这个还是比较简单的，就我这几年发论文的经验来说说。1、自己投太累，经常等个十天半个月的没有消息，然后就是不了了之，比较气人。2、找大型的机构代发，基本没问题，就是太贵了，价格一般是杂志社的3倍以上，我刚开始也找的这种，之后就放弃了，饭都快吃不起了。3、之后没办法，论文的任务还是要完成，就只能自己再找便宜又靠谱的，还了一些钱。最后总结了一下，一般可以找大学的老师或者杂志社内部的编辑，这两种都比较靠谱，我这两年和我学姐一直是在一个内11部05编79辑76那里发，他朋友圈这几年一直在更新各种期刊的信息，好像还能做专利和软著什么的，路子很广，职位好像也不低。总的来说在他那比走官方渠道要快不少，一般2-3天有回复，比中介机构便宜不少，和杂志社的价格比了一下可能就多了一杯奶茶钱，感觉很划算，你可以加他看看，就算不发也可以顺便了解一下行情，毕竟如果做的不好这几年这个号早就被封了。
《电影文学》是北大核心期刊
其实挺多的，
据学术堂了解，硕士研究生在毕业之前都需要发表足够的论文才能予以毕业,不同学校对研究生的论文要求也不相同.硕士论文的话一般都要求3万字左右,具体也要看作者所在的专业了.那么硕士论文一般发表在哪里呢?硕士不论是在校期间还是毕业的时候发表论文都是非常有用的,在校期间发表的论文可以用来评奖学金,所以很多学生也会在核心期刊上投稿,这样在评奖学金的时候效果是很大的.下面给大家推荐的是一些文学类的优秀核心期刊以供参考.北大核心期刊推荐:《飞天》期刊周期:半月刊期刊级别:北大核心国内统一刊号:62-1012/I国际标准刊号:1002-803X主办单位:甘肃省文联主管单位:甘肃省文联《飞天》文学月刊以文学和文学评论为主,兼及文学学术论文刊载.立足西北,面向全国.有众多的文学名家和新人在这里亮相,每年有大量作品被国内权威选刊选载.它集文学理论研究的权威性和文学创作工作的指导性于一体,以文学创作、理论探讨和学术研究为主,兼备最新信息的一份重要文学理论学术刊物,是反映中国文学、文化发展走向和理论研究成果的一份重要参考期刊.优秀核心期刊推荐:《电影文学》期刊周期:半月刊期刊级别:核心期刊国内统一刊号:CN22-1090/I国际标准刊号:ISSN0495-5692主办单位:长影集团主管单位:长影集团《电影文学》创刊于1958年,是长春电影制片厂旗下的刊物之一.创刊近50年来,依托长影的人才资源与品牌优势,发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品,在全国广有影响.邮发代号:12-8.双核心期刊推荐:《南方文坛》期刊周期:双月期刊级别:核心期刊国内统一刊号:CN45-1049/I国际标准刊号:ISSN1003-7772主办单位:广西文联主管单位:广西文联《南方文坛》为国内外公开发行的文艺理论和批评期刊.1987年创刊时,16开64页双月刊,铅印.现为大16开96页,胶印.邮发代号:48-87.最初由广西文联和广西人民出版社合办,两年后由广西文联单独主办.1996年底改版,并迅速在中国文坛崛起,被誉为"中国文坛的批评重镇".2001年始由广西文联与广西师大出版社合办,历任主编有李超鸿、陈运祐、郑继馨、彭洋、张燕玲.现任社长蓝怀昌、肖启明,主编张燕玲(执行)、王建周,副主编张萍.
自己找杂志社编辑，或者导师也可以帮忙。硕士发表论文丢失必须要经过导师批改同意的才发表，拿去看的时候顺便给老师看看你找的杂志编辑靠谱不靠谱，另外导师们发表论文都有一些编辑联系方式的，可以讨教一下。自己联系的编辑要注意，小心，我没有遇到过只是听说过，注意一点儿还是好的。还有就是杂志分校刊，省级，国家级等不同级别，根据自己的论文情况和学校要求情况选定每一篇论文要发表的期刊是有必要的
一般正规的杂志社都要有稿费的吧，不然拿了别人的劳动成果不给报酬那是侵权吧，不过一些拖欠稿费的杂志社也有的……所以说，并不是想入一行就能入一行的，得从自己摸索开始。现在网络上资源丰富呀，找些写作网、红榜等看看其中的约稿信息。研究下各种杂志的收稿类型，收稿要求等，再对照自己的写作方向，选定几家作为目标去试水，去学习，在过程中自然会体会到之前看不到的门道，这才是慢慢入门了。
《电影文学》是连续三届的北大核心了 现在分上下半月 中国知网全文收录 《电影评介》这个刊物是04年北大核心 但不是08年北大核心
据学术堂了解，硕士研究生在毕业之前都需要发表足够的论文才能予以毕业,不同学校对研究生的论文要求也不相同.硕士论文的话一般都要求3万字左右,具体也要看作者所在的专业了.那么硕士论文一般发表在哪里呢?硕士不论是在校期间还是毕业的时候发表论文都是非常有用的,在校期间发表的论文可以用来评奖学金,所以很多学生也会在核心期刊上投稿,这样在评奖学金的时候效果是很大的.下面给大家推荐的是一些文学类的优秀核心期刊以供参考.北大核心期刊推荐:《飞天》期刊周期:半月刊期刊级别:北大核心国内统一刊号:62-1012/I国际标准刊号:1002-803X主办单位:甘肃省文联主管单位:甘肃省文联《飞天》文学月刊以文学和文学评论为主,兼及文学学术论文刊载.立足西北,面向全国.有众多的文学名家和新人在这里亮相,每年有大量作品被国内权威选刊选载.它集文学理论研究的权威性和文学创作工作的指导性于一体,以文学创作、理论探讨和学术研究为主,兼备最新信息的一份重要文学理论学术刊物,是反映中国文学、文化发展走向和理论研究成果的一份重要参考期刊.优秀核心期刊推荐:《电影文学》期刊周期:半月刊期刊级别:核心期刊国内统一刊号:CN22-1090/I国际标准刊号:ISSN0495-5692主办单位:长影集团主管单位:长影集团《电影文学》创刊于1958年,是长春电影制片厂旗下的刊物之一.创刊近50年来,依托长影的人才资源与品牌优势,发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品,在全国广有影响.邮发代号:12-8.双核心期刊推荐:《南方文坛》期刊周期:双月期刊级别:核心期刊国内统一刊号:CN45-1049/I国际标准刊号:ISSN1003-7772主办单位:广西文联主管单位:广西文联《南方文坛》为国内外公开发行的文艺理论和批评期刊.1987年创刊时,16开64页双月刊,铅印.现为大16开96页,胶印.邮发代号:48-87.最初由广西文联和广西人民出版社合办,两年后由广西文联单独主办.1996年底改版,并迅速在中国文坛崛起,被誉为"中国文坛的批评重镇".2001年始由广西文联与广西师大出版社合办,历任主编有李超鸿、陈运祐、郑继馨、彭洋、张燕玲.现任社长蓝怀昌、肖启明,主编张燕玲(执行)、王建周,副主编张萍.
《大众电影》1950年6月1日在上海创刊。以清新生动活泼的内容与形式而受到欢迎。当时负责该刊编辑工作的是上海市电影事业管理处研究室。1952年 4月，该刊与中国电影发行公司编辑的《新电影》合并，由上海迁北京编辑出版，成为指导全国广大观众鉴赏电影的刊物。1957年成立《大众电影》编辑部，由中国电影出版社领导；1960年随同中国电影出版社划归中国电影工作者协会领导。1962年秋,以印刷原因,与《上海电影》合并迁回上海，直到“文化大革命”前夕停刊。1979年1月在北京复刊由中国电影家协会《大众电影》编辑部编辑，1986年后改由《大众电影》杂志社编辑出版。该刊坚持为人民、为社会主义服务的方向，坚持四项基本原则和“双百”方针。保持和发扬该刊多年来形成的风格和特色，解放思想，增设栏目，图文并茂，具有鲜明的思想性、新闻性、知识性和趣味性。除了画页，以“新片评介”、“电影观赏”、“问题讨论”、“电影人物”、“国内外影讯”、“电影史话”等栏目最受读者喜爱,对提高读者的审美水平,了解电影的过去和现状，新片拍摄动向等都起到良好的作用。“银幕上下”、“读者论坛”、“影院人语”等栏目密切了读者、观众与电影工作者之间的交流和联系。从1962年起，每年举办电影百花奖，是群众性最为广泛的读者评奖活动。 《大众电影》在1961年前为半月刊，后改为月刊。创刊号仅发行 1万册，后印数逐年增长。复刊后的1982年，发行量曾高达 950多万册，成为当年国内发行量最高的艺术刊物，受到国内外人士的瞩目。《大众电影》创刊时，主编梅朵、王世祯；1962年秋迁沪后，主编袁文殊，副主编洪林；1979年复刊，主编林杉，副主编唐家仁、崔博泉。★[主要版块栏目]： 银座、银海短波、影人行踪、银河之星、新片评介、新片橱窗、海外星座、星河写真、幕后蒙太奇、慢镜头回放、新碟流水线、旋转宽银幕、第一频道等。
柯灵(1909．2．15-)原名高季琳，原籍浙江绍兴，生于广州。1926年在上海《妇女杂志》发表叙事诗《织布的妇人》而步入文坛。1941年与师陀合作根据高尔基的话剧《底层》改编成话剧剧本《夜店》(后改编成电影)，有广泛影响。1948年到香港《文汇报》工作。1949年回到上海，次年加入中国共产党。曾任《文汇报》副社长兼副总编、上海电影剧本创作所所长、上海电影艺术研究所所长、《大众电影》主编、上海作协书记处书记、上海影协常务副主席等职。 著作书目： 《月亮姑娘》(儿童诗)1932，上海儿童书局 《蝴蝶的故事》(童话)1933，新中国 《小朋友讲话》(随笔集)1933，新中国 《掠影集》(短篇小说集)1939，世界 《望春草》(散文集)1939，上海珠林书店 《市楼独唱》(杂文集)1940，上海北社 《晦明》(散文集)1941，文生 《飘》(剧本)据美国密西尔同名小说改编，1946，重庆美学出版社 《夜店》(剧本)据苏联高尔基剧本《底层》改编，与师陀合著，1946，上海出版公司 《恨海》(剧本)据(清)吴断人同名小说改编，1947，开明 《腐蚀》(电影文学剧本集)据茅盾同名小说改编，1950，上海出版公司 《遥夜集》(散文、杂文集)1956，作家 《为了和平》(电影文学剧本)1956，中青 《同伴》(短篇小说集)1957，新文艺 《不夜城》(电影文学剧本)1957，电影 《暖流》(杂文集)1959，上海文艺 《春满人间》(电影文学剧本)1959，上海文艺 《秋瑾传》(电影文学剧本)据夏衍同名剧本改编，1979，上海文艺 《电影文学丛谈》(理论集)1979，电影 《柯灵电影剧本选集》 1980，电影 《柯灵选集》1980，香港照明出版社 《香雪海》(散文集)1980，上海文艺 《长相思》(散文集)1981，香港三联 《剧场偶记》(评论集)1983，百花 《柯灵散文选》 1983，人文 《柯灵杂文集》 1985，三联 《煮字生涯》(散文集)1986，山西人民 《作家笔会》(回忆录)编选，1945，上海春秋杂志社
3月6日，中国第一电影杂志品牌《大众电影》在京举办改版及全媒体产品品牌发布会，中国电影家协会党委书记康健民，《大众电影》杂志社社长翟建农、《大众电影》总经理廖敏、杂志新老封面明星史可及陈思诚、诸多产业及媒体嘉宾出席发布会。会上，万达文化产业集团副总裁叶宁启动《大众电影》改版仪式，宣布改版后的《大众电影》全媒体产品将于2014年陆续上线。 《大众电影》品牌改版多媒体产品“点亮生活” 《大众电影》杂志诞生于1950年，是中国历史最悠久的电影平面媒体，曾创造过940多万单期发行量的世界纪录，引领一时风尚。顺应蓬勃兴起的电影产业需求，迎合不断变化的大众审美和信息产业巨变，《大众电影》杂志于2014年全新改版上市，这个经典品牌将以全新的定位重回大众视野。 《大众电影》以普及电影文化、推动电影发展、引领电影生活为使命，建立起涵平面媒体、网络媒体、市场调研、行业咨询、电影营销、定制出版等系列产品和服务，志在成为中国最具影响力的电影传媒品牌。全新改版的《大众电影》秉承“电影点亮生活”的宗旨，以电影和明星为切入点，展现时尚的生活态度及方式。《大众电影》总经理廖敏女士介绍说，全新改版的《大众电影》杂志，独家深入的内容引发诸多媒体转载，获得读者和市场的全面认可。经过3个月的运营推广，《大众电影》已经成为发行量第一的电影杂志。杂志预计于4月开始全面进驻万达院线，发行量和影响力将得到进一步提升。同时，旗下iPad版电子杂志、万影网（onemovie.com）、移动互联产品也将陆续面世。创办六十四年来，《大众电影》全程见证中国电影发展，许多电影人对《大众电影》都有着特别的感情。发布会上，赵薇、黄晓明、甄子丹、梁家辉、斯琴高娃、张涵予、佟大为等众多明星通过视频表达了对《大众电影》改版的祝福；好莱坞六大电影公司高层及光线传媒总裁王长田、乐视影业总裁张昭、等业内人士对《大众电影》品牌的改版发布也非常关注，希望《大众电影》作为中国电影媒体的品牌代表在电影产业中发挥越来越重要的作用。作为《大众电影》改版前后两期经典封面嘉宾，史可与陈思诚 更与大家分享了他们对《大众电影》的看法。史可说《大众电影》是一代人共同的记忆，能登上《大众电影》的封面对于一个演员来说是一种荣誉。陈思诚表示，《大众电影》这个媒体品牌在电影市场和媒体形势都发生了巨大变化的今天，做到了与时俱进，让许多电影人和电影观众能真正的互动、沟通。 发布会最后，万达文化集团副总裁叶宁 与所有出席发布会的电影人共同启动了《大众电影》的品牌改版仪式，预示着这一专业电影媒体品牌，将继续传承经典，点亮生活。
名誉主席：孙家正 全国政协副主席、中国文联主席主席：胡振民 中国文联党组书记、副主席、书记处书记苏荣 中共江西省委书记吴新雄 中共江西省委副书记、省长赵实 国家广电总局党组副书记、副局长覃志刚 中国文联党组副书记、副主席、书记处书记王文章 文化部副部长张丕民 国家广电总局党组成员、副局长杨志今 中国文联党组成员、副主席、书记处书记吴贻弓 中国文联副主席、中国电影家协会名誉主席李前宽 中国电影家协会主席谢铁骊 中国电影家协会名誉主席副主席：刘上洋 中共江西省委常委、宣传部长余欣荣 中共江西省委常委、南昌市委书记孙刚 江西省人民政府副省长胡宪 南昌市人民政府市长童刚 国家广电总局电影局分党组书记、局长、中国电影家协会副主席康健民 中国文联主席团委员、中国电影家协会分党组书记、常务副主席 主任： 胡宪 南昌市人民政府市长、康健民副主任： 许柏林 中国电影家协会分党组副书记、秘书长雷武江 中共南昌市委副书记周关 中共南昌市委常委、宣传部长夏潮 中国文联国内联络部主任韩三平 中国电影集团董事长杨步亭 中国电影发行放映协会会长、中国城市影院发展协会会长曾庆淮 文化部特别巡视员闫晓明 国家广播电影卫星频道节目制作中心主任俞向党 江西省电影家协会主席罗慧芬 南昌市人民政府副市长胡子光 中国电影家协会分党组成员、中国电影出版社社长、大众电影杂志社社长柳秀文 中国电影家协会分党组成员、副秘书长 尹力 中国电影家协会副主席冯小刚 中国电影家协会副主席成龙 中国电影家协会副主席李雪健 中国电影家协会副主席张会军 中国电影家协会副主席奚美娟 中国电影家协会副主席潘虹 中国电影家协会副主席向东 中文联国际传媒有限公司董事长傅红星 中国电影资料馆馆长陆红实 国家广播电影电视总局电影卫星频道节目制作中心副主任郭曙 南昌市人民政府秘书长李福如 中共南昌市委副秘书长、市委办公厅主任应学全 中共南昌市委副秘书长、市接待办主任朱敏华 南昌市人民政府副秘书长熊斌 中共南昌市委办公厅副主任魏运花 中共南昌市委宣传部副部长李家旺 中共南昌市委宣传部副部长罗水长 中共南昌市委宣传部副部长刘力 中共南昌市委外宣办主任胡洪水 中共南昌市委宣传部副调研员李敏 南昌市文联主席熊晓武 南昌市教育局局长杨文斌 南昌市文化局局长王国昌 南昌市广电局局长吴扎平 南昌市红谷滩新区工委委员、副主任林立 中国文联国内联络部协会工作处处长 主任： 许柏林 中国电影家协会分党组副书记、秘书长周关 中共南昌市委常委、宣传部长俞向党 江西省电影家协会主席副主任： 胡子光柳秀文 中国电影家协会分党组成员、副秘书长郭曙 南昌市人民政府秘书长李福如 中共南昌市委副秘书长、市委办公厅主任应学全 中共南昌市委副秘书长、市接待办主任朱敏华 南昌市人民政府副秘书长龚亚立 南昌市人民政府副秘书长、市建委主任熊斌 中共南昌市委办公厅副主任魏运花 中共南昌市委宣传部副部长李家旺 中共南昌市委宣传部副部长罗水长 中共南昌市委宣传部副部长刘力 中共南昌市委外宣办主任胡洪水 中共南昌市委宣传部副调研员李伟 中共南昌市委台办主任陈吉炜 共青团南昌市委书记李敏 南昌市文联主席沈杰 南昌市城市管理行政执法局局长张知明 南昌市外侨办主任叶琳 南昌市公安局党委副书记、副局长张鸿雁 南昌市市容局局长胡焘 南昌市市政公用局局长郑炜 南昌市园林局局长陈以荻 南昌市财政局局长熊晓武 南昌市教育局局长杨文斌 南昌市文化局局长魏国华 南昌市卫生局局长王国昌 南昌市广电局局长李芸 南昌市旅游局局长马健 南昌日报社社长吴扎平 南昌市红谷滩新区工委委员、副主任殷贤洪 南昌市武警支队支队长徐伟保 南昌市消防支队支队长熊伟 南昌旅游集团董事长邓必刚 南昌市电影电视创作研究所所长肖黎春 南昌市供电公司总经理 许柏林（兼）中国电影家协会分党组副书记、秘书长朱敏华 南昌市人民政府副秘书长 魏运花 中共南昌市委宣传部副部长周建萍 中国电影家协会大型活动部主任孙崇磊 中国电影家协会组织联络部主任
根据所给数据来看，是秀秀看的多，因为秀秀看了54%，而琳琳只看了1-54%=46%，54%大于46%，所以是秀秀看得多。
文学名作《洪峰·瀚海》原文|主题|赏析|概要
作者简介 洪峰本姓赵，1957年11月生于吉林省通榆县，祖籍也是东北。1978年考入东北师范大学中文系读书。1982年毕业后到白城师范专科学校中文系任教。1984年底，又调到长春市，在《作家》杂志社做编辑工作。1988年到北京，就读鲁迅文学院暨北京师范大学文艺创作学硕士研究生班，1991年1月毕业。现仍回《作家》杂志社供职。1983年开始小说创作，主要作品有《生命之流》、《湮没》、《瀚海》、《极地之侧》、《走出与返回》等中、短篇。1988年出版过小说集《瀚海》，被列入作家出版社出版的“文学新星丛书”。近来正致力于长篇小说《和平年代》的写作。
内容概要 我们家族生活在吉林内蒙交界处的大草原，我要讲的是这个家族的故事。首先讲姥姥。年轻时的姥姥相当俊俏，16岁时就被邻屯一个财主的大少爷拽进高粱地 *** 了，其实也是两厢情愿。后来她生了个闺女，但不是我妈。事情败露，那少爷带我姥姥外逃的路上，被土匪劫了，少爷死了，姥姥被抢去做了压寨夫人。后来胡子战败，姥姥流窜去一个戏班子里唱二人转，免不了让掌包的睡她，后来又和大师兄相好。我姥爷是大地主李金斗家的长工，一年冬天遇上姥姥她们来唱戏，被姥姥迷住。俩人正缠绵时被人发现，戏班子敲了姥爷的钱后扔下姥姥而去。我12岁时第一次见姥姥，当时她在舅舅家住，舅舅在市里做官，这次妈妈接回了姥姥与我们同住。在所有的人中，我最崇拜的是我二哥。1966年，二哥的女友林琳的爸爸被“查明”是“叛徒”，二哥因为崇敬那位老教授便将他隐藏起来，而要和父亲划清界限的林琳也就跑到另一个战斗队，同二哥决裂。二哥为了夺回林琳同对方武斗，死了人，二哥后来因此被捕入狱，直至1984年才获释回家，而林琳则等了二哥十几年。我爷爷在28岁以前没见过除他娘以外的女人。有一天他进城卖碱坨时住进一家小店，半夜里店里的姑娘钻进他的被窝。爷爷没钱，被店老板没收了牛和车赶了出来，又怒又悲之下，爷爷蹿回那店，抢了那女子就跑。来到荒郊野外，那女子竟要求嫁给爷爷，于是她成了我奶奶。她本是穷苦人，为挣钱糊口不得已才干了那行。1978年春天，我考上了大学，在溜冰场上遇到了雪雪姑娘。雪雪后来与我相恋，她对我讲她家里的事，她爸爸并非她亲爸爸，她亲爸是我爸的大舅子也就是我妈的亲哥哥。雪雪的姥爷也就是她亲爷爷是我们那一带最大的地主，土改时被崩了。她亲爸爸从此当了土匪，他既打日本人也杀老百姓还霸占良家妇女。土改时因打日本有功没人动他，他躲在一所小学校里教书，肃反时也漏了网，后来偏被仇家认出告到县 *** 。雪雪的养父正是公安局长，他大义灭亲，枪毙了她亲爸爸。雪雪说：“听妈说我亲爸爸饶过我爸的命，我亲爷爷救过我爷爷的命，但我亲爸爸和亲爷爷都死在我爸爸手里，他还娶了我姑姑也就是我妈。”不久我就发现，雪雪的养父就是我舅舅，白雪雪则是我的表妹。我写这些故事时，妻子正站在我旁边，她正是雪雪。她建议我写写舅舅，我说不好写，故事还是继续下去吧——有一天，姥姥乘姥爷在地里干活时逃跑了。为什么逃跑至今无人知晓，只知道姥爷在大草甸上狂追不舍。而姥姥走累了，也辨不清方向，就随便走。没想到第二天爷爷在村里一棵大树下看见了姥姥。于是姥爷和姥姥重逢了。大地主李金斗曾救过我姥爷的命，当年村里日本人用劳工就派下名额各屯子摊派，没人敢不去，有钱人却可以出钱出粮雇人去。姥爷就是被李金斗雇去的。姥爷工期满后还家的当天在小酒馆里吹牛，被胡子错当大户绑了票，发现他没钱后就逼他拿一匹马换命回去。姥姥得知后就去求李金斗，他还真帮了忙，什么代价无人知晓。土改时大伙控诉李金斗抢男霸女，姥姥姥爷没有这方面的指控，倒是舅舅下令将他枪毙。这样一来，故事就扯出了我舅舅——1942年，日本人在我家乡一带修铁路采金伐木，舅舅由李金斗保举当了小工头。舅舅曾偷了两包炸药塞进劳工棚，后来被另外两个劳工偷去炸了鬼子窝。舅舅回家快半年后，有昔日劳工朋友来找，诈他偷炸药一事暴露，带上他跑了。舅舅因此因祸得福，1947年带了土改工作队回家乡。路上遇到土匪，打头的正是雪雪的亲爸爸李学文。舅舅保李学文没事，带他回去。那年舅舅23岁，雪雪的姑姑20岁，读完国高在家闲呆着，舅舅一见立刻被迷住，先是收她进镇 *** 当秘书，不久就在李学文的撺掇下成了婚。在我的故乡，舅舅和舅母这样的事爷爷和奶奶那样的事姥爷和姥姥那样的事时有发生毫不奇怪，我认为大家别去追究什么历史、文化，只需注意他们之间的爱情故事有些小差异就够了。再讲我姐姐和我一个朋友的故事——姥姥死后，我爸爸非要把她嫁给一个造反派司令，姥姥在时还能保护她，姥姥一死，她终于还是嫁给那个已由司令变成革委会副主任的人，爸爸也因此进了革委会。姐姐本和我那位朋友相爱，所以结婚那天我在我朋友那里哭了一夜。姐姐结婚半年以后，副主任调走，1983年被捕入狱，姐姐办了离婚手续，去一家火葬厂当工人。我那位朋友此时也结了婚住在大城市。我大哥是个侏儒、傻子，除了爱吃鼻涕外还有一癖：晚上扒墙看人家姑娘的花衣裳。一次在街上他看到一位穿着花衣裳的姑娘，扑了上去，差点闯出大祸，爸爸将他捆在屋里，直至他将死才放了他，没想到他还是闯了大祸。我妹妹有一天买了一件新花衣裳，哥哥乘深夜扑了过去，妹妹被吓疯了，突然有一天不知去向，后来我们在一大堆冰雪下找到了她冻僵的尸体。我因此非常憎恨大哥，找准了机会，在一个水塘里将他溺死。回家后我什么也没有说。故事到这里必须结束了，最后我还想说一遍我说过无数遍的那句话：生活对每个人不太相同。
作品鉴赏 小说题目叫“瀚海”，作者也首先简略描述了800里大草原的神秘，但是，小说真正刻意描绘的是人。这也就使得作品从炫异取胜这一危险的泥潭拔身，达到触及人生的深邃。但是，为什么又叫“瀚海”呢，细读之后读者不难发现：“我”的家族三代人的生活、命运、貌似离奇，实则深刻异常的经历恰似800里瀚海那样神奇。这篇小说对人物形象的刻画很有独到之处。写的人物虽然很多，有十来个，但个个写得深刻、真实，突出地表现出他们的戏剧性和悲剧性。姥姥、姥爷、爷爷、奶奶这一辈人的生活非常浪漫、漂泊不定、闯荡关东，随意性很强。他们的爱情也都极炽烈、极离奇，甚至不乏原始的、人之初、本能的一面。他们虽然个个穷困，但个个生命力都极旺盛。一句话，他们这一代人的生活充满戏剧性。到了爸爸、舅舅这一代，人物命运的戏剧性发展到极致，所以有了爸爸杀亲爸爸又娶亲爸爸的妹妹等等这些情节。到了“我”这一辈，人物悲剧性得到加强。爱与仇、情感与理智，以至爱与死这些矛盾的双方无时不在侵袭着每一个人，“我们”生活得格外沉重，格外艰难，“我们”的爱情不再像姥姥他们那么自由，浪漫，“我们”戴上了沉重的时代的桎梏。小说在刻画人物时还注意写出了人的阶级关系、民族关系、社会关系、血缘关系等等无比错综复杂的具体形态。例如在对姥姥命运的描写中，有少女时代的姥姥和地主少爷的爱情关系的描写，也有 *** 时代的姥姥与地主李金斗关系的描写，这就丰富了我们对关东地主与农民关系的认识。又比如写李学文，既有打鬼子一面，又有抢男霸女一面，这又丰富了我们对“胡子”的认识。这样写出人物丰富而复杂的各种关系，以及这些关系缠在一起，纵横交错，这就使得这篇小说社会生活的内容格外丰富。从表面上看，这篇小说的叙事风格是很特殊的，作者好像有着强烈的讲故事意识，大量使用悬念设置，用最平淡、甚至有些满不在乎的口吻讲述最令人难以置信的，最荒唐离奇的故事。他的叙述风格是“洞穿生活真相后的冷峻;冷中有热、朴厚深沉的感情流露……在这些方面，洪峰吸取了古今中外优秀的叙事艺术的不少绝招，以自己的气质熔铸之，形成了一种强悍的、举重若轻、驭繁似简的叙事者的气派和风度。他的笔触像章鱼的触须上的吸盘，牢牢地、完全地把握着他所讲述的故事。尽管作者本人一再声称他的这篇小说没有诗意，只想“把诚实贯彻到底”，但是从另一个角度看，小说还是有着丰沛的诗意的。“在整体的氛围上，生活的严峻和生命的强韧性的统一，人的命运的复杂性、奇异性和人对待命运的态度的单纯性和平静态度的统一，浓重的悲剧性和不可思议的戏剧性的统一，使得《瀚海》沉浸在一种辽阔、苍凉、雄浑、孤独的诗的境界之中。在局部的描写中，有时也流溢着一种温爱的诗意。例如，二哥带着弟妹“扫硝”的场面，以及二哥用“扫硝”所得的钱为小妹买花布衫时与“我”的对话，那都是使人怦然心动的。”这篇小说还有一点极富创新意味，即作为作者的洪峰在作品中真真实实地承认就是那个“我”，这就使得这篇作品似乎在很大程度上排除了虚构的成份。当然，新的并不一定就是好的，作者如此强烈的干预是否值得赞扬尚待讨论。
1一54％＝46％46％＜54％答：秀秀看得多。
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