雾都孤儿语言特点论文

雾都孤儿语言特点论文

个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的。可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。

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《雾都孤儿》中人物的创造性叛逆——重塑
《雾都孤儿》中的南希形象剖析
小说《雾都孤儿》中前景化特征的文体分析
污浊社会里的纯真——《雾都孤儿》中反映出的良知

从雾都孤儿看狄根斯对儿童的关注

作者简介 ······
查尔斯·狄更斯生于英国朴次茅斯一个贫苦家庭。他一生写有十多部长篇小说，被称为杰出的语言大师。他擅长运用讽刺、幽默和夸张的手法，他笔下的人物风貌和语言风格，都富有浓厚的浪漫主义特色。《雾都孤儿》（即《奥立弗·退斯特》）是狄更斯的一部伟大的社会小说，在世界文学史上占有重要的位置。

《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉·荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。狄更斯的创作，想像力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。
试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的。可见，狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义小说中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝·梅莱家。这在情理上无论如何是说不过去的。但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。这就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination），即使对十恶不赦的人物也一样。书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想像力。他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括
的。我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治·吉辛（George Giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）。我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯小说艺术的实际。

《雾都孤儿》赏析

《雾都孤儿》是著名英国现实主义作家狄更斯的长篇小说。

它描写了19世纪英国底层人民的悲惨生活，揭露了当时社会的黑暗，批判了社会中的丑陋现象。

19世纪40年代，小奥立弗出生在了一个济贫院。在他出生时，母亲就不幸死去，从此奥立弗成为了一个孤儿，开始了在济贫院的生活。

济贫院是什么？

简单地来说，就是福利院。

然而这个福利院又和我们平时知道的充满关爱和温暖的福利院不同，它更为严苛和吝啬。

尤其是在奥立弗9岁这年，济贫院转型成为了那个年代的特殊产物，要求受救济者必须要在其中从事苦役劳动。无论是谁也不能例外。

而小小的奥立弗自然也成为了其中的一员。他和许多孤儿一起，为了讨要一口稀饭，卑躬屈膝，甚至被诅咒、被关小黑屋。

他讨要那口稀饭的举动甚至被视为“造反”，为此理事会倒贴钱将他卖给棺材铺老板当学徒。

在棺材铺里，他被苛刻对待，因为他人侮辱自己的母亲打架、被惩罚。

终于，不甘心这样过的奥立弗在一个寒冷的夜晚逃往了伦敦。

在路上他遇到了小扒手杰克·达金斯，并在杰克的极力邀请下来到了窃贼首领费金的面前。

从此他留在了贼窟。

一次，他和伙伴上街时，无意中被误会是他偷了布朗罗先生的手绢而被逮捕。

虽布朗罗先生极力想要解救他。但推事范昂先生却一心想为他定罪。

幸亏书店老板及时出面证明他的无辜。

布朗洛先生将生病的奥利弗带回了家。在布朗洛先生及其管家的无微不至的关怀下，奥利弗第一次感受到了人间的温暖。

然而好景不长，奥利弗在外出帮布朗洛先生还书和付钱的路上，被盗窃团伙的南希发现。

南希将百般不愿的他带回了贼首费金的新住处。自此奥利弗失去了自由，重新进入了盗窃团伙。

费金花言巧语软硬兼施想让奥立弗同流合污，强迫他参与盗窃，却一一失败。

后来在一次中行动中，将想警告主人而受伤的奥立弗扔下后扬长而去。

好在此后奥立弗的运气否极泰来，一切开始逆转。

他因伤遇到了姨妈罗斯小姐。

虽差点被自己同父异母的兄长因为争夺家产而陷害，幸亏得到了南希见义勇为的帮助，最后一切真相大白，坏人得到了惩罚，奥立弗被收养结束了自己苦难的童年生活。

马克思曾经写道：

而在其《英国资产阶级》一文中，他列举的英国小说家中， 狄更斯 就居榜首。

《雾都孤儿》作为狄更斯第一部伟大的社会小说，在世界文学史上占有重要位置。

他以高度的艺术概括，生动的细节描写，妙趣横生的幽默和细致入微的心理分析，塑造了文中许多令人难忘的形象，真实地反映了英国十九世纪初的社会面貌。

从出版至今，已翻译成多国语言，在世界流行。并拍摄了多部电影、动画片等。

奥立弗—— 单纯而善良的孩子，虽身在最黑暗的地方，却坚守心灵的净土。

他成长在苦难中，去一直保持着自己的纯真和善良。他出逃前会想到先看望自己在济贫院的旧友。

在第一次被费金等人重新带回贼窟时，担心的是自己拂了布朗洛先生的好意，不能完成他的任务。

更是在身陷贼窟的时候，面对费金和周围人的洗脑，坚守着自己的善良的底线。

他的天真与善良限于淤泥中而不染，让人在看书时，随着书中的情节，对他的遭遇产生了深深的同情。

南希—— 矛盾的个性体。

她的身上善与恶同步体现，而那恶是因为社会的不公，老费金的熏染。她有自己的爱与坚持，却在生活的磨难中化为了枯萎的花瓣。

她冒充奥立弗的姐姐，将奥立弗带回贼窟。却又在下一秒挺身而出制止老费金殴打，护住即将被狗咬的奥立弗。

她与强盗赛克斯、贼首费金朋比为奸。

但得知奥立弗悲惨的身世以及蒙克斯等人针对奥立弗的阴谋时，冒着危险，将一切告之了罗斯小姐，才让奥利佛的生活有了走向光明的可能。

我们甚至可以说，没有她就没有奥立弗后来的故事。

她作恶却又善良，怯懦而又勇敢。她是那种向往光明却不得不身处黑暗，那种如在蛛网上一般挣脱不出的矛盾与纠结。

1.作者善用幽默的语气说着讽刺的话语，让读者在笑过后产生不一样的思索。

如：

济贫院要奥立弗做拆旧麻绳的简单工作，却恩赐一样告诉他是“受教育，学一门有用的手艺。”

奥立弗被苛待后抽泣着睡着是“活现了仁慈为怀的英国法律，毕竟法律是允许穷人睡觉的。”

奥立弗因为要求都一点粥成了一名重要的犯人，被单独关在黑房子。

……

诸如此类的表达方式还有很多。细品中我们能咂摸出不一样的滋味。

2.作者善于玩弄人心，在温情中给予希望，却又用冲突让希望依附在毁灭上，最后又在毁灭中求得新生。

奥立弗第一次遇到布朗罗先生时，先生表示：

正是他的这份信任，让奥立弗对生活有了希望。

然而，布朗罗先生在将奥立弗的事情告诉朋友后，朋友不信。

两人让奥立弗将书和钱送还给书店老板，这也是导致后来奥利弗被抓回盗贼团伙的事件之一。

并且在原审理奥利弗的干事来后，布朗罗先生表示：

除此处情节外，文中还有多个地方都是运用同样的方法，希望到失望之间巧妙地设置情节，构建框架，让读者在欲罢不能的猜测中有往下继续阅读的冲动。

奥利弗是可怜的，从小失去了母亲，得自己照顾自己。

奥利弗又是幸运的，在他的身旁，总有一两个”小人物“给他生的希望，美好的力量。

书中有一部分让我有一点别捏：关于费金的描写是以一个犹太人的形象出现。这让我多少有点不可思议。

但细细一想似乎又释然，外国文学作品中，犹太人的身上已经被钉上了某种标签，作品中的他们似乎都与贫穷、邪恶联系在了一起，这算不算刻板印象了呢？

书中故事主线情节不算复杂，但作者描写出彩，反转多，能以小见大。

故事的背后蕴藏的道理、反应的社会状态很有品读和研究的价值，是人们深入了解19世纪英国社会现实的一个好途径。

齐帆齐写作训练营第八期