太过粗糙。成奎安饰演的傻子让人瑟瑟发抖；倪淑君饰演的老师被邪灵上身后让人不寒而栗。影片中常常以第三者的视角来展示出杀戮，给人一种诡异、压抑的感觉，是一部经典的邪典电影。4.《阴阳路之我在你左右》自王家卫《重庆森林》分段式结构电影取得成功后，钱升玮也将这种方式用在了恐怖片中，拍摄了《二月三十》；随后这种通过或人物、或母题将几段故事连接起来的拍摄方式在恐怖片领域中流传开了，诞生了《怪谈协会》《夜半一点钟》等分段式电影，其中名气最大的则是“阴阳路”系列。“阴阳路”系列电影是由邱礼涛于1999年开拍的恐怖系列电影，尽管从第七部以后该系列电影质量越来越差，开始“挂羊头卖狗肉”，但不得不承认，“阴阳路”系列是香港恐怖片中集数最多、历时最长的系列电影。“阴阳路”系列前七部质量均保持水准，但最恐怖、最经典的则是第二部《我在你左右》。《阴阳路之我在你左右》主要讲述发生在电台的灵异节目主持人身上的恐怖故事，该片依然由三个小故事组成。每个小故事虽剧情不同，但都有联系，片中的主题曲《我在你左右》也因该片而成了经典的恐怖歌曲。2017年邱礼涛为纪念“阴阳路”系列20周年，拍摄了《阴阳路之常在你左右》，片名虽一字之差，但足以说明《阴阳路之我在你左右》在该系列中的至尊地位。5.《七月十四之不见不散》《七月十四之不见不散》是钱升玮“七月十四系列”第一部，该片由刘青云、陈明真等主演，罗兰客串。影片主要讲述关于一个誓言成真的恐怖故事。由陈明真饰演的女主小时候在故乡与其他六个小孩一起结拜“七姊妹”，发下毒誓，以后每年的农历七月十四都要来此相聚。多年过去，尽管每次相会时众人感情越来越疏远，表情越来越冷漠，但总算如约而至。一次，丈夫与小三偷情被风扇杀死让女主成了嫌疑人。刘青云饰演的拥有“第六感”的警察来调查，却发现事件越来越诡异:和女主有关的人均发生意外死去，且死法和自己脑海中出现的死法一样……在接下来的调查才发现这和女主小时候的那个誓言有关，“七姊妹”中其他的好友在后来的几年里均因不想屡约而在当年的“七月十三”那天发生意外死去，女主之前相聚所看到的好友实为鬼魂；如今女主亦是不想屡约才会发生种种意外，只是这些意外均被身边人承受；如今又到了“七月十三”，女主能否躲过一劫？《七月十四之不见不散》是一部经典恐怖片，剧情悬疑，层层推进，恐怖气氛也恰到好处，一路看下去毫不冷场。该片中没有出现恶魔，但又处处被“恶魔”操纵。违背誓言的人纷纷死去，拥有第六感的男主预知死亡，多年后欧美恐怖大片《死神来了》似乎就有借鉴该片的嫌疑。此外，该片也创造了日后恐怖片领域中最经典的荧幕形象“龙婆”。罗兰在片中客串医院里的老人“龙婆”，被邪灵上身，短短几分钟的镜头让人胆战心寒，罗兰也因此荣获金像奖最佳女配角提名，此后更是成为“龙婆”代言人。6.《恐怖热线之大头怪婴》《恐怖热线之大头怪婴》是由郑保瑞于2001年执导的恐怖电影，该片由吴镇宇、何超仪、李灿森等主演。影片主要由恐怖热线节目展开，讲述了关于大头怪婴的故事。该片从头至尾都不曾出现“大头怪婴”，关于大头怪婴的介绍都是从第三者或一些档案资料中得到，但随着主角一干人的深入调查却发现大头怪婴又似乎如影随形，因为他们身边随时都有诡异的事情发生……据悉该片改编自真实事件，影片中没有恐怖的道具，完全是通过剧情的诡异来达到渗人的效果。而结局用到伪纪录片的拍摄方式也让影片的恐怖达到最高点。7.《再世追魂》《再世追魂》是1993年由吕良伟和郑则仕主演的恐怖电影。该片从头到尾都没有鬼魂的出现，但惊悚程度绝不低于大部分恐怖电影。影片中由吕良伟饰演的干探男主在妻子临盆之际抓捕悍匪三兄妹，其中一男一女悍匪在搏斗中被男主所杀，悍匪大哥被捕。当天妻子生下一对龙凤胎，可两个孩子却行为诡异，尤其是与男主之间如仇人一般。在后来的相处中，这对儿女似乎每时每刻都要置男主于死地，而男主也越来越相信他们是死去的那对悍匪的转世……无仇不成父子，影片中被男主所杀的匪徒转世成一对儿女；当最亲近的人成为最危险的人将会如何？幽怨的眼神、邪恶的笑声及额头上的胎记无不成了心中的阴影，甚至连吃水果、掏耳朵都处处隐藏着杀机……8.《鬼掹脚》《鬼掹脚》由洪金宝于1988年制作，张坚庭、午马、高丽虹等主演。影片主要讲述在清朝时一男一女通奸被浸猪笼化成水鬼并于多年后危害人间的故事。《鬼掹脚》题材新颖，以“水鬼”这个极少被拍过的题材来展开剧情，全片看下来紧张刺激，最后与水鬼相斗也热闹非凡，是难得的佳作。9.《凶榜》1981年由余允抗执导、刘镇伟监制、秦祥林主演的电影《凶榜》绝对是香港恐怖片的精品，该片被公认为香港二十多年来最吓人的一部恐怖片。影片主要讲述秦祥林主演的男主找到一份大厦保安的工作，可接下来却发生一幕幕诡异的事情，身边的同事也接二连三发生意外死亡。后来得到风水大师的帮助，才知道是魔鬼找替身转世，而男主妻子肚中的胎儿正是他的目标……鬼魅的大厦如迷阵一般，走不完的阶梯通向地狱，还有那耳边凄厉的呼喊，忽明忽暗的电灯等处处都是恐怖的气息。男主几位同事或被骨头噎死、或被沾湿的报纸窒息而死，面目凄惨、青面獠牙；妻子面容惨白、行踪诡异……总之影片中处处都是恐怖的元素，充斥着让人绝望的气息，而更绝望的是最后猛鬼转世，无助的男主只能绝望地叫道:为什么要选中我……《凶榜》是香港新浪潮恐怖电影的代表作，1987年余允抗又炮制了一部姊妹篇《凶猫》，虽然也很不错，但却远远比不上该片。10.《山村老尸》在受到日本恐怖电影《午夜凶铃》的影响后，1999年香港导演梁鸿华复制了一部至今被人津津乐道的恐怖电影《山村教师》，哦不，是《山村老尸》。对于《山村老尸》也不好说什么了，毕竟这部电影名气太大了，相信热爱恐怖片的观众没有没看过的吧！香港恐怖电影有许多，但自1980年后真正吓人的大概也就这些吧，很幸运年幼时被这些电影惊吓过，留下过一份美好的记忆。如今恐怖片越来越匮乏，唯有再将曾经的经典翻出来重新回忆一番。
因为他们在那个房子里，他们想让别人看见的时候就可以看见，就像那个保姆一样 。剧情需要。
美国恐怖故事第一季是由瑞恩·墨菲执导的美国恐怖题材电视剧，由康妮·布里登、迪伦·麦克德莫特、泰莎·法米加、伊万·彼得斯、丹尼斯·欧哈拉以及杰西卡·兰格联合主演。
该剧主要讲述哈蒙一家：班、薇薇安和他们的女儿维奥莱特，因班在薇薇安流产休养期间出轨，为了抚平夫妻间的伤痕，举家从波士顿搬往洛杉矶。他们入住了一栋修复得美轮美奂的豪宅，却屡次遭到邻居及“数任前屋主”的离奇骚扰的故事。
那么这段设想中的新生活将面临的唯一问题就在于：一个新家看起来不像是重新开始的好地方。
该剧已于2011年10月5日在美国首播。
美国恐怖故事里的泰特强奸女主是因为他妈妈想要孩子。
女高中生（金智媛 饰）被一个有语言障碍德青年（刘勇锡 饰）绑架，为了获救她必须给对方讲恐怖故事。《太阳和月亮》单身妈妈忙于工作，小善和小文两姐弟下补习班后回到空荡荡的家中。深更半夜，阴森恐怖的快递员和恶灵突然出现在他们的家中；《恐怖飞机》一架飞机授命押送被捕的连环杀人犯。高空之上，杀人犯瞬间豹变；《绿豆红豆》一家两姐妹，姐姐宫智找到一个帅气有钱的男子准备结婚，可是妈妈却似乎蓄谋帮着妹妹博智夺取长女的所爱，殊不知前方是怎样恐怖的玫瑰陷阱；《急救车》一辆救护车搭载着身受重伤的小女孩向医院飞驰，惶恐不安的母亲，心中似乎隐藏着什么重大的秘密。医患争执之际，厄运降临。
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《门锁》最后的结局跌宕起伏，给观众留下无尽的想象，结局最后女主角低头检查床底时的眼神意味深长，同时也让观众从此对于床底这个隐藏的空间有了更加“深刻”的认识。
编辑部的故事是1991年拍的。
《编辑部的故事》描写6个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的形形色色的人生故事。剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了中国电视剧的美学品格。
该剧被称为中国第一部电视系列喜剧，赵宝刚、金炎执导，王朔、冯小刚编剧，吕齐饰演陈主编、葛优饰演李冬宝、吕丽萍饰演戈玲、侯耀华饰演余德利、张瞳饰演刘书友、童正维饰演牛大姐等。
《编辑部的故事》第一次在电视里把文件语言、报告语言、政治语言倾泻在世俗之事、男女之事、凡人小事上，处处反差和笑料，着实新鲜过瘾。套用一个术语，这叫反讽。《编辑部的故事》在迎合和巩固社会主流话语的同时，又每时每刻都在嘲笑和解构着它。
过去人们闻之肃然的高调、见之心惊的上纲、掏心掏肺的讴歌，在剧中全成了另一种味道，全成了不着调的笑料，全没了杀气和力道。这自然和人们放下包袱、轻装上阵的心态吻合了，自然和“昨日像那东流水，离我远去不可回”的时代节拍同步了。
一份名为《人间指南》的刊物因内容乏味而面临停刊的局面，编辑部里所有的工作人员心情各异：主编老陈深感力不从心，欲引咎辞职，手下最年轻的两名编辑李冬宝和戈玲打算另谋出路，老编辑刘书友和牛大姐分别认为自己是最合适的新主编，中年编辑余德利则先下手为强，直接坐进主编老陈的办公室内，对外自称“余主编”了。可是没能找到新工作的李冬宝和戈玲也回心转意，他们几个人拓宽思路，想出很多调整刊物内容的具体办法。
决定的时刻到了，谁能成为新的主编，《人间指南》刊物能否起死回生——每个人心里都打着自己的小算盘，都希望自己能成为编辑部里的主编，在编辑部的出路上各尽其责，各显神通。
满嘴实话的摄影记者，浑身上下充满了冷幽默的喜感。别看他其貌不扬，但他微秃的脑袋思想前卫，是杂志社里最有想法的人。遗憾的是，尽管他出口成章、字字珠玑，末了也没感动女同事戈玲，无缘抱得美人归。
打扮时髦、个性十足，斗起嘴来机灵不输东宝。尽管被老同志列为“不靠谱青年”，她也能毫不在意地坚持做自己，是心高气傲的文艺女青年的典型代表。
聪明圆滑，有经济头脑，甚至带有一些市井江湖的习气。看似离一个知识分子的形象有点远，但在几次杂志社
的风波里，他处理问题都颇有见地，不怕往身上揽责任，有担当。
领唱：徐唱
合唱：中央少年广播合唱团
《编辑部的故事》的编剧以王朔为主，冯小刚等人为辅，他们先是到友谊宾馆开策划会，以人物入手，先说李冬宝，又说有个跟李冬宝若即若离的女孩戈玲，精灵古怪，还有抠门的刘书友和一天到晚老想挣钱的余德利，大家都很想讽刺一下当时无处不在的“马列老太太”，就有了牛大姐；之后讨论要说什么，每一集一个话题，罗列了20多个，各自领几个回去写，最后王朔写的用得最多，冯小刚也有六七集 。
编辑部是社会中最活跃和最善思考的部分，彼此之间的同事关系不但能使角色道出中国的难言之隐，还能展示中国不同阶段知识分子状态。《编辑部的故事》以对话为主深出浅入，没有因为妥协客群而调整，至此人们很长一段时间将编辑部看成是最有思想、望尘莫及的精神境界，想常人所不能想，言常人所不敢言。该剧故事独立成章，诙谐幽默，妙语连珠，使人捧腹，引人深省 。（搜狐娱乐评）
小说《大生活》的结局：丁爷、金东明、刁德三都死了。而洪雨和一个老板跑了，做了个手脚让高明苦心立下的遗嘱失效，酒店和房子都归在了自己的名下。作者简介：乔瑜（1954－2005），1954年6月出生于重庆，生前是中国作家协会会员，成都文学院签约作家；中共党员，1969年应征入伍，历任测绘员，成都柴油机厂工人，《成都科技报》记者、编辑，成都市文联干部；鲜为人知的是，乔瑜的前妻是著名作家、《中国式离婚》的编剧王海鸰。2005年11月30日，正值创作黄金期的乔瑜因肝病突发抢救无效，于晚23时左右在成都逝世，享年51岁。乔瑜自1983年开始发表作品。著有长篇小说《环》，都市小说《大生活》，小说集《孽障仙的歌》等。其中篇小说《孽障们的歌》、《少将》、《给你看本难念的经》在上个世纪80年代的文坛引起很大震动，曾获郭沫若文学奖、《当代》文学奖、全国文学新人奖及《中篇小说选刊》优秀作品奖；1991年乔瑜应邀与王朔和王海鸰合作电视剧《爱你没商量》的剧本，独立完成了最后10集，而大家熟悉的《海马歌舞厅》《渴望》《编辑部的故事》等电视剧，乔瑜都参与了编剧。
1 、葛优饰李冬宝
2 、吕丽萍饰戈玲
3 、侯耀华饰余德利
4 、张瞳饰刘书友
5 、童正维饰牛大姐（牛玉清）
6 、吕齐饰陈主编
7 、刘蓓饰双双
1991年，参演葛优、吕丽萍主演电视剧《编辑部的故事》饰演风光无限的歌星双双。1992年，在拍摄电影《喋血嘉陵江》时眼睛受伤，不打麻药完成4个小时的手术。术后因眼伤曾考虑转行，1993年经编剧、导演陈燕民推荐参演了尤小刚导演的《京都纪事》，饰演女秘书张薇，走出事业低谷。1993年，与王志文、江珊主演《过把瘾》饰演贾玲，凭借《过把瘾》获得中国电视金鹰奖最佳女配角奖。1997年，主演电影《甲方乙方》获得大众电影百花奖最佳女主角奖。2001，年主演反腐题材电视剧电视剧《红色康乃馨》，夺得中国电视金鹰奖观众喜爱的女演员奖；8月，与张国立、焦晃主演胡玫执导的电视剧《忠诚》。2003年，与王学圻主演军旅题材电视剧《军人机密》。2005年，主演电视剧《女人不惑》，出演一个离了婚的单身母亲。2009年，与吴秀波主演电视剧《嫁衣》。2010年，与陈道明、王志文主演电视版《手机》，出演李燕一角；6月，参演张国立自导自演的电视剧《不如跳舞》2011年10月，与张嘉译主演电视剧《下海》，凭此剧获得安徽卫视2011年国剧盛典年度人物奖，以及2011年南方盛典最佳女主角奖。2013年4月，参演《新编辑部故事》，饰演过气明星“双双”；10月，参加由北京戏曲艺术职业学院主办的“李文敏教学生活50年纪念演出”活动，重登舞台献唱《锁麟囊》；11月，与邬君梅领衔主演的都市家庭悬疑剧《妈妈圈的流言蜚语》播出；和刘涛、张铎主演赵宝刚执导的电视剧《老有所依》播出，饰演事业有成的女强人雷颂华。2014年，首演话剧《阳台》获得北京喜剧艺术节“最受观众喜爱的开心角色”奖。
没有。奥秘是1981年开始出版的，但是现在很少在报厅上见到了，现在要看的话只能是通过邮局向那编辑部订购了．《奥秘》 科普期刊。云南省科学技术协会主管主办。16开本。月刊。国内外公开发行。1980年2月作为《科学之窗》的副刊出版发行。以大自然的神秘现象、外太空的扑朔迷离、探险家的坚苦卓绝为载体，弘扬科学精神，传播科学知识；“坚持以青少年读者为对象，坚持普及科学知识”为办刊宗旨。
《奥秘》2020-12期封面 杂志名称 ：奥秘 出刊类型： 月刊 期数： 12 国际刊号 ：1005-1376 国内刊号： 53-1068/N 语种： 中文 适读人群： 青少年 类别： 科普 更多优秀杂志，请关注【越读党订阅】
《奥秘》是典型的“边缘科学”杂志，不过也有正规科普的内容，其内容整体上不宜作为科学依据。但如果你对“边缘科学”有兴趣，倒是有参考价值。
可信。简介：当年“全国发行量最大的科普连环画”杂志，到今天除了订户外只有主办单位所在的云南才能“享受”到的地方读物，生于1981年的《奥秘》，以人类风华正茂的年纪显示出一本杂志垂垂老矣的疲态来。连环画风格在科幻动漫杂志的比较下丧失了优势，文摘为主的内容缺乏新意，整体策划更是欠奉，原创这个问题就可以忽略不计了——水准还停留在上世纪九十年代中期。众多科普期刊纷纷向高档杂志转型，欲从成人荷包中赚钱的时候，《奥秘》依然走低龄少年读者的路线并没有问题，只是现在十几岁孩子的认知能力和需要不是10年前的同龄人能梦到的，为他们做杂志甚至不会更容易。
《故事会》的约稿函难帮助解决“注意些什么”和“怎么投”的问题。要说明的是这是2014年的约稿函，现在可能有栏目和人员的变动，需要正确“拿来”。《故事会》2014年约稿函故事会杂志2014年辟有十几个原创性栏目，各栏目征稿要求如下：1、新传说：描写中国当代社会的故事，要求有时代感，切入点新颖，用故事来体现当下的社会风尚、思想浪潮。情节曲折生动，可口耳相传。字数1500-4500为宜。2、东方夜谈：古今中外不限，要求故事核离奇别致，有现实意义。描写可适度夸张、荒诞不羁，以此带来批判讽刺的效果。字数1500-4000为宜。3、传闻逸事：描写民间的奇人、奇事、奇情，要求可读性强，有较好的可传性。字数1500-4500为宜。4、民间故事金库：传统民间故事，内容太过陈旧、神话类、在故事会上发表过的不予考虑。故事要求同时具备经典性、当代性、传承性。字数1500-3000字为宜。5、阿P系列幽默故事：阿P聪明真诚、善良可爱，但同时又爱贪小便宜、好心办坏事，是一个典型的小市民型喜剧人物。阿P故事要求人物性格突出，情节有讽刺幽默感。字数1500-3000字为宜。6、我的故事：以“我”的视角出发，用第一人称叙述故事。要求有真情实感，有现实意义。字数1500-3000字为宜。7、情感故事：写生活中的亲情、友情、爱情，可温情亦可悲情，写出真情最为重要。字数1500-3000字为宜。8、情节聚焦：作品聚焦生活中某个事件，具有强烈的戏剧性、偶然性、社会性，引人深思。字数1000-2000字为宜。9、中篇故事：故事情节厚重，线索清晰，人物集中，可读性强。古今中外不限，字数10000-12000字为宜。10、幽默故事：简短明了，幽默讽刺，古今中外皆可。字数500-1000字为宜。11法律知识故事：可根据真实事件改编，要求法律知识点明确，是百姓生活中会真实遇见，又较难解决的问题。字数1000-1500字为宜。同时，还有以下推荐为主的栏目，各栏目征稿要求如下：1、笑话：以推荐为主，注意笑话的时效性，过于陈旧的不适用。也欢迎原创。2、恢段子：以推荐为主，注意段子的时效性。也欢迎原创。3、3分钟典藏故事：以推荐为主，内容精短，寓意深刻，富含生活哲理。也欢迎原创，字数500-1000字为宜。4、网文热读：欢迎推荐在网络上热传的优秀故事，着重可推荐情感类、励志类，不拘泥于传统的故事表述方式。5、漫画故事：以推荐为主，要求漫画有时代感，过于陈旧的不适用。6、外国文学故事鉴赏：推荐翻译作品，要求故事性强，题材新颖有趣，符合中国故事读者的口味。不局限于悬疑推理故事，希望有更多生活气息强烈的最新外国故事能推介给我们的读者！字数1500-5000字以内。联系方式：邮箱： 陶云韫收地址：上海市绍兴路74号，故事会文化传媒有限公司，故事会红版编辑部，陶云韫收。邮编200020。电话：直线64335114； 64372608*128本刊实行优稿优酬，原创作品每千字平均稿费300~400元左右。优秀稿件还将参加评奖，奖金另计电话：-123、64336469地址：上海市绍兴路74号故事会编辑部（200020）投稿邮箱及联系方式编辑部个人电子信箱：吴伦 红版姚自豪 吕佳 郑继文 （已离职）叶小萌 李天然 （已离开，勿投）李丹： （新增编辑）丁娴瑶：（新增编辑）石莎莎：（离职）绿版朱虹 杭帆 （离职）颜轶超 黄美舟
有时会给通知，但要做准备。1个多月没回就是没选了。
截止2021年11月6日，《故事会》还没有停刊。
《故事会》（Stories），曾用名《革命故事会》，是由上海世纪出版集团主管，上海故事会文化传媒有限公司主办的中文版半月刊物。
《故事会》创刊于1963年7月为双月刊，1974年3月《故事会》改刊名为《革命故事会》，1979年1月《革命故事会》恢复原刊名《故事会》，2004年1月《故事会》改为半月刊。
形象标识
《故事会》的标志为“说书俑”。《故事会》编辑部决定把说书俑作为本刊物的刊徽，并以“天回山”说书俑原型，作为《故事会》刊徽的基本形式，一方面，诚为保持中国绵延不绝的民间文化血脉，另一方面，又意在新的文化历程中为故事文学树碑立传。
创刊于1963年的《故事会》是中国的老牌刊物之一，也是中国期刊界一个长盛不衰的传奇。先后获得两届中国期刊的最高奖——国家期刊奖。1998年，它在世界综合类期刊中发行量排名第5。它曾陪伴我们度过难忘的青春岁月，更是众多读者相伴多年的亲密朋友。 出品：上海文艺出版总社 投稿信箱： 或各编辑信箱 电话： 通讯地址： 上海市绍兴路74号《故事会》杂志社 邮编：200020 国际标准刊号： ISSN 0257-0238 国外发行：中国图书贸易总公司 国内代号：4-225 国外代号：M156 投稿格式 《故事会》在线投稿必读 上传日期:2006-11-30 作者： 为方便广大作者（尤其是新作者）向《故事会》杂志投稿，《故事会》在线投稿专区已经建成，《故事会》红版、绿版共有6位编辑将首先在线审稿！ 注意事项： 1.本专区内帖子只有发布者（作者）和版主（编辑）可以阅读，所以请放心稿件的安全问题。 2.本专区仅供投稿用，其他关于《故事会》的话题请到“编读直通车”或“故事博悟院”发布。 3.如稿件有基础，需要进一步修改或探讨等，建议采用邮箱方式与编辑联系，更为快捷、安全。 4.请遵守“一稿一人”原则，同一篇稿件不要投给2个以上的编辑。 5.建议用真实姓名投稿（或在稿件后留下真实姓名）。 6.如果是初次向编辑投稿，请在稿件后留下地址、电话、邮箱，以便编辑能够及时与您联系。 7.每位编辑因为工作关系，回复稿件可能有快有慢，请大家耐心等待编辑审稿。 附：在线投稿的几点说明 1．《故事会》刊用的作品分两类，一类是非原创、推荐的，可以推荐的栏目是：笑话、3分钟典藏故事、感动中学生的故事、快乐辞典、点击网络故事（此为上半月刊栏目，从11月起，该栏目改成“故事中国·网文精粹”），除了上述栏目，其他均需原创作品。 推荐的作品应注意新鲜感，不能从发行量很大的报刊上去摘录；此外，很多读者推荐的笑话基本上都是由对话组成，其实好的笑话除对话外，更应该有对细节的生动、细腻的描摹。 2．《故事会》所需稿子的一个最重要的标准是：不论何种类型的故事作品，每篇均需有一个新鲜、奇巧的核心情节或细节，“故事”和小说不同，小说可以没有什么情节，而故事一定要有尽可能精彩的情节。建议您多看看《故事会》，熟悉一下我刊的情况。 3．我刊对作品字数的规定是：一般故事3、4千字，中篇12000字左右；稿费按字数算，但还要根据作品的质量，一般每千字3、4百元，稿费可根据您提供的地址从邮局寄，也可打到银行卡上。 4．来稿必须是原创、未给过别的报刊的（已给过本刊其他编辑的稿子也请勿再重复投稿），因《故事会》发行量大，一旦发生抄袭和一稿多投的情况，将会给刊物和作者本人造成被动。 5．对“故事中国”网上的这部分来稿编辑会尽快处理，但因平时来稿量很大（还有其他渠道的来稿），有时无暇对作品予以详细评价，望见谅；此外，由于我刊整个编发过程较为复杂，对一篇来稿的处理可能周期会长些，谨请谅解，编辑将尽可能地和作者保持及时、顺畅的联系，如有什么情况，也可直接来电，编辑部的电话是：（红版）；（绿版）。
借用上世纪九十年代知名电视剧《编辑部的故事》，再度对学术期刊公开双方沟通记录一事提出自己的质疑。
辛德勇认为，自己根本没有表述过这样的意思，《文史哲》编辑部采纳的这篇东西，所论纯属无中生有，亦即歪曲事实，强行捏造一个观点硬把它栽在自己的头上，然后再对其恣意挞伐。
11月19日，辛德勇通过个人微信公众号发出《再问<文史哲>是要干什么？》，质疑《文史哲》方面将他和编辑部沟通的记录公布在网上且“断章取义”。
辛德勇提到，在编辑与作者之间，作为编辑人员，是要有良好的职业操守的，特别是不能把作者同编辑之间在稿件处理协商过程中谈到的事情，轻易外泄；更不用说散发到互联网上去了。
辛德勇在文中表示：
“可遗憾得很，我没有得到任何解释。不仅如此，昨天下午14时26分我刚刚同《文史哲》编辑部刘女士沟通的内容，其编辑部某工作人员就又在晚上七点多发到了网上。
19日，澎湃新闻就此事试图联系《文史哲》编辑部寻求回应。
一名工作人员称，相关文章是孙齐负责的，直接跟孙齐联系就行。孙齐正是林鹄文章的责任编辑。
在11月19日回复澎湃新闻的邮件中，孙齐对于辛德勇所称“聊天记录被公布”一事回应道，“作为林鹄文章的责任编辑，我认为这个话题已经脱离了正常学术讨论的轨道。”
1951年5月1日《文史哲》创刊，初为双月刊。7月1日，童书业在第2期发表《中国封建制的开端及其特征》，提出了中国封建社会开始于西周的观点，在学术界拉开了旷日持久、影响深远的中国古史分期讨论的大幕。9月1日，赵俪生在第3期发表《武训当时鲁西北人民的大起义》。这是《文史哲》发表的第一篇农民战争史研究的论文。随后又发表大量农战史研究论文，使《文史哲》成为二十世纪五、六十年代中国农民战争史讨论中一个令人瞩目的中心。11月1日，李希凡在第4期发表《典型人物的创造》，这是《文史哲》最早发表的一篇在校学生的论文，也是李希凡公开发表的第一篇学术论文。《文史哲》善于“扶植小人物”的传统由此发端。 1952年3月1日，日知在第2期发表《与童书业先生论亚细亚生产方法问题》，提出有关亚细亚生产方式的“古代东方奴隶社会说”，引发学术界热烈讨论。7月1日，为配合思想改造运动，第4期发表了一组“思想改造”文章，标志着这一时期学术思想开始巨大的转型。11月1日，萧涤非在第6期发表《学习人民语言的诗人——杜甫》。这是《文史哲》发表的第一篇杜甫研究论文，其后，杜甫研究一直是《文史哲》关注的重点之一，成为刊发杜甫研究成果的一个主要园地。 从1953年第2期开始，《文史哲》改由山大学报委员会领导编辑出版，成为“山东大学学报之一”，不再是“同人刊物”。“文史哲杂志社”宣告“于二月一日结束”，编委会也进行了改组。1月1日，第1期发表杨向奎的《中国历史分期问题》和吴大琨的《论前资本主义地租的三种基本形态》，分别提出亚细亚生产方式的“特殊经济形态说”和“过渡形态说”。 1954年杂志由双月刊改为月刊。1月1日，陆侃如在第1期发表《什么是中国文学史的主流》，提出社会主义现实主义是五四运动以来的文学的主流。4月1日，李希凡在第4期发表《略谈“水浒”评价问题——读张政烺先生的〈宋江考〉》，以初出茅庐的勇气对著名历史学家张政烺的《宋江考》一文进行了批评。5月1日，罗尔纲在第5期发表《与叶菲莫夫教授谈太平天国问题》，提出了国内史学界未曾有人提过的太平天国年代问题。7月1日，第7期开始连载陆侃如、冯沅君撰写的《中国文学史稿》，迄1955年第12期止，长达18期，被称为“学术期刊史上也是一个创举”。9月1日，李希凡、蓝翎在第9期发表《关于〈红楼梦简论〉及其他》，在全国引发了一场《红楼梦》研究的大讨论、大争鸣。 1955年4月1日，《文史哲》第4期开始连载萧涤非长篇论文《杜甫研究》，“山大杜诗研究的地位一举奠定”。 1959年1月杂志停刊。1961年8月停刊两年的《文史哲》杂志复刊，由月刊改为双月刊，编辑部工作由刘健飞负责，刘健飞调回山大历史系后，由孙衷文接任，直至1966年停刊。1966年6月1日，《文史哲》第3期出版后再次停刊。1973年4月24日，毛泽东发出《关于恢复一些刊物的指示》：“有些刊物为什么不恢复，像《哲学研究》、《历史研究》，还有些学报？不要只是内部，可以公开。无非是两种：一是正确，一是错误。刊物一办，就有斗争，不可怕。” 随后，山东省革委会责成山东大学筹备《文史哲》复刊，并改为季刊，由刘光裕担任编辑部副主编，主持工作。。据刘光裕《1973年〈文史哲〉复刊的回忆》透露，这次复刊“是中央决定后通知学校的，并不是学校自己决定的”。1973年10月，《文史哲》复刊号发行，征订数高达令人吃惊的72万份，为全国所仅有。但由于纸张供应缺乏，只得限量发行，实际印刷24万份。 1974年春，孔繁由北京大学调入山东大学工作，任《文史哲》主编。1977年11月，陆侃如在《文史哲》第4期发表《与刘大杰论杜甫信》，对刘大杰《中国文学发展史》一书用“儒法斗争”来贯穿中国古代文学史、尤其是曲解事实强把杜甫安排为法家的做法进行批驳。本期杂志还刊登了萧涤非《清算“四人帮”破坏毛主席关于批判继承的原则的罪行——评梁效〈杜甫的再评论〉》，对“四人帮”为了适应篡党夺权的需要、硬把所谓“儒法斗争”扩展到文学史领域、唆使他们的御用写作班子搞所谓“文艺史上的儒法斗争”进行批判。在《文史哲》上进行的“杜甫研究”讨论，被学界看作是“文革”后杜学复兴的标志。 1978年10月15日，第5期发表《实践是检验真理的唯一标准》的作者胡福明撰写的《理论不是检验真理的标准》，以及华飞的《从实践的特点谈真理的标准》，展开“真理标准”讨论。此后，《文史哲》开始大幅度转换办刊方向，由政治斗争的工具复归学术本位，刊登了一批有着广泛影响的学术论文，办刊质量大为提高，逐渐恢复了“文革”前的声誉，对推动“新时期”学术复兴起了重要的作用。 1979年，《文史哲》从由限国内发行改为公开发行。4月25日，《文史哲》第2期发表了一组纪念“五四”的论文，庆祝“五四运动”六十周年。从本期开始，《文史哲》开始出现英文目录，并开设了《文史哲》创刊以来的首个连续性专栏“现代美国文学研究”。 1981年，《文史哲》由双月出刊改为单月出刊，篇幅从每期80页增至104页，并从此固定了篇幅，不再像过去那样随意增减页码容量。1986年6月10日至11日，为纪念《文史哲》创刊35周年，《文史哲》编辑部和山东大学青年社会科学工作者协会联合在山东大学举办“中国传统文化思想学术讨论会”。1987年1月24日，《文史哲》第1期部分篇目出现内容提要。