丁健从1999年5月就任该职位以来，他领导公司在中国国内的业绩迅速成长，到2000年第二季度，公司净收益比1998年同期增长52%；同年3月1日，领导亚信公司在美国Nasdaq成功上市，每股涨幅达314%，成为NASDAQ当天最成功新股，并创Nasdaq亚洲股票单日最高涨幅。丁健于1993年与其他几位留学生共同创办亚信公司。他们深信互联网技术将成为改变人类经济生活规则不可逆转的技术潮流，同时他们看到了中国国内巨大的互联网市场空白。自1995年开始，他们领导亚信在国内开展业务，先后设计并承建了100多个计算机网络工程，这其中包括中国电信ChinaNET、中国联通UniNET、中国网通CNCNET以及中国移动IP骨干网CMNET等中国Internet四大全国骨干网工程。同时，他们在互联网必然在中国蓬勃发展的信念指引下，开始为中国INTERNET用户开发软件，使亚信成为国内电信级综合业务管理软件(AIOBS)、融合计费管理软件(AICBS)、分布式大容量电子邮件软件(AIMC)等产品的领先开发商和供应商。作为亚信公司的创始人之一，丁健在公司曾先后担任过高级副总裁兼首席技术官、业务发展副总裁等职，并自1995年来，一直担任公司董事。
没有丁健的消息，许戈辉没有近期消息。
许戈辉，1968年11月30日出生于北京，毕业于北京外国语大学英语系，凤凰电视台主持人。
1991年5月参加中央电视台青年业余主持大赛获第一名，从此涉足电视领域。1991年到1995年间，就职于中央电视台，主持过多种类型的固定栏目以及大型专题节目和晚会，包括《十二演播室》 、《正大综艺》、《东西南北中》和春节联欢晚会、国庆晚会等等。
1994年被评为全国最受欢迎十佳主持人。 1996年，离开央视加盟香港凤凰卫视，主持娱乐资讯节目《相聚凤凰台》，2000年开始主持访谈节目《名人面对面》。现主持节目《名人面对面》、《公益中国》、《与梦想同行》。
序号 项目名称 获奖名称 年份 1 波力发电装置 交通部科技成果三等奖 1982 2 宝钢引水工程可行性研究报告 上海市首次科技进步一等奖 1986 3 宁国路越江隧道可行性研究 上海市科协科技咨询成果三等奖 1986 4 上海船长万吨船台东侧江底障碍物探测及工程可行性研究 上海市科协科技咨询成果三等奖 1986 5 连云港大路口吹泥站设计 交通部部优秀设计奖 1987 6 国家优秀设计银质奖 1988 7 闸北电厂卸煤码头可行性研究航道论证和回淤估算 上海市科协科技咨询成果三等奖 1987 8 海岸带工程调查 上海市科技进步二等奖 1988 9 遥感技术在海岸带调查中的应用 上海市科技进步二等奖 1988 10 宝山作业区回淤分析研究 上海市科技进步三等奖 1988 11 三峡工程对长江口及上海地区生态环境影响和对策研究 上海市科技进步二等奖 1989 12 外高桥危险区内航道可行性研究 上海市科技进步二等奖 1990 13 上海市科技博览会金奖 1990 14 外滩防汛墙外移后滩地冲淤变化和冲刷深度研究 上海市科协科技咨询成果三等奖 1990 15 黄浦江关港航道设计及吴泾万吨级航道设计 上海市重大建设项目优秀奖 1991 16 上海市优秀勘察设计三等奖 1994 17 连云港庙岭二期航道工程设计 交通部优秀设计一等奖 1992 18 国家优秀设计铜质奖 1994 19 长江--上海城市供水第二水源规划方案研究 上海市科技进步一等奖 1992 20 国家科技进步三等奖 1992 21 水深测量自动成图系统研制 交通部科技成果推广应用推荐项目 1995 22 上海市科技博览会金奖 1995 23 上海海运局船舶污水处理厂围堤造地工程设计 上海市优秀勘察设计三等奖 1996 24 交通部优秀设计三等奖 1998 25 海平面上升对上海影响及对策研究 上海市科技进步二等奖 1998 26 长江口栏门沙航道演变规律与深水航道整治方案研究 交通部科学技术进步一等奖 1999 27 上海泰和路沉管隧道深槽管段抬高对流态和河床变化影响的研究 上海市科协科技咨询成果二等奖 2000 28 交通部水运工程优秀咨询成果三等奖 2001 29 太仓港中远国际城港区起步工程 交通部优秀设计二等奖 2000 30 全国优秀工程设计铜质奖 2000 31 连云港港航道扩建工程可行性研究报告 交通部水运工程优秀咨询成果三等奖 2000 32 长江口深水航道治理工程一期工程河势监测（测绘工程） 交通部优秀勘察成果二等奖 2001 33 全国优秀工程勘察铜质奖 2002 34 长江口深水航道治理工程（一期）工程可行性研究报告 全国工程优秀咨询成果一等奖 2002 35 交通部水运工程优秀咨询成果一等奖 2002 36 长江口地区实测波浪频谱研究 中港（集团）总公司科技进步三等奖 2002 37 长江口深水航道治理工程一期工程设计 交通部优秀设计一等奖 2003 38 全国优秀工程设计金质奖 2004 39 上海国际航运中心深水港区一期工程小洋山～镬盖塘方案陆域形成三维潮流数学模型计算 中港（集团）总公司科技进步二等奖 2003 40 大型沉管隧道工程技术研究 上海市科技进步一等奖 2003 41 全国科技进步二等奖 2005 42 长江口深水航道治理一期工程 第四届詹天佑土木工程大奖 2005 43 国家优质工程金质奖 2005 44 长江口深水航道治理二期工程总平面方案优化研究 中港（集团）总公司科技进步二等奖 2005 45 崇明越江通道工程桥梁、隧道通航净空尺度和技术要求论证研究报告 上海市决策咨询研究政策建议二等奖 2005 46 崇明越江通道工程桥梁、隧道通航净空尺度和技术要求论证研究报告 交通部水运工程优秀咨询成果一等奖 2005 47 崇明越江通道工程桥梁、隧道通航净空尺度和技术要求论证研究报告 全国工程优秀咨询成果二等奖 2005 48 长江口深水航道疏浚水力模型研究 上海市科技进步三等奖 2005 49 洋山深水港区后续工程陆域形成砂源勘测 交通部优秀勘察成果二等奖 2006 50 连云港7万吨级航道扩建工程 交通部优秀设计成果三等奖 2006 51 舟山港航道与锚地专项规划 交通部水运工程优秀咨询成果三等奖 2006 52 长江口深水航道治理二期工程设计 交通部优秀设计成果一等奖 2006 53 全国优秀工程设计金质奖 2008 54 长江口深水航道治理二期工程整治建筑物工程固定断面测量 交通部优秀勘察成果三等奖 2006 55 东海大桥水域（通航孔）航标工程 交通部优秀设计三等奖 2006 56 长江口二期10M航道向上延伸至浏河口实施方案可行性研究 上海市优秀工程咨询成果二等奖 2006 57 五号沟LNG事故备用站扩建项目工程区域附近河势分析及航道回淤研究 上海市优秀工程咨询成果三等奖 2006 58 五号沟LNG应急气源回淤分析 上海市科技咨询服务优秀项目三等奖 2006 59 港机长兴岛基地岸滩稳定性分析 上海市科技咨询服务优秀项目一等奖 2006 60 西藏南路隧道水上工程设计方案咨询 上海市科技咨询服务优秀项目二等奖 2006 61 长江口深水航道治理工程成套技术 中国航海学会科学技术特等奖 2006 62 国家科学技术进步一等奖 2007 63 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程航道工程设计 交通部水运工程优秀设计一等奖 2007 64 长江口深水航道治理二、三期工程工程可行性研究报告 交通部优秀水运工程咨询成果一等奖 2007 65 全国优秀工程咨询成果一等奖 2007 66 上海液化天然气项目一期工程接收站及输气管线项目航道工程工程可行性研究 交通部优秀水运工程咨询成果二等奖 2007 67 全国优秀工程咨询成果三等奖 2007 68 220KV舟山与大陆联网工程输电线路跨越螺头水道通航净空尺度和技术要求论证研究报告 交通部优秀水运工程咨询成果三等奖 2007 69 长江口深水航道南北港分汊口河段新浏河沙护滩及南沙头通道潜堤工程可行性研究 上海市优秀咨询成果一等奖 2007 70 大芦线航道整治一期工程（临港新城段）工程可行性研究报告 上海市优秀咨询成果二等奖 2007 71 长江口南岸（五号沟-南汇咀）水域规划线修订研究 上海市优秀咨询成果二等奖 2007 72 曹妃甸首钢京唐钢铁公司围海造地工程关键技术研究 中国航海学会科学技术进步二等奖 2007 73 重污染水体底泥环保疏浚与生态重建技术 环境保护部科技进步二等奖 2007 74 崇明三岛支撑电源（申能长江口电厂）工程选址河势、航道稳定性分析及数值模拟研究 上海市优秀工程咨询成果一等奖 2008 75 大芦线航道整治二期工程（大治河段）预可行性研究 上海市优秀工程咨询成果二等奖 2008 76 内河道生态护岸关键技术的研究与应用 上海市优秀工程咨询成果二等奖 2008 77 上海临港新城港区进港航道工程可行性研究 上海市优秀工程咨询成果三等奖 2008 78 长江干线航标工程后评价 交通运输部优秀水运工程咨询成果二等奖 2008 79 全国优秀工程咨询成果三等奖 2008 80 赵家沟航道整治工程可行性研究(调整)报告 交通运输部优秀水运工程咨询成果三等奖 2008 81 深水覆盖层下取砂技术研究 中交集团科技进步一等奖 2008 82 长江口深水航道治理二期工程 国家优质工程金质奖 2008 83 第八届詹天佑土木工程大奖 2008 84 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程 国家优质工程银质奖 2008 主要论文及作者 论文及著作名称 作者 备注 A scenario for beneficial uses of material from maintenance dredging at Yangshan Port 徐元 18届世界疏浚会议 ADCP、OBS在底部泥沙运动观测中的应用探讨 杨俊辉 港工技术 Application of complex flexible geofabric mattress in semi-submerged dike for scouring control on silt-sand foundation in Yangtze river estuary 周海 中德水利及海洋工程联合研讨会 Beneficial use of dredged material in Yangtze Estuary review and prospect 洪国军、蒋基安、林风 ICEET2009 Distribution and fluxes of suspended sediments in the offshore waters of the Yangtze Estuary 万新宁 海洋学报英文版，待刊 Dynamics characteristic and topographic profile shaping process of Feiyan Shoal at the Yellow River Delta. 应铭 Marine Science Bulletin Ecosystem restoration of a lakeside wetland at Erhai 张晴波 18届世界疏浚会议 Research on diffusion prevention technology with environmental cutter in dredging fine-grained sediment 张景明 18届世界疏浚会议 Study and practice of comprehensive utilization of dredging soil of the deep-water channel engineering in changjiang estuary 朱治 中国第二届国际疏浚技术发展会议 Study on the dredging of navigation channel in north passage after the construction of the first stage of Yangtze Estuary Deepwater Channel Regulation Project 张华 17届世界疏浚会议 The deviation characteristics of sediment particles in curvilinear flows 洪国军、喻国良、林风、李艳芳 ISOPE-2009（the 19th International Offshore(Ocean) and Polar Engineering Conference） TSHD应用絮凝剂减少溢流细颗粒的可行性（Ⅰ） 洪国军、王费新、林风 中国第三届国际疏浚技术发展会议 岸线规划航道治理与陆域形成研究文集 上海航道勘察设计研究院有限公司 人民交通出版社 不同排水条件下围堤边坡稳定计算的探讨 黄东海、余竞 水运工程 曹妃甸海域西风减水效应在海堤工程中的应用 胡殿才 马兴华 陈学良 水运工程 长江口深水航道治理工程护底软体排结构设计 张景明 水运工程 长江口深水航道治理工程疏浚土综合利用 朱治 水运工程 长江口深水航道治理工程中袋装砂堤心斜坡堤结构设计 赵良奎 水运工程 长江口深水航道治理一期工程实施前后北槽最大浑浊带分布及对北槽淤积的影响 周海 泥沙研究 长江口外海滨典型断面悬沙通量计算 万新宁 泥沙研究 长江口外海滨悬沙分布及扩散特征 万新宁 地理研究 从德国内河航运发展看上海内河航运发展 陈虹、赵东华 国际航运协会2008年年会暨国际航运技术研讨会 粉土、淤泥质土充填袋筑堤技术研究 王费新、张忱 中国第三届国际疏浚技术发展会议 关于沿海航道工程中国钢结构建筑的腐蚀及防腐设计 华凤妹 中国水运 航道工程水深数据三角化及边界生成算法的改进 季岚、苏丹阳、鲁平泉、何易 工程图学学报 航道项目经济评价中效益分摊问题的探讨 邱珍英 水运工程 环保疏浚和生态恢复 张晴波 中国疏浚协会港航疏浚设计施工专业委员会技术交流会 江苏大唐吕四港电厂围堤吹填工程建设特点 马兴华 水运工程 江苏射阳河口拦门沙演变及治理方案探讨 张华、张晴波、丁健 河口治理与保护专业委员会2009年年会 绞吸挖泥船疏浚污泥防扩散试验研究 张景明 中国疏浚协会港航疏浚设计施工专业委员会技术交流会 结合长江口深水航道工程开发滩涂和保护湿地 张晴波 上海湿地利用和保护论文集 截流框笼稳定物模试验技术研究 王费新、张景明、张忱 中交股份有限公司2008年现场技术交流会 借鉴国外先进技术与经验 优化我国耙吸挖泥船的设计 林风 交通部第一届专家委员会论文集 开敞水域斜跨航槽水流特征的观测分析 黄志扬、曾建峰 中国港湾建设 连云港旗台港区北防堤顶高程的确定方法 马兴华 水运工程 内河航道生态护岸关键技术的研究与应用 陈虹、赵东华、张震华 国际航运协会2008年年会暨国际航运技术研讨会 南汇东滩及浦东国际机场外沿围海造地工程潮流数学模型研究 夏海峰 水道港口 瓯江口航道治理工程对策研究 赵良奎 第十二届中国海洋（岸）工程学术讨论会 耙齿切削饱和硬质土的试验研究 洪国军 水运工程 喷嘴对高压射流的影响 林风 第二十次疏浚与吹填技术经验交流会论文 前板桩高桩承台结构计算模型及计算方法 杨杰 水运工程 三维温排放数值模拟在外高桥一期电厂取排水口选址中的应用 肖烈兵、曹慧江 河口治理与保护专业委员会2009年年会 上海朝阳排泥泵站的给排水及消防设计 凌榆 中国水运 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程小洋山～镬盖塘陆域形成三维潮流数学模型计算 谢军 上海航道科技 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程小洋山——镬盖塘陆域形成三维潮流数学模型计算 谢军 第十二届中国海洋（岸）工程学术讨论会 深水覆盖层下取砂技术研究 罗荣民 中国交通建设股份有限公司2007年现场技术交流会 施工监测数据在堆载预压地基加固中的控制应用 苏俊剑 夏超群 水运工程 受弯构件裂缝弯矩配筋关系初探 杨杰 第七届港口工程学会学术交流会 疏浚泥沙水力漩流分离试验研究 洪国军 中国第三届国际疏浚技术发展会议 疏浚实验模型装置自动控制设计 江帅 2006西门子自动化专家会议 疏浚土水力漩流分离试验研究 洪国军、林风、王健 中国第三届国际疏浚技术发展会议 水环境承载力量化方法的研究进展 李川 环境科学与管理 苏申外港线航道服务区给排水及消防设计 凌榆 中国水运 土的卸载抗剪强度 蔡建 岩土工程学报 土工合成材料在长三角地区堤坝工程中的应用 陈学良 产业用纺织品 土工合成材料在堤坝工程中的研究与应用 马兴华、陈学良 中国港湾建设 细颗粒泥沙动水絮凝沉降的基本特性 周海 海洋与湖沼 新型高效耙头的研制与应用 洪国军、林风、王健 中交股份有限公司2008年现场技术交流会 絮凝应用于减少溢流细颗粒的可行性 洪国军 中国第三届国际疏浚技术发展会议 洋山港疏浚土资源化利用探讨 徐元 水运工程 洋山深水港区一期工程航道设计 徐元 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程论文集 洋山深水港区一期工程陆域形成 张晴波 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程论文集 洋山深水港区一期工程陆域形成三维潮流数学模型计算 谢军 上海国际航运中心洋山深水港区一期工程论文集 赵家沟航道整治工程研究设计综述 马兴华 水运工程 整治与疏浚相结合的航道治理特色 阮伟 水运工程 装舱溢流模型试验与数值模拟计算 张忱 中国第三届国际疏浚技术发展会议 自动喷水灭火系统的发展及其在建筑工程中的应用 杨仲毅 中国水运 自航耙吸挖泥船耙头垂直高压冲水系统的数值模拟 洪国军、林风 国际航运协会2008年年会暨国际航运技术研讨会 自航耙吸挖泥船耙头垂直高压冲水系统的数值模拟 林风 第二十次疏浚与吹填技术经验交流会论文 自航耙吸挖泥船耙头模型试验研究 洪国军 水运工程 自航耙吸挖泥船耙头模型试验研究 洪国军、王健、林风 中国港湾建设 自航耙吸挖泥船装舱溢流模型试验 张忱 第十三届中国海洋（岸）工程学术讨论会 自航耙吸挖泥船装舱溢流模型试验 张忱 中国第三届国际疏浚技术发展会议 自航耙吸挖泥船装舱溢流模型试验 张忱、洪国军 国际航运协会2008年年会暨国际航运技术研讨会 自航耙装舱装置消能效果比较试验 徐昶 中国港湾建设
毕业论文的写作要求、流程与写作技巧广义来说，凡属论述科学技术内容的作品，都称作科学著述，如原始论著（论文）、简报、综合报告、进展报告、文献综述、述评、专著、汇编、教科书和科普读物等。但其中只有原始论著及其简报是原始的、主要的、第一性的、涉及到创造发明等知识产权的。其它的当然也很重要，但都是加工的、发展的、为特定应用目的和对象而撰写的。下面仅就论文的撰写谈一些体会。在讨论论文写作时也不准备谈有关稿件撰写的各种规定及细则。主要谈的是论文写作中容易发生的问题和经验，是论文写作道德和书写内容的规范问题。一、论文写作的要求下面按论文的结构顺序依次叙述。(一)论文——题目科学论文都有题目，不能“无题”。论文题目一般20字左右。题目大小应与内容符合，尽量不设副题，不用第1报、第2报之类。论文题目都用直叙口气，不用惊叹号或问号，也不能将科学论文题目写成广告语或新闻报道用语。(二)论文——署名科学论文应该署真名和真实的工作单位。主要体现责任、成果归属并便于后人追踪研究。严格意义上的论文作者是指对选题、论证、查阅文献、方案设计、建立方法、实验操作、整理资料、归纳总结、撰写成文等全过程负责的人，应该是能解答论文的有关问题者。现在往往把参加工作的人全部列上，那就应该以贡献大小依次排列。论文署名应征得本人同意。学术指导人根据实际情况既可以列为论文作者，也可以一般致谢。行政领导人一般不署名。(三)论文——引言 是论文引人入胜之言，很重要，要写好。一段好的论文引言常能使读者明白你这份工作的发展历程和在这一研究方向中的位置。要写出论文立题依据、基础、背景、研究目的。要复习必要的文献、写明问题的发展。文字要简练。(四)论文——材料和方法 按规定如实写出实验对象、器材、动物和试剂及其规格，写出实验方法、指标、判断标准等，写出实验设计、分组、统计方法等。这些按杂志 对论文投稿规定办即可。(五)论文——实验结果 应高度归纳，精心分析，合乎逻辑地铺述。应该去粗取精，去伪存真，但不能因不符合自己的意图而主观取舍，更不能弄虚作假。只有在技术不熟练或仪器不稳定时期所得的数据、在技术故障或操作错误时所得的数据和不符合实验条件时所得的数据才能废弃不用。而且必须在发现问题当时就在原始记录上注明原因，不能在总结处理时因不合常态而任意剔除。废弃这类数据时应将在同样条件下、同一时期的实验数据一并废弃，不能只废弃不合己意者。实验结果的整理应紧扣主题，删繁就简，有些数据不一定适合于这一篇论文，可留作它用，不要硬行拼凑到一篇论文中。论文行文应尽量采用专业术语。能用表的不要用图，可以不用图表的最好不要用图表，以免多占篇幅，增加排版困难。文、表、图互不重复。实验中的偶然现象和意外变故等特殊情况应作必要的交代，不要随意丢弃。(六)论文——讨论 是论文中比较重要，也是比较难写的一部分。应统观全局，抓住主要的有争议问题，从感性认识提高到理性认识进行论说。要对实验结果作出分析、推理，而不要重复叙述实验结果。应着重对国内外相关文献中的结果与观点作出讨论，表明自己的观点，尤其不应回避相对立的观点。 论文的讨论中可以提出假设，提出本题的发展设想，但分寸应该恰当，不能写成“科幻”或“畅想”。(七)论文——结语或结论 论文的结语应写出明确可靠的结果，写出确凿的结论。论文的文字应简洁，可逐条写出。不要用“小结”之类含糊其辞的词。(八)论文——参考义献 这是论文中很重要、也是存在问题较多的一部分。列出论文参考文献的目的是让读者了解论文研究命题的来龙去脉，便于查找，同时也是尊重前人劳动，对自己的工作有准确的定位。因此这里既有技术问题，也有科学道德问题。一篇论文中几乎自始至终都有需要引用参考文献之处。如论文引言中应引上对本题最重要、最直接有关的文献;在方法中应引上所采用或借鉴的方法；在结果中有时要引上与文献对比的资料；在讨论中更应引上与 论文有关的各种支持的或有矛盾的结果或观点等。一切粗心大意，不查文献；故意不引，自鸣创新；贬低别人，抬高自己；避重就轻，故作姿态的做法都是错误的。而这种现象现在在很多论文中还是时有所见的，这应该看成是利研工作者的大忌。其中，不查文献、漏掉重要文献、故意不引别人文献或有意贬损别人工作等错误是比较明显、容易发现的。有些做法则比较隐蔽，如将该引在引言中的，把它引到讨论中。这就将原本是你论文的基础或先导，放到和你论文平起平坐的位置。又如 科研工作总是逐渐深人发展的，你的工作总是在前人工作基石出上发展起来做成的。正确的写法应是，某年某人对本题做出了什么结果，某年某人在这基础上又做出了什么结果，现在我在他们基础上完成了这一研究。这是实事求是的态度，这样表述丝毫无损于你的贡献。有些论文作者却不这样表述，而是说，某年某人做过本题没有做成，某年某人又做过本题仍没有做成，现在我做成了。这就不是实事求是的态度。这样有时可以糊弄一些不明真相的外行人，但只需内行人一戳，纸老虎就破，结果弄巧成拙，丧失信誉。这种现象在现实生活中还是不少见的。(九)论文——致谢 论文的指导者、技术协助者、提供特殊试剂或器材者、经费资助者和提出过重要建议者都属于致谢对象。论文致谢应该是真诚的、实在的，不要庸俗化。不要泛泛地致谢、不要只谢教授不谢旁人。写论文致谢前应征得被致谢者的同意，不能拉大旗作虎皮。(十)论文——摘要或提要：以200字左右简要地概括论文全文。常放篇首。论文摘要需精心撰写，有吸引力。要让读者看了论文摘要就像看到了论文的缩影，或者看了论文摘要就想继续看论文的有关部分。此外，还应给出几个关键词，关键词应写出真正关键的学术词汇，不要硬凑一般性用词。
在一篇论文中，引用参考文献论证自己的观点或者理念是十分必要的。下面是我带来的关于的内容，欢迎阅读参考! 一 [1]刘瑞江，张业旺，闻崇炜，汤建.正交试验设计和分析方法研究[J].实验技术与管理，2010. [2]刘胧，汤佳懿，高静.基于感性工学工作流程的汽车内饰设计研究[J].现代制造工程，2010,11:37-38. [3]朱燕元.正交试验设计在柴油机试验研究中的应用[J].武汉造船武汉造船工程学会会刊.19906：44-49 [4]占园.正交试验与AHP评价在健身车感性设计中的应用研究[D].秦皇岛：燕山大学，2013:39-43. [5]马宁.基于感性工学的农业机械装备的设计研究[J].农机化研究，2010. [6]潘旭辉.某舰炮转弹机非线性结构动力学分析及优化设计[D].江苏科技大学学位论文，2011:48-51. [7]日朝昌直已，林品章等译.艺术设计的色彩构成[M],台北：龙溪图书，1999. [8]刘佳.面向维修的飞机总体布置设计技术研究[D].南京：南京航空航天大学，2010:3-10. [9]叶祖达，梁俊强，李巨集军等.我国绿色建筑的经济考虑--成本效益实证分析[J].动感生态城市与绿色建筑，2011,12:13. [10]顾智原，马莉，张林强，雷雨春，高海涛.玉米剥皮机部件的改进[J].农业工程，20124：55-57. 二 [1]刘熙瑞.服务型 *** --经济全球化背景下中国 *** 改革的目标选择[J].中国行政管理，2002,7:5-7. [2]候玉兰.论建设服务型 *** ：内涵及意义[J].前沿论坛，2003,23：16-17. [3]范逢春.我国地方 *** 建设服务型 *** 述论[J].安徽大学学报哲学社会科学版，2004,4：76-80. [4]孙友祥.公民治理视角下的公共服务型 *** 建设[J].国家行政学院学报，2009,5，40-41. [5]贺培育.新行政文化与服务型 *** 建设[J]新视野，2008,7：56-58. [6]周鸿.顾客导向型理念视角下的服务型 *** 建设[J].山东行政学院学报，2009,12：19-21. [7]张康之.限制 *** 规模的理念[J]人文杂志，2001,3：55-60. [8]孙红英.新公共管理理论借鉴与 *** 治理转变[J],法制与社会，2007,03，42-44. [9]刘文华.分析与比较：行政改革与地方治理[M].北京：中国社会文献出版社，2007,03：332-351. [10]吴玉宗.服务型 *** ：缘起和前景[J].社会科学研究，2004,3：10-13. 三 [1]李贵军.店面实景1000例.吉林：吉林美术出版社， [2]高迪国际出版有限公司.商业展示设计.大连：大连理工大学出版社， [3]凤凰空间.华南编辑部，区扬.软装配饰手册.江苏：江苏人民出版社， [4]建筑设计资料集编委会.建筑设计.建筑设计资料集.1994,1:5~168 [5]YIDAO.空间设计杂志.display&space,2013,1:8~188 [6]YIDAO.空间设计杂志.display& [7]Choi'sGallery.设计杂志.ExhibitionDesign2,2012,2:32~278 [8]优秀作品集. [9]海军.设计成功.设计管理，2014,13:3~173 [10]香港视界国际出版有限公司.国际展台设计.香港：香港视界国际出版有限公司，
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[6]朱城淇.城市CIS城市形象营造的方法初探[D].西安：西安建筑科技大学，2003:50-54
[7]参考《让我们生活得更美好一一杭州城市品牌网群的思考与实践（上）》，杭州出版社
[8]刘彦平.品牌发力，战略致胜-首尔（汉城）城市营销案例分析[J].中国市场，2006 （11）： 76
平面设计中文字设计的形式与内容的关系及操作过程摘要：平面文字设计及版式设计是平面设计的重要构成要素，该文从这两点切入，从中探求抽象形式与具象内容之间的关联性及版式设计的具体操作步骤，从而得出平面文字的基本规律及设计原则。关键词：平面；文字设计；标准字体；版面设计文字是人类文明的产物，自它诞生之日起就以一种视觉形象的面貌出现并不断传承和发展着，它不仅承载着传播信息、沟通你我的功效，同时也具有其自身的美感因子，散发着独特的视觉魅力。在现代视觉设计领域的众多视觉媒体中，文和图都是两大基本的视觉构成元素，文字在平面媒体中的排列组合是否恰当，直接影响其版面的视觉传达效果。所以说，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品诉求力，赋予版面审美价值的一种重要技术。但是，在很多平面作品中，文字也会以相对独立的姿态出现。如，日本著名电子产品的LO-GO—SONY就是如此。在此特定情形下，文字似乎取代了一般意义的标志中的图案。它既是形式符号又可看成代表了标志的本质内容，视觉传达的直接性和力量感恰恰是图文结合形式所不能比拟的。本文就是要侧重从平面设计中文字设计的“标准字体”与“版面设置”两个方面展开阐述，希望能借此管窥平面文字设计的基本规律和设计原则。一、标准字体的形式与内容前文提到，组成完整平面的构成元素中，文字与图片通常是并存的，二者相辅相成、相得益彰，一般情形下，作为视觉识别形象，只有图片是不够的，而文字也不能被简单地看成是图的附属，其脱离开图成为独立的视觉形象，也是非常普遍的。而我们通常把在LOGO中出现的文字称之为“标准字体”。谈及标准字体的设计就不能不谈“企业形象识别系统”，二者之间有着较为密切的关联。企业形象识别系统简称CI系统，而其中的视觉识别部分VI是企业将沟通和设计概念加以明确化变成表象标志，并将其展开向企业内外传递讯息的系统战略。标准字体就是其中的基本要素与核心部分，可看作是整个战略得以实施和拓展的设计原点之一，其重要地位是毋庸置疑的。具体来说，标准字体是指经过设计的，专用以表现企业名称或品牌的字体，因此，标准字体设计包括企业名称和品牌标准字体设计两种，在具体实例中常与标志联系在一起，具有明确的说明性，可直接将企业与品牌信息传达给受众，与视觉和听觉同步传递信息，强化企业形象和品牌的诉求力，其在设计中所起作用与标志性同时存在。1.标准字体的特性作为企业的识别形象，就应具备该企业自身所独到且规范的视觉属性。因此，标准字体设计应具备对内的“同一性”和对外的“排它性”两大特点。简单的说，就是对于企业内部，不论其视觉形象应用的环境以及凭借的媒体如何变换（可以小到一个书签上的字体，或者大到建筑上的路牌广告），都应保证该企业标准字体的统一化和规范化，也只有这样才能形成使其区别于他者的形象，以求达到个性化且向受众推介自我的目的和作用。2.标准字体的设计原则（1）人的视觉流程。水平方向上，人的视线一般是自左向右流动；在垂直方向时，视线一般是从上向下流动；大于45度斜度时，视线是从上而下的；小于45度时，视线则是自下向上流动。认识了这些规律在实际设计中应充分考虑文字组合的合理性，不应与其规律背道而驰，否则会给观者视觉带来不适之感。（2）字体的外形特征。不同的字体具有不同的视觉动向，例如：扁体字有左右流动的动感，长体字有上下波动的感觉，斜字有向前或向斜流动的动感。因此在组合时，要充分考虑不同的字体视觉动向上的差异，而进行不同的组合处理。比如：扁体字适合横向编排组合，长体字适宜作竖向的组合，斜体字适合横向或倾向的排列。合理运用文字的视觉动向，有利于突出设计的主题，引导观众的视线按主次轻重顺序流动。（3）设计基调的确立。对作品而言，各具其特有的风格。在此前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的审美倾向，形成总体的情调和感情品位，不能各种文字自成一格，各行其道。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比相统一，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的艺术效果。这样，整个作品才会在视觉上具有美感，符合人们的欣赏心理。除了以统一文字个性的方法来达到传达设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果。（4）注意负空间的合理运用。在文字组合上，负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白部分，即字间距及其周围空白区域。文字组合的好坏，很大程度上取决于负空间的运用是否得当。字的行距应大于字距，否则观者的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。不同类别文字的空间要作适当的集中，并利用空白加以区分。为了突出不同部分字体的形态特征，应留适当的空白，分类集中。以上几点文字间组合的基本规律是使字体的个性化效果更好体现的重要设计理念。而当标准字体的设计完成后，要想使字体达到真正的同一性和规范化，须按照标准化制图法标示标准字体的作图法和尺寸，制作大小不同规格的样本。以便设计完稿或避免各自绘制的误差，使标准字体真正达到标准化目的。3.标准字体的制图法所谓标准字体的标准化制图，是在应用中保证标准化、统一化的手段。包括对标准字的形态、空间、笔划、角度配置以明确的标准。（1）方格栅绘制法：此法是以等分线划出方形格子为标尺，将标准字配置其中，注明宽度、高度、角、圆心等关系与位置。如标准字较为单纯可进行重点标注；标准字造型复杂，则尺寸标注应尽量详尽，关键之处更应注明。此法还包括根据标准字造型取带角度的斜格和长方格，可在标准字是斜体或扁体、长体时使用。方格的单位应选择字体笔划成比例的尺寸，以简明且易识别、易制作为基本原则。（2）直接标注法：此法是将尺寸直接标注在线框绘制的标准字体上，往往运用在尺寸比较复杂而方格无法表示清楚的标准字体中，也可两法结合使用。（3）圆弧、角度标示法：为了说明字体线条的弧度和角度，可用圆规、量角器标示，来确定位置。设计标准制图时要注意，若在粗略、草图的阶段使用的标准作图的话，最好能将天地、左右的尺寸定为1：5或2：9的比例。若画了更细致的等分线和尺寸的话，那么，须反复的线目数量较多，写上很多数字，却使人很难判断基本形。还可用实线加说明线的办法，并以粗细线和虚实线明确区分，字形线也可用色彩或实心字来表示，但还应与说明线明确区分。标准字体是文字设计中一个具有代表性的案例，据此可知字体设计的内在规律与设计原则。除此之外，在平面媒体中文字的形式也并非独立存在的，更多时候是与图片、色彩甚至肌理等元素同时出现，以求达到最佳的视觉传达效果。在平面中，文字与图片等其他元素的相互关系也是设计者应着重探究的一环。平面中的图与文，二者孰主孰副？如何和谐共存并能更好地表达主题，就需要对其版面的设计和编排等问题进行具体且深入的研究。二、版面设计中构成元素间的形式与内容首先，我们不能将平面中的版面设计简单界定为单纯的文字编排模式，其工作的重点应该是探讨和比较文字与图片以及其他重要构成因子的关联性问题。所谓版面设计，又称版式设计，是平面设计的重要组成，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，以视觉方式艺术地表达出来，且通过对这些要素的编排，使观者直觉地感受到某些要传递的意思和信息。从图文关系问题出发，版面的形式大体可以分为两类。其一，是以图为主，强调图片、色彩等元素，而文字在其间似乎仅仅起到调节、说明和点缀等辅助作用。招贴设计就是此类的代表。其二，文字因素占据画面主导地位，凸显文字的说明性和指向性特点，图片等视觉元素则退居其次的背景地位。如，书籍封面设计、报纸版式设计等。但不论何种类型的版面设计都应当遵循一定的设计原则和理念，这样才可设计出真正符合现代意识的优秀作品。1.版式的设计原则形式应为内容服务，但就版式而论，形式当为功能服务。什么是版式的功能呢？无疑是易读。简化阅读行为的过程，是版式的要义，无形间也提升了信息含量，亦即有效地传递信息。美国心理学家研究后得出结论：过多的信号导致人们作出一种抛弃的反应，从而去寻找自我封闭。信息的强弱及清晰与否，是由它的纯粹度决定的。针对当时平面媒体普遍存在的纵横交错、字体繁复、线纹叠加的版式现状，省略化的图文处理原则就显得尤为重要了。如，原则上一律横题，这既与视觉流程相一致（人的阅读视线呈水平状扫描），也因去除了题位的横竖交织而简化了阅读动作；原则上去除纹饰和框线（无线之线是线条的最高境界），引入组版第四元素———空白；在繁复的字体“表情”中，确立最单纯以及最具“表情”的一种，超粗黑和报宋，在对比中快捷传递强度信息，达至阅读扁平化的最佳效果。由此可见，版面是一种繁复的设计体系，强调功能，也能动地制约着内容，诸如标题长度、题文图位比例、文字编辑的组稿组版要素、版面空间容量（条数），等等。版面也是一种简化的设计体系，概括地说，就是在版面中秉承“精”、“简”、“巧”为其不变之设计法则。版面设计并非只用于报刊的排版当中，网页、广告、海报等涉及到平面及影像的众多领域都会用到版面设计。好的版面设计可以更好地传达作者想要传达的信息，或者加强信息传达的效果，并能增强可读性，使内容更加醒目、美观。版面设计是艺术构思与编排技术相结合的工作，是艺术与技术的统一体。2.版面设计程序版面设计通常会经过以下几个程序完成，但也会因设计者个人习惯、设计要求等因素增加或者减少个别步骤。（1）构思并画出草图。可能会有若干草图备选。（2）选出设计稿。从草图中选取一个或者几个贴近设计要求的，并进一步描绘出细节。（3）正稿。在甄选出最后设计方案后，对该方案进行正式的设计、编排、绘制等操作。（4）清样。清样是从印刷设备上制作出的校样。清样应当同最终的印刷成品的版面设计一致。制作清样就是为了防止在正式印刷制作前仍有没能发现的文字错误（上接第49页）纰漏，不合乎设计要求的细节，或者是没有调整好分色方案等。如果出现错误，就需要回到上一步继续修改，因此，清样制作可能不只一次。（5）编辑与定稿。版面设计和排版不尽相同，二者的差别时常被我们忽略。简单地说，可以认为排版就是版面设计程序中的正稿的编排，即在完整的版面设计工作中包括了排版。排版更侧重技术性的工作，仅仅在指定的方案中，运用技术手段将文字、图片、表格等内容进行组织。如果是制作印刷品，还要按照印刷要求进行分页。相对于排版，版面设计更具有创造性和艺术性，需要考虑各要素编排的方案，是一项极具创造性的设计活动。关于平面中的文字设计所涵盖的内容，应用的范畴非常宽泛。本文只是从字体设计和文字与其它平面设计重要构成元素的关系这两点切入，从中探求抽象形式与具象内容之间的关联因子。文字设计是现代平面设计的重要一环，也是从事视觉设计人员的必修课。无论是汉字、英文还是拉丁文字……其造型、结构和笔划，均具有象形、指事、会意等特点和功效。根据这些对其进行不同情调的艺术加工后形成的视觉形态，具有了高亢而又别致；刚劲而又细腻；浪漫而又概括的特殊意境，成为既表达文字意义，又表现文字形象的寓意图案，文字自身的结构美是其美学基础，并在其基础上加以推敲、装饰美化。还要依据文字的各自基础和民族欣赏习惯，从文字内容出发，力求生动、确切地体现文字内容，以最简单、合理、朴实的手法去表现文字设计的最佳视觉效果。参考文献：［1］张天一.CI设计[M].第一版.沈阳：辽宁师范大学出版社，1998.［2］李巍.广告设计教程[M].第一版.重庆：西南师范大学出版社，2006.［3］王亚非.美术字设计基础[M].沈阳：辽宁美术出版社，2000.
广告设计毕业论文的撰写可以分两个步骤 选题是论文撰写成败的关键。因为，选题是论文撰写的第一步，它实际上就是确定“写什么”的问题，亦即确定科学研究的方向。如果“写什么”不明确，“怎么写”就无从谈起。 第一、要坚持选择有科学价值和现实意义的课题。可从以下三个方面来选题。首先，要从现实的弊端中选题，其次，要从寻找科学研究的空白处和边缘领域中选题，最后，要从寻找前人研究的不足处和错误处选题。 第二、要根据自己的能力选择切实可行的课题。可从以下三个方面来综合考虑。首先，要有充足的资料来源。其次，要有浓厚的研究兴趣，选择自己感兴趣的课题，可以激发自己研究的热情，最后，要能结合发挥自己的业务专长。 接下来的工作就是研究课题，研究课题一般程序是：搜集资料、研究资料，明确论点和选定材料，最后是执笔撰写、修改定稿。 第一、研究课题的基础工作———搜集资料。考生可以从查阅图书馆、资料室的资料，做实地调查研究、实验与观察等三个方面来搜集资料。 第二、研究课题的重点工作———研究资料。 第三、研究课题的核心工作―――明确论点和选定材料。 第四、研究课题的关键工作―――执笔撰写。下笔时要对以下两个方面加以注意：拟定提纲和基本格式。拟定提纲包括题目、基本论点、内容纲要。基本格式：一般论文由标题、摘要、正文、参考文献等4方面内容构成。正文是论文的核心内容，包括绪论、本论、结论三大部分。 第五、研究课题的保障工作―――修改定稿。 总之，撰写论文是一种复杂的思维活动，对于缺乏写作经验的学生来说，确有一定的难度。因此要“学习学习再学习，实践实践再实践”，虚心向指导教师求教。 如果还有什么不懂的，可以加我的 扣扣 1305224710，我这里有几篇广告设计毕业论文，或许对你有参考的价值
可以写一个具体的网站建设: 比如校园网先分析校园网的用途.好处.要实现的功能..在具体的设计..把代码考上去...最后列一些网站建设的相关资料就完了
哥们，别在网上求了。那些要你加Q的，都是专门的论文写手。一篇毕业论文少说也有一千块钱左右。前段时间，我写论文，在网上咨询了一下，光开题报告都要我六百。这不是吃人么。我劝你，还是自己慢慢写吧，别把自己的希望放在别人的身上。
网站的设计与实现毕业论文开题报告 一、立论依据(论文的研究意义、国内外研究现状分析)网络游戏产业是一个新兴的朝阳产业，经历了20世纪末的初期形成期阶段，及近几年的快速发展，现在中国的网络游戏产业处在成长期，并快速走向成熟期的阶段。在中国整个网络经济的发展过程中从无到有，发展到目前成为中国网络经济的重要组成部分。网络游戏产业之所以可以打破在原来中国整个网络经济中的平衡，主要缘于在20世纪末中国网络经济泡沫破灭整个网络经济大受打击的时候，网络游戏却异军突起成为整个网络经济发展的领头羊，得到迅猛的发展。 网络游戏的起源可追溯到1969年的PLATO，到1972年PLATO的同事在线人数突破到1000人，到了20世纪八十年代末，由于国外计算机数量的`增加，网游进入了高速发展时期，市场呈几何状上升。 而中国的网络游戏真正开始起步要从1999年说起，1999年4月经过对一个电话游戏的升级改造，乐斗士推出了国内最早的图形MUD游戏—《笑傲江湖之精忠报国》。 到2001年，中国网络游戏的市场规模接近亿元人民币，根据IDC的研究，在2002 年中国网络游戏市场规模将达到亿元人民币，比2001年增长。 2007年中国网络游戏市场规模为128亿元，同比增长。2007年中国网络游戏用户达到4800万，环比增长。 2011年，中国网络游戏市场规模为亿元，同比增长，增长速度止跌回升。其中，互联网游戏为亿元，同比增长;移动网游戏为亿元，同比增长。 数据显示，网络游戏依然保持着超高的发展速度，而作为网络游戏的兄弟——网络游戏网站、论坛也犹如雨后春笋一样纷纷成立，所以，构建一个有特色的网络游戏网站就有了一种必要。 二、论文内容 1.研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 网络游戏网站不是一个简单的网站，是有着自己特点的目标性网站，构建一个网站需要方案、技术和资源的支持。而一个完整的研究方案是要有明确的研究目标，而本论文的研究目标就是网络游戏网站的设计与实现。 其中技术支持包括： (1)HTML的了解与应用。 (2)JSP的应用。 (3)数据库的构建。 (4)JSP与数据库的结合。 (5)JDK和Apache服务器 (6)数据库的设计。 (7)系统功能模块化。 (8)JAVA插件的编写和应用。 (9)Tomcat的安装和应用。 (8)配置ODBC数据源。 关键问题主要包括： (1)要保证信息采集的真实性、实时性。 (2)信息分析的科学性。 (3)操作系统的选择、开发技术的选择、开发软件的选择以及模块化网站的方法等等。 2.拟采取的研究方法、技术路线、实验方案及可行性分析 通过大量的社会信息的收集和分析，整理出科学的论据及方案，查阅一定的文献书籍和搜索国内外各种关于网络游戏方面的年度报告，对数据进行分析，制定可行的实验方案，和技术路线，记录步骤和结果，以保证论文的科学性和实时性。 同时还必须要加强自身的科学技术修养，通过此次论文的编辑使自身的能力再度得到提升。 可行性分析： (1)理论方面目前已经收集了大量的参考文献，这些文献覆盖了网站建站的技术及其应用， 包含了网络游戏网站在网络上的应用，网络游戏的发展历史等方方面，这些文献将会对本论文的研究提供极大的参考价值。 (2)目前网络游戏依然发展迅猛，前景不可估量，借此契机打造一个优秀的网络游戏网站、论坛成为可能。 (3)通过两年的计算机应用的学习，我也已经学习和使用了很多的软件，练就了相当的设计能力。 (4)有导师为该文的研究支持，并有从事研究的学术环境保证论文能够按目标进度进行。 三、 论文进度安排 第一阶段. 2012年5月27号-2012年6月3号思考写作方向，选材 第二阶段. 20112年6月10号完成开题报告，交给指导老师 第三阶段. 2012年7月—2012年12月查找资料撰写论文 第四阶段.年月号在教师的指导下，进行论文设计 第五阶段.年月号装订成搞，送交指导老师批阅 第六阶段.年月号—上交论文 四、参考文献 [1] 魏晶 泫 ：《网络游戏》清华大学出版社 2008 [2] 文化部：《2011中国网络游戏市场年度报告》2012 [3] C++和HTML开发网络应用程序实例解析 现代电子技术，2004 [4] 基于HTML和XML语言的页面制作工具分析 现代电子技术, 2001 [5] 可扩展置标语言XML 现代电子技术，2002 ;
提纲就是个大体的框架先得给出你写这个题目的定义是什么其次你所写的这个东西在你具体实践的地方是怎么被运用的，这其中有什么优点，缺点。接着针对上面的不足你给出什么样的建议和意见反正就是把这个大框架做出来就行
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张爱玲曾说：“出名要趁早呀，来得太晚，快乐也不那么痛快。”
但在追名逐利的 娱乐 圈中，却有人对此不以为然，甚至还要对着干。
他认为成功还是来得晚一些才好，“原创歌手经历了长时间的积累和忍耐，才可能有自己的艺术思考力，作品才可能真正经得起推敲和检验”。
这个人，就是李健。
他于这个热闹又喧嚣的世界，似乎永远只是一个低吟浅唱的局外人，所谓的功成名就，全都可以置身事外。
2015年的《我是歌手》，李健一首《贝加尔湖畔》唱进了无数人心里。他凭借那空灵、优雅、温暖、独特的嗓音，走进了大众的视野。
而这时，有人惊奇地发现，原来2010年春晚，天后王菲唱的那首《传奇》，居然也出自李健之手。
大家都纳闷，他明明那么有才，为何一直不温不火呢？甚至在翻红后，也没绯闻、没八卦，不营销、不接广告，巴不得消失在镁光灯的注视下。
其实，当你读懂李健这个人后，一切便能找到答案。
可能很多人都不知道， 李健除了是个音乐才子之外，还是一枚妥妥的学霸。
1993年，时年高三的李健，参加了清华大学的文艺冬令营，凭借一首《说句心里话》拿到了全国一等奖，为高考加了50分。
之后，李健顺利被保送进了清华大学的顶尖专业，电子工程学。
但如果有人觉得，凭借声乐特长加分才能进清华的李健，专业成绩肯定不咋滴的话，那你就大错特错了。
对一个毕业论文写的是《在Unix操作系统下的数据库访问》的学霸来说， 数学也是他的一门拿手绝活。
在《我是歌手》总决赛时，网友们对7位歌手的排名成绩众说纷纭，甚至还有人列举了几种可能性。
对此，李健的学霸DNA动了，几句发言就让主持人和观众一脸懵圈——
“网上有很多谣言，他第一她第二，我觉得不够多，因为7个歌手按数学来算，应该有5000多种可能。”
（7的阶乘，虽然大家都学过，但现场临时的心算也需要实力
）
毕竟是90年代能读上顶尖学府的人，智商硬实力可想而知，但李健却很少提及自己的名校背景。
因为于他而言，音乐才是毕生追求，即使成名之路过于艰难，也始终无怨无悔。
其实一开始从清华毕业后，李健并没有像高晓松、宋柯那样去组乐队，搞音乐。
反而是听从父母的安排，进了广电总局，安安静静地干起了网络工程师，月薪4000元。
在那个年代，这份工作与待遇，可谓是羡煞旁人。
可习惯与音符相伴的李健，生来就不是甘愿安于朝九晚五之人。
于是，在2001年时，当清华校友卢庚戌来问他还想不想玩音乐时， 李健毅然辞掉了众人眼中的“铁饭碗”，搞起了不务正业的音乐。
不过，令所有人都意外的是，仅仅在5个月后，李健与卢庚戌成立的“水木年华”组合，就凭借第一张专辑《一生有你》瞬间火遍大江南北。
可成名后，李健却萌生退意。 因为他不愿意去迎合市场，不想做自己不喜欢的音乐。
于是，他又义无反顾地退出了水木年华。
“我不迎合大众，也不迎合潮流，只想安安静静做自己，懂的人自然懂，不懂的人无需懂。”
一夜之间，李健从炙手可热，沦落至无人问津
然而生活带给他的磨炼，可远不止满腔才华却不受赏识，在那段暗无天日的时光里，他还经历了丧父等一系列打击。
彼时的李健，只能挤在西郊狭小的公寓里，生活清苦，几乎没有收入。
但好在，这样执拗、不知变通、跌落谷底的李健，有人懂，也有人陪。
这个人，就是他的老婆，孟小蓓。
说起李健与孟小蓓的爱情故事，恐怕大家都知道， 这俩清华学霸，是从小就一眼定情的。
网上曾经流传着这样一个段子：
“如何才能嫁给李健？”
答：你要会泡茶、养花、摄影，要会弹钢琴、翻译叶芝的诗，要懂得做地中海沙拉、番茄牛排面，要了解玻璃蜥蜴不是蛇，要学会如何做出清香晶莹的白米粽子，还要是清华的博士，最重要的是你要在5岁的时候就遇见他。
从李健读书，到组乐队，到退出水木年华，再到如今翻红，孟小蓓都是那个一直默默站在他身旁的人。
当年断了收入的李健，曾一度担心自己无法给心爱之人一个未来，甚至考虑过是否不该再坚持音乐这条路。
但孟小蓓总会在第一时间打消这种犹豫： “你不用顾虑我，走你想走的路就行。”
这份理解与支持，从他俩结婚到现在一直没变过。
比如李健不想生娃，孟小蓓就加入丁克一族，俩人结婚至今，二十多年都没有孩子。
明明都是清华学霸，却不延续后代，对于他们的这种选择，很多网友并不能理解。
甚至有人喊话，“不生就把婆娘让出来，一个人过多好。”
对此，李健也不生气，他只是淡淡地说， “我觉得没必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种”。
更何况即使没有孩子，自己与妻子的每一天，也都能过得像度蜜月一般，幸福甜蜜。
除了丁克，对于李健不买房这件事，孟小蓓也很支持。
在2015年因《我是歌手》翻红后，李健始终拒绝住豪宅、开豪车。
于是这些年，孟小蓓就跟着他到处租房生活，坚持过着质朴、清贫，却始终精神富有的日子。
“质朴、清贫、精神富有”，这可不是房君空穴来风——
在《我是歌手》节目中，李健曾短暂公开过自己出租屋的内部景象，吓坏不少网友：没有沙发、没有电视，只有无尽的书和唱片。
走进李健的家，你只会觉得空荡荡，又满当当。
进门玄关处，连正儿八经的柜子都没有，只有两组高低不一的鞋架子充当收纳、置物功能。
往前走，右边靠墙处放置了一把简易的白色长条凳，作为换鞋区域，底部留空，进一步补充鞋物收纳空间。
穿过玄关，直达家里的客厅。
地面通铺实木地板，搭配上暖色调的灯光，显得非常温馨。
然而，虽然客厅的整体空间非常宽敞，但却堆满了各种装着书籍、唱片的纸箱子。 以至于偌大的客厅连张沙发都没有，更别提电视机啥的了。
不过，即使客厅没有家具，但角落的书柜却十分惹眼，满满当当塞下了各种书籍。实木的材质与木地板遥相呼应，非常相衬。
穿过客厅，推开一扇纯白色的大门，便可以来到李健安放灵魂的天堂——书房。
靠墙处放置了一个客厅同款书柜，依旧是塞得满满当当的。
书柜前摆放着实木书桌椅，平时李健会在这挑灯夜读，所以桌面上摆满了各种资料、书籍。
书房虽然空间不大，但却藏满了李健的最爱。
各种书籍、唱片，李健都分门别类地整理好，收进书柜和抽屉中。
每每拿出一张唱片，或者一本书，他都能如数家珍。
除了书房，茶室也是李健和妻子孟小蓓最常待着的地方。
一盏茶、一本书、一位知己，这样的神仙日子谁不想过呢？
如果你问，为什么现在李健条件好了也不愿意买套房子，让妻子能过上不用常常搬家的安稳日子？
他会告诉你，买房子这件事，不能让二人的内心更富有，用这笔钱，去享受自己喜欢的事情才更重要。
于李健来说，无论人生还是爱情，活到极致，都是「清」与「简」。
或许，在大众的既定观念中，房子、车子都是衡量富有的唯一标准。
很多人穷极一生去追求这些，最后难免患得患失。
相较之下，李健热衷于将人生的大部分时间，都花费在看书，赏花，作曲，陪家人这些事上，未尝不是另一种「富有」。
当然，也有不少人反对这种丁克、不买房的婚姻，认为它并不是真正意义上的幸福。
但其实，房君想说： 幸福这件事儿，本就没有固定的方程式，婚姻中不存在什么必须要做，或者必须不做的任务。
与其被各种声音裹挟，沉浸在买房生育的焦虑中，倒不如像李健和孟小蓓这样，勇敢追求婚姻最初的美好本质——
让彼此都舒服、自在，和有趣的灵魂共度一生。
或许，于婚姻来说，这也是一种完美结局。
以个人经验来讲 最好是去找论文老师 问他怎么写 我上次写了半天 后来交上去说这里不行那里不行 后来就直接让他说怎么写 我就怎么写
我也没想到从有想法为李健先生写点什么到如今下笔，这期间，有九个月之久。越长大，就越觉得写作是一件极其需要忍耐的事情，因为，大多数时候我们冷漠不易感动。声色平凡，摊手无措，感动那一刻天翻地覆慨而慷，放肆又坦然。 终究是，难以把握。 年前，读沈复的《浮生六记》，时光清浅，欢也淡，苦也淡。多是因为想象是属于自己的，而话至他人，难免偏差，可基调如此，便安心许多。比如李健的《心升明月》。 他一直是含蓄的，而我又常常觉得含蓄和直白是同义词。飞鸟归山林，落日入东海。然后他问的是心上人从何处来。这深情犹如风，来时夹香裹暖。那是黄昏，一天的尾端，世界将息，而邂逅将来。他常常将爱和山川树木放在一起，爱得温暖而广阔，是这世界拥有了你，我才拥有了世界。 这份广阔，他一直延续到了给《feeling good》填的词中。在他的眼里，爱人的温柔就像雨后的微风，从过去到现在。平稳近乎平淡。平稳也许并不是爱情的常态，平淡却是。爱情是一种近乎于理想的东西，它如树梢的月亮，似是而非。多少人拥有了，转瞬又成空。它过去了，它没有过去。在雨后，在清晨，在春天，在秋时。 而他感觉正好。 总有人认为，艺术家是个性特别鲜明的那一类人，这个世界包罗万象，主体为众生，芸芸不可量，人微之，末之，炸开又寂灭。李健先生在这件事上看得比较淡然。我常常觉得他很幽默，因他本人总让人觉得含蓄内敛，一开玩笑就觉得耳目一新，特别有点。幽默这件事当然也是需要才华和天赋的，他总说自己接受了太多的溢美之词，而夸赞歌迷勇敢。表达爱意至始至终只是一种抒情方式，而爱意本身就已经足够抒情。 在汽博中心有家沃尔沃的4S店，以前挂着他的大海报，不偏不倚的正脸，以及深邃清澈的眉眼。爱当然关乎皮相，这值得用许多美好的词去描述。比如芝兰玉树。我每次坐公交车从那里经过，就特别开心，不由想到郑愁予那首诗——我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。我路过，并等待下一次的相逢，时间在走，期许不增不减，那是缩影，缩在我沉默的心里。 他的大多数歌都让我觉得时间是静默的，而时间感最强的是他最广为人知的那首《贝加尔湖畔》。我偏爱他和吴秀波在湖边自我弹唱的那个版本，无关流畅。那是关于生活之外的情调。就像有人偏爱宿醉，有人偏爱夜读一样。杨绛在老年，怀念先生和子女时，说，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容。他从容地唱着“多少年以后，时间随云走。”让我觉得窗外云雾翻涌，尘雾弥漫，我度过了人生漫长的时间，苦和乐都烟消云散，最后只剩静谧的守候。从未期许爱情能随时间跟我走，因为它已经留在了最好的年岁。 为什么会感觉到一个毫不相关的人的温暖呢？在他唱着《一剪梅》嘴角不自觉溢出笑意的时候，在他说着“我是面不改色、心狂跳的人”的时候，在他唱完《我要你》说“谢谢，我的姑娘们”的时候，在他说出“距离”二字的时候…… 他说没有人能过理想的生活，理想的生活仅仅是生活的理想。他用到了“仅仅”二字，人做很多事情都未必能理解理想二字，而又要做很多事情去达到理想，最后发现理想的存在就像指路灯，它是方向，却不是终点。在这期间，音乐、艺术、写作、阅读等等都被赋予了仪式感，于是，我们才怀着清明的理想，举步维艰。 之前已经说过，创作，是一件极其需要忍耐的事。它需要张扬而克制，安静而勤勉。在这个过程中，又很容易为了修正自己的不成熟，而将之前的作为弃如敝履。 让自己满意就已经很难了，更何况，让听者读者感同身受。 我想在我们听歌或读书的时候，总有些东西是要渗入血液的，就像俯仰间那轮亘古的月，就像划船而过时姑娘向你抛来的蓬头……李健将之称为文化。文艺终究只是一种形式，而文化才是渗入我们血液的东西。这座桥，来来往往了多少人，百年如白驹过隙，百年如白云苍狗，它没有等来它想见的人，无论如何都不敢老去。 去年，在毕业论文定稿后，心情还不错的时候，听到了李健的《枫桥夜泊》。他就是一个时不时让人觉得惊喜的偶像。原曲是日本的曲子，而他填了词，用他的方式唱出来。他总是在情意将明的时候婉转，在婉转时诉说情意。夏目簌石在翻译“我爱你”的时候，将之翻译为“今夜月色很好。”这是相当含蓄的表白，但是又是非常直白的情话。一个人最美的时候，往往是不自知的，而那种不自知的美丽，才是最吸引人的。爱情如牛顿定理，苹果砸了他的头。爱情无形空有质量，却重如千斤。 他在词里写“苦苦求索天地万象，竟不过是无常。” 赌书消得泼墨香，那是往日你我，天地如此，世事无常，千言万语，倦鸟归巢。 他非常清醒，至少给人的感觉他是很清醒的，这个很难，因为大多数人会倾诉自己的迷茫，希望他人给予答案。李健不一样的是他想要的答案，他自己会给自己，又或者他明白万物没有结论，答案终究只能聊以自慰。这跟悲观无关，虽然这其中有些感性。 感性是创作中必不可少的一部分，它需要人瞬间捕获的灵感，然而，它又是极需自律的，否则，灵感如水，一泻千里，不可收拾，如何把握？ 耳帝在评价他的歌的时候，用到了人文两个字。人文，人类的文明。它意味着关怀、博爱、善良、勤勉、真诚、朴实等等美好的词语，它经历过几千年的沉淀，依然需要人们用文学作品来表现。歌与诗本是一体，从长门赋到菩萨蛮。 他的歌迷夸赞他说他是“行走的CD”，他会笑言说自己是“行走的DVD”，画面与音质相得益彰，李健的live几乎是完美的，就连唱《车站》那次的忘词，也被融进歌声里无处可寻。 我欣赏着人与人之间的距离，距离是文明的一种表现形式。它让我们放肆时有所忌惮，投入时有所把控，相爱时有所克制。在爱情里，千万不要想着把自己变成烈士，因为你一次根本就死不了。而这种事，后患无穷。 我人生迄今为止，所有怦然心动的瞬间，都和爱情无关。我常常因为欣赏一个人的品性和才华而感到快乐。这些又都是些难以捉摸的东西。阿菁说我写的东西，整篇都透着性冷淡。冷静没有冲突，平淡没有高潮。我没有否认。 这当然是因为夸张某些东西的时候，我会慌张。明明知道有些东西无法追求准确，却还是想一针扎在要处。在写这篇东西的时候，我没有听李健任何一首歌，却满脑子都是他的歌。我见过许多人对他毫不掩饰的夸赞，直白又准确。他立意的点的高度来自于他的审美，他的审美来自于他的情怀，他的情怀来自于他的品性，他的品性来自于他的文明。 歌是一种象征，词是一种象征，就像他喜欢的那个歌手、诗人——科恩，他写的蓝雨衣。 现在是凌晨四点、十二月已然尾声； 此刻正在给你写信，想知道你过得好不好； 纽约的冬天很冷，但我喜欢我住的地方； 因为我住的克林顿街，彻夜都响着音乐……