分类: 理工学科 >> 工程技术科学 问题描述: 电子二极管、三极管，晶体二极管、三极管是什么东西？有什么重大用途？怎样被发明的？真空二极管又是什么？这些年二极管、三极管又有什么样的发展？ 最好讲述一下与此相关的人物、实验以及趣事。 真的很急，多谢帮忙！ 解析: 电子技术发展的里程碑——晶体管 现在晶体管和微型电路几乎无所不能，无处不在．小到人们日常生活中的助听器、收音机、录音机和电视机，大到实验室仪器、工业生产及国防设备、计算机、机器人、宇宙飞盘等，都离不开晶体管．可以毫不夸张地说，晶体管奠定了现代电子技术的基础． 可是，晶体管究竟是什么样的?它又是怎样发明出来的?必不可少的一步——电子管的问世1883年，闻名世界的大发明家爱迪生发明了第一只白炽照明灯．电灯的发明，给一直生活在黑暗之中的人们送去了光明和温暖．就在这个过程中，爱迪生还发现了一个奇特的现象：一块烧红的铁会散发出电子云．后人称之为爱迪生效应．1884年的一天，一位叫弗莱明的英国发明家，远涉重洋，风尘仆仆地来到美国，拜会了他慕名已久的爱迪生．就在这两位大发明家的会见中，爱迪生再次展示了爱迪生效应．遗憾的是，由于当时技术条件的限制，不论是爱迪生，还是弗莱明，都对这一效应百思不得其解，不知道利用这一效应能做些什么． 1904年弗莱明在真空中加热的电丝(灯丝)前加了一块板极，从而发明了第一只电子管．他把这种装有两个极的电子管称为二极管．利用新发明的电子管，可以给电流整流，使电话受话器或其它记录装置工作起来．如今，打开一架普通的电子管收音机，我们很容易看到灯丝烧得红红的电子管．它是电子设备工作的心脏，是电子工业发展的起点． 弗莱明的二极管是一项崭新的发明．它在实验室中工作得非常好．可是，不知为什么，它在实际用于检波器上却很不成功，还不如同时发明的矿石检波器可靠．因此，对当时无线电的发展没有产生什么冲击． 此后不久，贫困潦倒的美国发明家德福雷斯特，在二极管的灯丝和板极之间巧妙地加了一个栅板，从而发明了第一只真空三极管．这一小小的改动，竟带来了意想不到的结果．它不仅反应更为灵敏、能够发出音乐或声音的振动，而且，集检波、放大和振荡三种功能于一体．因此，许多人都将三极管的发明看作电子工业真正的诞生起点．德福雷斯特自己也非常惊喜，认为“我发现了一个看不见的空中帝国”．电子管的问世，推动了无线电电子学的蓬勃发展．到1960年前后，西方国家的无线电工业年产10亿只无线电电子管．电子管除应用于电话放大器、海上和空中通讯外，也广泛渗透到家庭娱乐领域，将新闻、教育节目、文艺和音乐播送到千家万户．就连飞机、雷达、火箭的发明和进一步发展，也有电子管的一臂之力． 三条腿的魔术师电子管在电子学研究中曾是得心应手的工具．电子管器件历时40余年一直在电子技术领域里占据统治地位．但是，不可否认，电子管十分笨重，能耗大、寿命短、噪声大，制造工艺也十分复杂．因此，电子管问世不久，人们就在努力寻找新的电子器件．第二次世界大战中，电子管的缺点更加暴露无遗．在雷达工作频段上使用的普通的电子管，效果极不稳定．移动式的军用器械和设备上使用的电子管更加笨拙，易出故障．因此，电子管本身固有的弱点和迫切的战时需要，都促使许多科研单位和广大科学家，集中精力，迅速研制成功能取代电子管的固体元器件． 早在30年代，人们已经尝试着制造固体电子元件．但是，当时人们多数是直接用模仿制造真空三极管的方法来制造固体三极管．因此这些尝试毫无例外都失败了． 年6月的一天，在美国贝尔实验室的一个房间里，一架样式很普通的收音机正在播放着轻柔的音乐，许多参观者在它面前驻足不前．为什么大家都对这台收音机情有独钟呢？原来这是第一架不用电子管，而代之以一种新的固体元件——晶体管的收音机．虽然人们对这架收音机显露出浓厚的兴趣．然而，他们对晶体管本身却不以为然．美国《纽约先驱论坛报》的记者在报道中写道：“这一器件还在实验室阶段，工程师们都认为它在电子工业中的革新是有限的．”事实上，晶体管发明以后，在不长的时间内，它的深远影响便很快地显示出来．它在电子学领域完成了一场真正的革命． 什么是晶体管呢？通俗地说，晶体管是半导体做的固体电子元件．像金银铜铁等金属，它们导电性能好，叫做导体．木材、玻璃、陶瓷、云母等不易导电，叫做绝缘体．导电性能介于导体和绝缘体之间的物质，就叫半导体．晶体管就是用半导体材料制成的．这类材料最常见的便是锗和硅两种． 半导体是19世纪末才发现的一种材料．当时人们并没有发现半导体的价值，也就没有注重半导体的研究．直到二次大战中，由于雷达技术的发展，半导体器件——微波矿石检波器的应用日趋成熟，在军事上发挥了重要作用，这才引起了人们对半导体的兴趣．许多科学家都投入到半导体的深入研究中．经过紧张的研究工作，美国物理学家肖克利、巴丁和布拉顿三人捷足先登，合作发明了晶体管——一种三个支点的半导体固体元件．晶体管被人们称为“三条腿的魔术师”．它的发明是电子技术史中具有划时代意义的伟大事件，它开创了一个崭新的时代——固体电子技术时代．他们三人也因研究半导体及发现晶体管效应而共同获得1956年最高科学奖——诺贝尔物理奖． 肖克利小组与晶体管美国人威廉·肖克利，1910年2月13日生于伦敦，曾在美国麻省理工学院学习量子物理，1936年得到该校博士学位后，进入久负盛名的贝尔实验室工作．贝尔实验室是电话发明人贝尔创立的．在电子、特别在通讯领域是最有名气的研究所，号称“研究王国”．早在1936年，当时的研究部主任，后来的贝尔实验室总裁默文·凯利就对肖克利说过，为了适应通讯不断增长的需要，将来一定会用电子交换取代电话系统的机械转换．这段话给肖克利留下了不可磨灭的印象，激起他满腔热情，把毕生精力投入到推进电子技术进步的事业中．沃尔特·布拉顿也是美国人，1902年2月10日出生在中国南方美丽的城市厦门，当时他父亲受聘在中国任教．布拉顿是实验专家，1929年获得明尼苏达大学的博士学位后，进入贝尔研究所从事真空管研究工作．温文儒雅的美国人巴丁是一个大学教授的儿子，1908年在美国威斯康星州的麦迪逊出生，相继于1928年和1929年在威斯康星大学获得两个学位．后来又转入普林斯顿大学攻读固体物理，1936年获得博士学位．1945年来到贝尔实验室工作．默文·凯利是一位颇有远见的科技管理人员．他从30年代起，就注意寻找和采用新材料及依据新原理工作的电子放大器件．在第二次世界大战前后，敏锐的科研洞察力促使他果断地决定加强半导体的基础研究，以开拓电子技术的新领域．于是，1945年夏天，贝尔实验室正式决定以固体物理为主要研究方向，并为此制定了一个庞大的研究计划．发明晶体管就是这个计划的一个重要组成部分．1946年1月，贝尔实验室的固体物理研究小组正式成立了．这个小组以肖克利为首，下辖若干小组，其中之一包括布拉顿、巴丁在内的半导体小组．在这个小组中，活跃着理论物理学家、实验专家、物理化学家、线路专家、冶金专家、工程师等多学科多方面的人才．他们通力合作，既善于汲取前人的有益经验，又注意借鉴同时代人的研究成果，博采众家之长．小组内部广泛开展有益的学术探讨．“有新想法，新问题，就召集全组讨论，这是习惯”．在这样良好的学术环境中，大家都充满热情，完全沉醉在理论物理领域的研究与探索中． 开始，布拉顿和巴丁在研究晶体管时，采用的是肖克利提出的场效应概念．场效应设想是人们提出的第一个固体放大器的具体方案．根据这一方案，他们仿照真空三极管的原理，试图用外电场控制半导体内的电子运动．但是事与愿违，实验屡屡失败． 人们得到的效应比预期的要小得多．人们困惑了，为什么理论与实际总是矛盾的呢？ 问题究竟出在那里呢？经过多少个不眠之夜的苦苦思索，巴丁又提出了一种新的理论——表面态理论．这一理论认为表面现象可以引起信号放大效应．表面态概念的引入，使人们对半导体的结构和性质的认识前进了一大步．布拉顿等人乘胜追击，认真细致地进行了一系列实验．结果，他们意外地发现，当把样品和参考电极放在电解液里时，半导体表面内部的电荷层和电势力发生了改变，这不正是肖克利曾经预言过的场效应吗?这个发现使大家十分振奋．在极度兴奋中，他们加快了研究步伐，利用场效应又反复进行了实验．谁知，继续实验中突然发生了与以前截然不同的效应．这接踵而至的新情况大大出乎实验者的预料． 人们的思路被打断了，制作实用器件的原计划不能不改变了，渐趋明朗的形势又变得扑朔迷离了．然而肖克利小组并没有知难而退．他们紧紧循着茫茫迷雾中的一丝光亮，改变思路，继续探索．经过多次地分析、计算、实验，1947年12月23日，人们终于得到了盼望已久的“宝贝”．这一天，巴丁和布拉顿把两根触丝放在锗半导体晶片的表面上，当两根触丝十分靠近时，放大作用发生了．世界第一只固体放大器——晶体管也随之诞生了．在这值得庆祝的时刻，布拉顿按捺住内心的激动，仍然一丝不苟地在实验笔记中写道：“电压增益100，功率增益40，电流损失1/……亲眼目睹并亲耳听闻音频的人有吉布尼、摩尔、巴丁、皮尔逊、肖克利、弗莱彻和包文．”在布拉顿的笔记上，皮尔逊、摩尔和肖克利等人分别签上了日期和他们的名字表示认同． 巴丁和布拉顿实验成功的这种晶体管，是金属触丝和半导体的某一点接触，故称点接触晶体管．这种晶体管对电流、电压都有放大作用． 晶体管发明之后基于严谨的科学态度，贝尔实验室并没有立即发表肖克利小组的研究成果．他们认为，还需要时间弄清晶体管的效应，以便编写论文和申请专利．此后一段时间里，肖克利等人在极度紧张的状态中忙碌地工作着．他们心中隐藏着一丝忧虑．如果别人也发明了晶体管并率先公布了，他们的心血就付之东流了．他们的担心绝非多虑，当时许多科学家都在潜心于这一课题的研究．1948年初，在美国物理学会的一次会议上，柏杜大学的布雷和本泽报告了他们在锗的点接触方面所进行的实验及其发现．当时贝尔实验室发明晶体管的秘密尚未公开，它的发明人之一——布拉顿此刻就端坐在听众席上．布拉顿清楚地意识到布雷等人的实验距离晶体管的发明就差一小步了．因此，会后布雷与布拉顿聊天时谈到他们的实验时，布拉顿立刻紧张起来．他不敢多开口，只让对方讲话，生怕泄密给对方，支吾几句就匆匆忙忙地走开了．后来，布雷曾惋惜地说过：“如果把我的电极靠近本泽的电极，我们就会得到晶体管的作用，这是十分明白的．”由此可见，当时科学界的竞争是多么的激烈！实力雄厚的贝尔实验室在这场智慧与技能的角逐中，也不过略胜一筹． 晶体管发明半年以后，在1948年6月30日，贝尔实验室首次在纽约向公众展示了晶体管．这个伟大的发明使许多专家不胜惊讶．然而，对于它的实用价值，人们大都表示怀疑．当年7月1日的《 *** 》只以8个句子、201个文字的短讯形式报道了本该震惊世界的这条新闻．在公众的心目中，晶体管不过是实验室的珍品而已．估计只能做助听器之类的小东西，不可能派上什么大用场． 的确，当时的点接触晶体管同矿石检波器一样，利用触须接点，很不稳定，噪声大，频率低，放大功率小，性能还赶不上电子管，制作又很困难．难怪人们对它无动于衷．然而，物理学家肖克利等人却坚信晶体管大有前途，它的巨大潜力还没有被人们所认识．于是，在点接触式晶体管发明以后，他们仍然不遗余力，继续研究．又经过一个多月的反复思索，肖克利瘦了，眼中也布满了血丝．一个念头却在心中越来越明晰了，那就是以往的研究之所以失败，根本原因在于人们不顾一切地盲目模仿真空三极管．这实际上走入了研究的误区．晶体管同电子管产生于完全不同的物理现象，这就暗示晶体管效应有其独特之处．明白了这一点，肖克利当即决定暂时放弃原来追求的场效应晶体管，集中精力实现另一个设想——晶体管的放大作用．正确的思想终于开出了最美的花朵．1948年11月，肖克利构思出一种新型晶体管，其结构像“三明治”夹心面包那样，把N型半导体夹在两层P型半导体之间．这是一个多么富有想象力的设计啊！可惜的是，由于当时技术条件的限制，研究和实验都十分困难．直到1950年，人们才成功地制造出第一个PN结型晶体管． 电子技术发展史上一座里程碑晶体管的出现，是电子技术之树上绽开的一朵绚丽多彩的奇葩．同电子管相比，晶体管具有诸多优越性：①晶体管的构件是没有消耗的．无论多么优良的电子管，都将因阴极原子的变化和慢性漏气而逐渐劣化．由于技术上的原因，晶体管制作之初也存在同样的问题．随着材料制作上的进步以及多方面的改善，晶体管的寿命一般比电子管长100到1000倍，称得起永久性器件的美名．②晶体管消耗电子极少，仅为电子管的十分之一或几十分之一．它不像电子管那样需要加热灯丝以产生自由电子．一台晶体管收音机只要几节干电池就可以半年一年地听下去，这对电子管收音机来说，是难以做到的．③晶体管不需预热，一开机就工作．例如，晶体管收音机一开就响，晶体管电视机一开就很快出现画面．电子管设备就做不到这一点．开机后，非得等一会儿才听得到声音，看得到画面．显然，在军事、测量、记录等方面，晶体管是非常有优势的．④晶体管结实可靠，比电子管可靠100倍，耐冲击、耐振动，这都是电子管所无法比拟的．另外，晶体管的体积只有电子管的十分之一到百分之一，放热很少，可用于设计小型、复杂、可靠的电路．晶体管的制造工艺虽然精密，但工序简便，有利于提高元器件的安装密度．正因为晶体管的性能如此优越，晶体管诞生之后，便被广泛地应用于工农业生产、国防建设以及人们日常生活中．1953年，首批电池式的晶体管收音机一投放市场，就受到人们的热烈欢迎，人们争相购买这种收音机．接着，各厂家之间又展开了制造短波晶体管的竞赛．此后不久，不需要交流电源的袖珍“晶体管收音机”开始在世界各地出售，又引起了一个新的消费热潮． 由于硅晶体管适合高温工作，可以抵抗大气影响，在电子工业领域是最受欢迎的产品之一．从1967年以来，电子测量装置或者电视摄像机如果不是“晶体管化”的，那么就别想卖出去一件．轻便收发机，甚至车载的大型发射机也都晶体管化了． 另外，晶体管还特别适合用作开关．它也是第二代计算机的基本元件．人们还常常用硅晶体管制造红外探测器．就连可将太阳能转变为电能的电池——太阳能电池也都能用晶体管制造．这种电池是遨游于太空的人造卫星的必不可少的电源．晶体管这种小型简便的半导体元件还为缝纫机、电钻和荧光灯开拓了电子控制的途径．从1950年至1960年的十年间，世界主要工业国家投入了巨额资金，用于研究、开发与生产晶体管和半导体器件．例如，纯净的锗或硅半导体，导电性能很差，但加入少量其它元素(称为杂质)后，导电性能会提高许多．但是要想把定量杂质正确地熔入锗或硅中，必须在一定的温度下，通过加热等方法才能实现．而一旦温度高于摄氏75度，晶体管就开始失效．为了攻克这一技术难关，美国 *** 在工业界投资数百万美元，以开展这项新技术的研制工作．在这样雄厚的财政资助下，没过多久，人们便掌握了这种高熔点材料的提纯、熔炼和扩散的技术．特别是晶体管在军事计划和宇宙航行中的威力日益显露出来以后，为争夺电子领域的优势地位，世界各国展开了激烈的竞争．为实现电子设备的小型化，人们不惜成本，纷纷给电子工业以巨大的财政资助． 自从1904年弗莱明发明真空二极管，1906年德福雷斯特发明真空三极管以来，电子学作为一门新兴学科迅速发展起来．但是电子学真正突飞猛进的进步，还应该是从晶体管发明以后开始的．尤其是PN结型晶体管的出现，开辟了电子器件的新纪元，引起了一场电子技术的革命．在短短十余年的时间里，新兴的晶体管工业以不可战胜的雄心和年轻人那样无所顾忌的气势，迅速取代了电子管工业通过多年奋斗才取得的地位，一跃成为电子技术领域的排头兵．现代电子技术的基础诚然，电子管的发明使电子设备发生了革命性变化．但是电子管体大易碎，费电又不可靠．因此，晶体管的问世被誉为本世纪最伟大的发明之一，它解决了电子管存在的大部分问题．可是单个晶体管的出现，仍然不能满足电子技术飞速发展的需要．随着电子技术应用的不断推广和电子产品发展的日趋复杂，电子设备中应用的电子器件越来越多．比如二次世界大战末出现的B29轰炸机上装有1千个电子管和1万多个无线电元件．电子计算机就更不用说了．1960年上市的通用型号计算机有10万个二极管和万个晶体管．一个晶体管只能取代一个电子管，极为复杂的电子设备中就可能要用上百万个晶体管．一个晶体管有3条腿，复杂一些的设备就可能有数百万个焊接点，稍一不慎，就极有可能出现故障．为确保设备的可靠性，缩小其重量和体积，人们迫切需要在电子技术领域来一次新的突破．1957年苏联成功地发射了第一颗人造卫星．这一震惊世界的消息引起了美国朝野的极大震动，它严重挫伤了美国人的自尊心和优越感，发达的空间技术是建立在先进的电子技术基础上的．为夺得空间科技的领先地位，美国 *** 于1958年成立了国家航空和宇航局，负责军事和宇航研究，为实现电子设备的小型化和轻量化，投入了天文数字的经费．就是在这种激烈的军备竞赛的 *** 下，在已有的晶体管技术的基础上，一种新兴技术诞生了，那就是今天大放异彩的集成电路．有了集成电路，计算机、电视机等与人类社会生活密切相关的设备不仅体积小了，功能也越来越齐全了，给现代人的工作、学习和娱乐带来了极大便利．那么，什么是集成电路呢？集成电路是在一块几平方毫米的极其微小的半导体晶片上，将成千上万的晶体管、电阻、电容、包括连接线做在一起．真正是立锥之地布千军．它是材料、元件、晶体管三位一体的有机结合． 集成电路的问世是离不开晶体管技术的，没有晶体管就不会有集成电路．本质上，集成电路是最先进的晶体管——外延平面晶体制造工艺的延续．集成电路设想的提出，同晶体管密切相关．1952年，英国皇家雷达研究所的一位著名科学家达默，在一次会议上曾指出：“随着晶体管的出现和对半导体的全面研究，现在似乎可以想象，未来电子设备是一种没有连接线的固体组件．”虽然达默的设想并未付诸实施，但是他为人们的深入研究指明了方向． 后来，一个叫基尔比的美国人步达默的后尘，走上了研究固体组件这条崎岖的小路．基尔比毕业于伊利诺斯大学电机工程系．1952年一个偶然机会，基尔比参加了贝尔实验室的晶体管讲座．富于创造性的基尔比一下子就被晶体管这个小东西迷住了． 当时，他在一家公司负责一项助听器研究计划．心系晶体管的基尔比不由自主地想把晶体管用在助听器上，他果然获得了成功．他研究出一种简便的方法，将晶体管直接安装在塑料片上，并用陶瓷密封．初步的成功使他对晶体管的兴趣与日俱增．为寻求更大的发展，基尔比于1958年5月进入得克萨斯仪器公司．当时，公司正参与美国通信部队的一项微型组件计划．基尔比非常希望能在这一计划中一显身手．强烈的自尊促使他决心凭自己的智慧和努力进入这一计划．于是，他常常一个人埋头在工厂，思考采用半导体制造整个电路的途径．记不清多少次苦苦思索，多少回实验，多少次挫折，经过长时间的孤军奋战，到1959年，一块集成电路板终于在基尔比的手中诞生了． 同年3月，这一产品被拿到无线电工程师协会上展出．得克萨斯公司当时的副总裁谢泼德自豪地宣布，这是“硅晶体管后得克萨斯仪器公司最重要的开发成果”．在晶体管技术基础上迅速发展起来的集成电路，带来了微电子技术的突飞猛进． 微电子技术的不断进步，极大降低了晶体管的成本，在1960年，生产1只晶体管要花10美元，而今天，1只嵌入集成电路里的晶体管的成本还不到1美分．这使晶体管的应用更为广泛了． 不仅如此，微电子技术通过微型化、自动化、计算机化和机器人化，将从根本上改变人类的生活．它正在冲击着人类生活的许多方面：劳动生产、家庭、政治、科学、战争与和平． 晶闸管T在工作过程中，它的阳极A和阴极K与电源和负载连接，组成晶闸管的主电路，晶闸管的门极G和阴极K与控制晶闸管的装置连接，组成晶闸管的控制电路。 晶闸管的工作条件： 1. 晶闸管承受反向阳极电压时，不管门极承受和种电压，晶闸管都处于关短状态。 2. 晶闸管承受正向阳极电压时，仅在门极承受正向电压的情况下晶闸管才导通。 3. 晶闸管在导通情况下，只要有一定的正向阳极电压，不论门极电压如何，晶闸管保持导通，即晶闸管导通后，门极失去作用。 4. 晶闸管在导通情况下，当主回路电压（或电流）减小到接近于零时，晶闸管关断。 从晶闸管的内部分析工作过程： 晶闸管是四层三端器件，它有J1、J2、J3三个PN结图1，可以把它中间的NP分成两部分，构成一个PNP型三极管和一个NPN型三极管的复合管图2 当晶闸管承受正向阳极电压时，为使晶闸管导铜，必须使承受反向电压的PN结J2失去阻挡作用。图2中每个晶体管的集电极电流同时就是另一个晶体管的基极电流。因此，两个互相复合的晶体管电路，当有足够的门机电流Ig流入时，就会形成强烈的正反馈，造成两晶体管饱和导通，晶体管饱和导通。 设PNP管和NPN管的集电极电流相应为Ic1和Ic2；发射极电流相应为Ia和Ik；电流放大系数相应为a1=Ic1/Ia和a2=Ic2/Ik，设流过J2结的反相漏电电流为Ic0, 晶闸管的阳极电流等于两管的集电极电流和漏电流的总和： Ia=Ic1+Ic2+Ic0 或Ia=a1Ia+a2Ik+Ic0 若门极电流为Ig,则晶闸管阴极电流为Ik=Ia+Ig 从而可以得出晶闸管阳极电流为：I=(Ic0+Iga2)/（1-（a1+a2））（1—1）式 硅PNP管和硅NPN管相应的电流放大系数a1和a2随其发射极电流的改变而急剧变化如图3所示。 当晶闸管承受正向阳极电压，而门极未受电压的情况下，式（1—1）中，Ig=0,(a1+a2)很小，故晶闸管的阳极电流Ia≈Ic0 晶闸关处于正向阻断状态。当晶闸管在正向阳极电压下，从门极G流入电流Ig,由于足够大的Ig流经NPN管的发射结，从而提高起点流放大系数a2,产生足够大的极电极电流Ic2流过PNP管的发射结，并提高了PNP管的电流放大系数a1,产生更大的极电极电流Ic1流经NPN管的发射结。这样强烈的正反馈过程迅速进行。从图3，当a1和a2随发射极电流增加而（a1+a2）≈1时，式（1—1）中的分母1-（a1+a2）≈0,因此提高了晶闸管的阳极电流Ia.这时，流过晶闸管的电流完全由主回路的电压和回路电阻决定。晶闸管已处于正向导通状态。 式（1—1）中，在晶闸管导通后，1-（a1+a2）≈0,即使此时门极电流Ig=0,晶闸管仍能保持原来的阳极电流Ia而继续导通。晶闸管在导通后，门极已失去作用。 什么是电子管及其分类有哪些? 一、什么是电子管 电子管是一种在气密性封闭容器（一般为玻璃管）中产生电流传导，以获得信号放大或振荡的电子器件。早期应用于电视机、收音机扩音机等电子产品中，近年来逐渐被晶体管和集成电啃所取代，但目前在一些高保真音响器材中，仍然使用电子管作为音频功率放大器件。 电子管在电器中用字母“V”或“VE”表示，旧标准用字母“G”表示。 二、电子管的种类 （一）按用途分类 电子管按其用途的不同可分为电压放大管、功率大管、充气管、闸流管、引燃管、混频或变频管、整流管、振荡管、检波管、调谐指过管、稳压管等。 （二）按电极数分类 电子管按其电极数的不同可分为电压放大管、三极管、四极管、五极管、六极管、攻极管、八极管、九极管和复合管等。三极以上的电管又称为多极管或多栅管。 （三）按外形分类 电子管按其外形及外壳材料可分为瓶形玻璃管（ST管）、“橡实”管、筒形玻璃管（GT管）、大型玻璃管（G式管）、金属瓷管、小型管（也称花生管或指形管、MT管）、塔形管、超小型管（铅笔形管）等多种。 （四）按内部结构分类 电子管按其内部结构可分为单二极管、二极管、双二极三极管、双二极管极管、单三极管、功率五极管、束射四极管、束射五极管、双一极管、二极——五极复合管、又束射四极管、三极-五极复合管、三极-六极复合管、三极-七极复合管、束射功率各处室等多种类型。 （五）按阴极的加热方式分类 电子管按阴极的加热方式可分为直热式阴极电子管和旁热式阴极电子管。 （六）按屏蔽方式分类 电子管按屏蔽方式可分为锐截止屏蔽电子管和遥截止屏蔽电子管。 （七）按冷却方式分类 电子管按冷却方式可分为水冷式电子管、风冷式电子管和自然冷却式电子管 够用吗？还有一些百度不让发了呀！
我说说我的想法吧,我也学是电子信息工程的.现在毕业了，不过对于很多东西有了更新的理解。对于科研项目来说，我先说说思路。搞科研总有目的，对你来说就是找一个力所能及、费用不多、重在创新、不必完成的东西。解释一下，就是肯定这个项目书让老师一看用的都是学的知识，如果完成它技术上不是难点，而且不需要太多的费用，主要是创意和点子，可能做完的东西不一定是个成品，哪怕只是个雏形或者仿真都可以，所以是不必完成的东西。毕竟本科来说，学的那点东西真的什么都做不了。你自己能设计制作一个收音机我看就不错了。所以就电子来说，目前的新东西有个共通的地方，就是这个项目一定是个多专业多知识点融合的东西，因为这种地方比较空白，容易创新。说白了你在空白的地方随便画一笔就是创新了。所以思路一定要开阔。给你几个渠道，你可以通过edachina等电子方面的网站，看看最近除了啥新的芯片，一看就知道这个芯片是做什么的，可以根据这个芯片搞点啥身边的东西最好，比如可以把LED灯、触摸屏、手持设备、高速运算这些中的某些或某几个组合起来；再有就是看看电子杂志，看看最近别人的论文，看他们都做得是啥，是哪些领域的，有什么共通的地方，然后可以将这个思路移植到别的领域。重点可以看看嵌入式方面的东西，如果你喜欢通信可以根据3G网路来做点啥，比如无人值守监控系统（通过3G传输图片、视频、彩信等等）。我原来还想做个东西，就是无声鼠标，其实就是把鼠标按键按键改成全触摸的，但是不是touchpad，就是在按键部位装个小电容屏，可以灵活设计的。还有用蓝牙传输点啥，比如基于wm的蓝牙遥控器、带蓝牙模块的优盘、移动硬盘等等。还有基于的一些前沿项目。或者LED智能机箱，比如机箱里内置蓝牙、无线路由、ADSL猫、多CD存储器，LED在顶部或侧部组合出一个点阵屏显示点啥CD歌曲名什么的。蓝牙高保真音响等等。我觉得可做的太多了，没有啥想不到的，主要是看做点啥可以通过学校的审批，作为自己大学一点经验吧。我说的算是抛砖引玉，如果引用了通过了学校审批记得告诉我啊！哈哈
我们所熟知的音响品牌，可能就是日常所能见到的，听到的。而以下的音响品牌，拥有着悠久的历史，同时深受音乐爱好者和电影爱好者的青睐，成为全球音响排名的常青树。
1、B&W（宝华韦健）
Bowers & Wilkins（宝华韦健），成立于1966年，是英国顶级音响品牌，多年来一直专注于扬声器技术的制造和研发，从高保真扬声器、家庭影院、新媒体产品到汽车音响，每一款Bowers & Wilkins出品都务求呈现身临其境的听觉享受。Bowers & Wilkins以清透纯净音质和简约的工业设计，受到音乐爱好者和专业录音室的推崇。
1966年，John与挚友Peter Hayward创办了B&W公司，次年推出第一款喇叭P1(Professional)。他们过着简朴的生活并把大部分利润再投资于研究发展，以求早日创造一个完美的音箱。直至现在300系列以上所有产品均产自B&W的英国工厂。
当时，业界中基本的线圈及电路知识很普及；但对音箱与周边环境的相互影响却不了解，并对音盆运动情况所知不多。直至John投资发展以雷射观察音盆振动，音盆动作的规律方被透彻理解。1974年，著名的DM6研制成功，而Kevlar防弹纤维首次被应用作音盆物料。随后的DM7则开始B&W著名的顶置式高音设计。
John于1987年逝世。
现时，B&W在总裁Joe Atkins领导下，配合世界各地强大的销售团队，销售网路稳固发展
2、Monitor Audio（英国猛牌）
Monitor audio猛牌，始于1972年英国伦敦，音译为监听音频，寓意还原最真实、精准的声音！以黄金高音和C-CAM铝镁合金金属振膜举世闻名，在音响设计及技术上获奖无数，是全球专业监听音箱的顶级制造商。
在八九十年代华语音乐最辉煌的时期，猛牌音箱开始流入国内市场，当初国内的玩家初次接触到Monitor audio,发现这个品牌与之前所接触到的所有英伦声音都有所不同，它保持了英国声所具有的音乐性、细腻、温暖、甜美、纯净！而Monitor audio 的金色高音却在温暖甜美中呈现出如金子的光泽，晶莹剔透，如阳光穿越纯净的玻璃一般，通透的高音给广大发烧友留下了深刻印象。因为，当时大部分英国音箱表现的所谓“英国声”都是略显昏黄的，猛牌的出现让人眼前一亮，业界开始疯传“猛牌不惜代价，用黄金打造了一款高水准的高音”，从此以后，猛牌凭借“金高音”的卓越表现一举成名，成为了“金高音”的代言人，低频易找，高音难求，很多业内人士也开始对英国声的高音重新审视。
“金高音”的技术迅速在发烧友群体中扩散，无论再现气势恢弘的交响还是电影中穿梭的子弹与爆炸场景，都让人难以置信，原来英国声也可以有这么快的速度，并且雷利迅猛，英文名称的Monitor （监听）开头是大写的M，80年代猛牌当初的产品LOGO是一个大M,汉语拼音的猛（Meng）开头字母亦是M，因凌厉的速度与庞大的动态让发烧友称赞不已，称之为猛牌音箱，于是Monitor audio香港的总代理给它起了第一个中文名——猛牌，一直流传至今。
如今，英国猛牌已经走过了半个世纪，C-CAM“金高音”也已经多代改良，庞大的产品线，强大的技术团队，已经成为欧洲音箱的领导品牌，在新一代的白金系列研发中，猛牌的团队不惧挑战，勇于打破规则，让猛牌成就斐然，通过不断研究和新材料技术，让产品更接近于完美，享誉全球。
3、JBL（杰宝)
JBL是全球最大的专业扬声器生产商之一，从原材料开发、喇叭单元的设计和生产、音箱的设计和生产一切都能全盘控制在自己的手中。JBL音箱的服务范围非常广泛，在专业领域上包括了电影院、大型音响工程、大型流动演出、录音室监听、乐队用的音响 ，以至娱乐场所如迪士科、歌舞厅、卡拉OK、酒吧等民用方面，从最高级的发烧音响，以至目前最流行的家庭影院组合，到处都可以看到JBL的身影。
JBL的创办人--JAMES B LANSING (詹姆士.B.兰辛先生)，自1920年开始已经从事开发扬声器技术。1946年创业，建立了JBL公司。他英年早逝，但他一手创办的JBL公司历久不衰,50年来一直领导音响界，成为扬声器生产商之巨人。
上个世纪的九十年代中后期，著名的美国哈曼国际公司在重组成哈曼·卡顿公司时，毅然决定将JBL产品的方向定位为民用器材(Home Audio)。
时至今日,JBL（杰宝)更采用最新科技和优质材料生产与Apple公司的iPad,iPod和iPhone配套的底座扬声器等产品。JBL（杰宝）更与时尚运动服公司Roxy跨界合作生产了一款彩色耳机，开创了新的时尚趋势。
4、BOSE（博士）
BOSE是全美国最大的扬声器厂家之一，总部坐落在美国麻省，单是从事研究开发的工程师就有几百人，是一家全资独立公司。产品在汽车音响领域和航天科技领域也同样有着出色的表现。
除了民用产品，Bose在专业音响领域也有广泛的开拓。Bose专业音响系统成功地应用于大型体育场馆、多功能会议厅、教堂、高端酒店和品牌旗舰店等。
Bose公司由美国麻省理工学院教授Amar G. Bose博士创建于1964年，公司始终以“尽探索之力，享音乐之极”为经营理念，将企业100%的收益都毫无保留地全部投资于企业发展和产品研发。
以不懈的科研探索作为使命，Bose力图将昨日的梦想变为明日的现实。凭借锐意进取的精神，Bose不断在发现人类的需要，改善着人们的生活。
除了在科研上的创新，从业务运营到客户服务，从产品制造到用户手册，每一处细节，Bose都追求卓越。Bose坚信“追求完美”是永无止境的。
满怀着对科技革新的使命感，我们在音响技术的各个领域不断探索着与众不同的解决方案，不但为家庭影音娱乐系统精心设计人性化的音响方案，同时，Bose的产品在汽车音响领域和航天科技领域也同样有着出色的表现。
除了民用产品，Bose在专业音响领域也有广泛的开拓。Bose专业音响系统成功地应用于大型体育场馆、多功能会议厅、教堂、高端酒店和品牌旗舰店等。
秉承追求卓越的理念，经过近40年不懈探索，Bose现已诞生400多种创新产品，共获得100多项技术发明专利，并在不同领域屡获殊荣。今天，Bose的足迹已遍布美国、欧洲、加拿大、澳洲、亚洲和南美洲。
5、Tannoy（天朗）
1926年，塔尔萨米尔制造公司（Tulsemere Manufacturing Company）在伦敦成立。 1932年3月，公司的创始人Guy R Fountain将“天朗”注册为商标。“天朗”（Tannoy）是“钽合金”（tantalum alloy）的缩写词。Fountain研发了以钽和铅合金为材料的交流电源电解整流器，广泛地用于为早期的收音机蓄电池充电。不久，天朗开始制造采用直流充磁的动圈式扬声器，到20世纪30年代末也开始生产麦克风和放大器了。战争期间，天朗仅为英国皇家空军就提供了600套通信系统，陆军和海军也征用了类似的设备。军队里的使用者用“天朗”设备相互联络，于是，“天朗”变成了扩声系统的代名词，到1948年被收入牛津英语词典。
天朗扩声系统业务的最近发展显示：在高度竞争的市场，天朗在这一领域的力量正越来越强大。例如，天朗的Q-Flex模块化安装式音箱，使用DSP提供波束控制和成形，使声音强度能够集中在巨大建筑物内特定的区域，例如用于购物中心或者机场航站楼内的空间。
6、KEF
KEF 公司于 1961 年由Raymond Cooke MBE (1925–1995)创办，总部最初设在英国肯特工程铸造厂（Kent Engineering & Foundry），KEF由此得名。创新令KEF与众不同，它是KEF的创立初衷，也是KEF总能吸引世界上最具天赋的音响工程师的原因。
KEF公认为扬声器发展中不可或缺的重要推手，拥有无数工程师与专家竭尽心力于音响的研发。创立至今，KEF共积累了超过150项专利，起草50多份学术论文，荣获300余项奖项。KEF于专业机构如音响工程协会(Audio Engineering Society)与声学学会( Institute of Acoustics)发表多篇论文。这些研究传承囊括过去50年来多位受人尊敬的扬声器设计师，毫无保留的贡献。
KEF在音响领域拥有强大的自主研发能力。这一无人能及的技术优势至今仍然是KEF的声学技术领导地位的重要力量。
在60年代创立之初，KEF率先发掘了Bextrene的稳定性，并商用作为锥盆材料，带动一系列驱动单元被应用于先进的高保真音响中。几年之后KEF成为首家在扬声器测试和设计中引入计算机技术的公司，并运用这一优势将扬声器进行成对匹配，精确度达至以内。诸如Model 104A/B 和 Model 105 这样的产品一经发布就赢得了全世界的喝彩。Uni-Q同轴共点技术是KEF标志性技术。通过使用高效钕磁铁将高音单元尺寸控制到可以安装在中音单元声学中心处，使其在同一点源发声，实现宽广的扩散范围。在这一技术基础上，KEF在新旗舰Blade上进一步实现了“全域共点声源”，Blade扬声器也成为卓越音响的代名词。而LS50则再造经典，这种传统继续影响今天的KEF，在保持领先地位的同时，KEF始终在探索新的突破。
KEF 当代而永恒的设计，唯美精致，赋予品牌极高的典藏价值，并提供旗下产品长期而完善的保用售后政策。KEF的创新，透过与其合作伙伴的紧密联系，与工程师对于KEF的投注热爱，科技创新和新技术的研究的完美结合，确保KEF对于声音创新的持续追求。
7、Dynaudio（丹拿）
丹拿音响——一个享誉盛名、来自丹麦的顶级扬声器品牌。凭借其创造原音重现与独一无二的聆听感受而闻名于世，致力于提升对生活及音乐充满极致追求的人们的品味与激情。丹拿的故事，起源于一个有远见的人——Wilfried Ehrenholz先生及其团队对于追求不平凡的坚持。自1977年成立以来，秉持“纯粹原音，如临现场 ”的理念，丹拿对原音重现孜孜不倦的追求和极大的热情从未停止过。
Dynaudio单元
Dynaudio单元毫不妥协地追求最忠实的还原，最高的线性与最低的失真，声音中性，没有任何音染，质感好，瞬态反应快，最让人惊异的当属其不可思议的功率承载能力，丹拿的高音单元可以承受lOins/1000W的功率不会烧毁，这是很多单元达不到的魔鬼指标。
大音圈低音单元
大音圈低音单元也是丹拿的杰作，其惯用的硅酸镁聚合物音盆(MSP)振膜、丹拿音响超大的75mm音圈、短冲程设计、内磁式设计、对称磁路堪称独步。大音圈设计能更好地控制振膜的运动，承受更大的功率而不失真，能还原、释放出更多的细节…… 当然，大音圈的设计、制造难度更高，成本也更高，所以除了ATC、Audio Technology、惠威等扬声器制造公司外，极少厂家涉足。
8、DALI（达尼）
达尼（Danish Audiophile Loudspeaker Industries）的前身是 1983年在斯堪的纳维亚创立的一家领先的音箱零售连锁店。当时，他们发现顾客经常要求各种尺寸、形状、性能和价格的产品，而现有的品牌却无法满足这些需求。于是，他们决定全心致力于创造性能卓越、音质自然、价格具有竞争力的音箱。
达尼坚信能够打造具有独特音效的达尼音箱品牌，专注于音乐的真实再现和整体听音感受。受此鼓舞，满怀信心地对声音的再现进行重新诠释。
如今，凭借30余年的经验和全球顾客的认可，可以自豪地说，达尼已经在音箱领域占有一席之地，并且提升了目前的行业工艺水平。为影音爱好者带去了非凡的体验，让竞争对手难以企及。
从经济实惠的ZENSOR系列到拥有极致性能的EPICON系列，今天的达尼为顾客提供种类齐全的音箱。
达尼在全球拥有100万以上的满意用户，将音乐带入千家万户，为尊贵的达尼用户提供更真实、微妙而又细节丰富的听音体验。
音乐是目标--技术是手段
达尼音箱拥有卓越的品质，声音覆盖面广，能够在任何房间提供动人的听音体验。
达尼音箱之所以拥有如此卓越的性能，一个关键的因素就在于达尼独有的、其工程师与全球领先扬声器制造商的专家们密切合作从零开始设计的扬声器。凭借独一无二的扬声器技术，达尼有能力设计并制造出让听众在听最喜欢的音乐的时候，完全达到艺术家们所希望达到的效果的音箱。
然而，创造这种真正的达尼音效需要的远远不止是对音乐的热情。对声学的不懈研究、新技术的开发、员工素质的提升以及对顾客反馈的跟踪收集才是我们的制胜秘诀。每一款达尼音箱都闪耀着对卓越和忠实再现的坚定信念。
9、Klipsch（杰士）
杰士(Klipsch)音响是由美国人杰士创造的。杰士于1904年诞生于美国印第安纳州Elkhart镇，他酷爱音乐并一直渴望在家中欣赏真正的管弦乐队实况演出，这一梦想使得PaulKlipsch投身于音箱设计原理的改良研究和实验工作中，直到96岁高龄，Paul还积极的活跃在工厂。
阿肯色州Hope小镇的简陋锡工棚里公司的创始人是音响界的传奇，他曾经说过：“追求卓越的声音首先是我的业余爱好，然后才是职业，但是我仍然认为自己是个业余爱好者，因为业余爱好者是出于爱好而工作的。于2002年5月5日逝世，享年98岁。
他的发现改变了整个音响行业，长久以来，电影院和音乐厅一直使用号角音箱还原动感的电影音轨，但是那些长达9英尺号角难以在家里使用.杰士采用把号角折叠起来的办法，把音箱放在墙角，使家里的墙角变成了号角的延展部分，这是一个充满想象力的成功。号角皇(Klipschorn)于1945年获得专利，它至今仍被认为是世界上最完美的音箱之一，也是世界上唯一一款连续生产60年的音箱。
Paul 先生拥有23项个人专利，是一位坚定的完美主义者，并被誉为“音响之父”。
为表彰他50年坚持不懈的创新努力，Paul 先生被授予“工程及科学名人堂”成员称号，与托马斯.爱迪生及莱特兄弟等为人享有同等殊荣。
10、ELAC（意力）
ELAC（意力）创立于1926年，德国顶级发烧音响品牌，总部位于德国北部城市基尔（Kiel）。
1908年已经开始声学的研究和产品开发，虽然经历了战争的破坏，研究从未间断，从最早的唱头、收音机乃至现今的扬声器。
精致、准确的音色，澎湃的能量，最先进的技术，极佳的材质与工艺，严谨的品质，Bauhaus极简设计，这些都是ELAC区别于其他品牌的价值所在。对于世界各地的爱乐者而言，ELAC代表的就是最佳德国科技，我们所有产品在出厂之前均经过100%的严苛测试，ELAC也是世界上第一家通过ISO 14001认证的扬声器厂商。
今天，ELAC产品正应用于高级家用、顶级跑车，航空制造领域。
美之声，一个在中国音响市场颇具传奇色彩的音响公司，作为中国最早的音响公司，美之声的前身为“珠海美声电业有限公司”，当时中国的进口音响几乎都出自他家之手，记得当时就代理了近70个进口音响品牌。经过一段时间的发展后，美声电业开始着手成立自己的音响公司，因此也就有了我们中国最早的一家专业开发研制生产音箱的公司——珠海美之声音响，谈及美之声，我们自然就不可避开他家的开山之作，在音响圈无人不知的经典国货精品——美之声“监听一号”书架音箱。 要知道1994年大众的收入水平并不高，平均不过几百元而已，但这款国产音箱却要价4000元，这可是不少工薪阶层一年的薪水！不少人只能无限仰望。当年这个价位的进口音响多如牛毛，虽然很多人首选肯定还是进口品牌，但即便如此，“监听一号”依然是进口音箱最有力的竞争者，靠自己的自主技术和真正过硬的品质名扬天下，至今仍为发烧友所及津津乐道。随着时间的推移，美之声“监听一号”真正成为了中国音响发烧友心目中的经典代表作。如果说“监听一号”让发烧友和音乐爱好者认识了美之声，也让世界对中国音响制造的水平有了一个全新的认识，那么后来的“战神”系列可以说是直接冲破天际，它带着一股强大的冲击力，超越无数进口音响的“战神”系列，当年有发烧友坦言“若想让它进入巅峰，那必选择世界上最优秀的功放与之匹配”，足见“战神”系列的优秀之处。但这还不够，美之声也在不断努力，借助多年来与多个国际音响品牌的长期合作，从他们的设计中汲取不同的灵感和调声手段，集百家之长再创辉煌。 而现在最新的美之声Encore系列，是美之声创始人兼设计师钟建光先生集多年设计功力与调音经验推出的理想之作，今天我们聆听的这款Encore40落地音箱是这个系列中的老三，上面还有两款更高级的型号分别为Encore105和Encore50落地音箱，那么作为一款8寸低音的落地音箱，美之声Encore40究竟有着怎样的表现呢？下面让我们不妨走近它，仔细感受一下。既然我们今天的主题是美之声Encore40落地音箱，那么对于它的听评是要多做描述了。 我是和同事一起把美之声Encore40从包装箱中拆出来的，第一眼看到这对音箱的时候，千万别被它的外观尺寸和窄窄的前面板所误导了，本身黑色箱体视觉效果上会比实际尺寸来得更小，加上考究的钢琴烤漆工艺会让人造成错觉这是一对采用8寸低音的落地音箱，只不过很容易误以为这是7寸单元的低音单元。Encore40的低音单元是一只200mm特制碳纤维纸盆混合单元，除了有纸盆的声音厚度还有碳纤维的速度和层次感，令人震撼的是这只200mm特制碳纤维纸盆混合单元使用的磁钢直径竟然跟振膜口径一样大，这种下足成本的设计在喇叭厂商上也不常见！而美之声Encore40的这只馒头中音上它与它的两位哥哥不同，采用的是56毫米馒头中音，这精致的铸铝喇叭框架也是下足了成本，“众星拱月”般的使用了12只钕铁硼呈花瓣形排列组成强大的磁路，我所知道的市面上曾经销售过的顶级2寸馒头中音有某丹麦品牌的M560馒头中音，这只馒头中音当年是天价，零售价为T330D高音皇的三倍，极其昂贵，而它的声音除了扎实不乏通透还带点迷人的粘滞感，有厚度有动态。而Encore40高音则为28mm丝膜高音，这种半透明的涂层当年能做的也就两个厂家，在半透明状态下丝膜纹路质感强烈，两根纯铜引线露在振膜外面，加上三角叉保护架、高音单元漂亮的阻尼吸音毡，令人赏心悦目，我对这种高音单元是非常有感觉的。从喇叭单元的使用上我们可以看出，这对音箱除了高音，中音和低音相对Encore50和Encore105都有了较大变化。虽然如此，它的声音依然属于典型的中性风格，还略带监听感。 麒麟与美之声搭配似乎在音响圈已经成了黄金搭配了！搭配美之声Encore40的依然是它的黄金组合麒麟前后级，麒麟KR-2前级与KR-P250后级是设计师李永活近三十年音响设计生涯与所接触、摩改过无数进口HI-END器材得到的调声经验而融合自己独特的观点而成的，麒麟器材声音的精致度跟他们机箱子的做工一样，而且麒麟的器材都有一个共同的特点：宁静的声音背景与精细的声音分析力，所有麒麟的器材内部都有滤波模块！跟一些功放喜欢用大水塘滤波电容的设计不一样，设计师李永活先生认为滤波电容过大的话声音的鲜活感，透明度都会有负面影响，麒麟的器材有类似胆机的味道，通透之余不乏声音厚度，当然它不是非常浓郁的声音风格，走的是精准路线，能量充沛控制力好。麒麟KR-P250后级每声道输出功率250瓦， 麒麟KR-2+P-250前后级声底宁静，音色相当有胆机的韵味，空气感的表现相当优秀，美之声Encore40与麒麟KR-2前级与P250后级的配搭让我们充分体现到了高保真音响的魅力，那份真实，那份自然，那份轻盈是在很多音响中难以感受到的。虽然我们的大多搭配麒麟KR-2前级与KR-P250后级推美之声Encore40，偶尔也换上麒麟P-150i合并功放使用，在这里我不得不又得称赞麒麟功放一番，外观设计和厚铝机箱加工工艺太棒了！这台合并功放前后级部分其实是独立设计的，只是封装在一个的机箱中，前级部分使用了再生电源供电，在声音的再现上麒麟也下足了功夫，不错的低频规模感、细腻通透的中高频以及流畅的音乐感都给我留下不错的印象，声音虽然不算特别浓郁的，声音取向也是比较 健康 的，带点胆机的甜美。 Encore40的低音单元是一只200mm特制碳纤维纸盆混合单元，除了有纸盆的声音厚度还有碳纤维的速度和层次感，令人震撼的是这只200mm特制碳纤维纸盆混合单元使用的磁钢直径竟然跟振膜口径一样大，这种下足成本的设计在喇叭厂商上也不常见！ 来张《香颂夜巴黎》，这是一张典型的香颂音乐，音乐柔美动听，感人至深，那份缠绵，那份妩媚在这里得到尽显。虽然是一款较为中性的音箱，但美之声Encore40也可说是把这样的轻柔似水的音乐表现得淋漓尽致，淡雅不失高贵，润美不落俗套。如果说香颂这种比较舒缓的音乐还不足以考器材的硬素质，最多能够还原唱片本身的音色和 情感 ，那么我手头有一张常常用来测试人声和管弦乐的就是去年我们新音响杂志与龙源音乐合作出版的测试碟《李小沛录音选集》，这CD中的第三曲毛阿敏演唱的《天之大》，说来我对毛阿敏这张专辑有很多感触，不少音响展商也喜欢用这张专辑做演示，但平心而论，没有几家能还原好的。李小沛老师录制这张专辑是在CCTV 480平米也就是国内最好的录音棚录制，大型管弦乐队同期录音，追求的是管弦乐队现场演奏的临场感。而因为管弦乐队是同期录音，不是一件乐器一件乐器录完了在后期合成，更接近六十年代立体声黄金时期的那种录音方式，音响展会上一些高级系统重播这首《天之大》总感觉像在播放老磁带，管弦乐队位置和定位有点乱，毛阿敏的声音闷在后面有点出不来，麒麟加美之声能否过关？没有播放之前我心里是没底的。但当毛阿敏的声音立起来了，丹田的气息、鼻腔共鸣声一览无遗地凸显出来。位置虽然比较靠后的管弦乐队一组一组隐约可辨，整个声音如同拨云见日不再像没播好的系统那样“唱老磁带”的感觉，我就知道美之声Encore40的声音是对的，虽然美之声与麒麟功放并不是很贵搭配却比较合理！ 美之声Encore40使用的这只56mm馒头中音素质不俗，这精致的铸铝喇叭框架也是下足了成本，“众星拱月”般的使用了12只钕铁硼呈花瓣形排列组成强大的磁路 美之声Encore40是一款中型落地音箱，它所设计的这只8寸碳钎维纸盆混合单元的动态是非常不错的，我不敢说能达到之前我们评测过的Encore105的几成水准，但动态和声音密度足够满足我们杂志社30平方的听音室，鼓乐是测试音箱动态中比较“残暴”的软件，多少音响系统为它“烧机”“烧喇叭”，个人很喜欢用Leo冯老师所录制的鼓乐天碟《绛州大鼓》，这是他最为得意的录音作品。近年由他做母带处理的刘德华主演的《见龙卸甲》电影配乐在发烧友群体中非常流行，在电影公映七八年后忽然大红大紫，这得益于Leo冯老师的 Super ADMS调音技术，让这张电影配乐的声音素质更上一层楼。来广州工作之后跟Leo冯老师有了更深层次的接触，除了经常见面，微信中也经常聊天沟通，对Leo冯老师所录制的《绛州大鼓》录音背后的故事也有了更深层次的了解，要播好这张碟除了一套控制力好的功放外，对音箱的低音口径也有要求。很多老烧对于鼓乐的经验是低音口径最好不低于10寸，12寸以上更好，但他们也许还停留在上世纪的经验，现代的动圈喇叭技术以及箱体的质量和做工与上世纪九十年代之前已不可同日而与。某对英国知名寸密闭书架箱播放鼓乐的质感可圈可点，美之声Encore40的低音单元或者体积都比这书架箱大很多，还原鼓乐更没有问题。大多情况下鼓乐的下潜频率其实并不会很低只是瞬态响应快和、能量大，反而有些口径过大的低音单元会拖沓了它的速度或者搭配功放比较难，在12寸以上的系统中投入不菲。 而美之声Encore40就非常适合投入不高的发烧友在家听音乐用，用它播放《绛州大鼓》能量感以及规模感和场面已经令人吃惊，一张碟都足以发挥出美之声Encore40的素质了，在我们杂志社试音室，声音能量和密度并没有被30平方的空间所稀释，雄浑刚劲气势恢宏且坚实清晰，整个听音室都充溢着跌宕起伏的动律变化，具有强烈的艺术冲击力。美之声这只8寸碳钎维纸盆单元素质不差，它的能量充沛同时低音层次感和速度很快，将《绛州大鼓》的阳刚之气表现得有模有样，鼓点清晰稳健，抑扬顿挫、节奏性、力度的控制精准，比一些音响演示会在大房间用大系统重播更为迅猛利落而没有可闻的驻波，这就是美之声Encore40这种中型落地箱在家庭和中等听音室的好处，而口径越大的单元要重播好鼓乐对环境声学处理和前端系统的要求实在是太高了！国货也有精品，美之声与麒麟就是其中的佼佼者，当下的国货精品无论是声音还是产品工艺和质量都得到了飞跃，好好感受它们，你能享受到的不仅仅是美，更是一种真实！ 若听绝大多数唱片录音，甚至是某些爆棚交响乐、难于播放好的钢琴，能播好鼓乐的麒麟KR-2、P-2500前后级与美之声Encore40的组合是没有压力的，小提琴也是非常考验音响系统的特别是高音，上世纪九十年代初，二十来岁的日本国宝级小提琴大师美岛莉（MIDORI）在卡内基大厅的现场录音(索尼1991年首版)就是我非常喜欢的小提琴专辑，这套美之声与麒麟组成的国产精品系统将来美岛莉冷峻却不冷艳，身高不过米的美岛莉演绎的小提琴竟然蕴藏无限的能量，细腻委婉的飘逸若丝又透明清朗的质感、跌宕起伏的韵律感令人动容，细腻委婉的飘逸若丝的质感、跌宕起伏的韵律感令人动容，音色华丽之余又则带着一抹顺滑的粘滞感，小提琴高音部能量充分而不刺激，中高频的平衡度非常好。 虽然文字很难表达出音响器材实际的声音体验，用书法来作品意喻音响器材相对能有对比的空间。而声音美学与书法美学是有很多共通点的！想想现在某些知名影视明星连基本笔画都不会写就开始直播卖字甚至办展，跟普罗大众的审美水平不高有一定关系，现在学书法的很多基本都是“应试书法”，大多完全不了解中国艺术史。自从现代书法大家沙孟海、林散之、启功之后，能把古人的精髓传承下来并自成一派并且受人尊重的书法家太少。音响产品也是这样，自媒体和视频流行的现在，不明就里的准发烧友容易被某些山寨产品忽悠，对于这些平台我们职业音响媒体人虽看不下去却又无可奈何，能做的只是用心写好评测文章，至少在产品声音的描述上我们尽量做到客观准确。设计音响如同创作书法，有没有办法通过中国古代名家的书画作品来比喻美之声Encore40呢？有的，“宋四家”之一的米芾其书体潇洒奔放，又严于法度。米芾传世墨迹《蜀素帖》是其代表作之一，气势开扬，落笔迅疾，纵横恣肆，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，宽能走马密不穿针，笔画舒展自如，攲侧多姿，于险劲中求平夷，而全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然， 与美之声Encore40声音灵动中不乏稳重，沉稳中流畅自然所带给我们的感觉比较一致，无论箱体造型还是声音表现力，都适合绝大多发烧友的欣赏风格。讲究中庸之道却中庸而不庸，平衡中性之余有动态有音乐味有分析力，体积和重量适中，而且性价比高。对大多发烧友环境的宽容度上比较高，从20平米到40平米的环境都适用，环境大一点推荐用麒麟KR-2+P-250前后级，环境在25平方以下一台麒麟P-150i合并功放足够。 ——END——
高保真音响，是由著名电子科普杂志《无线电》编辑部创办的《高保真音响》杂志，创刊于1994年，是一本全国发行的大型豪华本月刊，栏目众多，内容丰富，图文并茂。
《高保真音响》重技术、讲实效、重音乐、讲欣赏；面对数万读者诚心服务。全刊96页正文，20余个栏目，包容国内外器材介绍、摩机土炮、市场消费、交流提高、专访、新片赏析、碟情驿站、音乐漫谈、追音溯源等，海外来稿更使读者接近国际顶极名机，缩短了与海外的空间距离。
《高保真音响》广交厂商，使国外新品、国内名机尽收眼底，共促音响业的繁荣。新版唱片，名家名曲使爱好音乐的朋友美不胜收。整本刊物“软硬兼施”、相得益彰。众多的广告插页，是陈列展示厂商产品的橱窗，是连接厂商与读者的桥梁。精美的装帧印刷使读者爱不释手。
就是高还原度，比如录音时是什么声音，放出来就是什么声音，这是理论上的。实际不可能做到只能最大限度的接近原声，越接近原声就越保真
什么是高保真音响系统?如何来评价一套高保真音设备?这里必首先明确这样的概念，所谓的高保真音响系统究竟是保的音源之真还是保的现场演奏之音，按照高保真系统的原意，它保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放的节目，应当和现场演奏的效果相同或基本接近。然而要达到现场演奏的效果，仅从播放这一环节上注意是远远不够的，必须从现场演奏、节目录制、节目源制作直到播放的整个过程都要符合高保真技术要求，其中还包括在播放过程中对信号的必要修饰。评价一台高保真音响设备的保真度，虽然规定了许多量化了的技术指标，如频响、失真度、瞬态响应和信噪比等，其实它们仅仅是为了检验设备的保真度所应达到的可测量指标.通过检验这些指标，间接地了解该设备播放的信号与现场演奏的接近程度或者说有多大差别。一套良好的高保真音响，它播放效果应当十分接近现场演奏的效果。 对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。几乎所有的功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。为了调整和校正这种不平衡?在音响系统中设置了多频段频率均衡器。 去欣赏音乐会。会便人精神振奋，这不仅是由于那动听的音乐旋律?而重要的是那演奏和演唱的现场真实感。然而通过音响系统放送的录制节目却往往会使人感到单调、乏味。这除了其它因素外，一个重要原因就是在节目的录、放过程中，所有的音乐信号都要通过一个信号通道而造成的信号"拥挤"和相互干扰。因此。在现代高保真音响系统中?除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场 音效处理电路。这些电路除了恢复现场效果外。还有部分是附加的人为效果。但不论是为恢复现场效果还是添加新的效果。其目的总是为了最大限度使通过音响系统播放的录制节目，接近和达到现场演奏、演唱的效果
就是高还原度，比如录音时是什么声音，放出来就是什么声音，这是理论上的。实际不可能做到只能最大限度的接近原声，越接近原声就越保真
高保真音响，是由著名电子科普杂志《无线电》编辑部创办的《高保真音响》杂志，创刊于1994年，是一本全国发行的大型豪华本月刊，栏目众多，内容丰富，图文并茂。
《高保真音响》重技术、讲实效、重音乐、讲欣赏；面对数万读者诚心服务。全刊96页正文，20余个栏目，包容国内外器材介绍、摩机土炮、市场消费、交流提高、专访、新片赏析、碟情驿站、音乐漫谈、追音溯源等，海外来稿更使读者接近国际顶极名机，缩短了与海外的空间距离。
《高保真音响》广交厂商，使国外新品、国内名机尽收眼底，共促音响业的繁荣。新版唱片，名家名曲使爱好音乐的朋友美不胜收。整本刊物“软硬兼施”、相得益彰。众多的广告插页，是陈列展示厂商产品的橱窗，是连接厂商与读者的桥梁。精美的装帧印刷使读者爱不释手。
高保真是音响发烧友使用的一个专业术语，指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，没有失真，有一个精确的响应频率。
对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。大部分功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。
在现代高保真音响系统中。除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场音效处理电路。
扩展资料：
高保真技术再现敦煌壁画千年神韵：
中国敦煌石窟保护研究基金会名誉理事长樊锦诗介绍，“敦煌壁画艺术精品高校巡展”展出的敦煌壁画精品，充分利用了高保真数字技术，真实地再现敦煌艺术的神韵和信息，可以近距离临摹古代绘画技术，对保护和传承千年敦煌壁画艺术起到重要作用。
敦煌研究院院长王旭东认为，敦煌是丝绸之路上的咽喉之地，是古代中西文化汇聚、碰撞、交融的重要场所。至今保留有十六国至清代的400余洞窟，既继承了汉晋艺术传统，又融合了域外艺术风格，具有极高的艺术和历史价值。
使用高保真技术保护敦煌壁画，不仅是保护历史记忆的需要，更是守望人类精神家园的需要。
参考资料来源：百度百科-高保真
参考资料来源：中新网-敦煌壁画展武汉举行 高保真技术再现千年神韵
参考资料来源：百度百科-高保真音乐
简单的说就是声音还原逼真度高的。
会议音响系统也是有自己的分类的，众所周知，会议的时候所需要的声音是非常大的。因此，就有了扩声音响系统和放声音响系统。无论是在室内还是室外，扩声系统都是不受环境干扰，可以正常工作，让群众听的很清楚。如今在国际上，需要良好的会议系统是越来越多了呢。在进行演出或者是在大型长帝的时候，这种系统也是非常适合的呢。下面就来介绍下会议音响系统设计的有关内容。
会议音响系统设计方案：
会议控制主机功能：
1、满足手拉手方式会议要求;
2、主机内置啸叫抑制功能，当由于会议室环境或其他因素引起啸叫时，可以启动控制器的啸叫抑制功能进行抑制。
3、配备话筒单元级联接口，每个接口可以连接话筒单元。
4、发言人秩序的管理。主席单元机较代表单元机优先发言的权限;会议主席可通过终端管理设备进行发言人队列的设定、修改、删除等管理工作。
5.无论采用任何模式，主席单元都具有优先发言权，可以随时进入发言状态，都可以切断其他代表单元发言来控制整个会场秩序。 为确保发言人的舒适感，发言人端正坐在会议椅上讲话而不影响讲话效果，采用加长杆话筒。
音响扩声系统
本项目会议室的音响扩声系统在功能上以满足会议/报告为主。
达到的主要指标 。
音响系统的设计按照国家有关标准，达到中华人民共和国广电部GYJ25-86厅堂扩声系统声学特性指标中对语言和音乐兼用扩声系统的一级(最高级)指标： l 范围内平均声压级≥98dB
l、传输频率特性：630～8kHz,以125～4kHz的平均声压级为0dB,允许+4 ～-12Db,且在125～4kHz内允许≤﹢﹣4dB l 传声增益：125～4KHZ的平均值≥-8dB l 声场不均匀度： 1K、4kHz≤-8dB l 总噪声级：≤NR30
音箱选用：
音箱是整个音响系统的喉舌，所有音响设备都是为音箱的声音还原而服务，因而音箱应作为首要因数考虑。
由于扬声器的选型在整个扩声系统设计中的重要地位，在音箱选型时，充分注意所选音箱的“高Q值(指向特性)、宽频带、高灵敏度”等主要技术参数。配合整体的装修效果，优选声压大扬声器。
另外，在满足客观声学特性指标的前提下，还着重考虑人耳的主观听觉感受。所以本系统选扬声器还充分考虑以下几点：
① 扬声器具有平滑的频率响应;
② 扬声器具有良好的瞬态响应;
③ 扬声器音色甜美;
由于该场所是以会议/报告为主，语言清晰度和声音还原解析力要求很高。因此，在本会议厅中，选择音箱作为系统的主扩声音箱。音箱突破传统，高频驱动单元采用方波引导扬声器单元，一般的矩形扬声器呈钻石形辐射声音。使用此类扬声器时，会出现干扰，频率改变以及相位抵消。为避免这类情况的发生，本系统采用的扬声器呈环行辐射，可以在水平，垂直和倾斜三个方向的45度角范围内控制方向。
功率放大器的选配：
根据上文的设计，通过功率放大器将音频信号进行放大，然后输出给音响，是音响获得适合自身功率的音频信号。已知功放的额定功率为音箱额定功率的倍，以此来配置功放
电源时序器
为方便操作和保护设备，配备RETER电源时序器，电源时序器能够按照系统由前级到后级的顺序逐个启动各类设备;关机时则由后级到前级的顺序关闭系统设备。这样就能有效的统一控制所连接的用电设备，避免了人为的失误操作，彻底解决了终端器材(如功放、喇叭等)可能由于这种失误造成的损害，同时又可减低开/关用电设备对输电线路的冲击电流。由于其性能优越，将使系统管理员永远告别繁琐的操作为便于操作。
我们在对会议音响系统设计好良好的方案的时候，也难免会碰到音响在使用时候常见的干扰状况。比如说电源的接触不良、因为设备太多所以引起的干扰杂音、因为灯光的高辐射频率碰撞麦克风重音出现的灯光干扰。这些都是有自己的处理方法的，千万不要担心。只要根据会议声音的还原，利用声音学方面的知识，去调节均衡器就可以让会议声音变得圆润了。
土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【】，就能免费领取哦~
舞台演出音响效果影响因素与调试技术论文
在日常学习和工作生活中，大家肯定对论文都不陌生吧，论文是一种综合性的文体，通过论文可直接看出一个人的综合能力和专业基础。那么问题来了，到底应如何写一篇优秀的论文呢？以下是我为大家收集的舞台演出音响效果影响因素与调试技术论文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
摘要：
本文首先对音响调试在舞台表演中的重要性做出分析阐述，随后深入探讨了舞台演出音响的调试技巧以及效果，希望可以为舞台演出工作更好的发展做出贡献，为相关工作人员提供文献参考。
关键词：
舞台演出；音响调试；技巧与效果；
引言：
对于舞台演出来说，在演出过程中所取得的效果在一定程度上会受到灯光、音响等方面的影响，只有在灯光、音响等方面条件的相互配合下，才能更好地完成一整场舞台表演工作，确保表演的效果。在舞台演出的过程中，需要对于音响的调试技巧以及效果等方面做出多方面考量，高质量完成其中各项工作，才能保证舞台表演效果更佳。下面本文将针对舞台演出音响的调试技巧与效果做出系统性的讨论分析。
一、音响调试在舞台表演中的重要性分析
在舞台表演的过程中，音响调试具有极为重要的意义。通过音响效果的渲染，可以有效调动现场的热烈气氛，大幅度提高现场观众的观赏热情，提升舞台中的表演效果，与观众产生情感上的共鸣[1]。在舞台表演的整个过程中，音响调试主要起到的效果就是现场的气氛调动，通过旋律的渲染，将观众的情绪带入到整个舞台的表演中，使观众与音响调试工作产生共鸣，沉浸在现场的气氛中，这样才能全方位提升舞台表演工作的成效，获得更好的舞台表演效果。在舞台表演的过程中，音响调试工作可以使观众的情绪随着剧情的变化而变化，这便要求在音响调试的过程中，要紧紧跟随着表演节奏的律动，尽最大可能来还原以及丰富舞台表演阶段人物的情感，从而提升艺术作品的感染力，让观众通过音乐的效果能够沉浸在舞台表演剧情中，走入人物的内心世界，这样才能最大限度的`增加舞台作品的艺术表现能力，确保舞台表演作品的真实性，并且使舞台表演工作所取得不错的效果。
二、舞台演出音响效果影响因素
(一)调音师专业素质
调音师应深刻理解音乐作品，根据音乐作品意蕴合理运用声音调试技术，如运用均衡器调节音色、运用延时器调节空间感。现今音响数码技术在调音师操作下全面突显歌唱者声线优势，调出良好舞台音响效果。调音师应强化自身声学艺术修养，要求调音师熟知各类乐器，并了解不同演员声线特征，经声音弱点弥补呈现最佳演出效果。此外，调音师应具备较强心理素质，逐渐提升情绪调节能力，以便灵活应对舞台演出应急情况，使自身音乐品位和鉴赏水平大幅提高。
(二)音响设备组合水平
时代进步的同时，观众对舞台音响效果提出较高要求，站在受众角度来分析，既要满足受众视觉需要，又要带来良好听觉感受。基于此，应提高音响设备组合的专业化水平，在音响设备配置、麦克风与话筒位置调节、音响位置摆放、功放使用等方面保证专业性。音响设备完美组合，能够推动舞台表演情节，烘托舞台氛围，进而调动表演者热情，提高受众满意度。
(三)舞台环境与音响融合
舞台演出音响效果受舞台环境与音响融合要素影响较大，具体来说，测量人员根据舞台场地差异分别准备音响调试工作，测量内容包括声场均匀度、混响时段、传声增益等，在此基础上调试音响，直到音响效果达到预期要求。规范操作舞台现场音响设备，保证音响设计效果和演出效果和谐性，使受众音乐欣赏需求得到满足。紧密配合音响调试和灯光变化环节，以期呈现多样化舞台表演效果，并加深受众欣赏印象。
三、舞台演出音响的调试技巧与效果
(一)舞台音响调试过程中避免出现啸叫的技巧分析
针对于舞台表演来说，在表演的过程当中，若是音响的摆放位置不佳便有可能会致使印象发生直接或间接反馈，在这一过程当中，一旦某段音频点位皆达到一定强度时，系统反馈便能够根据实际情况相应形成，由此可见，这一音频点位之上的自己会相应形成，这便是通常所讲的音响啸叫。在一般的情况下，频点出现最多的区域便是中高频段，这种情况会严重影响到演出的正常进行，所以在舞台表演的过程中，需要尽量防止啸叫情况的发生。在此过程中，音响摆放位置需要着重注意，在将其放置于表演区域之前，应将话筒使用范围放置于音响后方，需要着重注意的是，无线领夹话筒在使用的过程中比较容易产生自激现象，所以在使用的过程中需要尽可能保证话筒与音响之间的距离。在确定演出的内容之后，还应该将话筒进行编号，之后进行对应的标记，确认话筒相对应的调音台的哪一路，这样可以有效防止在表演的过程中产生啸叫的现象[2]。还要保证在舞台表演过程之前，周边设备的功率放大器调试良好，随后将不同的声源的输入调整到适合的音量，然后从调音台进行输出。在正式开始之前，还需要进行试音并且对于无线话筒是否产生飘频等方面的情况做出测试。
(二)音响设备的选择
舞台表演开始之前，还需要对于音响设备进行选择。通过音响设备，能够有效提升舞台演出过程的魅力，音响设备的专业配置能够将表演效果切实呈现与观众眼前，通常来讲，拾音设备、调音台、音源设备、功率放大器、音箱、线组等设备是一套完整舞台表演工程系统所需具备的全部条件，对于摆放音响设备、调试、音箱等摆放位置都会造成不同的观看效果，也能引领观众感受不同类型的情绪，所以为了在舞台表演的过程中取得更好的效果，便需要更加注重对于音响设备的选择，并且按照实际舞台环境对音响相关展开判断，在发现问题后对其进行调整，如此才能够令最具真实性与震撼性的表演效果呈现于观众眼前，表露出表演者的真情实感，这样才能有效提升舞台表演工作的效果。
(三)传声器的选择和应用
若想要全方位完善舞台表演工作的效果，还需要选择较好传声器以及应用等方面工作。在整个的表演工程中，传声器是其中比较重要的一环，其主要的作用便是接收人声、乐器声及其他外界声音，并且将声信号转化成为电信号，之后这个信号在电器设备中传递，通过各种音响设备进行传递，从而使观众能够清楚听到表演者的声音[3]。在通常的舞台表演过程中，应用范围比较广的便是电容传声器，在应用的过程当中只需要对传声器进行音质的补偿即可，便能够达到所需效果，在通常情况下，有线、无线传声器等皆属于传输器的一种，无线传声器通常在主持人、演艺者当中受到广泛应用，在使用过程当中，需在声音接收区域防治防风罩，从而令传声器发生喷麦或受到风力影响这一情况有效避免。面对具备较为激烈、震动性较强等特点的乐曲，应对表演者与音响距离过近这一情况严加防治，二者距离一旦缩减到一定程度便会产生巨大的回授，从而导致舞台效果受到极其强烈的影响，胸麦或耳麦则常见于小品与话剧演员当中，通过这样的方式可以为演员的表演工作提供更大的便利，让观众体验到更好的表演效果。
(四)舞台表演音响调试中避免噪声源的技巧分析
在舞台演出的过程中，噪声源便是其中一项影响因素。针对于噪声来说，是在演出的过程中一种无关紧要的声音，这种声音在表演的过程中又不可避免，因此只能尽可能减弱，使其不影响舞台整体演出的效果。从实际来说，噪音是指从音箱发出的，也是观众不希望听到的而又听到的声音，在一般情况下有这几种原因。第一，在扩声系统中的音响设备固有的本底噪声。按照目前的科技发展水平，现阶段只能通过相应的措施对其进行减弱，而无法从根本上消除。为了有效减少表演过程中的本底噪声，还需在音响设备中选用信噪比较高的技术指标，尽可能采取措施以降低噪声对于表演的影响；第二，在通常情况当中，发生扩声系统音响设备铝箔电容原件失去效果或因老化导致电容量减少这一情况便会导致交流电流生产生。除此之外，设备连接插件若是发生接触不良或损坏时也会导致低频噪音产生[4]。因此，需对设备展开定期检修与维护，在检修维护过程当中一旦发现存有故障需立即对其加以排除。从而全面保证舞台表演的效果；第三，可控硅也会对音响设备产生干扰。特别是在演出中调光时可控硅会生产高次谐波干扰音响设备所产生的“咝咝”声。在实际的使用过程中，为了有效改善上文所提到产生的干扰的情况，可采用灯光设备和音响设备用不同的变压器分别供电，通过变压器内阻的耦合，将硅柜至灯具的供电线路进行屏蔽，从而全方位降低噪声对于舞台表演效果的影响。
(五)舞台表演音箱的布置技巧分析
针对于舞台表演来说，音箱的布置也是中一个极为重要的环节，室外扩音与室内扩音两种系统皆属于音箱声场布置当中，室外扩声系统主要用于诸如体育场、公园、广场、露天剧院等表演场所，在使用过程当中，应首先选取用于较大功率容量的音箱，并结合实际情况对其输入功率适宜增加，并且需要对其分布与安装高度严格注意[5]。而设计哦么偶扩音系统主要在扩散声场当中较为常见，在对其使用过程当中，不仅应依照室外扩音处理方式进行处理，还需对室内混响声综合利用加以注意、房间增益对其声音反馈的抑制有着极大影响。在实际当中不论是室内场所亦或室外场所，皆应根据实际场地调教对音响位置展开不知，位置不能过低，并且必须放置于舞台两侧较为靠前的位置之上，音响放置位置一旦过低，便极易会发生被诸多观众加以人体吸声这一情况，进而导致折射吸声这一显现发生在舞台上，此类情况为导致音响中高频段出现较大损害。在选择扩音系统时，应首先选择拥有较大储备功率的音响，此种音响能够令声压等级成倍增加。站在集中布置与分区域不知系统的江都上来看，同时且不同位置工作的音响数量应严格控制在最少这一范围之内，这一方式不仅行之有效的防止梳状滤波器效应产生，也能够令由于因时间差较大而导致观众耳中声音不清晰或回声这一情况大幅度减少。
四、结束语
综上所述，为了全方位提升舞台表演工作的效果，需要细化考量现场音响的调试工作，掌握音响调试的技巧，这样才能全方位保证舞台表演工作的质量，让观众感受到更加优质的舞台表演效果，本文通过分析阐述的方式分析了音响调试的技巧与效果，希望可以为舞台表演工作的优化贡献出绵薄之力。
参考文献
[1]陈炳江.探究如何利用舞台音响提升舞台艺术层次[J].戏剧之家，2017(15):59-59.
[2]庞志锋.分析舞台音响效果现场调试的实践与探索[J].大众文艺，2018(2):221.
[3]周远.探析演出中舞台音响的调试技巧与效果关系[J].数码世界，2018(6):403-404.
[4]邵娟娟.浅析舞台音响效果的艺术设计[J].数码设计，2017(7):199-200.
[5]严坤贤.利用舞台音响提升舞台艺术层次的路径析探[J].戏剧之家，2019(13):142，144.
声控灯是一种声控电子照明装置，由音频放大器、选频电路、延时开启电路和可控硅电路组成。它提供了一种操作简便、灵活、抗干扰能力强，控制灵敏的声控灯，它采用人嘴发出约1秒的控制信号“嘶”声，即可方便及时地打开和关闭声控照明装置，并有防误触发而具有的自动延时关闭功能，并设有手动开关，使其应用更加方便。声控灯由话筒、音频放大器、选频电路、倍压整流电路、鉴幅电路、恒压源电路、延时开启电路、可控延时开关电路、可控硅电路组成。 声音控制就能让楼道里的灯亮一段时间，这样可以节能；对手机说出要拨打的姓名，手机会自动接通相应的电话号码。如今，人们对声控技术越来越熟悉。用声音代替肢体动作给人们带来了很多的好处和便利。因此，越来越多的声控设备广泛地应用到人们的生活当中。声控技术是模拟人的听觉系统和理解系统的原理实现的。一般的声控电脑设备在应用之前都要进行长时间“训练”。这个“训练”过程有点类似教婴儿听说，首先要把我们知道的告诉声控电脑设备，比如一句话怎么说才正确。电脑在“学习”这些话时，会把这些话拆成字或拼音中的声母和韵母去一点一点学习。这个“训练”或 “学习”过程很费时间。当然，“学习”时间越长，该声控设备也越灵。由于每个人的声音千差万别，因此声音可以用作安全认证的依据之一。别人可以模仿你的签字，猜测你的密码，甚至能留下你的指纹，但要模仿你的声音就有点太困难了。美国的一座智能化大厦就采用了声音识别的方式。到达公司门口，你必须通过安全检查。电子声控门卫将问候“早上好！”你也该回答“你好！”或“早上好！”之类的礼貌用语。此时电子门卫通过你的声音来辨别你是不是该公司的工作人员，如果确认你是，它将主动为您打开门，但如果不是，电子门卫将客气地将你 “拒之门外”。如果你视力不好或行走不便，声控设备也可助一臂之力。比如，你可以通过说话控制洗衣机、电视机、电脑等设备。让它们执行开启、关闭等简单的任务。装有声控设备的电脑还能为你朗读新收到的电子邮件，告诉你最新的消息。荷兰飞利浦公司最近还研制出了一种新型音响设备，如果你想听音乐，不用走到音响前找按钮，也用不着遥控器，即使你在厨房，只要喊一声“开始放音乐吧”,远在客厅的音响就能自动开启，再说出歌曲的名字，音响就能在几秒钟之内找到这首歌自动播放。更为神奇的是，如果你想不起来歌曲的名字，只要哼几句歌曲的旋律，音响就能辨别出是哪首歌，然后播放给你听。经过“学习”后的声控设备当然也可用来教大人和小孩们学习语言。举个例子吧，如果您不知道怎样发出‘WO’这个音，学过这个音的声控设备就可通过发这个音，配以嘴唇与舌头运动图像的同步播放来让您反复练习，直到发音准确为止。即使你听力有问题也不用担心，因为可以通过看嘴唇与舌头怎样运动来模仿和练习。未来的声控设备还可以成为人们的贴心朋友和助手。当你烦恼时，它能陪你聊天解闷；当你生病时，能告诉你得了什么病，应该吃什么药；当你上路出行时，能替你指路，为你保驾护航。不过，声控设备还有些问题有待解决。现在“训练”出的声控设备只能听懂我们所教的那些话，我们没有教的，它可就永远“听”不懂。另外，在嘈杂的马路边或者说话人口音很重的情况下，它也不一定能听懂。由于当前对人的听觉和理解系统还有很多地方没有完全研究清楚，所以声控技术还有很大的发展空间。
基于视频的人流量监测系统设计与实现 图像水印识别微信小程序设计与实现 基于重力传感器的飞机大战游戏开发 手机平台加减乘除口算训练游戏开发 基于Android平台的个人移动地图软件开发 面向多种数据源的爬虫系统的设计与实现 基于Zabbix的服务器监控系统的设计与实现 基于新浪微博的分布式爬虫以及对数据的可视化处理 基于分布式的新闻热点网络爬虫系统与设计 舆情分析可视化系统的设计与实现 基于大数据的用户画像的新闻APP设计 基于Android平台的语言翻译程序设计与实现 基于SSH的水电信息管理系统的设计与实现 基于SSM的学科竞赛管理系统
1.会议系统方案设计 功能需求:该工程项目为视频会议室音响扩声系统,工程主要有一间主会议室及一间多媒体会议室,工程项目的会议室主要要求满足日常会议语音扩声、视频会议、学术...2.会议功能设计 根据工程的需求,要使该会议室能达到良好的扩声效果,推荐至少使用2组音箱...3.会议系统设备组成功能 一个完整的会议系统主要由声源设备(如话筒等),调控设备(如调音台等)...4.会议系统功能概述 该多功能会议室设计功能目的:通过对会议室的布局环境分析,对音响设备进行...
想想也知道了啊! 还用说吗?
1、建声原则：混响合理，声音扩散性好没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。2、室内装修注意事项：色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，3、室内声学特性的基本要求：具有合适的响度大于103dB。4、声能分布均匀:在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计， 应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大室内声场不均匀度应控制在高低约3dB之内。5、满足信噪比要求:噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境，其充许的噪声级不尽相同，信噪比应该大于30dB。6、保证室内各处频率响应均衡:室内音响系统应保证各处频率响应均衡，如果室内存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学问题，就会破坏频率均衡。7、厅堂的建声合理比例：选择合适的自然混响时间。