探析中国公路电影新世纪发展战略

　　[摘要]公路片在世界电影的发展经历了数十年的光阴，形式成熟，内容多样，受众稳定，但中国公路电影的发展还实属缓慢。中国公路电影作为欧美公路类型片的传承，虽无法摆脱类型要素，但历经十年，从模仿到创新，日渐成型，扎根本土，寻找到中国观众的中国特色，迎来支撑其发展的独特生命力。本文通过回顾中国公路电影的产生及发展，总结国产公路电影的风格特色，分析中国公路片今后能够持续发展的道路所在。

　　[关键词]公路电影；中国特色；本土化

　　《地狱无门》里，路是一对恋人通往死亡的归途；《一座城池》里，路是一群年轻人奔向自由的脚步；《心花路放》里，路是宁浩“在路上”各式爱情的蓝图；《转山》里，路是朝圣者对信仰承诺的尺度，渐渐地，路和人生之间画上了等号，以“行走”为题材的电影也就成为中国的“公路电影”。公路电影最早出现于六七十年代的美国，比较著名的有《天生杀人狂》《阳光小美女》《邦妮与克莱德》以及《末路狂花》等。而中国电影人如此定义公路电影，“以公路作为基本空间背景的电影，又称为公路电影，通常以逃亡、流浪或寻找为主题，反映主人公对人生的怀疑或者对自由的向往，从而显现出现代社会中人与地理、人与人之间的复杂关系和内心世界。作为电影类型片的一种，其诞生与西方尤其是美国文化、工业社会以及现代主义、后现代主义的影响密不可分”[1]。

　　一、中国公路电影的发展轨迹

　　中国类型电影整体起步要晚于世界电影的发展进程，就公路电影而言，西方公路电影堪称壮年，中国公路电影如同婴孩。到目前为止国内并没有形成成熟的公路片类型，众多称为公路电影的影片只是在很大程度上具备了公路电影的部分元素，而非成熟的类型电影的系统模式。[2]中国公路片的开山之作，当属施润玖在2001年导演的《走到底》，影片不管是在形式上还是内容上都有模仿美国公路电影之嫌，而且票房惨败，在以后的十几年中，中国的公路电影经历不断的发展与完善，2012年由徐峥导演的电影的票房奇迹，也使中国公路片获得新生。

　　纵观国内外公路电影发展环境，20世纪六七十年代，当美国公路片起步的时候，中国社会还处在一个自闭的环境，而且正在进行一场声势浩大的“文化大革命”，这场文化的风波致使很多知识分子都受到严重的迫害，即使是有野心有想法的电影人，在不宽松的大环境下，也难以创作出好的作品，更别说是新电影类型的开发与研究了，这简直是天方夜谭。随着时代的发展，1978年，中国进行了具有革命性与跨时代意义的改革开放，在改革后的20年，中国的经济、政治、文化都基本与国际接轨。与此同时，中国也在不断地引进西方电影，尤其是美国大片，公路片不仅作为一种电影实体，更作为一种电影概念，对中国的电影起到了累积性的影响，久而久之，公路片在中国也就应运而生。经过多年的发展，中国的公路片出现了像《落叶归根》《过界》《追爱》《飞越老人院》《一路顺疯》等优秀作品，这批作品在艺术成就上和与本土的结合度上明显提高很多。

　　首先，国外电影理念对于中国公路发展的影响十分重要，但是新类型电影产生的关键其根本仍是本国的社会形态。21世纪的中国，经过改革开放30年的大力发展，突飞猛进的中国经济为公路电影提供了一定的物质基础，中国已经具备了发展公路片的环境与实力。美国公路片为什么发展得如此之好，其中工业的快速发展就是一个良好的契机。随着我国工业的快速发展，不仅公路的数量与质量得到明显的提升，老百姓出行的工具选择也尤为广泛，飞机、火车、私家车以及近几年高速发展的高铁，这样的交通工具都成为了中国公路片的特色载体。当然，公路片拍得好不好，是否耐人寻味，与工业文明先进与否无关。

　　其次，电影是生活的渐进线，取材于生活，却又高于生活。几十年前，在中国的大地上，大多国人还吃不饱、穿不暖，所以，经济建设成为国家的发展重心，而当发展取得一定成就时，回头看，却发现在这个过程中早已暴露出一些问题。改革开放30年，中国的经济文化在飞速发展，期间却也初现弊端，社会阶级的差距越来越大，贫富差距也越来越明显。所谓“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”。电影将身份极为不对等的两个人放在同一空间，使两个人之间爆出火花，最后影片的主题得到升华。电影的主角之一王宝是个煎饼摊贩，虽身份卑微却朴实善良，对待事物也极为乐观；而他的对立面是两个商务精英，徐朗与高博，外表富足，内心却极为空虚，面对利益忘乎所以，忽视家庭，夫妻不和，对待爱情满是猜忌，人际关系净是虚假，不得不说全是悲剧。导演在尽力表达这种对立关系的时候，也在用温情与善良打破这种对立，叫其进行融合，影片的最后，交代了王宝在慢慢向中产阶级靠近，徐朗与高博各自家庭美满，人性的美好在此功德圆满。在寻找自身社会定位的过程中，最直接和客观的影像表达无外乎是公路电影。[2]

　　最后，随着经济发展步伐的增大，人们的物质生活越加富足，精神世界却越发贫瘠，倾听内心，逃离现实，成为都市人群的内心呼唤。现实生活中的各种压力使人喘不过气，这时候，人们开始寻找心灵的归属，探寻人生的真正意义，于是“在路上”成为新青年们的内心追寻。将这种思想表现得最好的应当是宁浩导演的2014年新作《心花路放》。影片中的主人公因为遭遇了情感危机，陷入难以自拔的痛苦之中，好友为了帮助他摆脱痛苦，带着主人公以及主人公的心灵寄托――一只宠物狗，开始了一段非常荒诞疯狂的猎艳之旅。与其说主人公是通过逃走寻找新的爱情港湾，不如说他是寻在找心灵的栖息地，一路上一直在狂喊，希望甩掉沉重的思想负担，找寻心灵的圣地。最后主人公回到爱情开始的洱海，却没有找到最初的挚爱，但在这一路上却找寻了人生的真谛，灵魂得到了救赎。

　　二、中国公路电影的发展特色

　　随着中国电影市场的开放和商业化，电影类型化是大势所趋，对于公路电影这一新兴电影类型进行中国特色研究，有利于观众产生期待视野，也能为电影创作者提供中国公路电影的类型常规，不断推进这一类型的发展创新。作者：廖璇，本文来自《中国公路》杂志