有关于对于白夜行的评价资料，你可以在网上查找一下吧，应该是有的。
花了四个下午看完了东野圭吾的《白夜行》之前便有人推荐，厚厚的一本书，这么快速的看完，一方面是内容确实很吸引人，另一方面，既然是推理悬疑小说，时间长了，自然会忘记太多细节。直接切入正题，对本书进行浅层次分析。1、 首先故事开头桐原洋介的死，裤带松了，肯定是他自己解开的，与年幼的雪穗发生关系，然后被儿子亮司刺死，亮重新系上了他父亲的裤带，值得注意的是，亮当时用的凶器正是他那把珍爱的剪刀。这与书的结尾亮跳楼时用那把改变他人生的剪刀直中自己的胸前，守护雪穗其中的一个原因一定是为了赎罪，赎他父亲所犯下的罪孽，而用相同的工具刺死自己，是他在赎自己的罪。自己的死，同时也保全了雪穗。（书中很多事件发生都是两方利好的） 2、 关于寺崎忠夫的死，想必也是亮做的，因为寺崎也是雪穗的迫害者，为雪穗报仇的同时保证了警方不会从寺崎这条线查到雪穗年幼被卖身的事实，至于手法，书中有提到亮房间里放着《汽车结构》那本书，说明亮对于汽车还是有一定了解的，所以在寺崎的车上做一些手脚，致使寺崎在忙于进货、送货的路上发生意外。 3、 关于西本文代的死，她在公园的秋千上深思，其中也应该有她对于女儿的愧疚，在桐原和寺崎都死后，她也想到了死，同时也为雪穗卖身的事做了最后的隐瞒。吃了五倍感冒药，喝了酒之后，便沉睡去，锅上煮的汤也是为了浇灭火，然而，当雪穗回到家后，文代还睡着，汤并没有洒出，于是，雪穗亲手浇灭了火。最后她和房东一起进门，她站在换拖鞋的地方，说：我妈妈死了吗？雪穗心中肯定害怕，她毕竟只是个小女孩，但显然她知道妈妈会死，因为，火就是她浇灭的。其实雪穗带着钥匙，第49页中间部分，当房东与雪穗回家的途中，雪穗每动一下，她身上便传出叮当作响的铃声。而在第四章结尾，雪穗说起钥匙的时候，说是钥匙圈是文代死是就在用的，文章最后一句话：钥匙圈上的小铃铛发出了叮当的声响。 4、 藤村都子事件。明显也是亮所为。都子在学校与雪穗争势，这从牟田要两个人的照片中可以看出。都子出事，发现的正是雪穗，后来又安慰都子，保守秘密，获得了都子的依赖与尊敬。现场是菊池的不倒翁，也是亮放下的，目的是获得菊池手里那张照片，让菊池停止调查。 5、 亮做皮条客。看着友彦和村下和女人们做爱的时候，亮就坐在餐厅的椅子上，在昏暗中翘着脚，面向墙壁，静静地抽烟。他已经对这种事情看得太多了，改变他人生的便是性。也许亮心里当时在想雪穗。当最后奈美江回来找东西，亮扑倒奈美江，大喊道：“有本事你让它射啊！用手用嘴随便你，要用下面也可以。你以为我撑不了多久，是不是？那你就试试看！”这是亮对自己的呐喊咆哮，他也不知道为什么自己会迟泄。（其实原因就是小时候他亲眼见到父亲的野兽行为并直接导致他弑父，再者就是他母亲与松浦偷情，造成他心理的阴影，正因为是心理原因，不是生理，所以他才能对心爱的雪穗射出来） 6、 花冈夕子死亡事件。友彦和夕子在做爱后致使夕子猝死，正巧给了亮一次让友彦死心塌地的机会。前文间接告诉了读者亮迟泄，而在夕子的阴道里发现了符合亮血型的精液。有人说亮可能有恋尸癖，个人认为理由不充分，后面亮与典子做爱都是亮主动，其实亮很想是个正常的男人，也想射出来，但始终都是失败，这一点，我觉得他不是恋尸癖。而且还有更重要的一点，书并不是完全按照时间细分的一点点推进，所以时间有重叠也不足为奇。第四章中正晴看到雪穗晚上悄悄打出租车出去，雪穗后来告诉正晴的原故一定是假的。而在酒店，说有一个假扮夕子的女人，奈美江说她可没有那么大胆。那么，那么快速找到一个值得信赖而且面对死人毫不惊慌的人到底是谁？其实，真相只有一个！雪穗！这也就是推测为什么亮只对雪穗可以射的原因。书里还曾提到当典子给亮口的时候，亮说典子的手真小，典子想是在与之前有同样行为的女人做对比，东野圭吾已经给出了答案，之前给亮口的女人正是雪穗，时间，夕子死亡后，地点，夕子死亡酒店的房间。再说回友彦，事情的经过是亮让奈美江刻意透漏给友彦的。第三章最后，亮看看奈美江，她微微点头。友彦说他愿意为亮做任何事！亮冷笑（并非丝毫感动之类的），惬意的抽着烟，说了一句“那当然了！”这并非正常的回答。这一切都是亮猜到的结局。 7、 江利子事件。雪穗与江利子一起很多年，始终都是雪穗博得了所有的眼球，然而，身为筱冢家族的公子，又是舞社的社长的一成，却偏偏喜欢江利子，第167页，雪穗对江利子说：社长直接招募的社员只有江利子一人，江利子是VIP。此时雪穗露出了取笑的眼神。不知从何时开始，雪穗便会和江利子分头行动，绝对拒绝江利子穷追不舍，甚至断绝往来。东野始终没有交代雪穗到底干什么去了，那么，是否可以大胆假设，雪穗是和亮见面去了，168页雪穗抬头看看阴沉的天空，喃喃自语道：好像快要下雨了。看似不经意一笔，其实正是对接下来的事情埋下伏笔，暴雨正是江利子事件。177页，江利子到社团称为话题的中心，以往遇到这种场面时，圆圈的中心都是雪穗，今天她却在不远处微笑。真实令人难以置信。东野圭吾是否想以上帝视角这种方式告诉读者，雪穗微笑着是难以置信的，她应该是一个嫉妒心非常强的人，希望世界的中点都是她。或者雪穗此时的微笑里，拥有着其他的含义。社费的银行卡当时被误装在了账簿里，雪穗恰巧看到了。179页，雪穗从江利子手中拿走了袋子，说会交给仓桥学姐，于是雪穗离开了。183页，一个男子打电话给一成，声音很低，但似乎很年轻。那个男子就是亮！把事件的黑手直接推给香苗。同时，事件直接造成了一成与江利子断绝往来，而雪穗成了江利子唯一的精神支柱。 8、 奈美江死亡事件。当奈美江逃跑时，亮刻意把之前友彦用的假发眼睛等给了奈美江。219页，奈美江走后，友彦对亮说：但愿她能顺利逃脱。亮没有任何回应，反而转变话题。当亮给友彦说，事情是榎本一手设计的。而友彦无可反驳，他心里完全没有亮的这种想法。其实按作者来看，正常人都不会有这种想法，但亮却能轻而易举的想到，正是因为亮就是一个善于运用计谋，善于设计圈套的人。友彦提前回家，正是此时，亮有充分的时间去杀奈美江，值得注意的是，对于奈美江的死亡描述，是胸部和腹部遭利刃戳刺，这与桐原洋介的死亡方式如出一辙。而那个乔装提款的人，是雪穗！这也正是亮为什么特意把那身装扮给奈美江，奈美江一死，同时洗刷了友彦和雪穗的罪。毕竟，死无对证。 9、 雪穗与高宫诚结婚始末。让诚考虑结婚的是一场意外，那就是雪穗意外怀孕，我觉得雪穗是假怀孕，246页，当雪穗拿出验孕器给诚看得时候，特意说了一句：不要碰，从上面看。而且，雪穗年幼便遭遇多次性侵，想必有意怀孕都难，那么能意外怀孕的几率又能有多大呢？当诚想向千都留表明心意时，偏偏有个男人出现，声称是警察带走了千都留，文中也间接交代了警察是假，而且也多次提到了警察很年轻。251页，报纸上关于窃听的新闻，也说明了亮如何知道诚想做什么的缘由。雪穗为什么一定要和诚结婚呢？书中有一段描写了雪穗与诚的性爱，无论诚怎么努力，雪穗就是没有湿润，开始我也会理解为她不爱他了，但是问题在于，诚连前端还没有进去，而雪穗子宫却疼痛。而后来她与康晴结婚，康晴虽然四十五岁，但还是有性能力的，也并没有提到这种问题。那么，雪穗是装的，还是说，那段时间，她经历了什么事情？而感情，可以这么理解，当雪穗的身份有上升一层，而诚还是和以前一样，雪穗已经表示除了对于诚不求上进的不满。所以离婚是必然的。但她自己提出终归不好，所以故技重施，博人同情，千都留在学高尔夫，雪穗一定通过亮知道，于是也已安排一出戏，目的就是让诚与千都留见面，正巧，雪穗此时也说自己以后周六都没有时间，给诚与千都留制造了充分的相处时间。雪穗离婚时从包里拿出的照片，应该就是文中提到今枝监视亮时，亮从私家侦探处获得的一包东西。 10、美佳被强暴。很明显，事情是亮干的，因为文中没有提到任何跟精液怀孕事情的描写，既然是强奸，就一定没有安全套一说，美佳发生意外，恰巧雪穗第一时间回来，而不是其他任何人。去医院检查了一个小时，当时一定是没有精液的，不然之后一定还会检查是否怀孕，毕竟短时间内是无法查出的，正常情况下，受精卵着床需要6-8天时间。所以，由此看出，雪穗知道事情的始末，而整件事就是她与亮一手设计的，原因不用说也知道了。到了结尾，大阪R&Y第一家店开业。我查了一下，雪穗是Yukiho，亮司是Ryouji，&和and同义，也与当年她偷偷送给亮司绣有RK的杂物袋相呼应。雪穗善于心机，我个人并不觉得她是屉垣润三所说的毒苗恶花。开业前一晚，雪穗说了那番全书最经典的话，其实雪穗就是一个不得不生活在黑暗的人，这么多年，她自己一直在寻找重新开始的契机，而亮也一直守护在雪穗的身边，她本是个没有太阳的人，而亮却一直推着她在人造的光下成长，当她身上的光芒太多了时，正如她自己所说，非常害怕原本照在身上的光芒消失，说是夏美，其实是她自己。 枪虾没有了虾虎鱼还能生存吗？白夜没了太阳还能正常吗？屉垣知道了真相，友彦获得了事业和爱情，雪穗走到了人生的巅峰。只有他，选择了死亡。
毕业论文？首先你要想好你要表达什么中心思想，或者说你想要反映什么问题。光是分析《白夜行》这部小说，我觉得是不够的。首先，你没有达到一定高度，看问题不够深度。其次，光分析《白夜行》很容易围着原文转，或者抄袭别处的评论。你可以借《白夜行》来细致的分析日本社会深层次的问题。又或者借《白夜行》来分析东野圭吾的作品风格和作品中引人入胜的地方。东野圭吾的作品虽然推理性比较强，但是他的作品里面有很多人性人文和社会的思考的。 毕业论文没写这类的（专业不一样~~）。就文学类专业，毕业论文对字数要求还是比较高的吧。所以尽量之前多做一些工作，多了解一些素材，写之前列个框架吧。
1、雪穗也有可能会失去一切啊，我本来就一无所有，除了亮以外，所以你不要再做幽灵了。 2、在冗长的黑夜里，你是我唯一的光。 3、亮，我想要还给你的，有阳光照射的地方，想让那天的花再次呈现，我不想放弃那天你给我的梦想，我想回报那天你说的那句话。 4、我的生命里没有太阳，只有黑暗和暗黑，所以，我不怕失去。 5、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。 6、他们只是想保护自己的灵魂，结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。 7、她的眼神里有一种微妙得难以言喻的刺。但那并不是社交舞社社长无视她的存在，只顾和朋友讲话而自尊受伤的样子。那双眼睛里栖息的光并不属于那种类型。那是更危险的光——这才是一成的感觉，可以说是隐含了卑劣下流的光。他认为真正的名门闺秀，眼神里不应栖息着那样的光。 8、当失去一种东西时，并不会回到没有它的时候。 9、请告诉孩子们，真正的惩罚是会留在心和记忆里面的，吞下的罪恶侵蚀着灵魂，不久之后，连那身体，连生命也都被吃尽了，请在那之前，请转达给父母们，来自一个幽灵的遗言。 10、我的世界里没有阳光，只有黑暗。但是有可以代替阳光发出光亮的东西，虽然不像太阳那样，却也足够。 11、她唯一一次没有伪装，是在光芒熄灭的时候。从此，只剩她一个人，行走在永夜。 12、笹垣脚步蹒跚地走出**们的圈子。只见雪穗正沿扶梯上楼，她的背影犹如白色的影子。她一次都没有回头。 13、所有的守护，只为你一人在阳光下行走。 14、当太阳到达最高点，影子就会消失。 15、“恶魔不会因为你是孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。”杀死恶魔的人，必定也被恶魔的鲜血所污染，自己也变成了恶魔。 16、桐原不会原谅犯同样错误的笨蛋，这一点他十分清楚。 17、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。 18、因为有夜晚的存在，我才能走下去，虽然并不明亮，但只要是在走就已经足够了。 19、事后，他们两人如何协调约定不得而知。笹垣推测，多半没有协调约定这回事，他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。 20、我想要一直活下去，我总是觉得无论什么时候死都无所谓，我是幸福的，但是太阳，应该不会原谅我们的。 21、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 22、雪穗，那家伙写的这本笔记，是我们之间的距离。用脚来追，用手来写，那家伙一直要用那双眼睛，注视着我们到什么时候呢？这本笔记是用他的血和肉写成的，所以我觉得不能这样杀了他，至少我想让他浑身沾满血肉地死去。 23、唯有那家图书馆，才是他们两人的心灵休憩之处。他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穂从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。 24、其实他，有一种想要说出一切的冲动，但是这样肯定不会幸福的吧，不能再要求这个人什么了，害怕会再去要求的自己，害怕会破坏你未来的自己。 25、他用黑暗换回女孩的光明，独自在黑夜里行走。用凄苦去救赎，他闭上眼睛，她默默地却没回头。 26、雪穗，要收集过去堕落的片断是非常难的，所以我决定除掉意欲收集的家伙，总有一天你会看见，为了你的未来。 27、你知道白夜吗？明明是夜晚却有太阳，照得夜晚像白昼一样明亮，就是说一直这么犹豫不前的话，人生就毁了。 28、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。我从来就没有太阳，所以并不怕失去光。 29、捡别人丢的东西不还，跟偷别人随意处置的东西，并没有什么差别。有错的难道不是把装了钱的包随便放的人吗？这个社会上，让别人有机可乘的人注定要吃亏。 30、雪穗，就算我们是作为陌生人生活着，我也很满足了，因为你给我的这个世界对我而言已经非常明亮了，所以，我开始不明白了，你到底还再追求些什么？ 31、就这样我们两个，不断的制造谎言，改写了我们之间的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，将一切都抛弃的我俩的人生里，只留有一种美丽。 32、一直都过着如幽灵一般的生活的话，即便如此你还会接受我吗？抑制住的回忆像要决堤般的那样爆发出来。 33、就这样，雪穗结婚了，就像什么都没发生过，我就这样活下去就行了，眼里只有雪穗，作为幽灵，因为这就是我的幸福。 34、一天当中，有太阳升起的时候，也有些下沉的时候。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。看个人，有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起。 35、几段记忆复苏，令人目不暇接地交错，很快汇成一流。 36、因为我是幸福的，所以觉得随时死去也没有关系。 37、我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，对照身边的人，我不知道我过的到底是怎么样的人生，但是我想至少要让一个人过得幸福。 38、他自始至终不变的温柔，纯粹出于善良的本性。 39、我是在想，你难道没有梦想、没有抱负、不求上进吗？难道你打算就这样放弃一切努力，不再磨炼自己，每天就这样无所事事地年华老去？ 40、不是得天独厚的人来跳舞，而是会跳的人才得天独厚。 41、有个人我想让她幸福，但是，那个人真的得到幸福的话，在这个世界上就没有人在需要我了，没有人会再叫我的名字了。 42、这肯定是那天杀了父亲的惩罚，是抛下雪穗的惩罚，从那双小手中夺去了她的未来的惩罚，剥夺了雪穗在黑暗中犹豫，犯错，而终于抓住的明天，已经无法再次让她失去了。 43、女人这种动物，分明毫无必要，也爱观察别人。 44、曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 45、在风暴过后，过去绝望地看不见的东西，如拨云见日般清晰可见。 46、捡别人的东西不还跟偷别人随意放置的东西没有什么差别。有错的难道不是把装了钱的包随便放的人吗？在这个社会上，让别人有机可乘的人注定要吃亏。 47、喂，雪穗，所谓白夜，是被剥夺的夜晚，还是被赐予的白昼，将夜晚伪装成白昼的太阳，是出于善意，还是出于恶意呢？我一直在思考这些，总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界，我想走在白昼的街上。我的人生，就像是活在白夜中。结束吧，所有这一切为了你，也为了我。 48、不管对什么事情都不能有先入为主的观念。 49、你的妈妈虽然说了我们无药可救，我还是想用我自己的方式，把你带到明亮的世界中去，然而我越是想这么做，却越是困住了你，现在的我就是这种感觉，然而对不起，我不知道，我真的不知道还有什么其它爱你的方式。 50、你是我的…太阳，火热的太阳，不放弃在明天继续升起，这是我唯一的希望。 51、彼此相爱的人，却无法在一起，希望手牵手在太阳下散步，即便付出了那么多人的生命，最后还是办不到。 52、他们俩只是相互守护着那天的灵魂而已，但最终桐原亮司却仍然在管道中徘徊，唐泽却不让任何人看到你的真面目，一直待在大厦昏暗的房间里，即使知道自己终有一天会走向毁灭，但你们两人已经回不了头了。 53、一切都是从那天开始的，14年前，失去太阳的那天开始的。 54、雪穗，我的未来已经无法和你再走在一起了，就算我们相遇了，对你而言也不会是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守护着你，像幽灵一般的存在。 55、太阳到达最高点的时候，它的影子便消失了。 56、一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。 57、想再坚强一点，这样有什么不好，即使被敲诈，就算不务正业又怎么，我还能这样笑自己还想再走下去一点，肯定没有到尽头的白天。 58、在我们的眼中没有太阳，一直都是夜晚，但却不暗淡，因为有能代替太阳的东西。 59、雪穗，我们太丑陋了吧，丑陋得会让每个人都转过身去，所以说为了不让人发现这份丑陋，而决定了互相紧紧地抱在一起。 60、我的未来已经无法和你再走在一起了，就算我们相遇了，对你而言也不会是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守护着你，像幽灵一般的存在。 61、因为这一年来，他心里想的，眼里看的都是他。 62、真蠢！我真是太蠢了！我追踪他多少年了？他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗？ 63、雪穗点头，低头抬眼的表情蕴含的美艳令人忘记她是个小学生，霎时间田川不禁为之心动。 64、所谓白夜，是被剥夺的夜晚，还是被赐予的白昼，将夜晚伪装成白昼的太阳，是出于善意，还是出于恶意呢？我一直在思考这些，总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界，我想走在白昼的街上。我的人生，就像是活在白夜中。结束吧，所有这一切为了你，也为了我。 65、只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。 66、那一瞬间，在男孩心中，父亲只是一头丑恶的野兽。他的**一定被悲伤与憎恶支配了。 67、有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来就一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。 68、我从来就没有太阳，所以不曾失去。
引子｝记得在早稻田大学的面试的时候，一位早大的教授问我：你认为日本文学有什么特点？我的回答是：当你拿起一本日本的小说的时候，你不知道读完这本小说后的自己的价值观会发生怎样的改变。作家们肆意描写着性，谋杀，毒品以及病态的心。而这些真实存在的，我们故意说服自己去忽视的细节，往往在一衣带水的文字里得到赤裸裸的暴露。日本作家们像是催眠师一样，用他们的语言更改着我们对生活的认知与理解。世界在我们的眼中呈现了另外的一副模样，它不光是美好的，它还掺杂着血淋淋的罪恶。这是世界的补全，也是人性的补全。已经不需要我来提及川端康成，村上春树，渡边淳一这些响彻国内外的日本作家，单单是近几年在中国掀起狂澜的东野圭吾就足以诠释。在我去日本留学之前的假期，每每逛到书店，总会看到最醒目的书架上满满的摆放着东野圭吾的各种小说。也许很多很多年之后人们会忘记东野圭吾甚至其他日本作家的曾经铺天盖地的各种小说，但是一代代人过去，他们会记得一本《白夜行》。初读白夜行是在同名电视剧已经上演后很多年的一个高二的夏天，很厚的一本书，舍不得有丝毫间断的读完后，直到翻过最后一页的时候感到了彻骨的冷。
｛小说本身｝白夜行就像很多为人称道的小说一样，故事本身有一个置身于缜密思维之下的合理结局，而这个结局实在是太过于震撼，让人在反复的咀嚼和回味的同时找不出一丝的破绽，不知是不是每位读者都会有这样的感觉，当读及白夜行最后几页的时候，虽然脑海中再反复的回忆着每一个细节但又无能为力的目睹着所谓的真实一点点的剥落它华丽的外衣，露出原本残忍又颓败的样子。不可能不可能，怎么可能十几年前命案的凶手是曾经还在上小学的亮司？怎么可能是两个小孩子平静的冷酷的杀死了自己的父母？怎么可能会有那样的狠心的母亲和那样变态的父亲？怎么会有一个人为了另一个人那样绝决的去犯罪？怎么会有那样的爱情在罪恶的笼罩下奄奄一息的活着？怎么会有那样的人从孩提时期就放弃了追寻阳光的权利而背负起一生的黑色？怎么会有这样的人踏着淋漓的鲜血一步一步的越走越高？怎么会有这样的情感让你混乱的分不清是真情还是利用？又怎么会有这样的罪行背负着爱的名义让人怜悯又愤怒？但是这就是结局，以雪穗头也不回的离开作为终结。我很庆幸没有看过绫濑遥版日剧白夜行，因为它善意的将整个结局篡改成了一个符合大众心理承受能力的结局。但是很遗憾，正是因为书中的结局里雪穗走的是那么的决然，那么的毫无留恋，才使得整部书拥有了让人震撼的力量。这个结尾就像是一个冰冷的句号。相比较于一整本精心编制的谜题而言，雪穗的冷酷显得充满了自相矛盾的瑕疵与破绽。我们不在确定亮司放弃了活着得权利所守望的爱情是否真的存在过。但是那句雪穗曾经的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”以及代表了雪穗亮司两人名字的R&Y，仿佛都在隐隐的留给我们一丝念想一丝希望——他爱着她，而她也爱着他。也许这也正是亮司赖以生存的一米阳光。但是他还是死了，死在她面前，而她笑容依旧的说着我不认识他，走的彻底，再也不曾回头。东野圭吾的小说打碎了这层温情的外壳，也许现实就是，他爱着她，而她却不曾爱过。书的腰封上写着“绝望的念想，悲恸的守望”，显得何其的精准而深刻，令人动容。东野设下了一个绝望的局，无人不是困兽，在劫难逃。
｛关于演员——高良健吾｝
初识高良健吾小朋友是在赤西的《BANGAGE》里面，Land的贝司手YUKIA。绷带里面，满腹才情却低调深藏的乐队成员，总是一个人坐在吊灯摇曳的乐屋独自调音的他，用没什么语调的话语描述着自己的leader的时候，眼神里的那种坚定让人动容：“能够在leader的眼睛里看到一整片延伸下去的地平线。”对于BANDAGE，赤西仁的戏份并不是本片中最精彩的，作为KT的饭，赤西仁的歌声我们早就已经打心眼里的佩服。但是在我看来，这部片子里面最出彩的一场戏是高良健吾和女主角在海边的那场。因为熟悉岩井竣二的电影，所以绷带里面所展示的晃动的画面，骤然而停歇的声音自然是一种岩井竣二的标志，不足为奇，但是真正让我打心底里感慨，“啊，这就是继莉莉周之后的岩井竣二和小林武史”的却是这样的镜头：一身黑色皮衣的YUKIA靠着机车在一束街边的灯光下眯着眼睛点上一支烟：“你知道孤独的颜色么？”镜头焦点外模糊了身形的女主角摇摇头。下一秒镜头已经切转到海边公路上疾驰的机车，背景音是引擎的轰鸣。毫无暖色的海边，一波一波的海浪拍击着沙滩，耳边是潮涌的宣泄和小林武史的《孤独の色》强烈的鼓点和着YUKIA淡淡的嗓音：像这样张开手，闭上眼，试着和宇宙的鼓动同步，直到你感受到。”灰色的云朵缓缓的浮在灰色的海面上，安定的钢琴声一个音符一个音符的演奏着，仿佛跟随着地球的心脏缓缓的进行。他说：当孤身一人成为一种深刻的痛苦，就会渴望融入温暖的所在。这是，黑色的痛苦。他用一种温柔的速度俯在她的耳边喃喃低语，诱惑着她，他们接吻。下一秒，演绎到高潮的背景音骤停，唯一听见的是他冷酷的打碎上一秒全部温柔的声音：背叛，随随便便的和别的男人来到这里，就是孤独。是你破坏了LANDS。掷地有声。用了这么多的篇幅来描写高良健吾留给我的第一印象丝毫不为过，当我坐在涉谷的电影院第一次看到《白夜行》电影版的预告片的时候，看到亮司的扮演者是高良健吾的时候，说实话，基于BANDAGE里他留给我的印象，心中有一种“对啊，亮司就应该让他来演”的心情。高良健吾有一张适合极了文艺范儿的脸，以及一双看不见底的眼睛。岩井竣二式的这个海边片段，就仿佛为他量身定做。无法把握，无从猜测他的下一秒将会发生什么，骨子里的孤独的气息，让人觉得这孩子只单单的适合黑白混淆的灰色。白夜行里面的亮司，我们与其将之比作一个有血有肉会哭会笑的人，还不如将之视为一个已经死去的行尸走肉。从目睹父亲变态的丑行开始，从他举起剪纸刀的时候开始，这个孩子已经被放弃了生存在阳光下的权利。在高良健吾的身上，我们看到了这种自弃式的黯淡。但这份阴暗并不仅仅是由一副呆滞的面孔就可以表现出来的。屏幕上的亮司不会笑，甚至连冷笑仿佛都不曾出现在他的脸上，但是观者却能从亮司的脸上读出一种厌世的讽刺，这是高良健吾所表现出来的。他不会让我们察觉角色本身的悲欢，但是当故事不断的伸展延伸，当真相不断的浮出水面，当各种细节渐渐的指向他的时候，人们依然不愿意相信这个太过充满孤独意味的少年是所有罪恶的执行者。高良健吾总会展现出一种超脱于现实之外的表情，那绝对不是呆板木张，而是太过的平静默然，无法看透他的想法。亮司这个角色非常像是雪穗掌控下的杀手，他不需要去判断事情的对错的去杀人，但是他又和杀手不同，因为他的服从和绝决甚至对雪穗的保护没有任何的回报。但是在不断的用罪恶染黑自己的同时，亮司也必然是在不断的质疑着自己，在道德与情感之间煎熬辗转，随着一次次的服从与执行，亮司的双手依然沾满了洗不掉的的血污，他已然无处回头。这份痛苦的自责自我否定自我嘲讽清晰而完整的被捕捉到，并且呈现了出来：杀掉松浦之前极力捂住嘴巴无声的痛哭切断了自己存在的最后可能，典子死去的楼前用力眨过一下的眼睛掩饰了转瞬即逝的悲伤，机械的做着侵犯动作的躯体眼神空洞的仿佛没有生命。高良健吾版的亮司相比较山田孝之版的亮介少了一些让人胆寒的手段与心机，多了一些让观者无能为力的悲哀。高良健吾的和警官对峙的最后一幕是在夜晚的楼顶，早已白发满头的警官呼哧带喘的跑上大楼的顶层，男人穿一件青白色的破旧衬衫坐在对面大楼顶层的栏杆上，抬起头浅笑着说：“你终于找到我了”，就像是很久很久以前就早已预料到一样，又或者是他已经等待着这一天很久了，也许更像是一种解脱。消瘦的男人一个人坐在可以看得见雪穗店铺的楼顶，衣衫在晚风中猎猎的飞扬着，那淡淡的笑容笑得很寥寥，孤寂得好像下一秒就会消失在墨色的夜里再也寻不到。年迈的警官奋力的挽留着劝慰着，男人的面容在灯火阑珊里明明灭灭瞧不真切。“等着别动”警官转身跑向楼梯，想要去到对面的楼顶，就在转身的一瞬间，他抬起头，眼神里再也看不到些许得温情和脆弱，满眼的无望和绝决：“一切都是我干的。”再一个转身，身后只残存下那一片清冷的夜色。有的时候真的会让人觉得一个演员永远有一部只有他能演的的电影，而白夜行里面的亮司之于高良健吾就像是相契合的两片拼图一样，有着一样的色彩。{关于演员——堀北真希｝
白夜行电影上映前，各路人士对堀北真希担当唐泽雪穗这一角色表示非常不看好，毕竟堀北尚年轻难以担负这个角色。确实，堀北真希虽然算是新一代日本一线女演员中难以忽视的一个，但是放眼这姑娘的演绎生涯，无论是《野猪大改造》《花样少男少女》《欺诈猎人》《Innocent Love》都难逃花瓶＋迷迷糊糊的少女形象。也许深川荣洋导演看重的正是她的那种清纯的容貌以及年轻的形象，而事实证明确实堀北为日本电影版白夜行吸收了很多男性观众，记得我1月29号那天去看首映的时候身边的三个男孩子就是冲着堀北而去看电影的。对我来说，对堀北的印象一直不错，小姑娘确实非常招人喜欢，生活中的堀北真希也的确就是那种迷迷糊糊的，坐电车也会站着睡着而坐过站的天然呆女孩。可是唐泽雪穗绝对不是一个仅仅依靠漂亮的外表就可以诠释的花瓶。唐泽是一个极其矛盾的个体，她本身是一个幼年因为母亲不管不顾而遭到性骚扰的女孩，而被亮司救出来后，凭借着自己的巧言而被名门贵妇收养，一步一步利用身边的人而有计划的向着自己想要的生活走去的女人。应该说让白夜行无端增添一抹寒光的就是唐泽雪穗这个人物。从杀死自己的母亲，帮亮司提供证词，回答警察的询问，到找邻居开门并发现自己母亲的尸体，这一切一切如同杀人惯犯一样的缜密精细到每个细节的思维方式，竟然出自一个还在上小学的小女孩，简直让人不寒而栗。雪穗是一个非常懂得利用别人来达成自己野心的人，并且有仇必报而且手法凶残。这些本性被掩饰在不正世事的恬然的外表下，暗藏杀机。我必须要说，堀北的表现大大出乎我的意料之外，她可以说比较准确的表现出了雪穗那种时时刻刻都在刻意隐忍的外表，虽然有的时候让人感觉到有一点点面瘫的感觉，但是很好的捕捉了雪穗即使在笑着也仅仅是皮笑肉不笑的那种伪装。堀北姑娘其实最让人喜欢的就是她的笑容，但是为了配合本片整体的气氛和角色的性格，我们几乎没有看到那种灿烂的微笑。而唯一的一个雪穗真心的微笑是在片尾，暂且按下不表。日剧白夜行非常失败的篡改了结局，而我非常热忱的早早订好票来看此次的电影版首映的主要原因就是因为本片真实的还原了东野圭吾的原版结局。虽然早在预告片的时候就已经看到雪穗那句经典的“我不认识他”，但是一连串的看到全片之后，经过了高良健吾上一幕和警官先生精彩的对手戏之后，看着堀北版的雪穗一步一步淡定的走到亮司的尸体前，面对着警官的哭诉，平静的说出：“我不认识他”的时候，我真的觉得堀北尽了全力去试图演绎好雪穗的角色，她微微的眯起眼睛仿佛努力的克制住面部的表情，几乎用一种叹息式的，自我催眠感觉的语气说出了『私、知らない』而在她退后一步转身离去的时候，我几乎是死死的盯着堀北面部的表情，她用了一种缓慢的几乎难以察觉的速度随着自己的步伐在变换脸部的表情，从微微的眼神失焦到坚定的看向前方，从僵硬的嘴角慢慢的现出一丝淡淡的冷笑再转变为温和的笑容，这些极其微小的细节堀北处理的非常完美，至少在这一幕让我可以毫不含糊的称赞她的演技。｛关于演员——船越英一郎｝看过很多船越英一郎大叔的配角戏，说实在的，在白夜行的荧幕上再次见到他只是觉得熟悉而已，但是在看过白夜行之后我想我会彻底的记住这个大叔。船越英一郎饰演的警官笹垣润三是日剧乃至日影里面常见的警探形象——被罪犯耍着玩。但是船越英一郎的警官形象却让我多了一分敬佩和感动。很多人反馈说船越英一郎演的角色面瘫，但是我的见解相反，可以说船越大叔是整部片子里面演技最好的演员。他饰演的警官总是微笑着，让人觉得那种微笑的全片中唯一可以看得见的一丝温暖，但是那抹微笑总是很轻易的很细腻的被另外一种表情代替，那就是震惊。警官是整个故事的线索，因为他的穷追不舍而得以真相大白，他所发现的每个证据总是再将当年那件悬而未断的案子推往一个他所不能接受的，同时也是观者所不能接受的方向发展，所以，他总是在震惊，他总是在用一种‘怎么可能’的面孔推进着整个事件的发展。他所追寻的真相是要亲手把罪名放置在一个他曾经审讯过的生活在暗无天日的恐惧中的少年身上，他所渴望得知的事实是要把这个冷酷的诡计归功于一个他曾经以为单纯可爱的纯洁无辜的少女身上。也许整个片子里面，最悲情的角色该属于船越大叔，因为他所诠释的是一个目睹着人性是如何的丑陋扭曲的观者。于是最后的最后，警官再也无法保持这象征希望的那抹微笑，他只能抱着亮司冰冷而残损的尸体哭的心酸而悲哀。｛关于演员——小男孩｝饰演亮司童年的孩子让我仿佛看到了未来的一颗影视奇葩，虽然不知道这孩子的名字，但是无论是医龙里面的小心脏病人还是code blue里面的黑田医生的的儿子，都让这个孩子在我心中留下了深刻的印象。白夜行里关于他的第一幕是警官先生到亮司房间求证，当他坐在旋转的椅子上转过身的时候，看惯了这个孩子各种生动的表情的我实在不能接受他那种异常阴暗的神色，虽然这孩子使劲为了追求阴暗的感觉而皱眉的动作，但是作为一个孩子来说，这已经非常好了。小男孩主要的戏份在揭露真相的那部分，欢乐的小学生活难得的成为这部电影里面温馨的一幕，亮司和雪穗的笑容绽放在美好的儿时生活中，直到亮司看到自己的爸爸牵走雪穗走往一个废旧的大楼，此时小男孩眼中的焦虑和不安表现的非常生动。亮司杀死了自己的父亲，男孩颤抖的双手保持着纂着剪刀的姿势，满眼的恐慌和不敢相信，下一秒男孩涣散的眼光转到雪穗身上，他拼命的拉起雪穗的手把她推出大楼的门外，然后一点点的阖上了大门。雪穗努力的想要让他和自己一起离开这里，但是男孩遥遥头依然慢慢的阖上了门，就像是一个缓缓许下的承诺一样，从此他把自己隐藏在见不得人的黑暗里。小男孩饰演的亮司在阖上门后一边哭着用水桶赌住大门，一边哭着为自己用刀刺到但却仍剩下一口气的父亲终结了生命，系好了腰带。小男孩把一切的开始演出了一个成人演员才能表现的绝望。正如我之前所言，我非常非常不喜欢日剧版本的白夜行，虽然可能电视剧更能容易的让观众接受，但是我欣赏的这部日本版的白夜行最主要的原因还是因为它最大程度上的还原了原书本来的结构和结局。虽然进行了一定量的删减但是完全忠于原作的结局使得整部片子具有了思考的空间和人性的分量。电影所使用的色调近似于studio的感觉，近似于黑白但是又不全是黑白，可以分辨的出不同的颜色只不过渲染出了一种冷峻的效果。白夜行三个字出现在大屏幕上的时候非常像是树立在田野间的惨白色的十字架，让人觉得压抑，而这感觉就像在读东野圭吾的原著时的心情，明明眼前是是简单的语句，却好像在文字的背后蕴藏着让人难以承受的景象。将一本五百多页的小说压缩成一部电影并非易事，全片两个多小时的长度已经到达了极限，但是还是不能避免的在影片中后部出现了拖沓的感觉，如果不是东野圭吾的重视读者我想很难保证后半部分我不会睡着。但是我还是要大言不惭的继续重复的称赞结尾的部分，由警官而娓娓道来的真相简直让人有行云流水的酣畅只感，加之小童星的精彩演绎使得整个影片的高潮非常不同凡响。导演深川容洋对原著进行了适当的删减，去掉了很多的人物，甚至将几个人物的形象合并在一个角色的身上，但是我认为这种做法非但没有破坏原著的感觉反而使得整本书搬到荧幕上后简化了不必要的情节而留出时间来更加细腻的表现人物的情感，本片还运用了大量的人物的特写从而突出了人物细微变幻的表情，这也成为了本片最大的特点之一。有人说把软件公司那部分全盘删除并不合适但是我们仔细想一想就会发现事实上软件公司的那部分的删节与否并不会构成对整个主线的影响，反而现在删去软件公司的本片显得非常的自然流畅。让我充分感受到深川荣洋作为一个日本导演的感性是在他插入的原著所没有的一个桥段里面。这个小小的，可能总计不到5分钟的片段，是长大后的雪穗和亮司唯一的面对面的交集，而导演将这个简单的片段分割成了三个部分，当你在片尾终于将这三个片段看过之后，你就会顿时明白了何所谓“无望的守候”，还未察觉就已然泪下：第一个部分我们只看到亮司身着脏兮兮的工装，不知面对着什么泪流满面的笑着，这个片段穿插的非常突兀，上一秒还淡然的离开典子死去公寓的他，为何漠然如他下一秒却突然像情感爆发一样？第二个部分是，雪穗在和未婚夫高宫挑选婚纱，雪穗穿上婚纱魅力非常，她非常优雅的看向站在玻璃窗旁的未婚夫高宫，高宫回以赞许的眼神。第三个部分是在最后的片尾，穿上婚纱的雪穗看向未婚夫后，慢慢的把视线轻轻调离了未婚夫身旁的玻璃窗外，窗外是穿着工人装的亮司仰头望着她，然后雪穗突然在一瞬间对着窗外的亮司绽放了笑颜，就像是曾经的那个单纯的小姑娘，那笑容是那么的温暖而灿烂，窗外的亮司泪流满面的笑着，也许很悲伤，也许很心酸，又也许真的在为她高兴。是利用也好，是真心也罢，原来她曾经单单只为了他而那么美丽的微笑过。深川导演没有像电视剧那样强制性的改变了原著，而是顺从着东野圭吾的意图而铺陈给观众一个开放性的结局，那爱情是否存在过已经不再重要，导演只是想用他的方式来解读白夜行的真谛。
小说《白夜行》将凄美却绝望的感情故事与缜密又冷酷的案情推理完美结合，诠释了东野圭吾式推理小说独特的风格特点。
作为一部几乎完全忠实于小说原著的影视作品，2011年上映的日本版《白夜行》，着力描述和放大了剧中人物的感情纠葛，规避了原著中极限反转的真空化叙事，巧妙的用情感线推动案情线，最终，以一种出人意料却又无可辩驳的方式，将一个冰冷刺骨的悲惨结局呈现在观众的面前。
本片最值得一看的亮点，一是男女主人公唐泽雪穗与桐原亮司之间，相互依偎又危机四伏的感情线；二是追查离奇旧案的刑警笹垣润三，在毫无侦查方向的前提下，顺着线索一步步抵近真相，最终暴露出那些外表光鲜的人们，心存变态私欲的丑恶嘴脸。
在幼年时，唐泽雪穗与邻居桐原亮司是一对很要好的玩伴，被外人认为是青梅竹马，然而，随着唐泽的母亲与桐原的父亲神秘的相继被杀，为这一对青梅竹马的男女，蒙上了一层灰暗的阴影。
长大后的唐泽雪穗，受到了收养自己的唐泽礼子的影响，出落成了优雅而美艳的女子，性格外向、善于交际，却暗藏为了目的不择手段的残忍本性；而难以走出父亲被杀阴影的桐原亮司，则表现得少言寡语、心事重重，但逻辑能力强，有强迫症倾向。成年后，两个性格迥异的人，依然保持着很深的友谊。
只不过，唐泽雪穗最终选择了事业有成、家境殷实的筱冢一成当了自己的丈夫。然而，随着自己的妻子和从小的玩伴身边，发生了一系列神秘的杀人事件，这个沉默寡言的男人，似乎察觉到某种奇异的感觉，而这种奇异感觉的始作俑者，正是自己的优雅美丽的妻子唐泽雪穗。
大阪府警搜查一课的刑警笹垣润三，是一个从不轻易放弃的人。
面对毫无头绪的陈年旧案，通过他与同事锲而不舍的追查，成功的将多起不可思议的旧案串联起来，最终，发现了唐泽与桐原的友谊背后，一系列不为人知的秘密。
唐泽与桐原小时候，日本的经济泡沫破裂，唐泽雪穗的母亲因丈夫的病故而变得穷困潦倒，为了生存，她想到了出卖自己女儿的身体，以换取可观的收入。
其实，桐原亮司并不知道，邻居家那个纯洁善良的唐泽雪穗，在母亲的胁迫下多次出卖肉体，给那些有恋童癖的男人“享用”。
一次偶然的机会，桐原亮司发现自己的父亲向唐泽雪穗施暴，联想到自己的母亲与别人在家里偷情，充满羞愧、愤怒与恐惧的桐原冲上前去，刺杀了自己的父亲。随后，为了帮助唐泽摆脱出卖肉体的窘境，他们合力杀害了唐泽的母亲和其情人。
然而，随着警察重新彻查桐原父亲、唐泽母亲死亡的一系列旧案，唐泽与桐原越发惊恐。在唐泽的指使下，他们再次故技重施，将“知道内情”的无辜的亲人、朋友设计除掉。
随着更多的罪行被警方掌握，桐原已经退无可退，一方面，为了自己心爱的人，他什么事都干得出来，另一方面，警方的步步紧逼已经让他难以为继。为此，他只得选择自杀以保护唐泽。
然而，幼年时种种不堪的回忆，让唐泽变得毫无人性与情感，在她看来，桐原不过是被利用的杀手，可以随时抛弃，自己的丈夫不过是提供优渥生活的工具，只需善加利用。桐原的死，正好为自己洗脱了嫌疑，这个冷酷的女人，终于完成了自己所有的心愿。
《白夜行》将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，亮点在于被众多“东饭”视作东野圭吾作品中的无冕之王；
小男孩对于“手牵手在太阳下散步”的念想，是那段素净却因此注定无法实现的爱情。就是因为这段爱情，东野圭吾才保留了日本文学一向迷恋的永恒悲伤。
《白夜行》堪称2009年的第一书：一切一切都有深深的情感与无奈完全贯穿，《白夜行》杀人写得像游戏，完全不是小说。
反讽
《白夜行》以文化符号作编年纪事，剧情环环相扣，章回之间相互呼应。可以看出，铺排剧情是东野圭吾的强项。
而从根本上来剖析，这部小说的世界其实是一个二元的结构，一边是罪，一边是爱；一边是黑，一边是白。
东野圭吾总是用反讽法去将上述的二元结构颠倒过来，表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的，她黑暗的童年阴影无法去除，所以生命中没有太阳。
终于花时间品读《白夜行》这本书，所以在读完之后非常有必要写一篇 读后感 哦！那么应该怎么写呢！下面是我为大家整理的学生读《白夜行》有感范文，仅供参考，欢迎大家参阅。
学生读《白夜行》有感范文1
有幸买下这本书，有幸品完这本书，于是便从此铭记在心，流连忘返了。
东野先生是我十分敬佩的一位大家。《白夜行》也是他呕心沥血的代表作。该长篇小说从1997年起连载于书刊至1999年，虽然当时我并未出生在这个世上，没有追刊的感受，但这本书还是给我极大的震撼。
这本书讲述了在大阪一所破旧大厦中，发现一名死去的中年男土，而和这个案件有关的雪穗与亮司，同时也是这本书的主人公，建立了两个不同的人生道路，一个挤进上流社会，一个在底层社会排徊。
当时正值深秋，我日日挑灯夜读，故事的开始显得有些低沉，“泡沫社会”被东野先生描写的淋漓尽致，家境贫困的雪穗为了钱不惜一切，因为亮司的父亲，从此和他紧密相连。在看书的过程中，我从来都没有想过这个“漂亮”、“聪明”、“善解人意”的女生会是后来那么恶毒的人。
在故事的开头，贫寒的雪穗努力、向上的模样令我心疼，她母亲的去世也让我一阵惋惜，却不料她的母亲是她亲手害死，原因只是养母的家境更为富有。她残忍、虚伪，为了金钱和权力不惜一切，但同时她也是个可怜的人，她的野心很大，付出的代价自然不少。这些事情的源头都是当时社会的黑暗和残酷。
亮司则是本文的男主，也是我在《白夜行》中最喜欢的人物。他头脑谨慎聪明从来不会再犯错事。除此之外对雪穗也是无悔的付出，哪怕是粉身碎骨也从不放弃。这一对悲哀的爱人从一开始就不会在一起，因为家庭、社会种种的冷漠残酷，让他们在心灵深处有了一层隔膜。我认为《白夜行》真实地反映了当时日本社会的虚伪表象，文中亮司的母亲对私生子不负责任，迷恋事物，雪穗刻意的高贵，其实也是一种无法形容、无法言说的虚伪，还有渐渐转变的时代和日常生活用品，将那个社会真正地呈现在读者面前。
印象最深的还是雪穗的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗。因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去。”一开始我并不能理解这是什么意思，仔细琢磨了许多遍，这才终于明白，雪穗对亮司怎么会没有爱？她的灵魂苟延残喘，是亮司给她希望，给她光明，于是亮司自杀后，雪穗的背影也如同“一个白色的影子”，为了爱，为了亮司，为了生存，独自一人在黑暗中前行。
故事的结尾，亮司死了，爱消失了，于是故事也到尽头了。
学生读《白夜行》有感范文2
最近看完了《白夜行》，最后看到结局，我不寒而栗。东野在这本书里，丝毫没有想要救赎的意思，也绝对不想在最后给故事黑暗的基调染上暖意，哪怕暖意只有一丝。同《秘密》一样，东野绝没有为了讨好读者而写出美满结局的心思，而中国读者的口味却又偏偏喜好大一团一圆结局，所以看完书之后，我的心情是纠葛的。
"我的人生就像在白夜里走路。"故事从一开始便是冰冷的基调，大致是用双线一交一叉的方式展开，时间上也跨越了将近20年。虽然故事一开始就发生了凶杀案，但很显然这不是本格形式的诡计。东野也在文中不断地暗示各种诡计的前因后果，让我们很容易就能猜出手法和幕后的黑手，东野掩盖的只是最初的情形。与本书庞大的篇幅相比，当时的情形在小说中只能算是寥寥几笔。随着故事的展开，读者的疑惑不断加深，究竟是怎样的动机，才能造成如此的结果。可是我一直看到故事的结局，仍然对动机存有疑惑，那样的动机虽然可以解释整件事情，但我仍然无法完全信服。
直到我看到小说最后一句话，我才完全明白了这个令人不寒而栗的动机。我本对世界仍有幻想，但世界却还给我更黑暗的目光。最后一句话，是解读整本书最为关键的钥匙，其实东野只需要稍稍改动这句话，整本小说的基调，以及故事的动机便可实现完全不同的逆转。但东野没有这么做，或许是他觉得这样能够更好地反映小说的主旨，或许是他觉得绝对的悲剧才能给人绝对的警醒。或许并不是东野不想在最后救赎整个动机，而是这个动机已经坠入黑暗太深，再无救赎的可能。总之，这样的动机的确让我纠葛万分。
很多时候，都面临这样的情形：外面下着大雨，可带的伞却被别人拿走了，此时该怎么办？是等在房间等待雨势的转变，还是自己也顺手拿走别人的伞？故事的主人公选择了后者，而且他们拿走的不止一把伞。诚然，别人从他们身上拿走的，也不仅仅是伞；不，当他们去拿别人的伞时，他们的良心也被拿走了！这个世界的确有太多不公平，人人平等的话至少在现在我还看不到实现的迹象。如果别人对你造成了伤害，你为了弥补这个伤害，又去伤害别人，那你和伤害你的人又有什么分别？既然已经失去了太多的东西，就请不要再失去良心，失去一爱一，失去希望！
或许我这种没有经历过苦难的人没有资格说这样的话，但就算是复仇，就算复仇成功，心中也永远不会有满足感，只有空虚和茫然。我们可以把一枚钉子钉入墙中，之后也可以把钉子拔一出来，但那个洞会永远存在。就算是消灭仇人的肉体，也无法抹平内心的创伤，生命本来就是千疮百孔的苹果。我并不想宣扬以德报怨的思想，但在以怨报怨的时候，请不要伤害无辜的人。即使没有太阳，也不要用仇恨，将天空染成白夜。
学生读《白夜行》有感范文3
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”——唐泽雪穗
人性深处的罪与爱，到底能让人发生什么样的变化？是让雪穗变成气质出众的女强人？是让亮司变成杀人不眨眼的罪犯？与人性的阴暗面互存着，在黑夜中彳亍着的两人，始终都活在犯罪现场。
《白夜行》刚开始看的时候其实很喜欢，一开始案情的疑点，雪穗和亮司的出场都让人忘不了。中间断断续续的经历开始让人摸不着头脑，直至最后，揭开面纱，才让一切呈现在眼前。
我是同情雪穗和亮司的，巨大伤痛后面的悲伤、麻木，又瞬间崛起的自信、无畏。也开始体会白夜这个比喻的形象，如影随形的黑暗，身处在炽热的白天，却依旧感受不到温暖，依旧会有太阳，那个太阳没有光，没有热，只是知道在那里。你说黑夜中看不清道路，可是也依旧看得清道路，心底的秘密却一直作祟。和其他人一样无所谓地笑着，在太阳底下，有着很强的隐喻，不是真实的太阳，而是光明磊落，去掉这一身尘逅，无所畏惧地将自己舒展开来。
亮司，于雪穗是唯一的光。于其他人，是恶魔。于父母，是伤痕累累的存在。他杀掉自己的父亲，记得文中说过，那个之前他对父亲是十分敬重和崇拜的，如此大的反转，是因为他发现了父亲的秘密，母亲的秘密早已是昭然若揭。可父亲和自己要好的朋友，这种强大的刺激。但亮司何尝又不是在赎罪呢？为了雪穗，将自己隐身进黑暗中，他也没有其他情绪，一直如此，没有逃离，没有挣扎。他与典子的相见，典子看到他受伤了，为他包扎伤口，这个小小的举动，我心疼到了他，在那个世界是否还有人在意亮司的喜怒哀乐……
《月亮与六便士》里提到“卑鄙和高尚、凶恶和仁慈、憎恨和爱恋能够并存于同一颗人类的心灵的。”雪穗更是把这句话诠释得淋漓尽致。一开始，她是整件事的受害者，满满的坚韧筑建起围墙，清冷、绝望。可当她将这些加诸于其他无辜的人那里，那一句“以后我们就一样了”，令人毛骨悚然。光鲜的外表，那颗心的独白究竟是如何。
人的恶意是从什么开始的呢？是受到迫害的时候？是从一次小小的过节？更像是厚积薄发，没有得到过爱的人，没有接受过温柔对待的人，从一开始也学不会爱其他人，学不会温柔地对其他人。
芸芸众生，愿都能遇到温柔之人，不求人人皆富贵，只求自在随心，平安喜乐。
学生读《白夜行》有感范文4
“绝望的念想，悲恸的守望”是对《白夜行》整本书最好的诠释。
在读到这本书末尾，以至于合上这本书的时候，我的内心充满了压抑和悲凉，瞪着眼睛再次把最后两页读了几个来回。
在《白夜行》的末尾，亮司被自己用来弑父以及裁纸片人的剪刀，从高处摔下来时刺死。我无论如何也没想到的是在东野圭吾先生的笔下写到雪穗当时的行为动作竟是“她一次也没有回头”。读到这句时，我猛地被人性所震惊到了，雪穗的表演天赋是多么高超，她把自己伪装成了上流社会的女子，甚至几乎将自己也欺瞒了过去，但在从小和自己背靠着背互利共生的亮司狠狠地摔下来并流了一地的血时，她竟是一次头也没回。
我想或许是再高超的伪装也不能使她在这时镇定下心来面对警察的盘问，又或许是她对亮司的死根本不在乎，他对她来说仅是在洗去过往尘埃悲痛而进入渴望的上流社会道路中的一枚棋子，我们不得而知。
同时震惊我的并不是仅此一点，亮司从小到大心甘情愿在黑夜中行走以帮助雪穗除去一切她成功道路上的绊脚石，他为雪穗付出的爱情也足以震撼我的心灵。他的最后那一跃不是失足，剪刀插在了胸口的位置也不是巧合，他只是一辈子都在黑夜中行走着从未见到阳光，最后的一跃他拼了命的把仅残的希望捧上了雪穗面前，也把警官能查到的证据几近销毁断送。
这本书语言没有华丽的词藻，作者用了一种很难以操控的新鲜的手法，以多种人物不同的视角叙述，最后用一根银线将所有故事串联到了一起。还会发现主角亮司和雪穗并没有几句交流，但在读书的同时我们却能隐约地感受到他们双方都在以不同的方式活在对方的人生中。这也是小说构思的一个高明之处，没有先前平铺直叙的伏笔就不会有后面令人揪心的一个个精彩场面，每一处细节描写，每一个转折残忍的片段都真真实实地打动了我的内心。
雪穗说：“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对于我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”这是书中点睛之笔，以文字的形式无声地给我们呈现了一个饱受苦痛折磨的女孩形象，同时也将她与亮司剪不断的千丝万缕联系到了一起。这就是她最真实的样貌，不是一个上流社会的女子，而是一个经历了社会丑恶人性洗礼的女孩。
读完这本书，我全新地真切地面对了一番人类社会的丑陋面貌，那些生活在地底人们的恶趣味及人性是如何泯灭，这些我未曾看见的淤泥残忍的浸透男孩女孩年幼无知的心灵，剥夺了他们天真的权力，我一定会尽己所能来抵制这些负面的恶俗。
愿世界上所有人都能“手牵手在太阳下散步”。
很多人在生活中都有读书的习惯吧，其实读书也是能帮我们树立正确的人生观的，那 读后感 又应该怎么写呢？下面是我和大家分享的《白夜行》读后感精选范文四篇，提供参考，欢迎你的参阅。
《白夜行》读后感精选范文1
累计13时39分读完了《白夜行》，意犹未尽、感慨万千…奢望着再来50章也不多；感慨，感慨的是什么；万千，万千又从何说起。其实闭上眼睛想想，更多的是不愿相信，确切地说是不敢相信。就如文章中的所有警察都不会把注意力放在还在上小五的孩子身上一样，世人的认知孩子难道不该是纯真不谙世事的么。
我们很多时候和文中的警察一样，忽略了这一根源：孩子之所以纯真是因为大人们竭力给孩子营造一个单纯的环境。可雪惠和亮司的幼年环境是没有光的，一如他们其后十九年的生活一样‘我的生活里没有阳光’。
白、夜、行，一个虽然生活在白天里，却终日以面具示人；一个自十一岁在管道中看到那一幕之后，就一直生活在暗无天日的管道中，但却竭力的想给对方的生活一点光。
两个共生关系的人，十九年来撒了无数的谎，害了无数的人，做了无数的错事。读罢全书还在纳闷，他们是互惠互利还是真爱至上？但不管是哪一个都太狭隘了不是吗？个人苦难不能转嫁，别人的幸福休要企及，凡事不以目的不为之，仅为一己之私践踏别人的安乐。而书中人却都做了，也许从未想过被原谅，当然作者应该也不是单纯让我们想要不要原不原谅这个问题……
《白夜行》读后感精选范文2
喜欢买书，尤其05年之后几乎完全采用了网上购书模式，不仅因为方便、实惠，更因为可以大量浏览挑选的感觉。
正是这种习惯，在购书网站熟悉了一个作家，名叫“东野圭吾”，日本人。因为其大量的推理侦探小说，在该类目，总位于畅销榜，并且因为高产，几乎占据了榜单的大半壁江山。
侦探推理类小说一直是我的最爱之一，但在很长时间内，我却从未订购过这位号称大师的作品，许是因为心理一直存在一种未必合理的观点：“高产作家往往难以创作出真正的精品。”
不过，直到今年7月，终于还是没忍住好奇，有了尝试的冲动。第一次选择，挑选了东野圭吾公认的巅峰之作——《白夜行》，从书名来看，一部完全不知所以然但却名气甚大的作品。
结果，两天时间读完。
实事求是讲，尚没有一口气读完的酣畅淋漓感，但确实令人耳目一新。
首先是故事结构及讲述方式，给人一种厚重、精妙感。
故事从头到尾，横跨将近二十年。两主人公11岁登场，直至30岁落幕。期间童年、少年、青年各个阶段充满诡异、辛酸和矛盾，却唯独缺少浪漫、温情和善良。这是整篇作品的基调，也是令人直至最后为之动容的所在。
人物出场频繁，但却相对突兀；故事情节顺序描述，但却并不连贯。初看，有如一个个碎片，杂乱无章，其实却内在逻辑严谨。
其以人物和情节的点滴呼应勾串而起，而勾串手法则是遍布通篇的伏笔，犹如散落但却依然串着的珍珠一般，保持着核心线索的若隐若现，令读者既不彻底迷失，又不至缺乏悬念。对于分寸感的拿捏，不失为大师水平。
其次故事注重社会和时代背景的带入，而这往往是大师与业余的最大差别。
大师级作品，哪怕是鬼故事都一定存在大量有血有肉的价值集合，以便于各种的预设的离奇、荒诞又都能合情合理，发人深省，该部作品正是这样。
依本人看，本书所谓的案件悬念，并不特别出彩，比较出彩的反倒是对人性的推理。
从头至尾最引人悬念的，不是情节而是人物。为什么男孩、女孩，会有那么诡异的童年，那么冷漠的少年，乃至极具城府的成年？
这种无法遏止的种种猜测和质疑，就像毒瘾一样，引人入胜的同时，也越发渲染出主人公的神秘、纠结以及深深压抑的痛苦。这种痛苦伴随着情节展开，也伴随着主人公的成长展开，同时痛苦自身也在成长。从起初单纯的恐惧、愤怒乃至报复感，逐渐生长出枝枝蔓蔓的复杂性格、心态和气质，并由此渗透入成长的经历和记忆，进而扭曲了自己、伤害了别人。
两个案子中，分别失去亲人的孩子，均坚强的生存和成长起来，他们就像两条永不相交的平行线，一个风光迷人，一个晦涩阴沉。但十数年来每每出现的离奇、诡异，却又让你总能时不时感觉到二人之间似是而非的一种关联，可这种感觉却又无法真实捕捉，直到最后真相大白的一刻。
然而，那一刻又真的真相大白了吗？二人的交集被证实了，可是过程到底又是怎样？无限联想留给了读者，无限回味也留给了读者，好作品的典型特征。
20年前男孩为了解救女孩，行凶杀人，对象就是自己的父亲，那年他才11岁。此后，男孩、女孩实际成为彼此最为默契和信任的亲人，她们相依为命，她们相互成就，她们相互奉献，她们相互保护。
一个通过美色套取商业机密，一个通过机密实现地下创富，并兼用暴力手段为对方扫清障碍。
男孩子的爱是真挚，深沉的，从最初11岁就敢冒谋杀罪名保护女孩，至十数年来甘作一个影子悄悄守护在女孩身边，乃至最终30岁甘为保护女孩（不被抓住犯罪证据）奉献自己的生命，无不体现得深刻，体现得壮烈。
女孩子我无法断定是否存在一样的爱情，但至少她是心存最彻底的感激和信赖感的，就像女孩子所说，他的人生从来都是行进在没有阳光的夜色当中，男孩是她在黑暗中，内心中唯一的太阳，“白夜行”之意，至此明朗。
一段无法拿在太阳下晾晒的爱情，是扭曲的，它注定了悲剧式收场；但也注定感人肺腑，因为它克服了足够辛酸的苦与痛。
那么追根溯源，这一切又是如何产生，扭曲的根源又在哪里？
这一切还要追溯到20年前。一双双罪恶之手伸向一个只有10岁的小姑娘，更令人不可思议的竟是由其生母主导，而母亲那种为了家庭的迫不得已感，令小姑娘无论从能力还是道义上都失去了反抗机会，这种童年的扭曲经历，给出了成年后扭曲人格的最佳注解。
也许正是这种沁入内心深处的冷漠，使得她最终连暗夜最后一颗蜡烛的熄灭也可以表现得淡定、漠视。
最后，面对男主人公从高楼的一跃而下，她的漠然转身，虽然或许保全了自己，却也就此浇灭了灵魂的最后一丝余温。
《白夜行》读后感精选范文3
没有人喜欢悲剧，我也不能免俗，在看书的同时，我也在不断地思考，亮司与雪穗的悲剧能否避免；亮司对雪穗的付出是否值得；亮司与雪穗究竟是什么关系……直到我看见这句话，才有所领悟。
“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”书中雪穗这样说道。从这句话我们可以看出亮司与雪穗不是恋人——他们早已相互依存，缺一不可，已然达到一种共生的关系。有人说雪穗根本不爱亮司，但我觉得雪穗对亮司的感情已经超出恋爱这关系——对雪穗来说，亮司已然是太阳的存在了：没人会爱上太阳，但无人不留恋太阳的光辉。至于亮司的付出是否值得，只能说仁者见仁智者见智了，论世间情为何物，直教生死相许？古今多少痴情人，个中滋味自晓之。
那么，这场悲剧究竟能否避免呢？我的答案是不能。
悲剧源于扭曲的心灵，而扭曲的心灵又因何而来？在我看来，除了被至亲之人所背叛、所胁迫、所遗忘外，残忍，严酷，扭曲的社会环境才是根源。小说时间跨度极长，将近20年，而这20年也是日本大起大落的20年——70年代，经济高速发展，社会及人性都在极度自负和自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线，纷纷坠落悬崖，害己害人。
《白夜行》读后感精选范文4
读小说的整个过程，心情是沉闷抑郁的。
唐泽雪穗获得成功了吗？她的生活幸福吗？肯定不是。她追求的不是成功、幸福，而是某种目标——跻身上流社会。这样活是她的一种选择。同样，她的“共生对象”桐原亮司的人生是成功的吗？如果说他的人生就是为了帮助雪穗进入上流社会，那么他成功了。按照正常人的价值来衡量的话，他失败的太离谱：没有正常朋友、家庭和工作。桐原亮司一身都为了唐泽雪穗而活：为了她杀死自己的亲生父亲、为了她做了都子事件、江利子事件、典子使事件等等。
回想他们相识之初，桐原为雪穗剪纸，这是懵懵懂懂的爱，他们看一样的书、他们有同样不幸的童年。又由于杀父事件把他们绑得更紧。深刻的爱只能来源于坦诚、信任和无私，他们两人除了彼此不可能会有第三者插足。桐原其实原本可以不这么做，他甘愿付出这么多，很容易看出这是爱的表达。在我看来，雪穗爱桐原就没有这么多了。
在桐原死后，雪穗都没有回头看过他一眼。桐原为了保护她，带着所有的秘密与事实跳楼身亡，心脏上插着那把曾经刺破父亲心脏的剪刀。雪穗的心够硬够狠！但也许这是她对桐原的理解，如果她承认了一切，他俩的一切努力将付诸东流，全部都将回到原点。
人性就是这样复杂，白中有黑，黑中有白，多情中有无情，无情中有深情。
在教育孩子的时候，一定要重视孩子的身心发展，要给孩子树立好的榜样，不要强迫孩子学习。
主要包括以下几个方面： （一）论文名称 论文名称就是课题的名字 第一，名称要准确、规范。准确就是论文的名称要把论文研究的问题是什么，研究的对象是什么交待清楚，论文的名称一定要和研究的内容相一致，不能太大，也不能太小，要准确地把你研究的对象、问题概括出来。 第二，名称要简洁，不能太长。不管是论文或者课题，名称都不能太长，能不要的字就尽量不要，一般不要超过20个字。 （二） 论文研究的目的、意义 研究的目的、意义也就是为什么要研究、研究它有什么价值。这一般可以先从现实需要方面去论述，指出现实当中存在这个问题，需要去研究，去解决，本论文的研究有什么实际作用，然后，再写论文的理论和学术价值。这些都要写得具体一点，有针对性一点，不能漫无边际地空喊口号。主要内容包括：⑴ 研究的有关背景(课题的提出)： 即根据什么、受什么启发而搞这项研究。 ⑵ 通过分析本地（校） 的教育教学实际，指出为什么要研究该课题，研究的价值，要解决的问题。 （三） 本论文国内外研究的历史和现状（文献综述）。 规范些应该有，如果是小课题可以省略。一般包括：掌握其研究的广度、深度、已取得的成果；寻找有待进一步研究的问题，从而确定本课题研究的平台(起点)、研究的特色或突破点。 （四）论文研究的指导思想 指导思想就是在宏观上应坚持什么方向，符合什么要求等，这个方向或要求可以是哲学、政治理论，也可以是政府的教育发展规划，也可以是有关研究问题的指导性意见等。 （五） 论文写作的目标 论文写作的目标也就是课题最后要达到的具体目的,要解决哪些具体问题，也就是本论文研究要达到的预定目标：即本论文写作的目标定位，确定目标时要紧扣课题,用词要准确、精练、明了。 常见存在问题是：不写研究目标；目标扣题不紧；目标用词不准确； 目标定得过高, 对预定的目标没有进行研究或无法进行研究。 确定论文写作目标时，一方面要考虑课题本身的要求，另一方面要考率实际的工作条件与工作水平。 （六）论文的基本内容 研究内容要更具体、明确。并且一个目标可能要通过几方面的研究内容来实现，他们不一定是一一对应的关系。大家在确定研究内容的时候，往往考虑的不是很具体，写出来的研究内容特别笼统、模糊，把写作的目的、意义当作研究内容。 基本内容一般包括：⑴对论文名称的界说。应尽可能明确三点：研究的对象、研究的问题、研究的方法。⑵本论文写作有关的理论、名词、术语、概念的界说。 （七）论文写作的方法 具体的写作方法可从下面选定： 观察法、调查法、实验法、经验总结法、 个案法、比较研究法、文献资料法等。 （八）论文写作的步骤 论文写作的步骤，也就是论文写作在时间和顺序上的安排。论文写作的步骤要充分考虑研究内容的相互关系和难易程度，一般情况下，都是从基础问题开始，分阶段进行，每个阶段从什么时间开始，至什么时间结束都要有规定。课题研究的主要步骤和时间安排包括：整个研究拟分为哪几个阶段；各阶段的起止时间 希望我们可以帮你。 1、论文题目：要求准确、简练、醒目、新颖。 2、目录：目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录） 3、提要：是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜。 4、关键词或主题词：关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。 每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。 主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。 5、论文正文： （1）引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。 引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义, 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。 〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、 论证过程和结论。主体部分包括以下内容： a.提出-论点； b.分析问题-论据和论证； c.解决问题-论证与步骤； d.结论。 6、一篇论文的参考文献是将论文在和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《gb7714-87文后参考文献著录规则》进行。 中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--标题--出版物信息所列参考文献的要求是： （1）所列参考文献应是正式出版物，以便读者考证。 （2）所列举的参考文献要标明序号、著作或文章的标题、作者、出版物信息。
《白夜行》真正想告诉我们的是：
《白夜行》在提醒读者思考：一味追求高速发展到了丧失理智的程度，一定会有悲剧发生。纵向来看，整个小说刻意保留了明确的时代感，甚至用当时一些知名的新闻报道来暗示时代背景，包括日本的教育体系，也在对主人公从小学到大学经历的描绘中展现出来。
横向来看，小说对于人物的刻画，也堪称八九十年代日本浮世绘，最开始进入小说的是底层民众，如当铺老板、面店女工，还特别描绘了当时因为日用品涨价出现的超市哄抢局面。
小说中段开始出现中产阶级，茶道老师唐泽礼子、世家子弟筱冢一成、私人侦探今枝直巳、普通公司中层高宫诚等人就是这个阶层的代表；到了后半部分，随着唐泽雪穗的生活逐渐变化，她嫁给了世家子弟筱冢康晴，自己也开了服装店，小说中又出现了上流社会的生活场景。
艺术特色：
在这部小说中，东野圭吾大胆地尝试了一种写法，即让男女主人公始终处于“被注视”的状态。一个跨越十九年的案件及其所牵涉到的其它案件，全部从其他参与者或者旁观者的角度来描述。对男女主人公的了解和认识几乎全部从每个相关人员的故事中获得。
课外阅读是语文教学的重要组成部分,有效的课外阅读对帮助学生巩固课内知识、提高阅读、写作、口语交际等语文能力有着重要作用.学生阅读视野的宽与窄,获取信息的多与少,将直接影响他们的语文素质,一个人在学生时期能否养成读书的兴趣和习惯是一件人生大事,将影响他们一生的走势和发展.一、和高尚的人谈话——课外阅读之功用(一)提高认识,陶冶情操,造就品格学生通过广泛的课外阅读可以获得丰富的知识.在浩瀚的文字海洋里,古今中外,天文地理,风土人情,无所不包.丰富的知识对一个人来说太重要了,它可以提高人的认识.虽然说人对事物的认识是由多种因素决定的,但是如果抛开社会因素不谈,就个体而言,他的认识主要就是由其知识、智力、经验等因素来决定的.通过阅读,学生的知识丰富了,思考力得到了锻炼,进而就会影响到认识的变化、提高.阅读还可以影响人的情感.从心理学的角度说,就是移情.所谓移情,从作者方面说,就是把情感的色彩涂在事物的形象上.同是荷花,在朱自清先生笔下是“有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的,像一粒粒的明珠,又像碧天里的星星,又像刚出浴的美人儿”.而在孙梨的《荷花淀》里,却是“粉色荷花箭”,形态是“高高挺出来”,所引起的联想是“监视白洋淀的哨兵”.从读者方面说,就是把涂在景物上的情感迁移到自己身上,产生相应的情感体验和不同的美感享受.正如英国哲学家培根所言：“读书足以怡情.足以长才等读史使人明智,读诗使人灵秀,数学使人周密,科学使人深刻,*学使人庄重,逻辑修辞使人善辩,凡有所学,皆成性格.”现代教育观认为,教育要以人的发展为根本目的,培养学生具有真诚、善良、美好的心灵以及尊重真理、富有责任心等良好品格.在我国经典作品里,范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的胸怀、文天祥“留取丹心照汗青”的豪情、屈原“余独好修以为常”的洁身自好、李白“安能摧眉折腰事权贵”的傲骨、艾青“我对这土地爱得深沉”的赤子之心、郁达夫“读书不忘救国,救国不忘读书”的真知灼见等几千年的民族精神,在这些作品中呼之欲出.学生在阅读课外书时,心中再现栩栩如生的英雄形象,感受关于友谊、忠诚、勇敢、正直乃至爱国主义等永恒的人类精神,从而开启自己的内心世界,激荡起品味人生、升华人格的内在论文范文,达到“此时无声胜有声”的效果.(二)锻炼思维,发展智力,培养独立阅读能力学生广泛的阅读,可以发展智力,培养思维,因为获得知识的阅读过程,恰恰是学生发展智力的过程.从马克思主义理论的角度说,知识属于意识范畴,它既不能手对手传递,也不能脑对脑传递,学生从阅读中获得知识,必须通过自己一系列复杂的智力活动（包括感知、想象、联想、思维、记忆等）来吸收,阅读中积极而又紧张的智力活动使学生的智力得到了发展.智力的发展与独立阅读能力的培养是统一的,独立阅读能力的心理基础是学生智力的发展.(三)培养对祖国语言文字的热爱,提高语言的实际运用能力要使学生由爱中国汉字,上升到爱中华智慧,只有通过他们大量阅读祖国的语言文字来培养.这样,不仅可以领略中华语言的优美、生动、形象、丰富多彩,而且能感受到其中蕴涵的情感、思想、哲理、逻辑等深刻内涵,从中汲取民族精神的底蕴.古人曰：“乡音一曲泪千行.”可见母语的情感力量有多大.
当代文学是一个非常广泛的概念，包括各种类型的文学作品，如小说、诗歌、散文、剧本等。以下是一些在当代文学领域中非常著名的作品：1. 《追风筝的人》（The Kite Runner） - 卡勒德·胡赛尼（Khaled Hosseini）著2. 《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude） - 加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez）著3. 《人类群星闪耀时》（The Human Stain） - 菲利普·罗斯（Philip Roth）著4. 《霍乱时期的爱情》（Love in the Time of Cholera） - 加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez）著5. 《白夜行》（白夜行） - 东野圭吾（Higashino Keigo）著6. 《房思琪的初恋乐园》（The Stolen Bicycle） - 王家卫（Wang Jiawei）著7. 《白鹿原》（White Deer Plain） - 陈忠实（Chen Zhongshi）著8. 《嫌疑人X的献身》（The Devotion of Suspect X） - 东野圭吾（Higashino Keigo）著9. 《挪威的森林》（Norwegian Wood） - 村上春树（Murakami Haruki）著10. 《小王子》（The Little Prince） - 圣修伯里（Antoine de Saint-Exupéry）著这只是当代文学领域中的一小部分作品，还有很多其他值得一提的作品和作者。
白夜行侦探悬疑小说读后感600字范文8篇
一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。下面是我收集整理的白夜行侦探悬疑小说读后感600字，欢迎大家阅读参考学习！
说一下东野圭吾的白夜行吧 我是第一次看这个类型的小说 以前总觉得我喜欢的多是富有文学色彩并揉杂更多情感的文字 “我一定没看多少就兴趣全无” 我大概是这样想的，但的确出乎我的意料，我完全被这本书的内容吸引了，甚至是到了因为上课不得不停下来便坐立不安的地步，我完全沉迷在不放过每一个细节去随着作者的思维和描写细细推理的过程，或许真如女人有第六感这一说?事实证明我的推理都八,九不离十，那么除了好奇，更多的是一种得意，得意于原来我也不是个只会看张爱玲，看顾诚的感性动物。
在不知道结局的时候，我已经推出凶手定是西本雪穗或者桐原亮司，但我也只是把他们做的一切暴行归于这是心理变态缺乏家庭感和关怀的两个人在精神上的共识而促使行为上的共同，不管有着怎样可怜的背景，我是抱着一种极其严苛甚至一种偏见在看他们，同时我又不能理解，情感上的缺失真的能让人到这等地步?看到最后，我才意识到我太过肤浅，我记得我当时看到结局时，背脊阵阵发凉，恋童癖，又是恋童癖。为什么说又呢，我早在半年前看到第一件猥亵儿童的案子，之后便一直关注，那时我看完那篇让人难以接受的帖子时，我对我一旁的人问道，为什么我们国家没有化学阉割?猥亵儿童其实类似于一个灰色地带，儿童缺乏性意识，有时候就算事发也不知道自己在经历什么，有些是因为觉得开不了口说不出来而造成一生心里的阴影。白夜行中的西本雪穗便是，她母亲因为家里穷而接受来自两个男人对女儿的龌龊要求，并且最后用一百万日元把女儿卖给了桐原亮司的父亲，桐原亮司正是看到了这一幕，他亲手，杀死了自己的父亲，雪穗也间接害死了母亲，从那时起，两个孩子的命运都改变了。而书中他们通过强暴的方式报复了很多人，我一开始不能理解，后来他们对这件事总结的时候，说，因为他们相信这种方式能夺走别人的灵魂。读到这里我完全能理解他们，甚至同情他们，原谅了他们的所作所为，虽然有些盲目，可他们才是最可悲的，是两个十几年来行走在白夜的失去了灵魂的人。
现在网络上生活中都有许多关注猥亵儿童案的人，但这样的人到底有多少谁也不知道，网上曝出来的并不是全部，而可悲的不是事情本身的灰色地带，而是人的意识的灰色地带。
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗?我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
初读到这段话，颇令我震撼。这是一本白底的书，封面上两个白色的牵着手的小孩正是故事的主人公——亮司和雪穗。接触这本书还是因为它饱受读者好评，我终于在闲暇之中将这本书啃完。
这是我读的第一本东野圭吾的书，也是第一本推理小说。正因为是第一次读，我总是习惯的往后翻，希望早些真的故事的真相，但发现这其实是徒劳。东野圭吾的作品特点就在于他对每一个细小情节的描写，这些细节像串珠一样，如果少看了那么一个，就得不到最后的真相。这正是读推理小说的乐趣所在。
雪穗和亮司到底是什么样的一种关系?这是我从开始读直到读完都一直疑惑的事。他们是朋友还是相互依靠，又或是亮司在背后默默的保护雪穗?这一切东野圭吾并没有在书中明确提到，也正是因为这一点，这本书在我心里一直都蒙罩着一层迷雾。
在我看来雪穗是一个冷血的人。在面对警察的调查时，她有着让人出乎意料的冷静，这相当于一个孩子是非同寻常的;在面对自己母亲的死时她淡定从容，甚至可以说毫不在意;在面对亮司倒在血泊的情景时，她也没有悲伤，只是转身离开。在雪穗眼里，她的母亲将自己卖给了亮司的父亲，而亮司对他来说也只是可有可无的光明。亮司温暖了她却不能把她的黑夜变成白天，他不是太阳，他只是一瞬间的光明，一瞬间的温暖。我想，雪穗也并不完全冷血，她也有感觉，有感情，否则也不会说出那一段震撼我的话，否则也不会在安慰美佳的时候说出那一番话，至少那时她是温柔的。那么雪穗是在利用亮司吗?我认为不是。在亮司死去的时候，她虽然没有反应，但亮司的死带走了她的最后一丝光明和温暖。亮司可能就是她一生中唯一的那一束光了，亮司走了，雪穗的心便也暗了下来。
而亮司虽然有感觉有感情，但他在亲手杀了自己父亲之后一定也会感到难熬，在看见自己的父亲做的事也会感到意外和难以接受吧。那件事无疑对小时候亮司有着巨大的影响。这导致多年以后他经过自己家开的小卖部，听见“亮亮?”时，头也不回的大步走过。那时他的心情也会是纠结而又害怕的吧。害怕被别人认出，又对家有着一丝丝的怀念。这对亮司来说简直是一种折磨。
亮司和雪穗在白夜里行走，在遭受原生家庭的残害后他们的灵魂相遇，他们相互依靠，相互依赖，才得以在这个社会上生存下去。他们的原生家庭改变了他们的一生，使他们拥有着旁人没有的坚韧和冷漠。
东野圭吾的《白夜行》的确是一本好书，好在它构思严密，给予读者独自想象的空间，它没有揭示过亮司和雪穗的内心世界，从而引起了广大读者的猜测。东野圭吾也正是在用这一本书批判着日本社会的黑暗，批判着原生家庭对于一个孩子的影响。一部好书，正是建立在读者的不断猜测和讨论之中的。
有幸拜读东野圭吾的《白夜行》，文字言简意赅，冷静客观的叙述，没有华丽的词句，却每一句都耐人寻味，他扎实而写实的文风，一扫我对日本文学的偏见!
你知道枪虾与虾虎鱼吗?雪穗就是枪虾，而亮司则是虾虎鱼。有枪虾的地方一定会出现虾虎鱼，因为它一定会在暗处保护枪虾……
《白夜行》写的是泡妹经济倒塌时的故事，那时日本经济萧条，雪穗的父亲死去，她的母亲在如此黑暗的时期下失去唯一的依靠，面对绝境，仅是五年级的雪穗被选择抛弃，她被卖给亮司的父亲，只为满足他的淫欲，随后亮司杀死了自己的父亲，而雪穗在母亲自杀时见死不救，他们的内心也已经种下恶的种子，为了保护彼此不再受伤害，他们甩开道德的约束与良心的谴责，他们成为彼此在黑夜中的光，为对方照亮前方的路，并开启了长达十九年的罪恶。
雪穗谁也不依靠，谁也不曾相信，因为他的亲生母亲拿她去做交易。
她不做一个单亲自杀母亲的弃女，而选择做深谙茶道、花道的姑母做举女。她不去做高宫诚的全能主妇，而选择投资股票，开精品店，自力更生;她更不能认识亮司，所以她头也不回的离开，不去看那即将离世的亮司，不去看那陪伴她在没有太阳的黑夜中走到今天的亮司，没有看那杀死自己亲生父亲只为护她周全的亮司，更没有去看那始终愿做她虾虎鱼的亮司啊!你可以去责怪她吗?不，因为她只是想活下来，在这个黑夜中活下来!
书中写到，雪穗的每一任丈夫——高宫城不是她最爱的人，我认为这句话是对的，因为她可以拿什么去爱别人，她已经没有资格生存在阳光下，她自己也无法原谅自己。
生存的渴望支撑她活下来。我不能以社会的公共道德来评判她，指责她的过错，讨伐她的罪恶，一切都只因为她不曾拥有过阳光，我们又如何让她去拥抱太阳?
“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么亮，但对于我来说已经够了，我从来不曾拥有太阳，所以不怕失去。”
一边是罪，一边是爱，一边是黑，一边是白，一边是正，一边是邪;一边是显，一边是隐!我不同情雪穗，我同情的是这令人绝望的世界!
冗长的黑暗中他是你唯一的光，只希望你们能手牵手在阳光下散步，在白天里行走!
我的人生像是在白夜里行走。何为白夜?白天亦是黑夜。
——题记
一轮红日悬挂在蔚蓝如洗的天空，几只飞鸟倏地飞过，卷起了一阵波澜;楼台之上她缓步走动，一袭纯白套装，脸上露出堪称完美的微笑。她是雪穗，她的光芒吸引了所有人的目光，她便是女王。
这不禁令人想起那一天，他从窗口探出头去，景色是那样的美丽。雪穗坐在河边轻轻的翻动着书本，他——亮司被她的恬静所沉沦。但世事难料，在一个漆黑的大厦里，这朵美丽的“花骨朵”被摧残，而他在角落里目睹了这一切。他不知道该如何拯救自己的白月光，可那一声声凄惨的叫声;撕裂着他的心，那一双逐渐灰暗的双眸;仿佛下一秒将失去光芒。他忍受不了这一切，他毁灭了所有。自此，世间再无亮司。
时间如白马般奔腾，所有的善或恶都在长河中浮沉。她结婚了，对方家境很好，她也许会很幸福。但有些东西他不属于你的，终归不是你的。她的丈夫——高宫城出轨了，可能这是他的错，也不全是。因为在结婚之前，他准备对自己的心上人表白，可却被她用手段阻断了，做这件事的人是隐藏在白夜里的亮司。最关键的是，她用来胁迫他的怀孕之事，亦是假的。
爱是两个人的事，当你不爱一个人时。不要强迫自己去爱她 ，最后受伤的是自己。当你爱一个人时，请予以真诚之心。唯有这样才可以走的更远。
窗外袭来一阵微风，让我感觉心旷神怡。站在高楼之上，看世间万物皆如尘土。亮司是怎么在很小的年龄，做出那些事的。开公司，与他人合作共赢;作应用，邮递出售。为什么他做啥啥就行!因为他敢于尝试，不怕失败。在这个世界上唯有强者可以取胜，强者胜在何方?他胜在拥有别人都没有的勇气与毅力。数过往，勾践落魄时，仍旧长念复国：后成功，传之佳话——三千越甲可吞吴，项羽遇始皇大驾，常人皆惧之，他言曰：吾可取而代之。
未来是你自己，成功或失败取决于你自己。但是，任何对的事只要你用心去做，做到自己的最好，那便没有遗憾。三千青丝散，佳人谁可得。吾尝是欲求，若不得，过往亦如梦。
命运自古多舛，亮司与雪穗若无过往的创伤，他们的内心也许是清澈的。可正因为经历了风风雨雨，才让他们认清自己想要什么。
他们是你为自己而活，他们活着是有意义的。
人生在世几十年，望诸君求己所求;切莫碌碌无为，虚度光阴。
《白夜行》是我两年前读的东野圭吾的第一本书，当时读完没写读后感，主要原因通俗点讲是被吓懵了。读完后的感受，除了震惊，内心由生的恐惧，还有生理上莫名的反胃感。这应该是第一次洞察到深不见底的人性深处的黑暗后的本能反应，是一种细思极恐的阵阵寒意。
其实，客观上说，《白夜行》应该是东野圭吾完成度最高的一部作品。它的时间跨度长达十九年，人物命运与时代发展紧密相连，从中东战争、泡沫经济到计算机时代兴起，作者都凭借专业的知识将其融入作品，由此，让这部看起来是爱情推理小说的作品有了社会小说的深刻度和时代的厚重感。
另外，这部作品出场人物众多，甚至运用了多个不同人物的视角来叙述故事，但在错综复杂的人物关系背后，隐藏了一条条逻辑清晰的伏线，各个伏线交织汇总，在最后让读者恍然大悟，而此时的这种恍然也给读者造成了极具震撼力的心理冲击，达到了极致的效果。
全篇对男女主人公的正面描写只有不到一个章节的内容，但在每一个出场的看似无关的功能性人物背后，都有男女主人公的影子，没有正面刻画，却在处处刻画，这样高妙的写作手法只能基于作者对整个故事全面透彻的把握和布局。同时，也与主人公的人生不能见光这一主题完美契合。
雪穗和亮司之间是爱情吗?我觉得不是，如果是，也是扭曲的爱情。更准确的说，应该是他们由于心灵扭曲而产生的极致感情，相互依赖，彼此共生。我从不觉得这是一部爱情小说，它关注的是儿童时期的遭遇对一个人的一生影响有多大。它会在一个人的心里埋下种子，生根发芽，开花结果。遇爱得善，遇恨得恶。
雪穗和亮司儿时的不幸让“恨”的种子在心中滋长，结出“恶”的花朵并不断蔓延而不可遏制，最终让他们的内心只有利益没有感情。雪穗的一生都在算计，为了自己的目标步步为营，接触的每一个人都是她前进道路上的垫脚石和牺牲品。而亮司呢?父亲的罪孽让他看到人性的丑恶也由此背负了丑恶，一生都只能躲在黑暗中，他用尽一切手段替雪穗扫清向上流社会爬的障碍，这是爱情的守护吗?还是一种情感的赎罪?绝望吗?悲恸吗?看着他们双手沾满鲜血，一次次伤害无辜，一步步陷入恶的深渊，除了愤懑，压抑，恐惧，颤栗，每一个读者的内心深处，一定还有深深的痛惜，这种痛惜，是像书中笹垣警官追踪了长达十九年，渐觉真相却不能阻止的无能为力。
“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，恶之花。”
东野奎吾的推理小说堪称部部经典，《放学后》，《幻夜》，《嫌疑人X的献身》……对于推理小说的爱好者来说都是不可不读的作品。花了很多个晚上和周末的时间终于把《白夜行》读完，在合上最后一页的时候，我浑身近乎颤抖，又一次被日本小说那种对人性的深刻揭示给震撼到了。
读完《白夜行》，闹好中第一个跳出的意象是希腊神话中的Sisyphus，他领受了诸神的惩罚，必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。这个意象虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。
或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾，而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。说到这里，就不得不提到《嫌疑人X的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲近的艰涩书籍，《X》则无疑是它通俗简化之后的版本。《X》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。
在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。
每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地平线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。在临近结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几近枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。平心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。
日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人X的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。
通过私家__探今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。
建议写第一个，因为第一个研究的人多，有主够的数据参考，自己做调查业容易。而且以后如有机会来日本，再进行研究也有下一步的发展。第4个还是免了吧，学日语的难免以后也根日本人打交道，问你毕业论文是什么的时候，这么尴尬的话题还是没有为好。
题目选择的都不小呀。保险起见，1和4排除掉。1你没有亲身体会的话，如果是在校学生的话很难写好，基本都是抄和拼了。4呢，话题太大，这方面素材倒是不缺但是很难总结出有独特见解的结论。2和3看你擅长于哪个了。论文你要有自己的见解和新的内容亮点。祝你好运！