有种特技叫白描

　　 摘要:本文对文学作品中的白描手法进行了详细的介绍。
　　 关键词:白描 简要 朴实
　　
　　 说起表达技巧,大家最熟悉的要数比喻、拟人、烘托、铺垫、借景抒情、托物言志,白描或许“有所闻”,不过在考场上想得起、答得准的就很少见了。
　　什么是白描呢?其实白描最先是中国画的一种基本手法,简笔勾勒,不着色,不画背景,相当于素描中的速写。借用到写作中,它就是以简要、朴实的语言进行描写,以表现对象特征或传达某种情态。它是描写方式中的“轻骑兵”。
　　简要,从本质上说,就是抓住要点;从形式上说,就是用语简净。试看两位名家对眼睛的描写:
　　1.顺着眼,眼角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了。(鲁迅《祝福》)
　　2.那双眼睛,如秋水,如寒星,如宝玉,如白水银里头养着两丸黑水银,左右一顾一看,连那坐在远远墙角子里的人,都觉得王小玉看见我了。那坐得近的,更不必说。就这一眼,满院子鸦雀无声,比皇帝出来还要静悄得多呢,连一根针掉在地上都听得见响。(刘鹗《老残游记》)
　　前者为简笔,拈取动词贴切自然,属于白描;后者则相反,虽也着重写意,但用的是繁笔,以博喻和多角度描写突出眼神。《孔雀东南飞》“新妇起严妆”一段对刘兰芝作了精细的刻画,属于典型的工笔(细描)。
　　朴实,是白描的生命线。用鲁迅的话说就是“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄”;说得直观点,就是不用或少用形容词、修饰语,不用陪衬、烘染,尽量保留“原生态”。
　　3.过门更相呼,有酒斟酌之。农务各自归,闲暇辄相思。相思则披衣,言笑无厌时。(陶渊明《移居》)
　　4.明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也;雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍;缦立远视,而望幸焉;有不得见者三十六年。(杜牧《阿房宫赋》)
　　同样是写生活场景,前者清汤挂面,如话家常,点到为止;后者则铺采摛文,大事渲染,穷形尽相。前者是白描,后者是铺叙。
　　根据以上的实例和分析,我们可以得到以下几点启示:
　　1.白描在描写生活场景时,很接近叙述,但很有意蕴。如前例3。又如:
　　松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
　　本诗描写因寻隐者而与童子对话的场景,除了隐去问话内容外,它就相当于“如实”交代。然而,隐者的仙风道骨、诗人对隐者的倾慕及寻之不得的惆怅尽在“白描”当中。

　　2.白描在描写人物乃至生活场景时,有时等同于细节描写。为什么呢?因为二者都要求简。具体说来,细节描写是抓住细小的言行举止或细微的神情事件来写出鲜明的形象,而白描要通过简净的语言来传达情态、突出特征,就难免借助细节。例如2006年湖北高考卷中《从阿尔卑斯归来》写到羊群归家后的情景:“老公羊看到了它们的石槽,感动得流出了眼泪。那些在旅途中生出来而还从未看见过农庄的羊羔和极小的羔儿,惊奇地看着四周。”这里使用了“白描”(细节描写),描写羊群归家后的欢乐时写到老公羊、羊羔等,作者却只抓住对象的主要细部特征简笔勾勒,使羊群归家的群像得以简洁而传神的表现。
　　3.赏析白描要注意领会意境,品出韵味,明确“白描不白”。试看2004年全国卷(ii)《老家》第九段:
　　那里的河流,确已经干了,但风沙还是熟悉的。屋顶上的炊烟不见了,做饭的人,也早已不在。老屋顶上长着很高的草,破漏不堪。村人故旧,都指点着说:“这一家人,都到外面去了,不再回家了。”
　　这里运用白描的手法,以朴素的语言写出了真情,营造了一种伤感的气氛。(抚今追昔,物是人非,睹物伤情,深沉凄凉。)
　　4.运用白描要慎重。白描是不用技巧的技巧,巴金说,无技巧才是最高的技巧。功力不够,“白描”就流于平白、直白、白开水了。
　　练习:比较两首诗的表达技巧。
　　溪居即事
　　崔道融
　　篱外谁家不系船,春风吹入钓鱼湾。
　　小童疑是有村客,急向柴门去却关。
　　田园乐
　　王维
　　 桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
　　 花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
　　答案示例:《溪居即事》纯用白描,朴素自然,平淡疏野,得天然之趣。诗人展现出一幅素淡的水乡风景画:临水的村庄,虚掩着的柴门,碧波粼粼的溪水,飘荡的小船,奔走的儿童……动中有静,和谐而富有诗意,乡村生活气息浓郁。画面背后是一个翘首拈须,悠然自得的诗人形象。
　　《田园乐》以工笔的办法表现了这样迷人的画面:桃花灼灼,加上饱含一夜的雨水,更加柔和润泽;杨柳依依,在若有若无的朝烟中更加妩媚动人。诗人着色渲染,浓墨重彩。