阿甘正传花花公子杂志

有哪些国人或者亚裔登上过《花花公子》这本杂志？

《花花公子》其实自从创办开始就引起了不小的争议，但不管怎么说这都是一本影响力很大的杂志，之前的是不仅在台湾出了国际版本，在日本和韩国等国家都曾经有出过，虽然后来都没有继续刊印，但其实这和《花花公子》的主题有很大的关系，因为刚开始的时候，这是一本专门供男性翻看的杂志，里面大量的充斥着女星的裸照。经常看美剧的人应该不陌生这本杂志，这本杂志在很多美剧里面都出现过，比如《阿甘正传》，那么都有哪些国人或者亚裔人登上过《花花公子》这本杂志呢？

其实有关我们国人登上《花花公子》的资料是非常少的，甚至是相关的照片都很难找到，现在可以找到登上这本杂志的大多数是国外的女明星。

比如我们非常熟悉的玛丽莲-梦露，要说梦露和《花花公子》的渊源是真的不小，《花花公子》的第一期梦露就是其封面模特，后来更是前前后后22次登上了《花花公子》的封面，出现在了超过13个国家和地区中，《花花公子》不能说不是让梦露大火的途径之一。

麦当娜之前也多次登上过《花花公子》的封面，而且出现在的国家版本更加是超过了10个，其中属西班牙版的杂志封面更多。

两人都是挺早的时候登上的《花花公子》的封面，詹妮·麦卡锡就比较晚登上了，她是在2003年登上了杂志的封面，后来也是高达32次登上了这个杂志的封面。

对于上《花花公子》的封面，有些女星可能是争破头都想要上，但也有不少女星却因为上了封面而把杂志告上了封面，毕竟裸照这种东西确实是可以很容易为女星带来曝光度，但坏影响也绝对是不小的。

阿甘正传佳句赏析

最有名的一句：人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种。

"人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种。。。。"我想一盒各种口味的巧克力，里面一定有甜的、苦的，牛奶口味或是水果口味，无论我们吃到哪一种，吃了多少都无所谓，重要的是我们要将每一块放在嘴里闭上眼睛细细的品味。阿甘说他能吃掉一百块，我们呢？就算我们只能吃一块，也要认真的辨别它的味道。就像生活，也许我们没有那么多的人生经历，也许我们一生不会是一个传奇，但是是我们每时每刻都在细细品味着属于我们自己味道的人生，这样足矣！当你睁开眼睛的时候就一定会有一种浓香萦绕在唇齿之间，心灵之间，那么这样的人生就再无遗憾。

【剧情简介】 美国，一座小城的大街上，一叶羽毛被微风吹拂着在空中轻轻地飞舞。

它飘过汽车，飘过公路，最终落在了一个坐在路边长椅上等候公共汽车的男人的脚下——他就是本片的主人公福雷斯特·甘普。我们中以按照人们对他的昵称，把他叫做陈甘。

陈甘轻轻拣起羽毛，若有所思的地看着。 渐渐地，他开始陷入了对往事的回忆，并对坐在身边等车的人讲起他的故事。

童年时代的陈甘因脊椎病天生残疾，并有轻微的弱智。他的父亲多年前离家出走后便不知去向。

他的母亲却是一们坚强而明智的女性。她不断鼓励阿甘不要失去对生活的信心，并为他的腿装上金属支架，使他能够行走。

尔后，她又不惜以自己的肉体作交换，让本地的小学校长接受陈甘上学读书。由于陈甘的身体作交换，让本地的小学校长接受阿甘上学读书。

由于阿甘的身体条件，从上学的第一天，从上学的第一天，他就受到同学的排斥和欺侮。但一位叫珍妮的小女孩却表示对他的同情。

他们俩很快就成为好朋友。 珍妮童年丧母，酗酒的父亲时常对她进行性侵犯。

这使她格外理解身处逆境的陈甘。他们放学后总是在一起。

珍妮家房后的一棵大树便成了他们的乐园。 随着童年时光的流逝，奇迹渐渐开始发生了。

一天，阿甘在放学的路上遇到几个骑自行车的男孩的追打。他被迫逃走。

在孩子们的追赶下，他越跑越快，腿上的金属支架开始一块块散落。最后，他竟然像常人一样，完全靠着自己的双腿飞奔起来。

从此，阿甘不但能够像常人一样走路、跑步，而且他奔跑的速度奇快。这使他最终竟“跑进”了大学。

那一天，已是中学毕业生的陈甘又遇到了两个开着汽车的孩子的追赶。 他为了躲避欺侮，竟稀里糊涂地跑进了州立大学正在举行橄榄球赛的场地。

阿甘很快地超过了那些在球场上飞跑的队员。他那神奇的速度引起了在场教练的注意。

从此他便成为大学橄榄球队的队员。这时，珍妮也进入当地的女子大学学习。

尽管刚入球队时阿甘甚至连橄榄球的基本规则都不懂但很快他就成为一名出色的球员。 他所在球队也在全美赫赫有名，并有幸受到了肯尼总统的接见。

在白宫的接待大厅里，阿甘一口气喝了15瓶免费的饮料。于是，当总统亲切地询问阿甘此时的感觉如何时，实在的陈甘只好当着摄像机告诉总统——他想撒尿。

不久，肯尼迪总统和他的弟弟相继遇刺，阿甘则取得了他的大学学位。 随后，他在一位军方代表的鼓动下来到了军校学习。

在这里，肯于服从的阿甘如鱼得水，经常得到夸奖。他还结识了一个黑人同伴——捕虾出身的巴布。

两人很快成为好友。巴布不断地向他灌输着他的“虾经”，这使阿甘对那些虾产生了深刻的印象。

这时，珍妮的生活也发生了变化，因为在《花花公子》杂志上登了一张她穿着毛衣的照片而被学校开除，于是来到孟菲斯的一家夜总会唱歌，阿甘知道这一消息，赶来找她，动情地向珍妮表达了自己的爱，却遭到珍妮的拒绝。 临别时，当珍妮听说阿甘即将前往截止南前线时，才开始为自己的粗暴感到内疚。

她嘱咐阿甘不要乱逞英雄，遇到了情况，只管拼命地跑。 不久，阿甘告别了母亲，和马布一起来到驻扎在越南的一支美军野战排报到。

排长丹尼斯中尉出身于军官世家，颇能体恤下情。 每王码在没完没了的大雨中巡逻的军旅生活既乏味，又单调。

一旦空闲下来，巴布就向阿甘讲起他念念不忘的捕虾。他甚至盘算着等战争结束后，和阿甘一起到越南捕虾。

而阿甘常做的一件事则是不断给珍妮写信，把自己所做的一切通通告诉她。 一天，阿甘和战友们正在丛林中巡逻，突然遭到了埋伏在那里的游击队的袭击。

士兵们在丹尼斯中尉的命令下，一边抵抗，一边开始后撤。跑得飞快的阿甘虽然很快胖子离了危险，但想起好朋友巴布，又不顾一切地跑回丛林。

他把包括丹尼斯中尉中内的伤员一个个背出丛林。但巴布最终还是死在他的怀里。

在这次救护中，阿甘的屁股也受了伤。 走出后方医院，丹尼斯中尉的双腿被截去，阿甘则被授予荣誉勋章，并受到约翰逊总统的接见。

当总统开玩笑地说到想看看他身上的伤疤时，阿甘竟当耸脱下了裤子。之后，他被人莫明其妙拉到了一个反战集会上。

而在这里，他意外地与外已扶去联系的珍妮重逢。 阿甘的爱并没有留住珍妮。

她再一次告别了阿甘，和她那些放荡不羁的朋友踏上了旅途。而阿甘也没有重返前线。

由于他在野战医院中无意间被发现的打乒乓球的天才，阿甘被征召加入军方的乒乓球队，到各地巡回表演，最后甚至作为队员之一，来到中国参加了为打开中美建交大门的乒乓球友谊赛。回国后，阿甘又一次成为全美注目的人物。

他来到电视台，和著名的摇滚乐手列农一起接受了采访。 随后，他又一次遇到了坐在轮椅上、并已变得愤世嫉俗的丹尼斯中尉，并和他一起度过了圣诞之夜。

不久，作为美国乒乓球队的队员，阿甘和同们又一次来到白宫，受到尼克松总统的接见。但当天晚上，当他发现所住的旅馆对面的水门大厦停电，有几个人打着手电筒在活动时，便一番好意地招来了保按人员。

结果，后来被称为“水门事件”的窃听丑闻由此曝光于天下，并导致了尼克松的辞职。于是，阿甘被赶出了军队，回到家乡。

不久，他在妈妈。

【鉴赏】 1993年，当今好莱坞首席电影大师斯皮尔伯格曾为当代影坛、也为他自已创下了一个空前的奇迹。

他在一年之内拍出的两部影片《侏罗纪公园》和《辛德勒的名单》在商业票房和奥斯卡的颁奖台上双双衣锦荣归。前者以迄今为止已高达8.8亿美元的收入名列美国有史以来最卖座的影片第2位，后者则为赢得了其20余年来的电影生涯中第一个真正的奥斯卡金像奖。

然而，仅仅一年之后，他的学生罗伯特·泽基斯就以其新的成就使恩师的荣耀开始显得有此黯然失色。他的《阿甘正传》（原名《福雷斯特·甘普》）不但在第67.届奥斯卡的评选中以13项提名和6项夺冠双双超过了斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，而且，他更以这同一部影片，夺得了当年全美十大票房影片的首席之位，并在有史以来最卖座的影片排行榜上名列第四。

这些殊荣可以说明、但似乎还不能完全表达影片所取得的成就或地位。《阿甘正传》是一部风格独特、意味隽永的影片；它也是一部融神话、史诗、奇迹和普通人的故事于一体的当代美国生活的寓言。

因此，它不但可以被称为今日好莱坞的电影典范，而且事实上它一经问世，便已成为一部当代美国文化的经典。《时代》周刊的记者曾这样描绘美国公众观看这部影片后的情景：“男女老幼怀着真诚的感伤涌出电影院。

孩子们似乎在想问题，成年人在沉思，成双成对的人则互紧紧握住对方的手。” 影片之所以能够牵动如此众多美国观众的心，就在于它在一座长达30多年美国历史画廊的背景下，描绘出一个几乎使每一个美国人都乐于与之之认同的普通人的故事。

片中的主人公阿甘看似“超常”，但实际上，在泽海基斯那充满好莱坞叙事技巧的头脑的精心把握之下，却被牢牢定位于一个“普通”的美国人。这一定位的核心就是作为甘普性格内核的诚实、善良和坚韧不拨的精神。

它作为数百年来被美国社会的主流意识所公认的人性品格和美德，使每一个观众都感到在他身上看到了“自己”。而作为阿甘核心性格的外包装部分—残疾和弱智在这一心理背景下便自然变成了一种为普通人所具有的弱点的隐喻和象征。

诚然，并不是每一个人都有阿甘式的残缺，但是几乎又是每一个人都能从阿甘由于自身的不足而导致的坎坷的经历中回味起自己人生历程的不是易。而阿甘糊里糊涂被军方的一番花言巧语的宣传拉进军队，并走上越南战场的经历，对大多数美国人来说无疑是他们当年在政府和传媒的宣传鼓动下，满怀热情，投入解救“共产主义威胁”下的越南战争和普遍状态的真实写照，对这一普遍“弱智”的年代里人和公众的心理，奥利弗·斯通在其带有自传色彩的《生于7月4日》的开场部分中，曾为我们做出了生动的描绘。

又诚然，阿甘那几乎完全是奇迹般的幸运和成功，充满了大概只有好莱坞电影中才会有的神话。但深受这种关于“美国神话”宣传影响和充满乐观自信精神的美国公众恐怕宁可相信，自己的成功多半是源于自身的某种“阿甘式”的“超凡”才能。

由是，当影片把阿甘的一生和华莱士、肯尼迪、约翰逊、尼克松、“猫王”、列农等一系列当代美国历史上的著名人物联系在一起时，观众无疑在重温着一部长达30余年的历史和历史中的个人。那遗留下的感伤、遗憾、成功和失败使每一个人都被笼罩在怀旧的情绪之中。

最有名的一句：人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种. "人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将会是哪种."我想一盒各种口味的巧克力，里面一定有甜的、苦的，牛奶口味或是水果口味，无论我们吃到哪一种，吃了多少都无所谓，重要的是我们要将每一块放在嘴里闭上眼睛细细的品味.阿甘说他能吃掉一百块，我们呢？就算我们只能吃一块，也要认真的辨别它的味道.就像生活，也许我们没有那么多的人生经历，也许我们一生不会是一个传奇，但是是我们每时每刻都在细细品味着属于我们自己味道的人生，这样足矣！当你睁开眼睛的时候就一定会有一种浓香萦绕在唇齿之间，心灵之间，那么这样的人生就再无遗憾.。

1993年，当今好莱坞首席电影大师斯皮尔伯格曾为当代影坛、也为他自已创下了一个空前的奇迹。

他在一年之内拍出的两部影片《侏罗纪公园》和《辛德勒的名单》在商业票房和奥斯卡的颁奖台上双双衣锦荣归。前者以迄今为止已高达8.8亿美元的收入名列美国有史以来最卖座的影片第2位，后者则为赢得了其20余年来的电影生涯中第一个真正的奥斯卡金像奖。

然而，仅仅一年之后，他的学生罗伯特·泽基斯就以其新的成就使恩师的荣耀开始显得有此黯然失色。他的《阿甘正传》（原名《福雷斯特·甘普》）不但在第67.届奥斯卡的评选中以13项提名和6项夺冠双双超过了斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，而且，他更以这同一部影片，夺得了当年全美十大票房影片的首席之位，并在有史以来最卖座的影片排行榜上名列第四。

这些殊荣可以说明、但似乎还不能完全表达影片所取得的成就或地位。《阿甘正传》是一部风格独特、意味隽永的影片；它也是一部融神话、史诗、奇迹和普通人的故事于一体的当代美国生活的寓言。

因此，它不但可以被称为今日好莱坞的电影典范，而且事实上它一经问世，便已成为一部当代美国文化的经典。《时代》周刊的记者曾这样描绘美国公众观看这部影片后的情景：“男女老幼怀着真诚的感伤涌出电影院。

孩子们似乎在想问题，成年人在沉思，成双成对的人则互紧紧握住对方的手。” 影片之所以能够牵动如此众多美国观众的心，就在于它在一座长达30多年美国历史画廊的背景下，描绘出一个几乎使每一个美国人都乐于与之之认同的普通人的故事。

片中的主人公阿甘看似“超常”，但实际上，在泽海基斯那充满好莱坞叙事技巧的头脑的精心把握之下，却被牢牢定位于一个“普通”的美国人。这一定位的核心就是作为甘普性格内核的诚实、善良和坚韧不拨的精神。

它作为数百年来被美国社会的主流意识所公认的人性品格和美德，使每一个观众都感到在他身上看到了“自己”。而作为阿甘核心性格的外包装部分—残疾和弱智在这一心理背景下便自然变成了一种为普通人所具有的弱点的隐喻和象征。

诚然，并不是每一个人都有阿甘式的残缺，但是几乎又是每一个人都能从阿甘由于自身的不足而导致的坎坷的经历中回味起自己人生历程的不是易。而阿甘糊里糊涂被军方的一番花言巧语的宣传拉进军队，并走上越南战场的经历，对大多数美国人来说无疑是他们当年在政府和传媒的宣传鼓动下，满怀热情，投入解救“共产主义威胁”下的越南战争和普遍状态的真实写照，对这一普遍“弱智”的年代里人和公众的心理，奥利弗·斯通在其带有自传色彩的《生于7月4日》的开场部分中，曾为我们做出了生动的描绘。

又诚然，阿甘那几乎完全是奇迹般的幸运和成功，充满了大概只有好莱坞电影中才会有的神话。但深受这种关于“美国神话”宣传影响和充满乐观自信精神的美国公众恐怕宁可相信，自己的成功多半是源于自身的某种“阿甘式”的“超凡”才能。

由是，当影片把阿甘的一生和华莱士、肯尼迪、约翰逊、尼克松、“猫王”、列农等一系列当代美国历史上的著名人物联系在一起时，观众无疑在重温着一部长达30余年的历史和历史中的个人。那遗留下的感伤、遗憾、成功和失败使每一个人都被笼罩在怀旧的情绪之中。

was like a box of chocolates, you never know what you're gonna get.

生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料。

is as stupid does.

蠢人做蠢事（傻人有傻福）。

es happen every day.

奇迹每天都在发生。

and I was like peas and carrots.

我和珍妮形影不离。

you given any thought to your future?

你有没有为将来打算过呢。

6. You just stay away from me please.

求你离开我。

7. If you are ever in trouble, don't try to be brave, just run, just run away.

你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开。

8. It made me look like a duck in water.

它让我如鱼得水。

9. Death is just a part of life, something we're all destined to do.

死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。

10. I was messed up for a long time.

这些年我一塌糊涂。

11. I don't know if we each have a destiny, or if we're all just floating around accidentally―like on a breeze.

我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡。

希望能帮你

《Forrest Gump》一开始就利用一个场景：在蓝色的天空中，一片羽毛随风飘舞，飘过阿甘所居住的城市，一会随风飘落了下来，一会又被风吹向了高空。

经过在空中的起伏飘荡，最终飘落在故事主人公的脚下。这是导演运用长镜头对羽毛随风飘舞的描写，留给观众的是对羽毛产生的无尽想象，为故事情节的发展作了铺垫。

随着羽毛的降落，镜头特写了阿甘的那双沾满泥很破旧的球鞋，用特写镜头代替导演抒发了感情，暗示了将把鞋作为推动情节发展的因素。 影片中有一个大的特点是多次利用巴士的到站来串连起不同的乘客，这些乘客就是阿甘的听众，随着听众的变换串连起不同的故事情节。

这是关联性蒙太奇的运用，而每次巴士到站则是重复蒙太奇的体现，因为它是一个巴士的镜头反复出现，强调了导演想要传达的某一个特定信息，加强了这部影片的题旨。另外还有一个大的特点就是使用同时蒙太奇，影片有两条线索，一条主线描写阿甘从智商低能儿艰难求学到上大学并取得许多成功到参军再到参加越战表现出色最后到退伍的一生，同时另一条线索是描写了珍妮为了求得荣誉和出名忍心离开阿甘而自己去闯荡漂泊的一生。

这两条线索虽然大多是发生在不同的空间，但是由于导演对镜头的不断切换，使它们在叙事上呈现出互相关联的叙事段落，交叉剪接在一起，创造出一种联想的氛围和想象的无限空间。 描写两条线索的时候使用了结构性蒙太奇中的对比蒙太奇，阿甘的一生虽然经历了许多不幸和艰难，比如：军队严厉的训练，经受越战时生死的考验，但他的一生还算顺利，似乎有上帝在帮助着他，每次当他遇到困难的时候，信念和执著让他化险为夷，帮他脱离困境，并最终助他取得成功。

而反观珍妮，她的一生并没有得到老天过多的青睐，比如她想成为著名的歌手，简单的想法却承受了一波又一波的打击。导演通过他们命运的不同来对比，让观众感受一种阿甘一生的神奇色彩，同时可以从侧面体会当时美国社会的奇怪现象。

影片故事的情节也贯穿了许多细节性的对比蒙太奇，比如当阿甘没有缘由不知疲倦的跑步的时候，他忽然发现天际合一分不出哪里是天，哪里是地。还有阿甘在回忆越战行军的时候，原本暴雨滂沱，突然东海龙王下了停雨圣旨，即刻阳光绚烂等等镜头。

这部影片镜头剪接的律动和节奏能强烈地刺激观众的情感。比如情节发展到越战的时候，插入了关于丹中尉的故事，他指挥士兵作战师受重伤被阿甘救起，他的腿被截肢而抱怨阿甘的救助从而对。

was like a box of chocolates, you never know what you're gonna get. 生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料。

is as stupid does. 蠢人做蠢事（傻人有傻福）。 es happen every day. 奇迹每天都在发生。

and I was like peas and carrots. 我和珍妮形影不离。 you given any thought to your future？ 你有没有为将来打算过呢。

6. You just stay away from me please. 求你离开我。 7. If you are ever in trouble, don't try to be brave, just run, just run away. 你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开。

8. It made me look like a duck in water. 它让我如鱼得水。 9. Death is just a part of life, something we're all destined to do. 死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。

10. I was messed up for a long time. 这些年我一塌糊涂。 11. I don't know if we each have a destiny, or if we're all just floating around accidentally―like on a breeze. 我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡。

希望能帮你。

心理风格是认知在语言上的体现，只有将使用语言的方法同认知的方法结合起来才能对文学作品和人物心理风格进行深入的分析。《阿甘正传》作者温斯顿灵活运用与人物性格相适应的语言策略，从用法、句法及语用层面上独具匠心，充分而生动地展示小说主人公。“傻癫”的心理风格和率真的个性色彩，结合以常人苦心孤诣往往都难以企及的“人生辉煌”，巨大的反差成就了作品令人拍案叫绝的喜剧和讽刺效果。小说人物形象活灵活现，批判现实意义不言而喻，实现了人物语言与心理风格的统一、文本形式与思想内容的题合，体现出作品特有的文学内涵和文学价值。

《阿甘后传》中的阿甘，凭一己之力决定了历史的走向，这显然是夸张的。而引人入胜的故事情节的背后，恰恰是作者的反讽。

“如果说阿甘这样直率真诚的人被称作低能儿，那么谁又是真正的精英中坚呢？那些自认为精英的人到底给社会带来了什么作用呢，也许只有反面的吧？把阿甘写成一个低能儿，又让他决定历史的走向，恰恰是对傻人有傻福的赞赏。”——《阿甘后传》中文译者赵元。

阿甘正传珍妮人物分析（珍妮的离经叛道一生）

时间如砂砾，被时间洗涤过的《阿甘正传》在上映后的25年以及更远的以后，依旧能如金子般闪烁发光，照亮每一个人内心里的角落。

《阿甘正传》上映后的次年，一举揽获六大奥斯卡奖项。获奖的原因不仅仅是因为影片的外部包装、音乐、服装以及电影结构等，更主要的是因为这部电影里所表现出的积极向上、励志的人生哲学，以及通过讽刺或者隐喻般的手法，抨击当时的社会政治风气，以及原生家庭对个体的影响。

当焦点落到最后一点时，就如奥地利著名精神学家阿德勒曾说的 “幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。” 这句话，与《阿甘正传》中珍妮和阿甘俩人的童年生活和原生家庭情况对二人成年后的生活影响不谋而合。

当大部分的观众都在赞扬阿甘正向、积极的人生态度时，影片中的珍妮就像是东野奎吾笔下的《白夜行》一书中的女主。 小时候被伤害过的珍妮，用看似离经叛道的生活来逃避童年的阴影。

纵观影片中珍妮的一生，不过是一场马拉松式的自我治愈。

当阿甘因为穿矫正器而卡在水沟铁架上时，母亲用尽力气帮他解开来，又很霸气地回怼那些看热闹的路人。看着阿甘闷闷不乐，母亲开导他说：如果上帝是公平的话，他会给每个人都发一个腿箍。然后语重心长地对阿甘说，不要让别人比你强。

阿甘妈妈只想让阿甘觉得他跟别人无异，别人不能欺负他。

而珍妮的爸爸，经常是喝醉酒，甚至会对他们姐妹们“亲吻和爱抚。”此时的父亲，如果能加个修饰词，如“继父”，那么也许人性的恶还不会那么黑暗。但人性恰恰如此——珍妮姐妹们就是被自己的亲生父亲所侵犯、家暴。

这也就不难理解，为什么成年后的珍妮，被历任男友们欺负时，第一反应都是觉得没关系，他们是爱她的。 童年时父亲与她的相处模式，让她习惯成为感情中的受害者，以及忍受者。

一样的单亲家庭，阿甘的母亲经常会对阿甘讲的是积极的话语，和不带偏见的母爱。 这让成年后的阿甘，不管是面对朋友还是爱人，都懂得如何去爱他们。

而珍妮却是相反的。她爸爸喝酒，会打他们姐妹们。 这让童年时无力反手的她，只能将这一切归罪给自己，无法反抗。乖乖地承接缺爱带来的人生浩劫。

她不断地换男友，只要觉得对方是爱她的，她就愿意跟随他们，只要他们能给予她爱情。

是的，5岁时失去母亲，后来被父亲家暴的 珍妮缺爱，这也成为珍妮一生的枷锁。

因为爱的灌输不足，珍妮一直是自己童年时的那个小珍妮，没能及时地跟着自己的外在而长大。

当阿甘在政治、体育、军事上、商业上熠熠生辉时，珍妮拍大胆的杂志只为出名、吸毒、跟着嬉皮士流浪、跟着黑豹党玩政治、站在阳台上想自杀等等。

两者形成正和反的对比。

一个成了当时美国社会所推崇的英雄形象，一个成了过街老鼠人人喊打的堕落者。

珍妮飘忽不定的人生，像是她作为一个渺小个体的挣扎，她依旧是为童年时的自己挣扎，希望被很多的、源源不断的爱治愈。

反观阿甘，他的人生虽然有大场面，也有小出名，但褪去这一切外在的光环，阿甘永远是阿甘。

当有人问阿甘，你要成为什么人的时候，阿甘回答，难道我就不能成为我自己吗？

因为这样，他一直深爱珍妮，他成了珍妮四处流浪时的中心点，成了珍妮黑暗人生里的灯塔。他永远在固定一个点，守候珍妮。