日本杂志社广告

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最近，16岁的日本演员芦田爱菜在宣传新电影《星之子》接受采访时，一番关于「信任」的独到见解，瞬间火出圈。

面对这个有些「宏大」的话题，芦田爱菜条理清晰地表达了自己的看法，有深度又不失谦卑，她说：

一时间，我简直不知是该感叹「她都16岁了！」，还是庆幸「她只有16岁」才好。

还有网友在评论区表示：

但也有人认为说出这番话的芦田「太过成熟」了，「得经历什么才会说出这样的话？」

而在我的印象中，芦田还是《Mother》里那个演技爆棚的小女孩儿怜南：

是《环太平洋》出场几分钟却令人难忘的幼年凛子：

虽说如今的芦田爱菜还是一名初中生，但在演艺界，她已经是一名从艺10年以上、拿奖拿到手软的「老戏骨」了。

如今的她，褪去了幼时稚嫩的婴儿肥，曾经的万千宠爱似乎也随着年龄增长而消散。

「长残」、「太成熟」、「造作」、「心机」这样的负面词汇开始集中在这个年轻的女孩儿身上。

1

天才子役

史上最年轻日剧学院赏新人、日剧史上最年轻的主演演员、东京国际戏剧节电视剧大奖最佳女主角…

这些优秀的成年艺人也很难拿到的荣誉，芦田在六岁那年就收入囊中了。

因此，她也被称为「天才子役」。

所谓「子役」，在日本指的是以15岁为上限的儿童演员。

与国内明星子女出镜、被星探发掘等方式相比，「子役」需要在明星事务所经过系统培训，才会出演各类影视作品。

而想要进入这样的事务所，并不容易。家长和孩子都需要经过重重的严苛选拔，难度不亚于将孩子送入高等私立幼儿园。

许多我们熟知的日本演员也正是从这类事务所成长出来的，比如长泽雅美、神木龙之介和小栗旬等。

2004年，芦田爱菜生于一个富足且教育良好的家庭，她很小就喜欢角色扮演，于是父母决定顺从孩子的天赋和意愿让她去接触专业的演艺知识。

3岁那年，芦田便签约了经纪公司，开始进行系统的演艺训练。

两年后，她便成功拿到了令自己一炮而红的角色——电视剧《Mother》中的怜南一角。

这部十年前的日剧在豆瓣由4万人打出了9.4的高分，作为一部略带悬疑色彩的 社会 题材剧，《Mother》的播出引发了全民对于感情与理性、法律与道德的深入探讨。

单身女教师奈绪为了拯救被家人虐待的小学生怜南，决定成为她的母亲，带着她一起「出逃」。

年仅5岁的芦田爱菜在剧中展现了超出年龄的演技。

前一秒还天真烂漫，一双弯弯的月牙分分钟能融化硬汉的心。

下一秒，豆大的泪珠就顺着苍白的脸颊哗哗地往下落，谁看了都忍不住想要给她一个温暖的拥抱。

芦田爱菜完美诠释了「怜南」这个层次丰富的角色：被生母的同居渣男友虐打，跟随「养母」奈绪四处躲藏，对犯下虐童罪的生母仍有出自本能的爱，同时又对养母恋恋不舍。

浑然天成的表演，一举一动都牵动着观众的心。

《Mother》播出后，凭借天才般的演技，芦田爱菜获得了日剧学院赏新人奖，也成为该奖项史上最年轻的得主。

紧接着，她又参演了电视剧《再见我们的幼稚园》、《高护木的规矩》，成功拿下2011年东京国际戏剧节的电视剧最佳女主角。

除了在小荧幕大放异彩，芦田爱菜在电影中的表现也同样出色。

好莱坞科幻电影《环太平洋》在日本选角时，导演点名要芦田爱菜饰演菊地凛子幼年时期的角色。

尽管在整部电影中，芦田的出场镜头只有两三分钟，但那个穿着深蓝色大衣、满脸惊恐的女孩儿却给全球观众留下了深刻印象。

而拍摄科幻电影，芦田需要通过丰富的想象力与「并不存在」的怪兽对戏。

从现场的花絮可以看出，8岁的芦田在与国际团队合作时毫不怯场，能够专业地提前确认走位，大方地与导演沟通想要的呈现效果。

通过这部电影，芦田还登上了知名的 时尚 杂志《VOGUE》，成为了史上年纪最小的封面人物。

除了演戏，她还出过专辑、代言广告、为动画配音、参加电视节目。

可以说，在她最红的那几年，打开日本任何一家电视台，你都能看到她的身影。

然而，与年幼成名随之而来的，却是并不怎么受欢迎的「成长」之路。

2

从万千宠爱的萝莉

到观众“最讨厌的面孔”

2017年，日本某杂志社就「广告中最不想看到的面孔是谁？」进行了问卷调查，采访了2000名读者。

结果，芦田爱菜以165票排名第一。

多数反对者表示， 「爱菜酱越来越缺乏天真烂漫，只是想着如何取悦大人。」

一个女孩在生理上和心理上逐渐走向成熟，这本是自然而美好的，但芦田的成长在许多观众眼里却变成了一件不可饶恕的事。

她在言谈中所表现出的心智 「成熟」，不再符合着迷于「萝莉」人设的观众胃口。

网友甚至将她称为「芦田プロ」，意思是：造作假得很是职业化。

面对这些负面评价，芦田并没有出面回应。

相反，她以实际行动证明了自己的成长和优秀。

扎着双马尾的芦田爱菜笃定地笑着说： 「是演技的基础，是爱菜酱的生命，没有书的话是绝对不可以的。」

「书迷」芦田爱菜在小学阶段，每年的读书量就超过了三百册。

从童书绘本到夏目漱石、阿嘉莎·克莉丝蒂的经典作品，再到现代作家东野圭吾、朝井辽和各类科普书籍，芦田的读书范畴十分广泛。

在拍戏期间，她也会利用一切间隙来学习。

当她的名字出现在庆应大学初中部女子学院的录取名单上时，原本暗戳戳等着看芦田笑话的人也忍不住要竖起大拇指。

作为东京最难考的中学，庆应大学初中部的录取率很低，女子学院更是每年只有50个左右的名额，其中还包括小学部的保送名单。

芦田并没有依赖明星身份走推荐入学这条路，而是凭借真才实学考进了自己理想中的学校。

身为童星，没有因为过早出名而迷失自己，绝对离不开父母的理智和陪伴，拒绝让孩子沦为赚钱「机器」，而是让她自由充分地去感知这个世界。

早在五年级，芦田在一档节目中就画下了十年后的自己。

画面中的女孩，一手拿着口红，另一只手举着实验室的化学瓶。

对芦田爱菜而言，演戏是她的热爱与天赋所在，但成为一名病理学家才是终极梦想。

不仅对科学着迷，芦田对文学也始终保持着热情和敏锐。

在与作家又吉直树请教写作问题时， 她说：「我不只是读书，也想试着写写看。但是我不太会用起承转合，总是写成起承承合了。」

又吉直树吃惊地赞叹： 「这提问已经像出自作家之口了。」

可见，芦田的智慧与通透，并不是念通稿念出来的，也不是装出来的「成熟」，而是源自于平时的积累与思考。

尽管在有些人眼里她是一个「没有童真，不像孩子」的「怪人」。

但更多的人会欣赏这个坚持自我、撕去「可爱无脑」的萝莉标签，在非议声中一路成长且愈发优秀的少女。

3

在没有观众的地方

依然能够发光

芦田爱菜总是会给人惊喜。

去年，作为艺人代表在日本天皇即位庆典上发言的她，身着昭和年间的珍藏级华美和服，精致优雅，落落大方，令人惊艳。

哲学家康德认为： 独立思考，才是成人的关键。

从这点来说，16岁的芦田爱菜的确正在迈向成熟，但这并不是一件坏事。

毕竟，比观众喜爱度更重要的，是对自我的坚持和独立的认知与思考。

芦田爱菜清晰地知道自己的梦想，并且有意识、有规划地为之努力着。

这样一个天赋异禀、个性十足又肯下苦功的女孩儿，一定会拥有更加丰盛而精彩的人生。

日本杂志附录包是啥意思？咋这么便宜

这是杂志社的一种营销策略吧，就是杂志社登录附录包给它打广告，所以比较便宜的。希望对你有帮助，祝你好运

日本的ANAN是一本怎样的杂志

　　日本的ANAN是一本女性杂志。
　　ANAN女性杂志
　　anan（安安）女性杂志是平凡社出版，每周三发行的女性周刊流行杂志。
　　1970年3月作为同社一份男性杂志的女性版创刊，当年创下60万份销售记录。第二天与non-no共同成为女性人气杂志。在杂志介绍的流行服饰下，有很多女性都被称为anan族。2001年以前杂志是每月2刊，从2001年8月22日的1279号开始，更改为周刊形式。
　　其杂志特点是，杂志内一半以上都是广告。（虽然其他杂志也是如此，但是anan最为显著）
　　ANAN杂志分为正常版和特殊版。
　　特殊版每年只拍一期，是特辑。
　　在09年拍了两期特辑.
　　日本最具人气的女性杂志。杂志海报拍摄以大尺度而闻名，很多日本明星不惜为anan献身拍摄杂志大片，只为了提升人气，其中龟梨和也、山下智久等著名美男都参与拍摄。

中国有哪几家大的广告公司?有哪些广告杂志,哪些广告名人,广告行业的现状如何?

2003中国广告十大人物
徐百益

广告界对元勋级人物的爱称是“老爷爷”。中国广告界的老爷爷，当仁不让，
一定是徐百益。
徐百益1928年开始在《申报》联合广告社上班，1941年加入英国广告顾问协会
并自办广告公司，1956年调入新成立的上海市广告公司。
文革结束，徐百益已经70岁，可枯木逢春，比年轻人劲头更足：给中国人写
《实用广告手册》、给外国人写《中国广告简史》，还担任台湾和新加坡广告
杂志的特约撰稿人。
1997年底，中国广告协会向他颁发了“广告人终生成就奖”。

姜弘

从60年代开始从事美术宣传，到1984年就任北京广告公司总经理，姜弘的经
历，也就是新中国广告业发展的历程。
50岁这年，姜弘自创大诚广告公司，是北京市批准成立的第一家具有国内外广
告经营权的私营广告公司。1994年，大诚公司凭借出众表现，与北京市国际广
告公司共同成为全球最大的广告公司之一――日本电通广告公司的合资方。
风度翩翩、举止稳健、思路敏锐、行动果毅，这些词语常在关于姜弘的报道中
出现。

刘保孚

时任国家工商管理局广告司司长的刘保孚，是《中华人民共和国广告法》的组
织起草者。
中国广告法在某些限制性条款上比大多数国家更严格，比如不能“使用国家
级、最高级、最佳等用语”、“不能进行同类产品的比较”。
《广告法》终于令我们告别一时充斥电视屏幕的“省优、部优、国优”之类的
垃圾广告。
《广告法》也让广告公司“戴上锁链跳舞”。但不管怎么说，戴上锁链跳舞总
好过群磨乱舞。

唐忠朴

当中国广告还在蹒跚学步时，获取资讯的渠道远不如今天通畅。囊括了美国、
日本和台湾广告界的经典著作，涉及广告策划、创意、媒介、广告心理研究各
个方面的“广告现代学名著丛书”的推出，不仅对当时中国广告界的运作深有
启迪，甚至影响了一大批年轻人了解广告、爱上广告进而投身广告业。

促成这套丛书出版并亲任主编的，即是当时《国际广告》杂志社的主编唐忠
朴。

韩子定

“太阳神形象篇”1991年在中央台播出，所有人都在问：这是谁拍的。

这条制作上承前启后的广告片，就是韩子定创办的白马广告公司的成名作，它
一下子把国内电视广告制作水平提高到了新的阶段。在“白马”几乎成为中国
本土广告业的代名词的时候，韩子定的兴趣却转向化妆品、房地产等其它生
意。韩子定说：“当我满身铜臭地从生意圈回到白马，我的创意灵感非常丰
富。”

邵隆图

“今年二十、明年十八”这句先流行于上海、随后在全国家喻户晓的广告语，
就是邵隆图为白丽香皂设计的。

就连上海市许多市容改变的新鲜点子，也出自邵隆图之手，譬如开辟南京路步
行街，就是他在1995年向黄埔区政府提议的。

邵隆图所著《智慧宣言》一书的自序题为“我是怎样走上‘自虐’之路的？”
甘于自虐，挤压智慧，邵隆图代表了广告人的最高职业准则。

谭希松

黄金时段“5秒标版”的广告招标所引起的一系列沸沸扬扬的“标王”事件，
把原本稳居幕后的中央台广告部主任谭希松推到了台前。

在被指责“标王”打乱市场秩序的同时，也是在谭希松任内，中央台广告部拿
出价值3亿元以上的广告时段，使30多个贫困地区的农副产品因此得以在电视
屏幕上亮相。

张艺谋

张艺谋拍广告，虽然总带点客串性质，但却让广告圈里的资深人士感叹：原来
广告还可以这样拍。

“万宝路贺岁片”，红黄绸缎将整座嘉峪关团团裹起的磅礴气势至今无人能
及；“爱立信形象篇”，父与子、夫和妻最平实的生活片断，却深刻传达出
“沟通就是关怀”、“沟通就是爱”的真谛。

当然，也有不那么成功的作品，比如为巩俐拍的“野力干红”。

宋秩铭

地道的台湾本省人氏宋秩铭，不仅把全球代表广告人最高理想的奥美广告公司
引进台湾，更让奥美在香港和中国三大城市落地生根，兼跨公关、直销，组成
交响乐团般的奥美整合传播集团。

身为奥美大中华区董事长，宋秩铭3/4的时间都待在大陆，不遗余力地帮助大
陆广告整体水平得以提升。

余也鲁

1983年开始招生的厦门大学新闻传播系广告专业，是中国广告教育的开端。发
起人余也鲁先生，曾是斯坦福大学传播学创始人宣传伯的入室弟子，当时就任
香港中文大学传播学院主任。

余也鲁为此付出的心血难以想象，收集团外资料、培训师资、联络境外专家讲
学，事事亲力亲为。