个人出书日本

个人出书日本

艺人们在出名之后会发展各种各样的副业有的人开启了自己的品牌做起了餐餐饮店做起了服装有的人在出名之后就开始写书像日本娱乐圈就有越来越多出书的明星但我想说我们中国娱乐圈也不遑多让，为什么明星们都喜欢出书呢？首先明星出书比普通人出书容易多了，因为他们的名气在这儿，所以不管别人买不买粉丝一定会买，其次明星的阅历要比普通人多很多，他们经历的事情都是一般人没有经历过的，所以他们在写书的时候也有可以写的东西，最后明星出书并不是整本，都是文字，有很多明星都是一半是文字，一半是自己的照片，有更过分的，甚至乍一看书是一本写真集，而不是一本有内容的书，这样就很容易凑够一本书的内容。

但是我个人不太赞同明星出书，因为他们的书往往都没有深意，大部分写的都是成长过程，我就买过谢娜的一本书，名字我也还记得，是《娜么快乐》，买这本书是很多年前的事情了，我记得整本书里写的是她平时生活中的一些琐事，有和张杰之间的事，也有她和他妈妈之间的事，整本书中有很多她的照片，可以说没什么特别有价值的内容，但是粉丝就很乐意买，因为从书中可以看到自己喜欢的人的日常生活，所以我觉得明星出的书都没有什么价值，如果有闲钱的话可以买来看一看，但是如果是为了收藏或者是想获得一些人生感悟的话，其实是没有必要的。

但是像央视主持人出的书还是有价值的，其他人的我都没有看过，只看过柴静的那本书《看见》，感觉这本书里面的内容非常有深度，而且他是写了很多，能够反映出社会现实的事情，有些事情还具有一定的批判意义，我觉得这才是公众人物出书的意义所在，如果公众人物出书，只是为了圈一笔钱的话，那那么我觉得就没有什么必要了，但其实像很多艺人，他们出书，有的是自己想圈一笔钱，有的是听从出版社的安排，一起合作出一本书来赚钱，毕竟粉丝肯定会买。

所以我觉得明星如果要出书还是要精心的修改，不要出书只是为了赚钱，这样的话还不如出写真集。书本来就是一种能够引人深思的东西，可以帮助人们获得一些道理，或者通过书能够看到一些自己没有去过的地方，像明星出书可以说是没有什么太大的意义，很少有明星出的书能够引人深思，发人深省。

你读过的哪本书最令你印象深刻为什么？

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舒民称迎秋TA获得超过1007个赞
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舒民称迎秋
2020-02-11 TA获得超过1007个赞

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我读过最令我印象深刻的一本书就是《红楼梦》了，我觉得《红楼梦》的制作非常的宏大，他写的大观园也是我曾经非常向往的，我非常的喜欢林黛玉，因为我觉得他热爱生活中一切美好的事物，但是同时有一种悲伤的心情。
回答于 2020-02-11
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说说你读过的书中哪本书给的你印象最深刻？
《一个瑜伽者的自传》。这本书中充满了关于印度、宗教、哲学、灵性的小故事，描述了圣人匪夷所思的奇妙经历，将瑜伽这项技艺升华到了神一般的境地。这本书可读性很强也很有趣，翻完这本书就感觉自己打开了新世界的大门，让人印象深刻。
以心gwbzl2ea2
  回答于 2019-05-22
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你们看过的让你印象最深的一本书是什么？
我是一个喜欢读书的人，而且是从小就喜欢，这个爱好不是来自家庭环境影响，也没有接受过专门的培养，是那种与生俱来的喜欢。这里并非王婆卖瓜自卖自夸，读过不少书各种各样的。也因为这个嗜好对文科是情有独钟，理科自然就一塌糊涂了。不过，最后还是侥幸的上了大学。再后来，毕业找工作结婚生孩子，一系列的生活流程走下来，日子里忙忙碌碌读书的时间也渐渐被压榨的所剩无几。但无论再疲惫不堪，那流淌在血液里的爱好从未泯灭。书是精神的食粮！曾陪我度过一个又一个黑暗与迷茫，使我一次又一次擦干泪水奋然向前，也伴我度过一场又一场的凄风苦雨。曾经如此，未来更坚信不疑。最理想的生活，就是希望有那么一所青砖黛瓦的房子，周围环绕着绿水青山，一张安静的书桌，一杯浓浓的咖啡，一个人一本书过一天，抬起头是醉人的夕阳。这就是无数个夜里梦绕魂牵的桃花源。今天在此抛砖引玉，与热爱读书的诸君分享一本让我印象最深刻的书。那就是豆豆的作品《遥远的救世主》。这本书给我的感觉不仅仅是印象深刻，还有来自思想的启迪与灵魂的震撼。就像书中提到的那首歌——《天国的女儿》，有一种灵魂之门被撞开的颤栗。然后感叹，人原来可以这样活着，思想与灵魂原来可以这样滋润。这本书主要讲述商界怪才丁元英，效力于德国一家私募基金公司，用超出常人的手段与文化密码疯狂掠夺股市的钱财，后来怀着对传统文化居高临下的包容退出了公司，选择在僻静的古城隐居。后来与古城女刑警芮小丹相恋，上演了一出浪漫传奇的天国之恋。书中提到的文化属性，最初我也像女主人公芮小丹一样，几乎没有听说过。它分为强势文化与弱势文化，强势文化就像武侠里的秘籍，弱势文化因为易学易懂，就成了社会上的流行品种。这个新鲜的词，懵懵懂懂的冲击着我原先固有的三观。对以往形成的坚固思想壁垒，出现了破碎的裂痕。至今也没有整明白，只是觉得看待问题，更要挖掘其内在的本质，而不要执着于事物的表象。社会的进步与发展，无疑离不开强势文化的引导，但同时对于弱势文化，也要承担应有的责任与道义。就像丁元英用强势文化，为王庙村写下致富的神话。这或许也是真正读书人的使命，为天地立心为民请命……有道无术，术尚可求也，有术无道止于术。道德是一个人的必备，也是可以用人字去界定一个人的起码标准。人只有在道德的基础上，才有可能取得更高的技能。如果丧失了道德的支撑，现有的技能也走到了尽头。道德是生存的土壤，再不起眼的幼苗，只有扎根在土壤中，也有机会成为参天大树。而一旦撤离了这个前提，便为自己无形的套上桎梏的锁链。为人没什么也不能没德，这是人生可以突破的重要动力，也是一个人应当具备的修养。蒙牛创始人牛根生，曾对招聘人才说过这样的经典语录，有德有才破格录用，有德无才培养使用，有才无德考虑录用，无德无才坚决不用。也想起了金庸小说《侠客行》里，石破天对武林盟主贝海石说，心术不正，武功再高又有什么用。任你腰缠万贯地位显赫，如果不注重道德的修养，也没有什么值得炫耀，更不会受到人们的钦佩。就算身处再豪华的宫殿，没了德也会颤栗不已。女人是形式逻辑的典范，是辩证逻辑的障碍。看到这句话以后，从此再也不与妻子激烈的争吵了。每每有这样的倾向，就会自觉的想起这句经典的话。然后淡淡的莞尔一笑，生活顿时和谐了不少。女人温柔美丽，带着天然的一种美感，自然是形式的典范了。但女人的不讲道理似乎也是一种特有的天性（哈哈）人的法则，一颗阴暗的心，永远托不起一张灿烂的脸。生活中，每个人都不可能一帆风顺，总会有这样那样的磕磕绊绊。这是人生的常态，也是客观存在的规律。生活中，不仅仅是清风明月，也有风雪阴霾。当我们遭遇不幸与逆境，不要过度的悲观伤痛甚至是绝望，要微笑坦然的去面对，只有这样才能与未来美好的日子对接。以上就是《遥远的救世主》这本书，给我留下的深刻印象。当然远不止这些，这本书说包罗万象也不夸张。其中有政治、经济、文化、道德、音乐、宗教以及为人处事的生存哲学。总之，这本书就像强势文化，打通了我的任督二脉。在读过的所有的书中，是唯一一本让我恋恋不舍的书。在此，也建议朋友们看看，读过之后思想上就是不起浪花也泛涟漪。
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在日本想当一个作家，必须要知道的那些事情们

《畅销作家写作全技巧》是一本讲解日本作家的出道方法书。这本书的作者大泽在昌是一位早在二十三岁就已经出道的作家。他在写作的过程中，感受了当一个作家的喜悦，为此他打算通过讲座和写书的形式来达到报恩的效果，于是他将自己在角川书店举办了一年多的讲座内容，最终汇集成书。

之所以能让他坚持一年这么久，除了报恩，还有两个原因，第一是因为他平时写小说的时候只能和责任编辑谈论剧情，但是在讲座中却可以和五六位编辑共同合作，第二个原因是来听讲座的12个学生，都完成了他布置的写作挑战。

作者的这十二个学生，后期很有可能要取笔名出道，因此为了不推后腿，作者虽然列举了这12人的写作风格和相关信息，但是名字一栏却用了动物名作为笔名。从这里可以看出一个写作前辈对于新人的提携和保护之情。

通过这本书可以获得两个部分的认知，第1部分是关于日本的写作市场情况，第2部分是写作的基础知识。

日本写作市场的情况：

对于日本的写作市场来说，在日本作家出道一般有两种方法：

第1种方法是获得新人奖，

第2种方法是出版社投稿出书。

作者推荐的首选是 获得新人奖 ，而且是含金量较高的新人奖。

和中国不同，日本目前有200多个小说新人奖，每个奖项平均入围名额有300多人，也就是说每年总共有将近6万人可以入围，但其中只有200个人可以出道，而一年之后可以留在文台继续写作的，不过一两个人而已。至于最后斩获文学大奖，最终成名的，平均每5~10年只有一个人。

因此要挑选含金量较高的新人奖，变成了写作者出人头地的重要方式。

在此大则列举了不同分类的几个重要新人奖，比如推理小说类他推荐了江户川乱步奖和日本恐怖小说大奖，历史类推荐了松本清张奖。

这一部分也是讲座第1课的内容。

在讲座的第10课，描述了日本作家们出道之后如何生存。

这里面包含了各种问题，比如一个作家如何跟编辑相处，如何和其他的作家打交道，以及在自己成名之后如何应对网上的各种评价等等。

基本上这一章的内容可以涵盖到有可能影响到作家写作的种种因素。

如何写作？

从讲座的第2课开始是这本书的重头戏：如何写作？

在这里他通过问答和案例的方式，解释了很多写作者常见的错误。

比如对于一个新人写作来说，最容易犯的错误是：第一人称写作。

第一人称写作有着 诸多的弊端 ，比如因为只有一个信息入口，导致小说被严重限制了后续情节的发展。当作者忍不住想透露超出第一人称所知范围的信息，很容易让读者观感错乱。

同时因为是第一人称写作，所以没办法由侧面来烘托主人公的性格特征。比如在通常的写作中，我们可以借由配角的事件来看待主角这个人物性格，但当我们用第一人称写作的时候，却无法将这些内容说出口。

所以很多写作书都不会推荐新手用第一人称写作。但大泽却另劈蹊径，他的写作课第1个练习用第一人称写作。

因为在他看来任何困难，只要我们合理分析认真应对都是可以被克服的。

大泽通过展示学员作品和分析来解释一个新手应该如何解决第一人称写作的种种细节问题。

大招对每篇作品的评价分为 情节、角色、文笔、对话、立意和噱头 这5个方面。

有些新手写作者会不自觉的将自己的专业背景知识带入写作中。

这时候会出现的问题是，文章里会有大量的专业名词和长句子，而对于普通的读者来说，他们并不能确定这些内容具体在讲什么。

所以大泽认为“不要以为使用专业术语能让文字显得更有价值，搞不好反会弄巧成拙引起读者的反感。”

大泽还提出了一个有趣的观点， 如何输入观察 。

他认为我们应该偶尔抬头观察一下周围的人，进而展开各种联想。

比如当我们在坐地铁的时候，可以猜测一下车厢里的人，他们的职业身份，家庭环境，兴趣爱好，钱包里有可能装的什么东西，是不是有钱人是不是大变态，秃顶大叔是不是异装癖等等。还可以揣摩对方最表里不一的要素是什么。

这种观察训练将成为我们以后写小说时候做 人物描写的重要依据 。

这也意味着一年365天，每天24个小时，作家都可以随时进行自己的创作。

每一个作家都有自己擅长的领域和不擅长的领域，比如刘慈欣对于女性的刻画和爱情的描写，就越逊色于对科幻细节的把控和大局观。

大泽也有类似的短板，他坦言自己不擅长的领域是 情节设计 。

在这一章节里，他认为情节设计的关键是 谜题的处理 。

因为能够让读者觉得有趣的小说往往需要两大要素，分别是变化和解谜。

变化指的是这部小说能让读者期待主角接下来会变成什么样、如何才能摆脱危机。最典型的案例是各种武侠小说和推理小说。

而解谜往往是推理小说中常见的方式，比如谁才是凶手？使用了什么样的阴谋诡计？

而大泽觉得最理想的小说形式应该是过程中变化，最终解谜。

这是因为人本身就是最大的谜题，所以当作家在。写作的时候就可以确保将人物和情节，以谜题的形式展现给读者。

当作者先在心里定义好这部小说的看点是什么？在此基础上设计情节，就可以让整个故事顺理成章。

当小说的情节模式确定之后，需要思考小说的形，也就是写什么样的小说。

比如是写一部现代都市题材的小说，还是写一部古代言情小说。

接着需要做的事是 确定关键点 。这里的关键点简单点说可以是起、承、转、合4个位置。

如果一部小说平铺直叙的到达了结尾，那么对于读者来说，这并不是一部有趣的小说，因此小说的起伏越大，读者往往会越有兴趣。这也是老话所说的文似看山喜不平。

最后作者认为，对于情节来说，最重要的是确定登场人物的性格和四大关键点，当这两个因素确定之后，人物就具备了自己的生命，他们可以自行行动自己去充实各个小说的各个部分。

10节课的内容，每一节都有针对性的话题，读完之后让人意犹未尽进行的是作者，在后面用将近三分之一的篇幅展示了学生作品的讲评。

从这里我们可以看到大泽和学生们对于各种习作的具体讲解和分析。个人觉得这里的含金量不低于前面的十堂课。

总的来说，这一部《畅销作家写作全技巧》，是一位非常实诚的前辈作家，通过讲座的形式给后辈传授自己的写作经验。所以对写作小说好奇和有兴趣的读者们，可以看看这本书。