中国综艺节目主持人服饰的理念特征

引 言
自西方国家节目主持人产生三十多年后，我国于20世纪80年代出现节目主持人。随着我国改革开放的不断深入，社会各项事业的全面发展，电视节目也呈现出多类型、多形式的发展势头。新闻节目、访谈节目、综艺节目等极大地丰富了我国的电视荧屏。在这些不同类型的节目中，综艺节目以其综艺娱乐性、时尚性，深受观众特别是年轻观众的喜爱，并长期处于收视前茅。综艺节目主持人作为节目传媒代言人，其形象塑造成功与否，不仅关系到主持人个人形象的成败，更关系到其所在媒体收视率的高低，乃至该媒体的整体形象和传播效果好坏。而节目主持人在第一时间内传播给受众的视觉形象，就是外在的服饰形象。
由于我国电视综艺事业起步较晚，并且对于主持人的涵养，主持人的表达方式等方面较为深入，在综艺节目主持人的服饰形象的设计方面仍十分薄弱。只有少量相关理论知识，没有形成能够指导实际操作的应用型理论。随着综艺节目市场的不断扩大，主持人服饰的革新必然将成为综艺节目的新卖点。为了更好地解决在节目制作与市场接轨的前提下，如何设计出适合节目类型、节目风格的主持人服饰,这些服饰如何带有典型的电视节目主持人的特征等问题，我们需要有新的理论来指导。本文的研究背景正是基于这些问题来展开的。

一、中国综艺节目主持人服饰形象概说
（一）电视综艺节目的定义
电视综艺类节目的定义可以从广义的和狭义的两种角度来界定。从广义的角度来理解，除了新闻报道类、经济生活类、服务教育类节目和电视剧之外的所有电视节目类型，都可以划归到电视综艺类节目的范畴之中。
从狭义的角度来讲，专指广泛地将音乐、舞蹈、杂技、曲艺、戏剧、资讯、小品、竞猜和游戏等多种艺术形式以及非艺术形式的节目内容有机地融合成一个和谐、丰富的整体，用以满足广大受众多层面、多样化审美和娱乐需求的节目类型。电视综艺类节目是电视节目中一种非常重要的节目形态，它借助了现代科技中的电子技术手段，运用了独特的电视创作表现手法——如时空的自由转换、独特的视觉造型、高超的影音声光等效果。借用一个哲学概念来说，这种“融合”是一种“异质同化”，即同化不同类型的各种曲艺内容，形成一个有机的整体。
（二）电视节目主持人形象的含义
 狭义的主持人形象是主持人的自身形象，泛指主持人具有的所有能够唤起受众一系列思想情感活动的有形因素和无形因素，它包括外在形象和内在形象两个层面。其中，外在形象多指一些表层因素，如声音、容貌与体态、面部表情、姿态与动作、服饰及化妆等，是浅层次的、静态的显现；内在形象包括气质、品格与涵养等，其形象层次是深层次的、动态的。
 由于主持人工作的特殊性及角色的公共性，主持人形象不仅是自身形象、职业形象，更是社会形象与媒介形象，因此与狭义的主持人形象不同，广义的主持人形象是一个包含中多关系构成的综合概念。广义的主持人形象强调主持人个体与媒介、受众的三方互动，是主持人多种形象特征及关系构成的合成与展示，体现出主持人个性风格与媒体特色的有机结合，并通过大众媒介传播为受众所认知。
（三）电视节目主持人的服饰形象
服装作为电视节目主持人的无声语言，与有声语言和体态语言共同构成主持人进行大众传播的基本载体。服饰形象是主持人外在形象的重要组成部分，它直接参与视觉形象的塑造，是一种传递信息、交流思想、塑造形象和有所暗示的无声语言，它能起到先声夺人的作用。观众透过服饰，可以不同程度地了解主持人的思想个性、文化修养、艺术品味、精神面貌和审美情趣。主持人合理运用服饰对自己的外在形象进行恰当的修饰，既可以使观众对主持人有一个良好的直观感受，也体现了主持人对观众的礼貌与尊重，同时也可以强化传播效果。
如今国际上界定通行的着装TPO原则就比较适合主持人。具体的理解是：T（time）指服饰要适应时代、季节和自己的年龄；P（place）指服饰应当切合特定语境，切合自己的职业和身份；O（object）指服饰要为实现某种交际服务。对于主持人来说，这TPO是与紧密联系在一起，受到节目的制约。根据不同的节目，不同的内容，不同的环境、时间，以及不同的时尚，主持人的服饰选择也要有所变化，不能随心所欲。
二、主体综艺节目形式下的主持人服饰特点及发展状况
（一）表演类为主的传统综艺节目的主持人服饰特点及发展状况
  内地电视综艺节目的诞生以80年代春节联欢晚会的出现为标志，90年代《综艺大观》、《正大综艺》、《曲苑杂坛》等节目的开播则是电视综艺节目栏目化的标志，这属于内地电视综艺节目发展的第一阶段。而表演（晚会）类综艺节目作为大陆最早出现的电视综艺节目形态，应该说是最符合其自身特征，且最具中国特色的电视综艺节目形态。
由于早期的晚会类节目出现在改革开放初期，对综艺节目以及节目主持人而言，都属于草创初期，既没有经验累积，又没有可借鉴之处，并且当时全民的审美意识也比较狭隘，因此，早期的综艺节目主持人服饰呈现的是职业装的特征，款式单调乏味，色彩和整体不融和，基本没有任何配饰，男女主持人之间的服装无系列感，舞台表现力弱，与节目主题更没有什么关联，不能体现综艺节目欢乐祥和的一面（如图一和图二中）。晚会类综艺节目本身的节目形式决定其舞台场地、节目内容、节目表演形式都更为大气，主持人的服饰也因此需要增强其气势，已确保其不至于被舞台吞没。同时，我们可以看到《春节联欢晚会》强调欢乐吉祥，多采用欢快的色彩、大气的造型突出中国人民的形象；《中秋晚会》强调团圆，色彩和造型以融合为主，装饰也较为淡雅内敛；而《国庆晚会》则强调欢声笑语、民族团结，更着重于多民族服饰的融合特点。随着综艺节目形式的不断丰富，晚会类综艺节目逐渐演变得主题性强烈，且大多是传统佳节或者特殊时刻举行的，因此，主持人的服饰选择会更多地运用东方色彩，以体现其民族特点（如图三）。
    
      （图一）《综艺大观》           （图二）《春节联欢晚会》
 
                    （图三）
（二）游戏娱乐类为主的综艺节目的主持人服饰的特点及发展状况
所谓游戏类电视综艺节目，“即是大众广泛参与的，以一定游戏规则为主导，综合众多艺术形式的电视娱乐节目”。游戏类电视综艺节目起源于美国。这种节目表现形式一般采取现 场实况转播、剪接、集锦、演播室直播、户外表演等方式。其风格由不同的表现内容、形式及主持人的个性融合而成。
在中国大陆，1994年，北京电视台推出《午夜娱乐台》，拉开游戏类综艺节目火爆电视荧屏的序幕。1997年7月13日，湖南卫视开播《快乐大本营》，成为游戏类电视综艺节目的代表。1999年初，上海、北京、杭州三地有线电视联合推出《欢乐总动员》，成为继《快乐大本营》之后国内游戏类综艺节目的又一代表。国内其他游戏类电视综艺节目：浙江卫视《假日总动员》、央视《城市之间》、安徽卫视《超级大赢家》、云南卫视《快乐周末》等等。
此类节目在初期都采用一男一女的主持搭配形式，由于节目本身沿袭了晚会型综艺节目的部分内容，男主持的服装还是以西装为主，这与游戏类节目本身的运动性格格不入，让观众缺少现场参与感。此时的女主持人服饰虽然已摆脱职业装的束缚，但由于款式过于简单成衣化，造成了主持人被现场淹没的尴尬场面。以现在的服饰观念，此类综艺节目的服饰应分浪漫型和创意型。浪漫型服饰追求动感效果，服饰款式的线条多呈现出曲线感，层次繁复而零落，清淡的色彩或艳丽浓重的色彩配合着日常的款式，是娱乐节目所组成的空间里洋溢着亲切而浪漫的氛围。创意型服饰利用材料的组合与开发，形成创意型的应用，目的是要利用各种材料所带给人的不同感受，引起人的关注，形成强烈的视觉刺激，满足娱乐的需求。
     
    （图四）《快乐大本营》               （图五）《欢乐总动员》
（三）益智类为主的综艺节目的主持人服饰特点及发展状况
益智博采类综艺节目“是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参与，偶尔有明星参与的智力游戏节目，通常是由电视台制定游戏规则，通过主持人和选手一问一答的形式层层递进，最终赢得奖品获奖金”的电视节目形态。
1985年，北京电视台制作播出《家庭百妙知识竞赛》，算是中国益智博采类综艺节目的雏形，1998年、2000年中央电视台相继推出《幸运52》、《开心辞典》两档电视节目，掀起国内益智博采类电视综艺节目的高潮。国内其他益智博采类电视综艺节目：北京台《SK状元榜》、广东卫视《步步为赢》、上海卫视《智力大冲浪》。
由于益智类节目集中体现的是以知识为全局展开的，形式较为单一，因此需要主持人更大限度的驾驭和掌控好现场，既要体现节目的智慧性及公正性，又要面对选手起到引导与舒缓压力的作用。节目主持人为了体现这一特性，会尽量选择较为正式的服装，以体现其权威性，女主持则会选择穿着浅色系列的服装以显示其婉约、知性及气质。同时，主持人会配合服装搭配一些颜色鲜亮的饰品，凸显其亲和的一面，也为选手减轻压力。
        
     （图六）                         （图七）《开心辞典》
（四）真人秀为主的综艺节目的主持人服饰特点及发展状况
 “真人秀”节目又称realityTV，即真实电视，“是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工，而在这个定义中‘自愿参与’、‘竞争行为’和‘真实记录’更多地体现了节目的‘真实’特点，而‘规定情境’、‘给定的目的’、‘特定的规则’和‘艺术加工’则更多地体现了‘虚构’的‘秀’的特点。”
1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目，这一节目也被称作国内“真人秀”节目的雏形。2000年6月18日到12日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。拉开国内“真人秀”电视综艺节目的序幕。之后，国内开始刮起“真人秀”旋风。中央电视台的《非常6+1》、湖南卫视的《超级女声》，以其较高的收视率和巨大的影响力，成为国内表演选秀类“真人秀”电视综艺节目的双子星座。国内其他表演选秀类“真人秀”电视综艺节目：上海东方卫视《莱卡我型我秀》、中央电视台《梦想中国》、《星光大道》，湖南影视频道《影视歌手大奖赛》等等。
真人秀融合了新闻的真实性，电视剧的故事性，综艺节目的娱乐性，体育节目的竞技性和纪录片的纪实性。因此真人秀主持人的服装存在着较大的变动空间，依据节目内容的不同，涉及歌唱、舞蹈、表演、冒险、竞技、烹饪等各行各业，真人秀节目主持人的服饰是以行业为区分点的。主持人的舞台形象应以参赛选手的职业形象为参考。选手是歌手，主持人就是听众；选手是厨师，主持人即为宾客；当选手转变为野外生存挑战者时，主持人就是环境解说员。
三、区域性差异化下的综艺节目主持人服饰比较
（一）港台综艺节目主持人服饰
在综艺娱乐节目发展较早的港台地区，受到民众特别是青年人喜爱的节目非常多。《我猜我猜我猜猜》、《非常男女》、《康熙来了》、《超级大富翁》等都制作十分精良，并且其节目主持人明星化的趋势越来越占据主流。九十年代中期《我猜我猜我猜猜》进入国内，主持人穿着的是花哨、色彩艳丽的另类服装，配以时尚怪异的发型，以戏剧化的角色进入节目（服饰、语言等），引导现场和场外观众融入到整个节目的氛围中。这个时期的港台综艺节目主持人服装，多数以夸张的形式、高纯度的颜色、舞台式的强烈装饰风格来吸引观众的注目，这种搞怪的、新奇的主持人服装形式，在一段时期内吸引了刚刚打开国门，见识世界的电视观众,满足了那个时期内人们对新奇有趣的追求，但在主持人服饰上并未形成准确的与节目相对应的风格特征。
在经历了喧嚣的新奇后，二十一世纪的主持人服饰逐渐从“小丑服”中跳了出来，以更加时尚、更加生活化的风格主持节目，从视觉形象上吸引观众，甚至成为服饰潮流的风向标。在近几年，风靡亚洲的《康熙来了》中，我们可以看到女主持人小S的服饰具有典型的当代青年的时尚特点，不规则外型、鲜艳明快的色调、多材质的搭配以及多配饰的应用，但在这些服饰中又不是仅仅只有时尚，同时还具有高级时装、高级成衣的优雅感及品质感。在大型晚会型综艺节目中，港台主持人服饰直接来自于高级定制的礼服，但在造型、色彩、装饰方面都突出了晚会节目主持人的特点，形成了独特的服饰风格。香港翡翠电视台的台庆晚 会《万千星辉贺台庆》，主持人服饰在与当年奥斯卡礼服不相伯仲之间，又有中西结合的独特味道。港台地区综艺娱乐节目作为亚洲地区该类型节目的典型代表，无论从节目本身的的特色上还是从节目主持人的素质及形象塑造上，都走在内地节目的前面。从这些设计系统、制作优良的综艺节目的主持人服饰中，我们能看到的是一个节目的整体形象下有丰满而鲜明的个性特征，使节目与主持人间具有双赢的前景。从这点上看，我国内地的综艺娱乐节目主持人的服饰还存在着非常明显的差距。
   
              （图八） 《我猜我猜我猜猜猜》                     
           
      （图九）                      （图十）《康熙来了》
（二）海外综艺节目主持人服饰
   相对于发展较晚的中国电视而言，海外频道在电视的研究上较为深入。国外已出现了研究电视节目主持人无形的“符号”的机构，这些机构通过研究主持人的衣着服饰，引导和推测有关大众衣着服饰的各种时尚，甚至对研究节目主持人服饰嗜好突变，来推测一个国家或地区政局、政策的重大变动。海外主持人的普遍年龄在35岁以上，这就于我国综艺节目主持人形成了年龄差异。年龄的差异使人在生理、心理、观念等方面存在变化，致使在选择服装上也有很大不同。主持人随着年龄的增长、知识的增加、阅历的丰富、能力的提高、容貌的变化和知名度的提升，心态逐渐由热情激昂转为平稳内敛，偏爱深沉的色彩，如棕色系列、米色系列等。在欧美等发达国家，目前主要的节目形式是脱口秀和“真人秀”为主，其中“真人秀”内容涉及歌唱、舞蹈、服饰设计、减肥、烹饪、冒险等多重领域，包括《American Idol》、《Britain's Got Talent》等，我国现有的不少综艺节目都是海外节目的本土化演绎。
 四、综艺节目主持人服饰的设计要点
（一）综艺节目主持人服饰的功能性要求
1、综艺节目主持人服饰要符合节目内容形式
电视节目主持人是因电视节目而存在的，所以其着装，首先必须服从节目的需要，与节目形式内容相和谐。即：通过对主持人服饰的表达，满足节目的前期定位，符合节目形象，从而达到播出效果。
例如盛大的晚会，主持人的服装应该相应隆重，一袭华丽的晚礼服款式可以适当裸露，采用吊带、斜肩、低胸设计，对称与不对称，对比与协调，点缀与呼应，点线面的均衡搭配等都能使服装熠熠生辉；一套合体的西装或燕尾服，在面料和装饰上可以用反光或闪光的材质，既包含了时尚元素又能体现辉煌灿烂的气势，符合节目氛围。又如综艺节目《快乐大本营》，首先，设计师会先根据每期主题确定相同的色系，新鲜平和的草绿系列，热情温暖的红色系列，优雅高贵的紫色系列等都是比较善用的色彩系。以色彩为依托，再在款式上根据每个主持人的特点进行一些变化，但总体的风格是相融的（如图4.1）。在一期主题为《找朋友》的节目中，设计师会打破色彩，以多色系混风格的服装呈现，将观众和嘉宾一同带回多彩的童年时光。
另外，主持人服饰要注意的就是现场动态，背景灯光。运动中的服饰，可以打破空间和以瞬间千变万化的色彩图案，而连续着的观众编织的心理时空，并随着节目转换间的流动类，起到衬托、渲染的作用。主持人在主持节目时都有纷繁复杂的背景环境，无论是自然环境还是人工布景，主持人的服装都要与背景相协调．在自然环境下，主持人应该注意其服装色彩与环境色的搭配，并在阳光强烈照射下不宜穿浅色服装，因为强光会使服装的色彩消失，只能在暗部才能看出服装的本色，因此穿稍深、较鲜艳的服装较适合。
 
                       （图十一）
2、综艺节目主持人服饰要符合主持人风格特色
  现在的观众越来越喜欢有个性的电视节目主持人，拒绝平庸和千篇一律。目前线上那些优秀的，深得人心的节目主持人，无一不是化妆造型独特，个性十足，幽默搞笑的典范。如：央视大型综艺竞技节目《非常6+1》主持人李咏，那标志式的发型，体面地着装，将诙谐、幽默的主持风格发挥得淋漓尽致；央视综艺节目《星光大道》主持人毕福剑“言不出三句，必逗你笑”，给人印象最深的就是他自然朴素的“平民化”的形象，随意、平和是他的一大特色。针对不同主持人的主持风格个性，就需要有相应的服饰个性最为依托。
主持人追求服饰个性，首先要有个自我认识和自我定位的过程。自我认识，即了解自己的自然条件（肤色、脸型、形体）和内在素质（个性、气质、修养等）；自我定位是指在心中对自我有个理想形象的设计。或端庄典雅的大家闺秀风范，或秀丽娴静的小家碧玉类型，或亮丽潇洒的浪漫青春一派，或其他种种。有时虽然会有变化，可是在人们心中的总体印象应该是基本固定的。
但是主持人如果一味地随着自己的意愿追求个性，服饰过于花枝招展，艳丽妖娆，会让观众产生轻浮玄虚、华而不实的感觉，也就无法对主持人产生信赖感，同时还会拉大传播者与受众之间的距离，因而影响到节目的传播效果。另外，电视主持人一旦根据自身特点决定了自己的衣着趋势之后，便应该保持这种风格的稳定。
       
     （图十二）             （图十三）             （图十四）
（二）综艺节目主持人服饰的审美性要求
首先，电视传媒就是大众传媒，要以大众为基础，以大众的普通审美为出发点。在节目风格类型相对固定的情况下，主持人的服饰形象以观众认知过程的变化而不断改进和完善。因为主持人节目及其形象最终是要展现在广大观众面前的，观众作为信息接收的终端，可以说是主持人服饰形象最终的评判者和检验者。
作为个体的观众千差万别，但作为整体的受众是具有共性的，在把握观众共性特征的前提下，了解观众不同差异对主持人形象的影响，对成功塑造主持人形象也是非常必要的。节目主持过程不仅是一种渗透，更是一种交流，是与受众进行现实的或潜在的‘审美对话’，是在审美主体与审美客体相互‘对象化’的过程中的一种互动。由于电视每天都与广大观众发生联系，所以，播音员和主持人的穿着打扮，就无形中体现着某个地区的观众对服饰的正统的审美倾向。播音员得体的服饰，会使某个时期，某个地区的观众群感到愉悦，不仅在视觉生理上有一种舒适感，审美的情感也会得到满足，产生一种健康向上，美好愉快的情绪。
服饰在电视节目中的审美价值有两点：一是穿戴不同格调的服饰，可将不同风格、不同时间的节目分开和连接，形成不同于电视或舞台艺术的独特 的节奏感。除了在连接节目播出方面具有美感外，播音员和节目主持人的服饰在电视画面中还可以起到较强的装饰、点缀、突出中心、吸引观众的作用。二是播音员和主持人平时在现场采访或在主持节目时，现场即成为一种背景，如果穿着合适，主持人现场就能做到既协调又有所区别，既容易接触采访对象，又不至于主次不分，被现场所淹没。比如主持时装表演，主持人的服饰华丽一些，而现场出现的一般群众，穿得朴素大方一些，就可同周围保持和谐，就能突出中心，控制观众的视线和情绪。
（一）综艺节目主持人服饰的风格造型
综艺节目的综艺娱乐特性决定了综艺节目主持人的服饰风格。对于综艺节目主持人的服饰设计，首要服从节目的主题内容、风格、整体舞台设计，主持人本身并不通过表演来塑造形象，而是通过服饰，化妆等无声语言进行“角色”的创
造，表现晚会的主题，体现节目风格。以服饰追求多元统一之“和”，即服饰与节目整体的和谐统一。 
   在服装的三要素中服装的款式设计与人体体形美有着不可忽视的关系。人体体形美的形象;左右对称，上下均衡，高低适度。服装造型设计是以体现体型美为依据的。例如矮胖的体形，则不宜穿短肥、方格、横条或大花的衣衫，而宜选择简洁的，衣肩窄些的领口低的服装，选择紧身、简单、直线条的设计，如裤脚长些，浅色的高跟鞋。高而瘦的体形则宜采用方格、横条大花，宽衣松裙，衣衫不宜过长。胸平的女性宜选择质地柔软的面料，外衣在肩部和胸围两侧加些褶桐，胸部配戴各种类型的饰物。服饰的首要目的，在于美化人体，这是一切装饰的基础。服装依附于形体，形体占据着空间，空间影响着整体，彼此相互统一。服饰作为一种社会文化的表征，在电视媒介的传播作用下，更具有现实意义。主持人是连接节目与观众之间的桥梁，对一个节目的首要印象来自于对节目主持人的印象，服饰印象会对人的外表印象起到至关重要的作用，要调动目标观众的兴趣，必然要从受众心理出发，吸引受众目光。综艺节目主要目标群体是年轻人，喜好新鲜、新潮的事物是他们的性格特征。综艺主持人的服饰具有高级时装定制的特点，在对体型有所了解后，在扬长避短造型原则下，以时尚潮流意义存在于社会生活之中。在设计时，通常参考世界各时尚之都发布的高级时装、高级成衣的趋势，结合节目性质、风格，提取与己有关的素材加以运用。
   一个主持人在不同节目中的着装风格不能有太大差异，今天西服革履，明天奇装异服，这样会给受众错误的信息，造成对主持人形象认识的混乱，主持人的着装风格应该有连贯性。
             
         (图十五)                                 （图十六）
（二）综艺节目主持人服饰的色彩要素
在服装的视觉表达语言里，服装中的色彩是最先闯入人们眼帘并迅速刺激人们的视觉器官形成色的感觉，从而间接地左右着人们的心理、情绪，产生多种感情的变化和反应。
人们在观看节目时，对色彩的注意力占人是觉得80%左右，对形的注意力只占20%左右，近年来随着综艺节目的风靡，主持人的包装时尚化趋势在选择色彩时趋向丰富，将传统的搭配概念打破。
在对综艺节目的主持人进行服饰选择时，首先要确定本期节目的主色调，因为主色调决定着节目的色彩倾向。如果用红色（红色色感较强烈的正红色、桔红、玫瑰红）为主色，与之相调配色的色感首先是弱的或中性的，这样才可以缓和红色给人的强烈印象，以达到艳而不俗的配装效果。
另可运用“强调色”来强调某一部位，比如用对全套服装来说十分突出的颜色来做腰带以及强调身体的曲线，有的在外衣、毛线衣领口处露出极醒目的衬衫等，或配以鲜明对比的手套、围巾等，都可以起到“强调”的作用。
《我猜我猜我猜猜猜》这个著名的娱乐节目非常注重色调的和谐，当背景是蓝紫色的时候，主持人和嘉宾都选用粉色，中性色的浪漫色彩，而当背景是红色以及浓烈色彩的时候，主持人的服装也多用纯色，制造出很欢快的气氛。浓烈的色彩给人感觉热闹，多半娱乐节目以及大型文艺晚会喜欢用纯色，尤其是红色，蓝色，绿色，银色，金色都是很受欢迎的色彩 。尤其是红色，永远是最经典，最受主持人欢迎的色彩，在电视上，无论灯光如何，红色总是最能吸引人的色彩。
对主持人形象影响最为直接、具体的是工作环境，包括传播技术、硬件设备、主持布景．主持人大多是通过电视、摄像技术或是较远距离的与受众见面，因此，受到光电技术、照明技术、摄像技术和录音技术的限制．电视的色彩是经过光电技术处理还原色彩，就色彩还原度而言有一定局限性，对红、绿、蓝三原色还原度较夸张．明度相差大的服装搭配，在交界处产生漫反射现象，使轮廓不清晰．另外应注意不要采用强反光，特别是发亮的面料，否则会非常耀光、损失层次感，这就是为什么有时在电视中主持人的红色服装显得格外刺目的原因；而过于吸收光线的面料则会使所有接近暗色调的层次感损失掉，因此避免使用与背景反差过大的色彩以及反光性特别强的面料，而采用色彩柔和、纯度较低、反差较小的服装能保证服装色彩的保真度。
          
  （图十七）          （图十八）     （图十九）     (图二十)
（三）综艺节目主持人服饰的装饰材料
   主持人服饰作为舞台服装的一种，可以借鉴高级时装中丰富多彩的装饰手法，以此来提高自身的艺术价值。
    从视焦点的角度来说，以电视作为媒介的综艺节目，其节目形象、主持人形象都是通过电视摄像机表现出来的，但由于摄像机的天然局限性，它难于刻画体积较大或者运动速度较快的物体，要使观众在有限的时间内获得明确无误的信息，需使其视觉焦点停留在主持人的面部，通过重复再现，加深印象，故而主持人服饰的装饰设计重点主要放在颈部、衣领、肩部等上身部位。另一方面，它也难于刻画过于细小，过于繁杂的图案，电视625条的扫描行数形成的低清晰度不宜表现这些精致与纤巧的细节，这些细节图案在电视中会是模糊地一片，形状全失。
    其中装饰手法包括：刺绣、褶皱、钉珠、立体造型装饰等。
    钉珠装饰多采用集中地形式，以满足舞台服装的特点。立体造型不是指服装的整体造型而是指服装的局部造型甚至是装饰的造型。对于成衣设计来说夸张的立体造型是市场无法接受的，但是局部的立体造型对舞台服装的造型设计来说是非常重要的。综艺节目场景面积较大，主持人以独立的个体出现时，如果没有夸 张的造型辅助就会显得单薄，甚至会被舞台吞没。
从服装美学的角度来说，服装领部作为服装的一个局部将直接衬托人物脸部形象，所以领部的造型、色彩、装饰处理也是体现人物形象设计的重要部分，它影响到人物特写镜头的视觉效果，设计中要善于运用服装领部结构层次丰富的特点，运用装饰配件达到满意的视觉效果。电视媒体的视焦点特点决定了主持人服饰设计的重点或是在上身，或是在领部、在肩部。电视主持人职业特性决定了须拿话筒作为工具，那么更适宜在单个肩部做具有艺术感的流线型装饰设计，对应着拿话筒的腕部的配饰设计，这样既是点睛之笔，又具有不对称的艺术感。
     
                （图二十一）                     （图二十二）
                     
 
    六、结束语
综艺节目主持人这一团体形象的特殊性给原本自由度很大的着装行为带来很多约束，使主持人的着装要从社会时代的大背景出发，服从节目性质与内容，符合个人外在因素与气质性格，符合大众审美标准，主持人的着装形象对节目的成败起着关键的作用，读懂服饰语言，运用好服饰语言，对于每一个电视节目主持人来说都是非常重要的，它不仅是文化的象征，更是思想的象征，通过自己的“形”与“神”，诉说着无尽的内涵，因此电视节目主持人要善于运用服饰语言。

致谢
在论文完成之际，我向四年来与我共同学习、生活的老师、同学表示感谢。在此，我要特别感谢我的导师高雪梅老师，感谢她在我论文写作以及日常的学习生活中给与的支持和帮助。

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