张艺谋影的影评论文

张艺谋影的影评论文

电影影观后感1000字

当认真看完一部作品后，从中我们收获新的思想，需要回过头来写一写观后感了。那么观后感到底应该怎么写呢？以下是我精心整理的电影影观后感1000字，欢迎大家分享！

我是本着对张艺谋电影一如既往的视觉冲击去观看《影》的。心想情节无非是男人之间的权谋与算计。好吧！且先抛下这些，我只想欣赏一下老谋子的镜头之美。序幕徐徐拉开：黑白灰的水墨韵格展现眼前，屏风上的白玉兰时隐时现。我心里窃喜，我想，单从这色调，老谋子已然赢了！也不枉我半夜来看他的诗情画意。

当然，演员演技自不在话下，孙俪依然还是我喜欢的孙俪。，邓超一人分饰两角也是无比惊艳。然而，我是一直一心在欣赏老谋子对画面色彩、布局、构成上的处理的：琴瑟、山水、阴阳、太极、烟雨，老谋子生生把黑白灰用到了动人心魄！

我来看张艺谋作品，无非是我一直坚信：经历了《英雄》、《长城》等几部未能守身如玉的艺术情怀之后，我对老谋子依然心怀期待。我期待他会回归初衷。果然没有让我们失望！

我在观影的前半段想，从我一个画者的角度，我今晚是不虚此行了。然而电影临近尾声时，老谋子惊到的不仅仅是是我的眼睛，我想他的电影尾声更是对观者心灵的一次发问：我们从哪里来？又要到哪里去？我们为什么而来？又是为什么而去？

影子本身是一个"正身"——都督可怜的替身、是沛王无谓的棋子、是小艾心中的希望。电影在小艾惊恐的眼神中拉开，又在小艾惊恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾开始惊恐的是什么？方懂得她开始惊恐的眼神中暗藏有惊喜：她开始看到的是像极了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而结尾小艾惊恐的眼神中只有惊恐本身……

结尾，"正身"知道了影子已与妻子合二为一，仿佛心有感慨地对影子说："我一生只顾权谋和杀戮，从没领略过天下之美，你带她走，带她去看看天下！"。我以为"正身"真的人之将死其言也善，我以为一直渴望自由的影子真的能抛却黑暗带小艾去领略大好河山。然而，剧情就这样，不断反转、不断反转。最后影子满身杀气地杀了沛王，杀了"正身"。当他转身又小心翼翼地把珍藏的香囊交还给小艾时，他以为他交给小艾的是一个可见天日英雄、是一颗英雄爱美人的满腔柔肠。然而他不知道，他已然不是她眼中的那个让他疼惜的多情的他！他已在不知不觉中取代了沛王和"正身"！当他终于作为影子可以以英雄之身立于光天化日之下时，小艾最后满眼的惊恐已然表明：他已经输了！他输给了他自己！

他曾对小艾说：自从第一眼见到小艾，小艾便是它不见天日的黑暗中见到的一线光亮。他起初与其说是为"正身"而战，不如说他更是为小艾而战。然而慢慢的，他已经不是小艾看到的他，而是又一个只懂得权谋和杀戮的"正身"的回归。究竟谁又是谁的影子？

影片结尾出乎我的想象。我终于明白了，张艺谋黑白灰的深意。我们立世为人，世间哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之间还有那一道灰。我们都在人生行进的路上，走着走着，我们是否还记得？当初的我们：从哪里来？要往哪里去？

挑了一个不想看书的晚上，关了灯，选了《影》来看，就着片尾曲开始写观后感。被吸引，因为张艺谋、因为黑白用色、因为金马奖、因为夫妻档。错过，因为张艺谋、因为夫妻档。

传说中是开放式结局，倒也不算，只是孙俪最后的眼神告诉观众，最后的那个门后仍然有个秘密。我想，门后是真正的王，影子依然是影子，是提线木偶。影子作为贵人的假面这一手段并非是子虞一家独有，王并非不知道影子这一工具的存在，否则又怎会会怀疑足以乱真的境州？如此多疑的王又怎不会为自己造出影子？

“王被刺杀、刺客被子虞所杀”这样的结局不难被预料。在最后的对决中，境州是唯一有选择的。选择子虞，做回影子，被奴役、被报复、被隐藏；选择王，换个真身，依然被控制。怕黑、怕无声的子虞有仇恨、有愤怒、有欲望，从来都不甘心只是影子，因此不用判断到底母亲被哪一方所杀、平安度日的希望被何人所灭，面前的两个人都是仇人、都是障碍，所以都得死，必须死！

可惜，境州依然是影子，无法做境州，也无法做子虞。

是的，即使刚看完我依然没能记住孙俪饰演角色的名字。一来是名字实在不容易被记住，二来是整个观影过程中都记着这是孙俪。相比孙俪，很庆幸邓超和郑恺的角色地位、性格更具特点，否则真的是无法入戏了。一直以来都存在明星参加真人秀对演员工作反噬的说法，我想是存在的。在看《烈日灼心》的时候才意识到即使邓超参加了那么多的真人秀，可是演技真的一直在线，不愧于演员的工作。邓超凭借《影》被提名金马影帝是当之无愧的，影片中演技很容易就使人忘记这是一人分饰两角，也很容易在心里给超哥点赞。但是我看电影是为了进入故事、为了做梦，而非发现并惊叹演员的演技、惊叹造梦师手段高超。

其实本想就此告诫自己要抵得住诱惑、坚守并钻研。然而，成功的定义是不同的，环境是多元的，选择也就是多样的。因此，做出选择后要坚持、不犹豫、不回头地走下去，勇敢地承担选择背后的舍弃、困难、风险和代价，唯有如此，才能果断作出选择、为自己的选择负责。

当然，我真的没有立场对你们个人作出评价，只是自己的一些想法而已，邓超、孙红雷我真的超喜欢你们的.，毕竟你们的演技是真的刚，重要的是鸡条没了我会很伤心的。

最后稍稍夸一下也有点吐槽。

很喜欢电影的节奏，心里有过对黑白灰画面的抵触，可是很快就被情节和音乐吸引，很棒。

喜欢飞流，看好吴磊，一定要在中戏好好学习，和胡军的对手戏一开口就高下立现。

总之，错过了有点可惜，不过也是惊喜。电影院观影效果毕竟要好很多，可是担心期望过高会失去惊喜感。《影》——一部挺好的电影，推荐给你们看。

《影》的观感总体是沉闷和压抑，这一如中国的文化的内核，那就是“收”。

打出这个“收”的拼音，会出来“受、手、瘦、守、兽”，这些字在训诂方面居然有着异曲同工之妙。

中国文化的内核的产生就是一个中华历史的最终结晶，这部历史的总方向就是驻守边关保护中原文化和传统农耕制度。在这样的心态下，我们对于失地的强迫性地收复就显得尤为重要了，这甚至会把我们正常和健康的心给扭曲掉，也可以把都督子虞那颗曾经健康昂扬的心磨蚀掉，让自己消磨在与君主沛良的明争暗斗中，身体都可以是骨瘦如柴的，为此甚至可以把自己的爱妻拱手让给自己的影子境州；取而代之的是境州的逐渐成长和成熟，这个长期以来被困的小兽是一个被哄骗来的备胎，而回归故土找寻自己的母亲就是他的那个驴子面前的胡萝卜，他长期以来经受锤炼和压抑，外在必须阳刚正气还得经风雨见世面经受得住君主对他的质疑和刁难，内在还得忍受自己的主人对自己的高强度的要求和训练和对自己心爱之人的克制，这样的功夫怕绝不是一般人可以胜任的。于是，到了最后必须要有一个大反转，这个长期受压抑之人必定要拾起武器，把本不该刺向自己主人的刀锋刺向自己的主人，把阴谋倒算的刀柄握在已死的主人的手里，让自己的主人承担一切的罪责，而自己倒像是一个真正的主人和良臣一般出现在众臣面前，这该是一个怎样的讽刺和无常呢？

对于美观而言，也是浓墨重彩于中国的水墨画风，让整篇电影的画风呈现黑白灰的色调，里面大量运用中国特有的视觉元素：宫殿、屏风、服饰、造型、暗室、女人、阴阳太极图阵、战士、山水、军旗、城池、音乐等等的元素，这些要素无不在为主题“影”做着全方位的诠释。真身是阳，影子是阴，所以我们的画面必须要暗一些以突出影子的颜色。

子虞说“没有真身哪来的影子？”但是境州却说“没有真身，一样会有影子！”谁说的对？是的，没有谁对谁错。影片前面八分之七的时间在诠释子虞的话，但是在最后八分之一的时间里面却发生了阴阳翻转，在应验着境州的话语。剧情似乎就是按照以阴克阳、阴阳和合、阴阳反转这几个方面在发生和发展着的。但是一切的相都是空的，我们能说更喜欢子虞还是境州呢？连在影片的最后小艾的表情你也不会知道这个美女是可能继续跟着作为都督的子虞做他的合法的妻子还是想要逃生，以远离人间的明争暗斗是是非非尔虞我诈呢？

张艺谋的电影故事都非常简单，大简直美不拘一格使得老谋子的电影画面总是带有中国特色的一个主色调，或者红或者绿或者黄，而这部则是黑白色调，这是一份功力也是一份韵味更是一份艺术，值得我们好好品味。

影评：张艺谋《影》权谋下的极致美与极致人性

张艺谋导演作品《影》 自上映直到现在都有很大的关注度，这部质量与口碑齐飞的影片更是囊括了多项大奖：入围第75届威尼斯国际电影节非竞赛展映单元及第43届多伦多国际电影节主展映单元，分别举办国际首映和北美首映，获得第55届台湾电影金马奖最佳导演、最佳视觉效果 、最佳美术设计、最佳造型设计奖。

《影》讲述了沛国大都督子虞被杨苍击败并负刀伤，之后，他启用了秘密训练多年的影子境州，影子有着与他酷似的容貌，代替他参与朝堂、敌国的纷争，训练破解杨苍刀法，收复境州领土，而 影子本身也在竭力寻找家、寻找自由 的故事。

张艺谋作为中国最顶级的导演之一，张艺谋在电影事业上取得的成就没有人否定，2019年10月1日，担任庆祝新中国成立70周年联欢活动总导演，更使他获得了“国师”的称号，备受尊崇。 下面，我们来从艺术设计、情节设计、现实意义三个方面深入剖析一下这部国师之笔《影》。

艺术设计

一部好的作品总是令人无可挑剔，真假、阴阳、虚实、黑白，被太极图囊括进去的一切，构成了《影》的全部。 《影》在构图上的独到与脱颖而出是充斥在影片的每一帧的。

构图是造型艺术术语。指作品中艺术形象的结构配置方法。 它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。在视觉艺术中常用的技巧和术语，特别是绘画、平面设计与摄影中。

整部影片的 背景只有黑白两种色调， 黑与白，是中国风， 与阴阳太极相映，充斥着神秘与立体， 如一幅徐徐展开的水墨画，一个是简单到添加任何色彩都好似瑕疵一般，白茫茫一片更好；一个是简单到任何色彩都无法添加进去，一但添加，都会被这抹厚重覆盖。 黑与白，于东方，是道；于西方，是教。

《影》中，大到山脉险邑、山水朝堂、幽深竹林、高嵩石窟、亭台楼榭，小到衣着、屏风、服饰花纹，到处是黑与白， 色彩的减压，既烘托了压抑、紧张的气氛，又将人物内心的杀伐无由表达到了极致。

黑白映射，也 将血色渲染， 杨苍与境州决战,青萍与杨平决战,沛良、都督真身和境州殿堂上的巅峰对决等，黑白背景下是残酷的腥风血雨，无尽的屠杀，血色如墨般流淌， 引人入胜，震撼人心，让观众血脉喷张，激情澎湃之余又深思熟虑，回味无穷。

细看这幅黑白画卷，它的场景布置同样是一份艺术、一份撼动。

《影》中的室内戏 场景布置十分丰富， 室内放置了大量的屏风，这样就 将空间压缩，使画面垂直纵深，将细致凸现， 再通过黑白色调，在拍摄的时候，透过屏风，配合灯光， 人物易拍成“阴阳脸”，呈现视野成“框中框”， 像自由中穿插着阻碍，像绝处中穿插着几分希望，像黎明前的黑暗， 在屏风上映出的影子，既是一种美感，更是对“影”的思考。

例如，沛国的朝堂之上利用主公所写的《太平赋》，仰俯角的改变、远近景的切换，将都督罢免时走的决绝、田战的义愤填膺、沛公屈曲下的反抗、长公主含泪联姻等描写的淋漓尽致。

《影》中的室外戏，整部剧 大部分时间都在下雨， 给镜头也是 蒙上了一层雾茫茫的水汽， 更加能够体现出那一种 朦胧美。

例如，境州、子虞、小艾雨中探讨破解杨苍刀法时，重峦叠嶂的山，淅淅沥沥的雨，小艾柔中带刚的身伐，子虞苍劲有力的招式，旋转的沛伞，直入的竹竿， 肃杀中有一份优雅 ；而在境州与杨苍生死较量时，带血刀尖斩水、飞棍直突破伞、手弩伺机环射，平地之间似能听到声声惊雷， 气场十足 。

《影》中还 采用纯民乐的配曲形式，表达方式含蓄内敛，尽显美感。

情节设计

影视剧通常人物关系简洁明了，主线分明，而 《影》采用多维矛盾冲突， 沛国主公、都督真身、都督影子等，性格各异却又有着千丝万缕的纠葛。下面，我们 从真身子虞和影子境州、都督子虞和主公沛良、哥哥主公与妹妹长公主三对主要人物关系 来品《影》。

境州8岁与母亲走散，流失境州城，饿倒街头，是老太公和都督子虞收留他二十年。于影子而言，子虞养育他，却也在利用他。利用他与自己酷似的容貌让他代替自己和沛良、杨苍“明争暗斗”，利用他二十年的思乡、思家之情迫使他与杨苍决一死战，最后仍要利用他对小艾的感情让他消失。

子虞与沛公的“相爱相杀”

若无子虞，沛良坐不到王位之上，但子虞的存在，他的功高盖主、无双智谋让他在那个王位之上也如坐针毡、不得安宁。

英雄所见略同，身在暗室的子虞和表面卑躬屈膝、处处忍让的沛良都渴望收复境州，他们都知道破解境州需以柔克刚、以阴制阳，连日阴雨，水漫则胜是收复境州的大好机会；他们以某种程度上的配合，一面影子战杨苍，一面兵攻境州，一举夺回领土；他们都互相了解彼此，沛良深知境州是影子，都督深知沛良不会留着自己，哪怕是残躯病体，一山不容二虎，他们势同水火，争来斗去。

先主去世后，哥哥沛良与妹妹长公主青萍相依为命，为了麻痹杨苍，减少境州守军，沛公屈曲，罢免都督，箭伤田战，甚至答应了让杨苍的儿子杨平纳自己的妹妹青萍为妾。

青萍知道自己是哥哥口中的一步棋后，随着攻打境州的精锐军队见到杨平，并于他同归于尽，留下雨中青萍的尸身与沛公的嘶吼。

《影》这部影片， 是一个权谋和算计为主旋律的故事， 波涛暗涌，硝烟暗涨，尔虞我诈，险象环生，敌进我退，以退为进，螳螂捕蝉，黄雀在后， 恩怨无休无止，没有尽头，没有真正的胜利者。

《影》采用 倒序手法 。 情节跌宕起伏，让人一探到底，拍案叫绝。

倒叙，是根据表达的需要，把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述。

悬念一：小艾看到了什么

《影》开头便是小艾惊恐地奔向殿门，却没有推开殿门，继而才从都督约战杨苍开始讲起。那么，无论是作为影片的开头还是这一事件的结尾，小艾她在门缝里看到的是什么，她在朝堂、暗室见过太多风起云涌，什么样的不可思议会让她胆战心惊到如此地步。是一向善良、一心归家的境州在经历巨变之后的黑化，宣布称王，还是丈夫子虞权谋算计最终却算掉了自己的性命，算掉了苦心积虑想得到的江山伟业。

悬念二：境州的母亲身丧谁人之手

境州的母亲到底被谁杀死，是子虞还是沛良，还是另有其人。子虞是要杀境州和境州母亲的，斩草除根，不留后患，这样战杨苍的功劳、破境州的功劳都是他的，他有足够的能力称王。沛良要境州回去，他需要一个傀儡都督，他也有理由杀境州的母亲。也可能会是炎国，通过境州母亲的死，挑起境州、都督、沛良争斗，炎国已经丢失境州之地，倘若能引起沛国内斗，可以获得喘息，蓄势待发。

悬念三：密室的暴露

子虞在密室又是怎样被泄露，前去杀他的士兵是那样轻车熟路。知道密室的人寥寥无几，子虞，境州，小艾，田战，那么是田战吗，田战是自己想要趁乱黄雀在后，获得大权，还是田战是奉主公命令行事。

世上无旧事，终即始。张艺谋给《影》留白，给我们留悬念，扑朔迷离，虚虚实实，层层叠叠，是《影》的一大吸睛点。

由张艺谋执导，邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊主演的电影《影》， 五大影帝，一个视后，阵容恢宏。

男主邓超饰子虞和境州两个人，在两个容貌酷似、身份不同、性格各异的角色间切换自如。邓超作为一个实力派导演兼演员，他的作品《中国合伙人》《美人鱼》《恶棍天使》《银行补习班》等都展现了他高超的演技。

女主孙俪饰聪明温婉的小艾，孙俪自出演《甄嬛传》以来大火，在《芈月传》《恶棍天使》《安家》中演技都倍受称赞。

青年演员关晓彤（饰长公主青萍）和吴磊（饰杨苍儿子杨平）同样强势加盟。

在古典墨韵场景内，各大角色激情演绎，激烈飙戏。

现实意义

《影》一个关于替身的故事，一盘波谲云诡的棋局。他在讲述权谋，也在讲述人性。

江山争夺必染纤尘， 战争时代下的人性更是极端的，每一份 情感 都被极端的扭曲 。而为了那一声“境州破”，多少鲜血流淌，多少性命牺牲，多少人生苍白，多少悔恨书写。

但即便是面对战争，面对权谋，也能达到权谋与战争下的平衡。佛说 人要心存善念， 一花一世界，一叶一菩提。大千世界，芸芸众生，心有智谋，便可以保自己一生平安，心存仁义，才能进退自如，仁智兼有，才能达到看山依然是山，看水依然是水的最高境界，才能享山水相融之美。倘若，境州的母亲不会被杀，境州一定会和母亲远走高飞，不会再回朝堂，卷入沛良和子虞你死我活的争斗，更不会手刃子虞，嫁祸沛良，结局便不会这样残忍了。

杨苍刀法盖世，但并不是没有破解之法，沛国一让再让，一退再退，实力犹存，杨苍与炎国一味得沉浸于一时之能，一时之行，并不是长久之计，甚至在沛良罢免子虞，箭伤田战，让长公主联姻为妾等一系列自暴自弃、卑躬屈膝的行径后，仅八百兵力留守要塞境州城，“我方尽了如指掌，不必多虑”，“天下谁人能破我手中之刀”，一着不慎，满盘皆输，大军压境，悔之晚矣。只有不断的取长补短、推陈出新才是立身立世的不败之道。

结语

花开花谢，潮起潮落，每一条路都是险象环生、荆棘遍布，我们在追求着美好，向往着自由，我们在跌跌撞撞中前进，路上的我们啊， 愿眼见的处处是美、处处是风景，愿面对权谋能以智破解、以仁善始善终，愿乘风破浪，归来依旧是少年。

影评：张艺谋《影》

不得不承认，这是一部极美的电影，我不是一个专业的影评人，也没有从事与电影有关的行业，只是从观众的角度讲出最直观的感受。

一个活在别人阴影下，卑微的影子，成了最后的赢家，装疯卖傻的王，帅气逼人的小将军，吴磊、邓超精湛绝伦的演技。

镜头下的每一处都构出了水墨丹青即视感，幽静的竹林，执剑落地的水花，小桥流水人家，唯美的画面令人叹为观止，水花镜头和电影《英雄》颇为相似，神秘而落寞。影子与主人打斗时，孙俪的伞也缓缓而动，在认真看他们练习，这个细节令人惊喜，用心了。

这是一部演技在线，画面唯美的电影，优点，我必须承认，但不是完美无缺。

境州？荆州？、子虞？周瑜？、沛王？孙权？、青萍？孙尚香？、杨苍？关羽？、杨平？关平？、鲁大人？鲁肃？、小艾？小乔？

这些名字的背后，是三国时期的历史人物，以史为皮，讲述半架空的故事，多采用黑白灰的暗色调，压抑感油然而生，虽是半架空，但屋内陈设，服饰的考究，大臣们上朝时坐在席上，无高桌，无椅子（后来才有的，那时候都坐在席子上）无一不是参照三国时的原貌，有一处细节，影子带着全身的伤回到沛王的大殿那一段，报告都督回来的人几乎是大步跑上去的，如果我没记错的话，那个时期应当是小步疾行，而不是迈着大步，既然一切按三国的来，这一规矩也不应忽视。

青萍（关晓彤 饰），她的不甘，她的反抗，我能够从她的眼神里看到隐忍和不解，这确实是青萍，不是演员关晓彤，但她每次开口说话我都觉得有点稚嫩，台词没有历史感，出戏。

我不否认这部电影有着许多导演拍不出的深度和思想的高度，但这不是故弄玄虚和剧情拖沓的借口，不是观众看不懂的电影才是好电影。不能因为注重美感而忽视电影本身。

开头交代了电影要讲一个影子的故事，却给予了电影如此恢宏的世界观，整个架构是庞大的，赋予每个人的情感少到可怜。多用别人的话，别人的事去渲染影子的生活，影子的感受。影子与小艾的情本是十分动人的，影子是不能说，而小艾，是不敢说。小艾几乎每次哭都是因为影子，隐晦又深情，可深情不是只有哭这一种表达方式，两人被迫弹琴对视的眼神，心照不宣，后也有，很有冲击力，境州哭，小艾更是哭了许多次（最少三次），视觉疲劳啊，痛也哭，分离也哭，吓也哭……

八卦图，主阴阳，测凶吉。

小艾用八卦图算卦象的时候，看起来是把石头故意丢到同一边去，然后说是主阳刚……不是，你一定要把所有石头往同一边扔，结果当然是主一边了。后来八卦图一直有着不可忽视的存在感，打斗，练习都在上面完成，我没看懂它在寓意着什么，暗示着什么，如果你看懂了请一定要告诉我，不然我真的觉得很多余。

电影临近尾声，子虞刺沛王一剑，艺术审美上确实好看，本以为沛王是赢家，结果反转，但是按正常的思维想，子虞是怎么进入大殿的？又正好在沛王后面得以行刺成功的？在我眼里几乎是不可能的，后面我们可以知道，殿外全部是大臣，如果是早就进去躲着的，那也说不通，沛王派人杀子虞，就算失败了，子虞也不至于神通广大到早早进了大殿还藏的无人知晓，除非有不为人知的密道，然而电影里没表示，我不能瞎说。

电影最开始和结束都给了小艾的同一个镜头，她的眼睛里全是戏，她看到了，知道了，影子胜了，首尾很惊艳。

我知道这部电影获得金马奖的许多提名，网络上好评如潮，甚至外国人也很喜欢，作为中国人，我为外国人看到我们独有的文化而骄傲，《影》作出了相当大的贡献。

以上，写了许多我不理解，不能懂这部电影的地方，如果你认为我说的不对，或是你理解了，可以解释给我听（毕竟小仙女刚奔2，太有深度的会不懂，我不觉得这很丢人，导演都那么大岁数了）请不要人身攻击（大家都很友好哈，没遇到过攻击我的，可是网络暴力啊，还是说一下）谢谢~、