日本音响杂志

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永不消失的模拟音响——从留声机到LP唱盘自1877年爱迪生发明留声机到1982年索尼/飞利浦公布CD格式后LP唱盘/唱片的逐步停产，在音响世界不过100多年的历史中，模拟唱盘的存在足以傲视其它任何一种影音讯号源。回首留声机到LP的发展历史，揭开模拟时代的神秘面纱，通过本文，希望能够引领读者进入到模拟音响的世界中去。在iPod、MP3之类数字播放机充斥于我们面前之际，领略一下模拟音响独具的魅力吧！玛丽有只小羊羔“玛丽有只小羊羔，雪球儿似一身毛……”这是出自发明家爱迪生（Thomas Edison）之口的一句儿歌。1877年，法国人克罗斯（Charles Cros）邀请爱迪生为他研制一种能自动记录电报信息的装置。在机器试制完毕后，爱迪生取出一张锡箔，将它卷在刻有螺旋槽纹的金属圆筒上，让唱针的一头轻擦着锡箔转动，另一头与受话机相连。然后他摇动着曲柄，对着受话机唱起了“玛丽有只小羊羔……”的“经典”唱段。当这一切完成后，爱迪生又将唱针放回原处，再次摇动曲柄，接着机器里就还原出了同一句句子。此后不久，这种被爱迪生称为Phonograph（声音记录者，希腊文）的机器正式诞生。当时的它们只是被用来记录话音，并非我们今天所谓的“音响”。而这一点，爱迪生也是在10年后才领悟到的。Gramophne的诞生由于Phonograph必须在圆筒上以纵向刻有螺旋状的音槽，因此有着复制困难的致命缺点，录音效果也不尽理想。真要说它的好处，大概就只剩下可录可播的双重功效了。于是，早期就有人通过改良Phonograph来制成简易型Dictaphone录音机。音乐家巴尔托克在东欧各地采集民谣时就背过它，布拉姆斯也曾利用这种圆筒录音机录制过“匈牙利舞曲”。1885年，贝尔兄弟与同事丁特（Charles Tainter）将锡箔圆筒改成了涂上蜡的纸筒，据此申请了Graphophone的专利，并在两年后成立了American Graphophone Campany（美国留声机公司）。1887年可以说是留声机发展史上的第一个转折点。除了AGC的创立外，爱迪生再一次发现了Phonograph的价值（在此之前，他潜心于灯泡的研究），于是Edison Phonograph Company（爱迪生留声机公司）诞生，它一直维持到1894年破产为止。此外，德国人贝林纳（Emil Berliner）进行了在涂蜡的镀锌圆盘上录放声音的试验，并且为他发明的机器命名 　Gramophon。由于Gramophon具有实用性与易于复制的特点，并且采用了与日后LP唱盘极为接近的圆板录音片，因此也有人认为他才是留声机的发明者。而到了第二年，留声机才真正实现了商品化。HMV的来历1890年，投币式自动点唱机在美国如雨后春笋般涌现。只需要投入0.25美元，就能通过一条插在耳朵上的管子来收听到喜剧、笑话、吹口哨与铜管乐。1894年，哥伦比亚留声机公司（Columbia Phonograph Co.）制造出一种以弹簧驱动的家用留声机，售价才40美元，这为留声机进入家庭创造了契机。与此同时，歌王卡罗素（1902年）和俄国男低音夏里亚宾（1903年）相继参与了唱片的录音，不仅打开了唱片市场的需求，也带动了留声机的销售。当时采用爱迪生Phonograph的有美国哥伦比亚公司与法国百代公司；贝林纳的圆盘唱片Gamophon后来成为了Victor（胜利，通常又可以取译音“维克多”），不久又改用英国画家巴劳德（Francis Barraud）所画的油画“它主人的声音（His Master''''s Voice）”来作为标志并更名为HMV。HMV其实也就是日后大名鼎鼎的EMI（科艺百代）、DG（德国留声机公司）、RCA（美国无线电公司）等唱片公司的始祖。HMV和小狗的标记今天还出现在日本JVC的产品中。二战结束后，作为战败国的德国将当时的德国胜利公司更名为DG，日本胜利公司则只在国内使用Victor的品牌和标志，于海外市场改称JVC（Japan Victor Company）。这也就是为什么在本地的二手市场，卖家习惯称JVC为“狗头牌”的缘故。1925年Victor把贝尔实验室所发明、内部装有Exponential Hom的留声机以Victorla商标发售，其最高档的型号Victorla 30日后更为收藏家们所抢购。这下，家庭主妇们应该高兴了，因为再也不必看到客厅中摆着一支沾满大灰尘的喇叭了。开创电气录音时代1906年，德福雷斯特（Lee De Forest）发明了电子管，使得电讯号的放大成为可能。包括贝尔实验室在内，许多人投入到这方面的研究中，他们发现声音可以变成电流信号，利用电子管的电子增幅作用来转动录音机，将信号刻录到唱片中。相对于之前，必须对着大喇叭进行演奏或吼叫的机械录音（Acoustic），这无疑又是一个重大突破。1920年的11月11日，英国人杰斯特（Guest）和梅利曼（Merriman）将伦敦西敏寺举行停战纪念日典礼的实况透过电话线传输，记录在了附近高楼上的圆盘中，这是最早的电气录音实验。1925年，英、美两家哥伦比亚公司采用了贝尔实验室的研究成果进行商用电气录音。这一年由此被称为“电气录音元年”，与1948年LP唱片问世和1957年立体声唱片问世同属于模拟音响时代的里程碑之一。当时的唱片称为SP（即Standard Play），采用虫胶加干柏油粉的材料，转速每分钟78转，一面只能录3～5分钟的音乐。不过，即便有这许多限制，1925年的3月，哥伦比亚公司还是将录音机搬进了纽约大都会歌剧院，录下由900多人合唱的“圣子今夜诞生”，其壮丽的效果奠定了电气录音成功的基础。在唱片录音品质改善的同时，重播设备也有了明显进步。唱盘的驱动由发条变成了电气马达，重播时还采用到电子管放大。这时唱片公司把目标转向古典曲目，1927年哥伦比亚为庆祝贝多芬逝世100周年，计划录制了贝多芬交响曲的全集。同时，唱片公司也进行了一些整合：Victor入主RCA，成为RCA/Victor（所以今天RCA Red Seal Studio系列唱片中也能见到小狗标志）；1931年HMV与英国哥伦比亚合并成了今天的EMI；德国Graophon改用Polydor（即后来的宝丽金，今天的环球唱片公司）的名字；以便携型留声机Decca命名的唱片公司出现，今天它在台湾被称为“福茂”（环球唱片的子品牌之一）。加上后来为索尼所收购的CBS（哥伦比亚/新力唱片，即CBS/SONY），今天的“5大”唱片公司在当时也已初具雏形。发明家所特有的固执伴随着1929年的美国经济大萧条令爱迪生彻底退出了留声机领域。此后的10多年，留声机技术并没有什么根本性的突破，相反倒是录音设备，如麦克风等在技术上有了不小的改进，这最终又将促进留声机向LP的过渡。并且，20世纪30年代有声电影的兴起也带动了音响行业的发展，这一切，都有待于我们在下期分解了。1883年，世界上最早的音响公司Thorens诞生，当时的产品是机械式音乐盒。1928年，它开始生产唱盘专用马达，从而揭开其半个多世纪的辉煌历史。1893年，在芝加哥的美国博览会上，爱迪生首次公开示范了Motion Picture，它被认为是有声电影的雏形。1899年，巴劳德将他为爱迪生创作的油画His Master''''s Voice中的圆筒改成圆盘，卖给贝林纳的Gamophon。1900年6月正式成为Gamophon的商标。1904年8月，哥伦比亚公司在美国以1.5美元推出双层唱片，超低价格得以顺利进入平民家庭。1918年，松下幸之助在大阪成立松下电器制作所，到1931年才开始生产收音机。1918年，丹麦高度风（Ortonfon）成立，二战后开始生产唱盘和MC唱头。1923年，西方电器公司（Western Electric）试验将声音与胶片同步播放。1925年，美国Shure成立，以出品MM唱头著称。1927年，西方电器的子公司Altec Lansing（剧院之声）与Electro-Voice和JBL相继成立，它们同为美国音响业的元老。1932年，乐富豪（Wharfedale）于约克郡成立，是英国历史最悠久的音箱制造厂之一。1939年，BBC开始试验立体声广播。20世纪30年代后的整整40年间，模拟音响的发展进入到了颠峰时期。除了1925年首次商用电气录音，被誉为模拟音响3个具有里程碑意义的时刻中，有两个就发生在这40年里：1948年LP（Long Playing）唱片的问世意味着现代意义上胶木唱盘/唱片的诞生；1957年美国录音协会确定将45/45刻片技术采纳为立体声唱片的标准格式，结果它一直被延续到了今天。20世纪30年代前后，留声机技术得到了一定的发展，原先的发条驱动改为了电动马达式，电子管放大技术也被运用到其中。此时，唱片公司将目标转向了古典音乐，还是在1927年，哥伦比亚公司为了纪念贝多芬逝世100周年就录制了贝多芬交响曲的全集。这段时间里，唱片公司也进行了一些整合：Victor入主RCA，成立了RCA/Victor（所以今天RCA Red Seal Studio系列唱片中还能见到小狗的标志）；1931年HMV与英国哥伦比亚合并成了今天的EMI；德国Graophon改用Polydor的名字（即后来的飞利浦/宝丽金，现已为环球唱片所收购）；以便携式留声机Decca命名的唱片公司出现，今天它在台湾被称为“福茂”（环球唱片的子品牌之一）；加上后来为索尼所收购的CBS（哥伦比亚/新力唱片），后世的“五大”唱片公司在当时已初具雏形。高保真时代的来临所谓是“花开两枝”，伴随着电气录音的深入，麦克风、放大器等设备在性能和技术指标上都得到了突破。1930年之后的有声电影已经开始采用多麦克风录音，声音的清晰度和频率响应都远比当时的SP（即Standard Play）唱片要好许多。这样，就对唱片的制作设备提出了更高的要求。二战期间，为了能使海军军官分辨出英德潜艇不同的马达声，时任Decca技术主任的阿萨·哈替牵头开发出了一种能收录10kHz以上高频的监听器，这就是后来所谓的“FFRR全频录音技术”（Full Frequercy Rang Recording）。不过真正被运用到唱片业则是在临近战争结束的1944年。要知道，在战前，电气录音的频响被限制在了“可怜”的100Hz～500Hz以内，FFRR 40Hz～10kHz的频宽几乎涵盖了所有乐器的基频段，在当时是个了不起的成就了！1944年12月22日，赶在圣诞节之前，第一张FFRR技术制作的唱片在英国上市。它的出现令整个产业投入到了新一轮的技术竞赛中去。之后，沿用已久的蜡盘为噪音较小的醋酸盘所取代，加热型录音刻针的运用使唱片的音质显著提高。家用留声机的循迹能力变得刚好，并且改装了采用宝石唱针的轻型唱头……类似的改进令High-Fidelity（高保真）时代逐步来临。LP的诞生音质的改善是一个方面，但78转SP唱片只能录制3～5分钟的音乐让人难以接受。1931年，RCA就尝试推出33 1/3转的LP（Long Playing）慢速唱片，但却无疾而终。之后，哥伦比亚也开始了类似的尝试。由于不清楚LP的前景将会如何，两手准备的哥伦比亚同时采用78转和33 1/3转蜡板来进行录音。结果，1948年LP唱片实验成功，哥伦比亚成为了最大的赢家。这种唱片从最初的每面录制16分钟逐步增加到22分钟，恰好可以容纳大多数45分钟以内的交响曲。不甘落后的RCA在第二年推出了45转的EP（Extended Play）唱片，音质等同于LP，每面录音时间约5分钟。由于配套的唱盘价格便宜，时长又恰好适合流行音乐的应用，很快在年轻人中打开了市场。之后，还有种16 2/3转的超慢速唱片问世，但很快被淘汰。恰恰是这样的原因，后世的我们可以在一些唱盘上见到78、45、33 1/3转等3种转速的切换开关，就连唱头也分成了SP、LP/EP两种。1953年，RIAA（美国录音工程协会）确定将RCA的New Orthophonic均衡电路设定为LP统一的唱头放大标准，结束了近10种规格混于一世的局面。今天我们在放大器上见到的Phono端口，大多符合RIAA的这个标准。革命性的立体声1953年，Decca在West Hampstead录音室与曼托瓦尼乐队合作进行了第一次试验性的立体声录音。3年后，它研制出了在同一个音槽内录制两种不同讯号的方法。不过，最终采取的45/45立体声唱片刻片模式却是由美国人所掌握的，那是1957年的事了。美国人所采用的方法是在胶木唱片的音槽里以45度的V字型划出两路声轨分别用来记录左、右声道的信号，然后唱头内的线圈也被设计成45度读取，最终产生出立体声效果。相对Decca的方案，虽说各有优点，但由于前者在唱片的刻制与唱头的装配上比较方便而获得了广泛认同。江山人才辈出，至此，LP开始了它的黄金岁月。1956年，RCA与日本Victor开始出品45/45的立体声唱片。只是初期的立体声LP唱盘都为专业产品，主要提供给电台等机构使用，直到1962年气垫喇叭的创始人Edgar Villchur推出第一部供音响发烧友使用的AR手动式唱盘为止。AR唱盘的避震悬挂系统在当年被称为“什么都不怕”，广告里那把准备击向AR唱盘的铁槌令许多人至今还印象深刻。立体声唱片推出后，Ortofon就有了它在MC唱头中的代表作——SPU系列。1995年，Ortofon还造了颗以6N纯银线绕制的MC Rohmannh唱头来夸耀他们的技术成就。Denon在1963年推出的DL-103唱头至今仍有后续型号在生产。Shure在1964年推出的Vl5唱头成为了MM 唱头中的经典之作。立体声初期开始流行动态平衡型设计（Dynarc BalanceType）的唱臂，Grace于1958年发表的G-240 SemiIntergrated Tome Arm。1959年，英国SME推出了静态平衡型（Static Balance）唱臂3009（短臂）和3012（长臂），其优秀的构想设计与精密的工艺立刻改变了唱臂的流行方向。3009日后成为第一个获纽约大都会博物馆珍藏的唱臂。1957年Thorens推出了世界上第一部非磁性转盘TD124，1983年为庆祝建厂100周年推出的TD126MK CCentenial转盘更为美好的模拟时代留下精彩见证。那个时候，学习能力超强的日本厂家开始崭露头角。YAMAHA的KT-1唱盘就获得了不错的评价。Neumann的录音室用转盘同样如此。面向Digital的时代这之后，LP唱盘迎来了它最辉煌的时刻，但也开始了它退出主流舞台的时刻。因为数字技术开始出现在我们面前。下一期中，我们将为读者分晓。这一时期值得我们关注的另外一些话题：1940年，Walt Disney制作了第一部立体声电影Fantasia（幻想曲）。60年之后，Disney发行了《幻想曲2000》DVD来纪念这一历史性时刻。1946年，东京通讯株式会社成立。12年后，它以SONY的品牌推出了全世界第一部晶体管收音机。1947年，世界上第一本音响杂志《Audio》创刊。它曾是美国最为畅销的音响杂志，于本世纪初停刊。1949年，Harry Reizes在Hotel New Yorker举行了世界上第一个音响展。1952年，Harman Kardon成立。在收购了JBL、Mark Levinson、Infinity、Lexion和AKG等多家公司后它成为了全球最大的音响制造企业。1959年，各主要唱片公司开始发行立体声唱片。1963年，飞利浦在柏林的国际音响展中发表了卡式录音带。1965年，Ray Dolby在伦敦向Decca展示了它的录音噪声降低装置，这就是最早的杜比降噪技术。1969年，以生产LP唱盘闻名的Linn在英国创立。20世纪的最后30年对于LP的发展来说，是极富戏剧性的。在这其间，它经历了从颠峰到没落再到近乎消亡的巨大转折。新技术的涌现令LP无论在性能和普及度上都呈现出前所未有的高速增长；然而，一些更新的技术，比如说今天已经家喻户晓的数字处理技术却以更为强盛的生命力出现在了我们面前，它们的到来则预示着LP终将告别历史舞台。图00 Stanton STR8-30，直驱式LP唱盘中的翘楚（题图说明）如果说前面的40年，LP的世界是为欧美厂家所主导的，那么，到了1970年代，勤奋好学的日本人终于有机会走到了前台来。我们不得不感叹历史是多么惊人地相似，之前我们在说到相机时可能首先会想到莱卡，但在今天，数码相机的世界却为大多数日系品牌所掌控。LP，或者说整个音响史中，这样的一幕一而再，再而三地在重演。新生代的崛起1969年，日本松下（Technics）推出了第一部Direct Drive马达直接驱动式LP唱盘SP-10。这在当时还以Belt Drive皮带传动驱动为主导的LP世界里引起了轰动。富有创新精神的驱动方式解决了一个长期以来困扰着人们的难题，那就是伴随着使用时间的增加唱盘皮带老化的问题，并且使得LP唱盘第一次真正做到“收放自如”：想让它转就转、停就停。如此一来，也为后世那些热衷于“打碟”和Remix的DJ们多了个炫技的法宝。只是，直驱式唱盘在取代过皮带传动后不久又顺应了“风水轮回转”的说法，最终还是让位给了发烧友普遍认同的、“音乐味更浓”的皮带传动。因此，现在流传下来的马达直驱唱盘大多都是日本制的产品，如索尼TTS-4000、天龙DP-5000和Micro DDX-1000等。不过，正是源于它的不再流行，使得我们有机会在二手市场上见到大量直驱式LP唱盘。对于那些今天依旧想品味LP滋味的初级玩家，这种价廉、同时又易于维护和保养的直驱式唱盘倒就成了首选。1974年，日本Victor开始采用水晶震荡器的相位伺服方式来稳定转盘的转速，这就是所谓的“石英锁定”方式。之后索尼等厂家也纷纷使用到这项技术，从而大幅提高了转盘的精密度。唱头与唱臂的演变除去唱盘驱动方式的演变，1970年代前后伴随着新材料的出现，在唱针、唱臂等各个方面，LP都在不停“进化”着。1973年索尼发表了采用碳纤维制造的唱臂；先锋则以铍来制作唱针的连杆；Technics用到了钐钴（Samarium-Coblt）混和磁铁来生产MM唱头；今天以出品静电耳机闻名的Stax推出了静电式唱头CP-X；而来自英国的Linn强调了高精密度的制造工艺，一直到现在它都在出品高级的LP唱盘。正是这些厂家，为LP的迅速普及立下了汗马功劳。这时LP唱头与唱臂的制造几乎成了日本人的天下。还是在1962年，朝仓收就创立了Supex，次年即以Ortofon（高度风）的品牌推出MC唱头，这一次，他让全世界都领略到了来自日本的音响美学。同年，松下秀雄创建了Audio Technica（铁三角），它在后来成为世界上规模最大的唱头生产商，其中的AT-l还是日本第一款MM唱头，之后的AT-35（VM式唱头，1967年）和AT-34（第一款双动圈式MC唱头，1977年）都是非常经典的作品。“一个人”的唱头1977年，伴随着Grado对MC唱头专利的开放，更多日本制的MC唱头出现，其中就包括了不少的“一人”公司，Hi-End音响的“小众”在这里被发挥到了极至！像是只接受客户订货制作的Win拉力测量式唱头、采用象牙为原料的Miyabi、镶上蓝宝石的Argant和以石南根来制造唱头的Goldbug，它们的诞生为发烧友们带来了更多乐趣。另一位东京技术学校毕业的Nabori Tominari从技术观点制造MC唱头，以Dvnavector品牌出售，他与光悦截然不同，但仍吸引一些追随者。那个时候，由管野义信开创的Koetsu（光悦）唱头成为了众人眼中的终极目标。此人不仅精通古典乐和油画，还是位御用的铸剑师，就连日本天皇的佩剑都由他亲手铸造。多才多艺的他出于对市售制品的不满，亲手设计和制造起唱头来。起初只是自用或赠于亲朋好友，直到1978年拿到美国销售后才声名大起。他所强调的传统技艺与自身的神秘气氛让发烧友为之疯狂。另一位东京技术学校毕业的Nabori Tominari则从技术观点来制造MC唱头，以Dvnavector品牌出售，他与光悦截然不同，却也吸引了一批追随者。数字时代降临现在，我们可以谈一下飞利浦了。以灯泡起家的它到那时已经有80年的历史。1969年，飞利浦率先提出了激光影碟的构想，5年后激光唱片的雏形出现，到了1979年它联合索尼开始进行Compact Disc（CD）的开发。而当1981年松下电气加入CD阵营时，CD与LP的大战才正式上演。其实，还是在1970年代，录音师们已经开始了数字录音的尝试。这种被称为PCM（Pulse Code Modulation，脉冲码变调）的技术也就是后来CD的编码方式。1972年，BBC在调频广播中试用数字设备。同期，NHK将PCM技术转移给了Denon。那一年的4月24日，在东京青山的TwerHall音乐厅，Denon录制了史麦唐纳弦乐四重奏演出的莫札特第15号弦乐四重奏。这一次的录音后来被制作成LP发行。现在我们该明白，为什么会在后期发行的那些LP唱片上看到Digital的字样。除了表明这是通过数字录音技术得到的之外，某种角度上来说，也意味着模拟音响代名词的LP即将日落西山。1979年元旦，Decca在维也纳录制了鲍斯考夫斯基指挥维也纳爱乐的新年音乐会，这是英国唱片公司的首次PCM录音。比较具有历史意义的是，这个录音在1980年代被制作成CD唱片，也是世界上最早的DDD制作（即以数码录音、数码混音和数码制作的CD唱片）。LP保卫战虽然CD在上市之初遇到了不少困难，包括被人诟病为“声音粗糙”和“缺乏音乐味”（这种说法直到今天依然存在），但它对LP的冲击却是巨大的。很快，LP保卫战拉开帷幕。1982年，当宝丽金在汉堡的CD压片厂正式投产之时，由Denon离职员工组成的Highphone在日本成立。两年后，海老泽澈创立了Roundale Research。而曾在日本最早的MC唱头厂家Fudelity-Research工作的池田勇则成立了Ikeda公司，发表的Ikeda 9唱头被称为“梦幻终极唱头”，算是在进入到数字时代后模拟音响的一大进步。在欧美， Goldmund（1984年，瑞士）、Roksan（1985年，英国）、VPI（美国）、Graham Engineering（1986年，美国）、Wilsonbenesch（1989年，英国）和Immedia（1990年）同样是数字时代模拟音响的拥戴者。到了1990年代，LP终于从大众层面上消失。CD和磁带录音占据了主导地位，并且各种各样新格式都不断涌现。在那个时期，“Digital”已深入人心，除了歌舞厅里DJ用到的LP，它已经不再会出现在寻常百姓的家中。LP唱片的全面停产更是令这一趋势迅速蔓延。然而，有趣的是，到了21世纪，伴随着SACD和DVD-Audio这两种被称为下一代音频格式的唱片出现，人们似乎又回到了从前。“拥有LP才有的完美音质”成为了对SACD最好的褒奖，我们在音响展中见到越来越多以LP作讯源的演示，那些久未推出LP唱盘的老厂也从满是灰尘的仓库里重新找到那些模具和图纸，Opus之类唱片公司也重新开始了LP唱片的发行，这一切，似乎都在述说着LP不死的神话，即便它们只在非常小众的音响发烧友中传开。这一时期值得我们关注的另外一些话题：1967年，《Stereo Sound》（立体声）杂志在日本创刊。侧重Hi-End音响的《Stereo Sound》与侧重于家庭影院的《Hi Vi》在今天同时还出中文版。1970年，EV提出4声道矩阵LP唱片格式。1972年，日本Sansui（山水）推出QS矩阵式唱片，这是最早对LP环绕声的尝试。1972年，Mark Levinson成立，它为现代的晶体管放大器奠定了新标准。12年后，Mark将公司转手再成立Cello，之后又再次转手并创建Red Rose。1975年，Meridian（英国之宝）创立。如今以成为数码音响的领导者之一。1977年，TEAC发表了DAD唱盘的试制品，为CD的诞生立下汗马功劳。1982年，CD正式上市，DAT原型机诞生。后者由于其近乎“完美”的数码录音而遭到唱片商们前所未有的封杀，最终退出家用市场。1984年，宝丽金的CD压片厂里诞生了第1000万张CD唱片。1991年，为了抗衡飞利浦的数码录音机DCC，索尼推出MD，但直到6年后才真正开始为人们所接受。1997年，DVD诞生。

目前的cd机在1000元以下的哪款比较好（音质上）？imp-550的音质怎么样？

天龙DCD－1015G
该机是天龙公司在中低价CD机中的主销机型，有较大的市场占有量，现仍在行销之中，曾被英国《What Hi－Fi？》音响杂志评为5星级产品。此机售价虽然不高，但机内电路设计和用料却不含糊，机芯为自家开发的悬浮式拾音传动系统。数码信号处理仍沿用具有适应线性谐波算法和自动低通滤波调节ALPHA变换器，输出20bit的数字信号再送入20bit2－D／A转换器，配以天龙独创的LAMBDA超线性转换器，使整机输出的音频信号更自然、通透、清晰。这正是DCD－1015G站稳市场多年的原因，也是该机在这个级别机型中的优势所在。该机外表有金黑两种颜色可供用户选择，金色机型的两侧有光亮如镜的钢琴板，价格要高180元左右。
DCD－1015G性能稳定可靠，故障率很低。该机播放大动态音乐时的音场坚实宽阔，力度感甚佳，可展示出抑扬顿挫、起落有致的音效，放送人声和器乐演奏节目时，演唱者和演奏者的定位准确，临场的气氛真实可信。该机与贵价机型相比，整体音质略显生硬，缺少高档机的那种柔顺性。但此机以较高的性价比，赢得了广大用户的信任。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz；信噪比：112dB；动态范围：100dB；声道分离度：105dB；谐波失真：0．002％；外形尺寸：470mm×115mm×288mm；4．9kg。
市场参考价：3600元。

天龙DCD－815G
这是天龙公司数年前投放市场的一款常青树普及机，现仍在行销之中。该机外表为金香槟色，两侧配有钢琴板，制作工艺较为精细。该机的机芯采用悬浮式拾音组件，具有机械噪声低、寻迹速度快的优点。机内承袭了该公司拿手技术：18bit LAMBDA超线性转换器和20bit 8倍取样数字滤波器，使模拟输出信号的波形更显平滑，确保了声音的纯净度和音频的准确性。为了方便用户的升级，机身背后设有一路数码同轴接口。
DCD－815G播放低音强劲的音乐时，能清晰再现，有较好的速度感，放送器乐演奏显得灵巧流畅，人声的表现真实自然，没有差强人意的现象。与该公司高档机相比，低音的控制力稍欠，高音的空气感和余音不够尽情，但仍不失为一款物有所值的机型。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz；信噪比：107dB；动态范围：98dB；声道分离度：103dB；谐波失真：0．0025％；外形尺寸：470mm×100mm×280mm；4．4kg。
市场参考价：3000元。
马兰士CD机

日本马兰士生产的音响器材在业界有口皆碑，早年它是高级音响的代表者，如今它是来自日本音响和欧洲传统音乐风格的完美结合。该公司最具有代表性的产品是一系列素质超群的CD唱机，各档机型都经历了数代改进，不断地推陈出新，以较高的性价比成为音响发烧友所青睐的品牌。马兰士CD唱机最大的特点是声音自然通透，极富音乐感染力，这些都与该公司的设计理念和所使用元器件有密切关系。

马兰士CD－14
该机是马兰士公司最新推出的高档机。外表具有该公司高级CD机的一贯风格，机身由钢质框架、镀铜底板、金属压铸加厚侧板和精工细作的铝合金面板组成。机内的传动机构采用飞利浦顶级的无谐震线性扫描CDM－12．3激光机械系统，配合反应迅速的低噪声数码驱动器�DDS　，形成平稳而灵敏的运转工作性能。CD－14机的周边电路设计精密而考究，在信号处理和伺服电路方面采用了新开发的芯片CD7A，数字滤波器采用DF7芯片，对信号先作8倍超取样，然后将3次噪声抑制器和192倍超取样的1bit数字信号送至DAC。该机的数模转换运用了享誉音响界的位元流DAC－7，每个声道都设置一个双DAC的TDA1547集成电路，用特殊的差分电路消除同相杂音，并将DAC的两组输出用马兰士独有的HDAM高速电压增幅电路来进行回输，防止两端的电平误差。如此完善的电路设计，给人以信心的保证，使重放的音质更加纯净无暇。该机备有同轴和光纤数码输出端子，并设有XLR平衡输出接口。CD－14机具有醇厚芬芳的音色，其高频纤细飘逸，中频圆润饱满，低频弹性丰富，声音的密度质感和分解能力令人折服，是一款值得推荐的高品质CD唱机。
主要技术参数
频率响应：10Hz—20kHz±0．2dB；信噪比：110dB；动态范围：98dB；声道分离度：110dB；谐波失真：0．0015％；外形尺寸：458mm×110mm×369mm；重量11kg。
市场参考价：8900元。

马兰士CD－17KI

该机是在马兰士CD－17系列基础上，由公司的音响技术掌门人石渡健�Ken Ishima　先生亲自对其改良而成的一款中高档签名版�KI－Signature　CD机。此机在使用元器件和音效上比CD－17系列机有所提高，曾被多家音响杂志评为最值得购买机型。CD－17KI为流线形超薄设计，金香槟色的面板上仅设显示屏、片仓和7个圆按钮，“Marantz”的商标是直接冲压的凹型字体，颇为新颖。该机的传动机构采用飞利浦高级的CDM12．1转盘，低噪声数码伺服控制采用SAA7372芯片，能准确快速扫描唱片上的资料。在电路方面运用飞利浦的TDA1547加SAA7323组成的数模转换器，这个简称为DA7的DAC有较高的解析力和透明度；模拟输出仍采用反应迅速的HDAM电路，可忠实重现音乐中难以处理的瞬变和动态对比。作为签名机，还在于其内部的结构和用料更为讲究，电源部分采用高导磁率的环形变压器；机内的ELAN金装音频电容和精密色环电阻星罗棋布；机壳的底板、背板及内隔板均采用表面镀铜处理。
CD－17KI机对各类型音乐的播放都能挥洒自如，音域的高频部分并不过亮，小提琴和三角铁的演示华丽清晰，金属的犀利少了一些；中频圆润柔和，质感和密度颇佳，听起来轻松动人；低频丰富有力，空间感较为突出，不够洒脱的肥肿现象一扫而光。该机对刻意追求音乐表现的爱好者而言，实属首选机型。
主要技术参数
频率响应：20Hz—20kHz±0．2dB；信噪比：106dB；动态范围：97dB；声道分离度：103dB；谐波失真：0．002％；外形尺寸：458mm×83mm×315mm；重量：7．8kg。
市场参考价：6800元。

马兰士CD－19A
这是马兰士公司近期推出的一款中档机型，它吸收了该公司CD－17系列机的部分技术，在电路结构方面作了一定简化改进。该机在传动机构上运用了飞利浦直线循迹CDM－12．1机芯，配以新型的低噪声数码助力驱动器，其抗震性能较佳，选曲快速准确。CD－19A在使用元器件和声音素质上比CD－63机型提升了一大步，机内采用优质低漏磁EI型电源变压器，主滤波电容和信号输出电容升级用了一般在高价机中才出现的“ELAN SILMIC”音频专用电解。在数字电路方面，该机采用1bit D／A转换器，数字信号经NPC数码滤波芯片滤波后，用两块SM5872BS芯片分别作左右声道解码，有效减少了转换误差，增强对微弱信号的再现能力。模拟输出沿用马兰士成名多年的两个金属封装，并刻有HDAM字样的组件，具有超频宽、大动态、高分析力的特点。整机设有同轴和光纤数码输出各1组，提供了外接解码器使设备升级的余地。
CD－19A放声时具有较好的音乐味，音频的能量感和细节的分析力也比较出色，尤其是中频段的人声圆润流畅，继承了马兰士一贯的温婉甜美的气质。若以音效和价格来衡量，此机实属性价比较高的CD唱机。
主要技术参数：频率响应：20Hz—20kHz±0．3dB；信噪比：110dB；动态范围：97dB；声道分离度：103dB；谐波失真：0．0015％；外形尺寸：454mm×82mm×313mm；重量：7．8kg。
市场参考价：4500元。

马兰士CD－4000

该机是马兰士公司投放市场的一款低价位CD机，售价仅为2000元左右，可满足喜欢听音乐的一般爱好者的需求。此机的外观新颖，制作工艺较佳，面板的左面设有凸出的弧形仓盖，中间部分采用清晰美观的点阵式显示屏。机芯采用母公司飞利浦提供的VAM1201拾音系统，并配有马兰士很多主流机型常用的低噪声数码驱动器，确保了准确而平稳的运作。机内设有1bit数模转换器，芯片为新研制的TDA1545，解码部分运用两块SM5872BS芯片作左右声道独立工作，大大降低了非线性失真。模拟部分仍采用高速电压增幅电路，使转换速率高达80v／μS。这一系列的优化电路设计，使得这款平价机的背景噪声较低，动态与清晰度也令人刮目相看。该机设有一对模拟音频输出和一路同轴数码输出接口。
CD－4000能放送出优美和谐的音响效果，低频的量感较丰富，一改低价机低音单簿的不足，中音柔和平滑，高音的明亮度较好，但稍有锐利感。该机以较高的性价比，给不愿花费太多的爱好者带来了准确的选择。
主要技术参数
频率响应：20Hz—20kHz±0．5dB；信噪比：98dB；动态范围：95dB；声道分离度：85dB；谐波失真：0．0063％；外形尺寸：440mm×87mm×280mm；重量：2．9kg。
市场参考价：2000元。

索尼CD机

日本索尼公司于1982年与荷兰飞利浦公司共同制定了CD规格，随后研制出世界上第一台CD唱机CDP－101。作为CD机的发明者，其素质和表现均被音响发烧友一致推崇。索尼CD唱机能够在众多品牌中鹤立鸡群，是由于该公司对其产品精益求精、追求完美，并具备了丰富的音响设备研制经验和先进的数码科技。“数码梦想”和“再创辉煌”是索尼公司对数字化音响产品发展的新方向和目标。

索尼CDP－XA7ES
索尼公司对高档CD唱机的开发和贡献，是业界人士有目共睹的，其中ES系列中顶级机CDP－XA7ES是纯音乐的典范机型。内部结构和设计取源于公司的CDP－R10／DAS－R10分体旗舰级CD机。该机的机芯采用“光学固定方式”机械传动装置，即将质量轻的激光头固定在底座上，这种使光盘在机芯上移动的检索方式减轻了拾音器的压力，与传统的拾音移动方式相比，其进出盒的速度轻盈有度，信号的读取稳定准确，同时光盘的高稳定器采用纯铜制作，由上方下压来运作，降低了光盘高速运转时的振动。该机在电路方面设置了自家独创的电流脉冲数模转换器，取代易受电源变动影响的电压脉冲方式，杜绝了因演算电路而产生的噪声，加上全馈正向式数字滤波器的运用，造就了此机卓越的音质。在整机结构上，该机不计成本地采用了多项举措，如在机箱内侧进行镀铜处理工艺，提高了降噪的屏蔽功效；采用铸压而成的钢质底盘及框架，以精巧的组合结构使振动相互抵消；选用先进的R型中心电源变压器，其外形与断面形状呈球型，在抑制振动的同时也控制了磁力线的泄漏。
CDP－XA7ES是一款光彩夺目的高级CD机，所营造的声音具有很高的透明度和感染力，表现出特有的颗粒饱满、飘逸娇美的贵气，特别对弱音和细节的重现更是魅力四射，全频段的音域都有超凡脱俗的演示。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz±0．3dB；信噪比：119dB；谐波失真：0．001％；外形尺寸：430mm×125mm×375mm；重量：15kg。
市场参考价：13000元。

索尼CDP－XE530
此机的外观稳重大方，制作工艺也不错，采用中置转盘机构，虽为普及型号的机芯，但其性能较为成熟，运转十分可靠。该机面板上除常见的放音、停止、前后搜索等按键外，还设置了一个旋动式的节目跳选键，操作使用非常方便。索尼公司在此机内运用了一些新型的数码技术，如1bit脉冲数模转换器，对音频信号有较高的分析力；采用可变斜率数字滤波器，可使声音的层次丰富自然。该机背面设有一路光纤数码输出，可供外接D／A转换器或外接MD机进行数码转录。CDP－XE530售价仅2000元，但其功能设置要比一般同价位机型完善，声音效果也占有一定的优势。该机放送出的声音清晰亮丽，具有较好的临场氛围感，音色纯净并有一定的力度，播放独唱歌曲和轻音乐时，与价格较高的CD机相比也不逊色。不足之处是大动态放音时，低音有些松散，高音偏硬而缺乏细腻的听感，但我们也不能苛求如此价位的机型能有全面的音效。
市场参考价：2000元。

松下CD机

松下电器公司从八十年代推出第一部CD机SL－P10起，为迎接数码时代的来临，积极地进行一系列的技术创新，运用于CD唱机的高性能数字信号处理器、MASH数模转换器、高精度PLL电路及AA类输出电路都是本门的绝技。松下公司制作CD机的宗旨是：“开发静默技术，提供Hi－Fi听觉感受，展示对音响的完美处理”。

松下SL－P2000
该机外表为金香槟色，两侧配有钢琴板，前面板采用8mm厚铝合金制作，板面上的布局整洁规范，机箱结构运用了松下公司研制的抗振THCB�Technics混合结构底座　，其精雕细琢的外观造型给人的第一印象极佳。该机的激光拾取采用负荷浮动光学系统，高精度的驱动机构和数字伺服电路使读取唱片数据快捷而准确。机内设置了松下公司首创开发的MASH 1bit数模转换器，并引用了高效噪声整形技术，使整机的信噪比一举提升至120dB，理论上的动态范围高达125dB。为了提高音质，该机还设有仿甲类的“CLASS AA”类输出电路、高素质的数码减重电路及精密器乐音质微分电路，这些先进的电路设计，使此机的音响效果非同凡响。SL－P2000机在用料方面也是为靓声着想，电源部分采用高级R－Core变压器，配以松下公司拿手的“虚拟电池”供电系统，具有类似电池供电的水准。值得称道的是，机内还运用了新研制的母体系列电解电容，该电容器具有先进的电解质和铝箔结构，以获得高超的导电性能，实际应用时，可体现出纤细微妙的音乐，产生活泼生动的音响效果。
SL－P2000机保持了松下高级音响一贯的那种温暖圆润的音色，重播音乐时的声音优雅柔美，低音的量感充足，中高音的密度和空间感相当出色，声音的再现栩栩如生，轻重缓急掌握得体，给人一种高格调的音响效果。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz±1dB；信噪比：120dB；动态范围：110dB；谐波失真：0．0014％；外形尺寸：483mm×134mm×332mm；重量：12．5kg。
市场参考价：9200元。

松下SL－PG490A
近年来，一些著明的音响公司为了市场的需要，相继推出了低价位的CD机，松下公司也潜心研制出多款质优价廉的普及机，具有很高的市场竞争力，其中SL－PG490A是该公司最具代表性的机型。该机投放市场不久，即被英国《What Hi－Fi？》杂志评为“Best Buy”奖。SL－PG490A的造型新颖，采用中置式片仓设计，显示屏设放在面板右侧，操作运行时比较直观。机内采用金属与工程塑料相结合的底座，可有效隔离震源和减少噪音。该机运用了简洁而运行平稳的转盘，并配有伺服电路，具有较好的读片性能和纠错率。机内仍沿用松下公司新研制的MASH 1bit D／A转换器，此档转换器的制作成本低，性能却十分稳定可靠。SL－PG490A放音有一定特色，声音温和平滑、音域比较均衡，长时间聆听也不会感到疲劳生厌，能适合多种音乐节目的重放。由于制作成本的原因，该机的声音显得有些平淡，解析力略感不足。
市场参考价：1400元。

雅雅马哈CD机
雅马哈公司生产的音响器材具有较高的技术含量，所推出的新一代CD唱机集性能稳定、音质优美、价格合理于一身。雅马哈的音响工程师凭借在音乐、声学和数码技术方面的丰富经验，所研制的PRO－bit�原始比特精确再现　是该公司的专利技术，即将CD唱片上的16bit数据转换成20bit，使音频的解析力和连续性趋于完美，没有任何因量化的误差引起尖、冷、硬的数码声音，得到的音响效果与原始录音一样真实。

雅马哈CDX－993
该机的外观清新简洁，面板上各功能键布局整齐美观，机箱采用双层金属顶盖和双复合底座，并运用该公司设计的ART防共振机械结构，使整机的重量达9．6kg。机内设置的PRO－bit数码电路采用自家开发的YAC－514芯片，内含滤波和整形功效。现行专业录音都采用先进的20bit录音技术，但存贮在CD片上的音乐信号仍为16bit格式，当音乐转录到唱片上时，一些音频数据不可避免的有所衰减，雅马哈的原始比特精确再现技术在唱片上读出的16bit信号中增添了一些附加信息，使转换器输出的音频信号波形更接近模拟信号的特性。这一发烧手笔使此机重放声音的信息量更加丰富细致，听感悦耳柔和。该机的各级输出都设有A类离散放大装置和声音微调电路，对音质的提高功不可没。
声音丰满醇厚、音场还原真实是该机最大的特点，播放人声和器乐演奏时，高频比较柔顺，带有明显的平滑效果，但无丢失高频信息现象，相反它放送的音频细节很好，给人一种自然风格的听觉。日本多家音响杂志的音响评论家对此机的音响表现评价较高。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz±0．5dB；信噪比：115dB；动态范围：100dB；谐波失真：0．0025％。
市场参考价：5000元。

雅马哈CDX－393
这是雅马哈公司投放市场的一款平价CD机，整机的功能齐全，使用操作方便。机内采用简洁可靠的机械传动系统，并设置了雅马哈独创的高智能伺服电路，拾取信号的灵敏度和运转的稳定性较佳。该机在电路方面融入了雅马哈的先进技术，采用1bit数模转换器，这个新型的D／A转换器具有制作成本低，精度离散性小，并有效地杜绝了“过零交越失真”。CDX－393的音质中规中矩，在播放大动态音乐时的层次稍逊，但各频段的声音比较均衡，中频有较好的密度，高低频的两端延伸都不是太宽，音乐细节的呈现尚佳。由于该机的价格较低，音效表现还不错，其性价比较高，曾被瑞典《Hi－Fi Musik》音响视听杂志评为4星级音质奖，被美国《Audio Video》音响视听杂志列为特别认可奖。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz±0．5dB；信噪比：105dB；动态范围：95dB；谐波失真：0．003％；外形尺寸：435mm×96mm×273mm；重量：3．5kg。
市场参考价：2200元。

雅马哈CDC－765
该机是雅马哈公司推出的一款多碟CD机，采用新研制的全开式托盘，此X型换碟机构向外伸展时可同时存取5张CD唱片，其激光拾音采用浮动结构，并没有唱碟稳定器和高智能数码伺服系统，运行平衡可靠，操作十分方便。此机也采用了新型PRO－bit D／A转换器，具有20bit信号数据的处理能力。并在数模转换之前进行滤波和整形，从而使该机的音质纯正自然，重放的声音比原始录音更真实。该机在功能设置上具有TOC记忆、CD录音带同步录音启动、唱片前奏扫描、最高峰值搜寻、3种模式录音编辑、10级直接曲目存取及40首曲目随意程序化播放等实用功能，机身背后设有1路光纤数码输出。
CDC－765机的声音丰厚均衡，音染较低，总体音质比CDX－993机稍差，但优于该公司其它CD机型。该机在98年被美国《Audio Video》音响视听杂志评为本年度最佳产品奖。由于此机的功能丰富，操作方便，音质也不错，对一些频繁换唱片听音的玩机爱好者是最佳的选择。
主要技术参数
频率响应：2Hz—20kHz±0．5dB；信噪比：115dB；谐波失真：0．0025％；外形尺寸：435mm×116mm×388mm；重量：5．8kg。
市场参考价：4500元。

雅骏CD机
发烧友对音响器材都有这样的感觉，有的器材如过眼烟云，稍纵即逝；有些器材则刻骨铭心、经久不衰。由于欧美的一些著名厂家在CD机电路结构研制方面有自己的经验和优势，校声手段更是别具一格，使不少资深的发烧友对其情有独钟。英国雅骏就是一家在发烧友心中留下深刻印象的音响品牌。

雅骏Alpha－9
该机是英国雅骏公司推出的最高型号CD机，外观呈流线弧形，面板的型号字样为镀金色调，深灰色的外表显得典雅大方，为了取得CE标记�欧盟标准　，内部结构、用料和技术标准十分讲究规范。该机选用法国制作的CDM－14拾音传动系统，此转盘性能优异，抗振较为突出，运行平衡且噪音很低。机内的数字电路选用美国摩托罗拉的DSP－56002芯片，内含高性能的数字滤波器，将64倍取样，精度为24bit的数字信号传送至DAC。该机采用24bit／96kHz数模转换器，特制的数模电路板由雅骏公司和英国著名的专业音响制造厂DCS经两年联合研究共同开发而成，独创的“DCS Ring DAC”技术与HDCD解码功能，使信号的背景噪声明显减少，微细信息的解析力倍增。该机内的多层线路板设计令讯号通道尽量缩短，其大功率密封电源变压器及多路稳压输出，将数字和模拟电路分开供电，有效地减少了数模之间的串扰。
Alpha－9机播放音乐时给人一种原汁原味、一尘不染、声底甜润的感觉，虽然厂方给出的性能参数不是很高，但放音时浓郁的音乐韵味温馨亲切，音域中贯穿了极为清晰的空气流动感，自然、舒畅、细密的音效极能征服聆听者。该机投放市场的当年，即被英国《What Hi－Fi？》音响杂志评为5星级产品。
主要技术参数
频率响应：20Hz—20kHz；信噪比：105dB；输出电平：2．3Vrms；外形尺寸：430mm×85mm×290mm；重量：4．1kg。
市场参考价：9500元。

雅骏Alpha－7
此机采用雅骏公司产品的传统设计，外观与该公司的顶级机Alpha－9同出一辙。机芯仍采用法国的CDM－14，其高速光头放大用金属壳屏蔽，使读取信号能力和信噪比有一定的提高。该机内采用多比特DAC芯片，值得一提的是，其D／A转换电路板采用插卡方式，用户可很方便地通过更换不同档次的DAC板进行升级。虽然这种方式在计算机内电路结构中司空见惯，但用于CD机里尚不多见。该机还具备了光纤和同轴数码信号输出接口。
Alpha－7机最大的可取之处是将精确优化的电路设计与关键部位的优质元器件相互配合，达成最佳的性价比。此机能放送出动态充足和节奏流畅的音乐，人声器乐的定位准确，其纤细而干净的高音，使听者不会感到现场氛围的信息量缺乏，中音的质感紧凑、久听不疲，低音下潜从容、有条不紊，整体音质与Alpha－9相比还存在一定的差距，但已能满足音响爱好者的需求。
主要技术参数
频率响应：20Hz—20kHz；信噪比：100dB；输出电平：2．3Vms�外形尺寸：430mm×85mm×290mm；重量：3．6kg。
市场参考价：4800元。

雅骏FMJ－CD23
这是雅骏公司近期投放市场的一款顶级机。厂方采用大手笔精心制作了这款外形漂亮、内里质优的品牌形象CD机，面板采用8mm厚的铝合金，银白色的外表富有现代色调。该机内装置了本公司与数码专门厂家DCS合作研制的极品数模转换器，并配有通过改良的24bit数字滤波器，先进的电路设计使音响效果非同凡响。该机与Alpha－9机相比，在机内用料方面更上一层楼，如特殊高阻尼机箱结构，可防止外来射频干扰，使声音的清晰度进一步提高；高品质的Teflon主线路板及精细挑选的发烧级元器件，使音频的层次感更加丰富流畅，音色更为甜美舒缓；全新设计的优质高容量变压器和多组稳压电源，确保了整机声底深厚充沛的特质。FMJ—CD23机的音效要优于Alpha－9，重放声音表现出英国高级音响那种独有的高贵气息，其优雅晶莹的声音仿佛经过润饰一般，使人有聆听LP唱片的温馨细腻感觉。
市场参考价：11500元。

英国
NAD－524CD机
NAD－524的外表为中灰色，简洁明快的板面布局，实用的基本功能，都体现了NAD产品的风格。此机的转盘结构牢固稳重，读片速度较快，但机械传动的噪声似乎较大。该机的电路设计起点较高，数模转换器选用美国BB公司的24bit芯片，模拟输出级也运用了高品质的元器件作A类放大，这在普及机中实属难能可贵。该机的电源部分采用了高容量的环形变压器，而时下大多数平价机都采用廉价的普通叠片式变压器，其功率偏低造成了音质的劣化。由此可见，NAD公司对此机核心部位的设计和投入较重视，这正是高明之处，也取得了事半功倍的效果。该机设有同轴数码输出端子，随机附有一个外形奇特的全功能红外线遥控器。NAD－524机重播的音质是相当优秀的，低音深沉有力且有一定的速度感和控制力，清脆漂亮的中高音十分诱人，中频段声音稍显瘦弱，大动态时的高音偏硬，该机在放送钢琴、管弦乐及人声合唱等类型音乐时，具有真实细致的音质特色。可以这样说，在性价比超值的AMC CD－6和飞利浦CD－951销声匿迹的今天，NAD－524不失为首选的机型。
市场参考价：3400元。

英国AMC－CD6 CD机
该机为英国品牌在台湾组装生产的一款平价机，投放市场的第二年即被英国音响杂志《What Hi－Fi？》列为5星榜。机内采用了坚固耐用、避震性能极佳的飞利浦CDM－4传动系统，该转盘是飞利浦唯一可以调整激光头输出的机芯，比现行的CDM－12机芯性能更为出色，无论播放任何类型音乐皆能体现和掌握音乐的特性和内涵，精确地捕捉每个音符。CDM－4虽已停产，但不少发烧友还是对它怀有好感。该机的电路设计简洁可靠，数模转换器采用飞利浦的SAA7220“位元流”，其档次稍低于马兰士CD－17KI的SAA7323，模拟输出使用5534OP作放大，电容选用Nichicon高档Muse型号，整机设有同轴和光纤数码输出。AMC CD6机的实际音效明显高于所给出的性能参数，重放的声音圆润悦耳，声底温暖甜美，人声轻松致密，管弦乐的演绎富有光泽，打击乐的动态出色，加上它合理的价格也使音响爱好者心动。但这款性价比很高的CD唱机现已停产，市场已难见其踪影，实为憾事。
主要技术参数
频率响应：20Hz—20kHz±0．5dB；信噪比：95dB；动态范围：90dB；声道分离度：90dB；谐波失真：0．003％；外形尺寸：430mm×112mm×288mm。
市场参考价：3200元。