中式论文题目

中式论文题目

我现在要做一个现代中式(新中式)的毕业设计,装修方面的.帮我起几个比较适合的毕业设计题目.主要包含哪些因素,围绕这个因素起几个题目,题目范围要起到最小范围内.要含蓄精雅；高雅端庄；浓重成熟的感觉.

传统家居的现在设计

急求：WORD格式的，关于室内设计的论文，是中式设计。万分感谢。

家具的发展表现为一种复杂的矛盾运动形式。贯穿于家具发展中相互矛盾的因素错综复杂地交织在一起，有时简直使人眼花缭乱，只有抓住本质的联系，并一层一层地进行剖析，才能最终揭示出家具发展的基本规律。什么是家具发展中本质的联系呢？主要有三方面：
（一） 人们对家具提出的功能和使用方面的要求；
（二） 人们对家具提出的精神和审美方面的要求；
（三） 以必要的物质技术手段来达到前述的两方面要求。

关于明式家具的功能和使用，已有许多文章作了详细的探讨，而精神和审美方面的特点也有很多人从多种角度进行了研究。单纯从形式上来讨论明式家具的美学规律是不足取的，这不仅是由美学本身的抽象性和复杂性所造成的，而且更为主要的是形式美规律和人们审美观念的差异。应当指出：形式美规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有普遍性、必然性和永恒性的法则；而后者是随着民族、地区和时代的不同变化发展的、较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的。明式家具之所以被认为是美的，这是因为它能符合现代人的审美观，而在清代，它并不会被认为很美，否则清式家具就可能不会形成那种繁琐的风格特征了。

设计要素有机统一的视觉艺术

古今中外的家具，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一共同的准则——多样统一。因而，只有多样统一堪称之为形式美的规律。至于主从、对比、韵律、比例、尺度、均衡.......等等，都不过是多样统一在某一方面的体现，如果孤立地看,它们本身都不能当作形式美的规律来对待。

多样统一，也称有机统一，为了明确起见，又可以说成是在统一中求变化，在变化中求统一，或者是寓杂多于整一之中。任何造型艺术，都有若干不同的组成部分，这些部分之间，既有区别，又有内在的联系，只有把这些部分按照一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部门的区别，可以看出多样性和变化；就各部分之间的联系，可以看出和谐与秩序。既有变化，又有秩序；这就是一切艺术品，特别是造型艺术形成必须具备的原则。如果一件家具，缺乏多样性的变化，则必然流于单调；如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成美的形式的。由此可见：一件家具作品要想达到有机统一以唤起人的美感，既不能没有变化，又不能没有秩序。

明式家具成功的最根本原因是设计要素的完美统一

明式家具在线型构件的应用上是丰富多彩，千变万化的，这些线型历经木作匠师的智慧和创造，融会贯通，在传统技法上提炼概括成简练、流畅、刚劲的线型变化。

明式家具的直线应用自然、恰当，而曲线应用机敏，擅长用“C型”、“S型”等自由曲线及其组合形式。明式家具对线的应用线型与线脚两种用法，线型贯穿融汇在家具造型之中，而线脚常用在家具的边抹和腿脚上。其线脚种类繁多，通常有：文武线、竹板线、凹线、阳线、鲫鱼背线、双鲫鱼线、芝麻梗、方线、皮条线、半混面单边线、双混面单边线、凹面梅花瓣线、平面双皮条线等。线脚的深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立稍有变化改观则会使家具发生变化，所以倘若细究，线脚又是千变万化的。

脚外缘线内收则成内翻马蹄。这条由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光挺有力，有如奔马勒缰之势，在明式家具中比比皆是，在架了床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛用。

明式家具还擅长利用木结构的每一部件进行艺术椭圆券口、方圆券口、海棠券口等。而这些都是结构兼作装饰的部件，既起支撑和加固的作用，又在上面起线打挖或作浅浮雕，起着烘托的装饰作用。霸王撑、对角十字撑、吊挂楣子、镂空楣子等结构形式既增强了家具的坚固性又极具装饰性。

明式家具的文化内涵

形式是表象，内涵才是精确。我们在从事明式家具拓展的过程中，如果只注重其外在形式，那么就势必会陷入机械与教条的泥潭，甚至误入歧途，而难以得到有意义的开拓。

明式家具中隐含着丰富的文化是以含蓄美、模糊性为其特性的，但是将其上升到观念的高度来研究、探讨其在设计中的作用在我国目前似乎做得还很不够；然而这种属于东方神秘主义范畴的中国古代哲学艺术观却越来越引起世界各国，尤其是西方发达国家的重视。他们惊奇地发现代表西方最高科学成就的现代物理学与中国哲学所持有的认识有很多相似甚至一致的地方。最新的考察表明：这两种认识的区别仅仅在于探索的方式不同，而其可靠性和复杂的程度都是相同的。中国的古老传统文化确实有很多方面需要我们今天去掌握和再认识。

模糊与精确看似对立实质却是相生相随直至会互相转化的。用模糊的方法可能会求得精确的结果，如概率论与数理统计、模糊数学、精确可能会变得模糊，如“瞎子摸象”，脱离系统后的精确可能会变得毫无意义。应该说中国人很早就对模糊有独到和深刻的认识。分析一下我们的哲学和艺术观，不难发现这一点。中国人比较注重内在感觉，他们主张以心去体验世界，中国文化自内而外、由里及表，中医学理论就是最好的明证。在中国古典哲学中所谓“天人合一”论，即认为人与世界是相关相通而不可分割的。道家学说强调“变”，认为永无休止的变化是自然的本质。

明式透雕圈椅，其椅圈的圆弧半径的比例正好是2:1，两圈外切形成了椅圈的轭状优美曲线。椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比。从正面看，椅腿向处倾斜，下端的宽度与椅的座面相等，椅腿内侧呈现梯形空间。当坐面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成稳定感的等边三角形。这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美的和谐效果。此椅由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线，至大曲率的椅圈轮廓突出地成为这件家具的主调，构成了这件家具的个性特征，其他构件都与之呼应，衬托这一主题。四根直腿略向外倾斜，有着稳定的感觉，而椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈产生内在联系。靠背板与两侧镰把棍都设计成较大曲率的优美曲线，是主圈曲线在垂直方向的衬托。椅腿的下端，前、左、右三边连以双枨，上为直枨，下为罗锅枨，又与座下沿的双直枨上下呼应，且有变化。作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置，更有点缀作用。以团花为中心，又把靠背两旁的立牙头，椅腿前上端的角花牙，以及左、右、后面的牙板统一起来。这种小曲率曲线装饰又与主圈，靠背等大曲率部件呼应，起到统一基调的作用。这是明式家具运用统一与变化规律的成功曲范。

这把椅子是如何设计出来的？这是一个既有意义又难以回答的问题。学术界一种普遍认同的观点是受到“天圆地方”的哲理影响。对此我们无以佐证，但可以肯定的是设计者（可能也是制作者）有着极高的“悟性”。中国的哲学重“悟”而不重“证”，认为形式上的细密论证不如内心神秘的冥证。这不是唯心主义！“悟”实际上是有依据的，这种依据包含了复杂、浩瀚的信息源，正因为其复杂性与广博性，因此往往难以明示，只能由世上最精密、最先进的仪器——人脑来加以处理并给出结果，而看不到过程.这就是值得发扬与光大的东方式思维模式，其缺点是难以使每人领会，因为作品的形成是与创作者的综合素养及其情感相关联的，达不到这一层次或没有这种感受的人可能读不懂其内在含义，因为这也需要“悟”。中国画如此，中国古典哲学自身如此，家具同样如此。设计师需要这种悟性，而不能一味套用公式，套用公式就会机械、刻板而成为一潭死水。“问渠那得清如许，为有源头活水来”。同时可以相信，这也是中华文明独辟蹊径、从根本上超越西方文明、重现辉煌的文化源泉。相对而言，西方文化更注重逻辑性、数理性。他们的文化甚至被标之为“数”的文化。虽然它的最早产生和发源也是神秘主义的希腊早期哲学，但它是沿着理性和逻辑轨道上升和发展成为一种与东方哲学相对立的世界观的。其哲学基础是物质与精神分离的二元论，致使西方人在很长的一段时期相信与他共存的外部世界是一部与自己毫不相干的物质机器,并企图用他们的思维控制它。

中国古代的阴阳学说把世界万物分为阴阳两极。阳代表刚、男性和创造力，是天的象征，而阴则代表柔、女性和平静，象征着地，它所追求是阴阳两极的平衡。然而，这种对称均衡不是静止的，而是在合理的无休止的运动中，这种阴和阳的能动性质从太极图的图象中能够看出来，黑和白（代表阴和阳）两种力量，每当其中之一达到自已的极端时，已经早就孕育着自已对极的种子，两种力量互相渗透、互相转化，你中有我，我中有你。

明式家具体现了这种阴阳互依学说，用虚实结合的手法成功的创造了各类优秀的家具形式。如开光墩、矮琴几、夹头榫双人凳等，给人以空而不虚，实而不滞的艺术感受。

中国画不象西方绘画有那么多固定的透视法则和构图规律，西洋画记实、中国画写意。其作品经常采取散点式，即多点透视和俯瞰构图。像那些山水长卷和反映深远胸怀的画，表现的是内心情感，都与西方绘画注重对象客观外在形式不同，中国人注重的是神和势。因此中国的绘画经常表现出形象、空间和时间的模糊，这此因素可以随心变动，随意想象。作为中国画代表的水墨画对于虚和空的重视是西方绘画所不及的，所谓：“计白当墨”、“无画处皆成妙境，乃是中国艺术朦胧、模糊与含蓄之美的所在”。中国人追求的是一种“言不尽意，弦外有音”，“此时无声胜有声”，“道是无情却有情”的物我交融的意境。这种意境可以通过心灵去感受，却难以用言辞来表达，可望却不可及，你以为到了却已经失去，似乎失去了

装饰设计论文题目180篇

之前也是为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，而且抄袭的东西肯定不行的，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果还过不了审。

还好后来找到文方网，直接让专业人士帮忙，效率很高，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下文方网吧

下面是之前老师发给我的题目，分享给大家：

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竹子的构成手法在建筑外观装饰设计中的应用

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室内设计中建筑装饰材料的选择分析

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设计美学视角下的日用陶瓷装饰设计研究

传统木作材料在现代空间装饰设计中的运用探索研究

室内设计中建筑装饰材料的选择分析

探讨现代建筑装饰设计中的传统元素运用

探建筑装饰装修设计施工中的绿色材料应用实践分析

探讨现代建筑装饰设计中的传统元素运用

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计构建

建筑装饰室内设计的发展趋势分析

布艺装饰在室内设计中的应用研究

装饰材料的艺术特征在室内设计中的创新应用

装饰装修设计施工一体化探究

现代建筑装饰装修改造设计思路研究

传统文化元素在室内装饰设计中的应用研究

室内装饰到室内设计演变的历史研究

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计核心探究

BIM技术在建筑装饰设计中的应用研究

建筑装饰设计施工及其节能问题分析研究

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计

浅析建筑设计中外形装饰设计

BIM技术在建筑装饰装修工程设计中的应用研究

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计核心探究

建筑室内装饰装修设计的创新实践探索

室内装饰设计中功能性与装饰性的关系探究

室内装饰装修设计的发展趋势

建筑装饰设计中生态技术的应用构架

探讨建筑装饰装修工程的环保节能设计

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

建筑装饰装修设计中的色彩因素的应用

装饰设计中建筑装饰材料的创新应用

现代建筑装饰设计和传统艺术的融合与应用

论生态技术在建筑装饰设计中的应用

建筑室内装饰装修设计探讨

浅谈工艺美术在室内装饰设计中的发展

浅论装饰电气工程设计

中国传统元素在室内装饰设计的应用与研究

中国传统建筑装饰在现代室内设计中的应用

坭兴陶装饰设计中京族特色元素的运用浅谈

清真寺装饰纹样在城市商业街设计中的应用

略论文化传承与中国传统装饰图形设计

建筑装饰设计施工及其节能环保问题的探究

论软装饰在室内设计中的重要性

美学色彩在现代建筑装饰设计中的分析运用

建筑室内装饰装修设计探讨

唐代铜镜的设计、制作与装饰

建筑装饰的设计与表达

探讨数字艺术对现代建筑装饰设计的影响

建筑装饰装修设计过程中低碳环保理念应用

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计核心探究

浅谈建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计

建筑装饰设计与施工质量控制

室内空间环境设计中软装饰的使用分析

浅谈轨道车辆装饰设计

浅谈传统民居装饰元素在当代建筑设计中的应用

建筑装饰装修工程施工图设计常见问题

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

传统元素在现代建筑装饰设计中的运用

建筑装饰装修工程设计施工一体化探讨

科技元素在会展空间装饰设计中的应用探究

基于建筑室内装饰装修设计与施工管理控制的分析

建筑工程装饰装修设计问题及优化措施浅析

浅谈建筑装饰设计

浅析艺术设计专业中室内装饰设计功能性与装饰性的关系

浅析木结构装饰在现代室内设计中的应用

高职建筑装饰设计实践教学方法的改革创新

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

墙绘艺术在室内装饰设计中的运用初探

建筑装饰装修设计施工中的绿色材料应用实践分析

刍议生态技术在建筑装饰设计中的应用

软装饰在室内装饰设计中的应用

中国传统建筑装饰在现代室内设计中的应用

现代室内设计中传统建筑装饰的应用

传统民居装饰元素在当代建筑设计中的应用分析

软装饰在室内设计中的应用

京津冀地区传统建筑装饰类文化创意产品创新设计研究

大圩古镇建筑装饰纹样在桂林住宅设计中的运用研究

建筑装饰工程设计中生态技术的应用探析

中国传统纹饰在现代装饰设计中的应用研究

建筑装饰装修工程的环保节能设计

陈燕飞摈弃装饰，让设计变得触手可及

最佳墙面装饰设计

建筑装饰设计课程信息化教学及考核改革研究

传统民居装饰在现代环境设计运用论述

试析建筑装饰中的空间设计

论建筑装饰与建筑设计的关系

长沙窑装饰元素在旅游纪念品设计中的运用

浅析建筑设计中外形装饰设计

浅析设计院在工程总承包模式下的设计管理对建筑装饰工程的成本控制方法

北海近代建筑装饰元素的设计与应用

中职装饰画设计课中如何对学生进行美能培养

东北民俗文化在当代陈设装饰设计中应用的意义

建筑装饰装修工程的环保节能设计

现代室内装饰的简约时尚风格设计

材料发展对建筑装饰设计影响的研究

建筑装饰设计施工的节能与环保研究

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

装饰设计企业员工继续教育课程设置

建筑装饰装修设计施工中的绿色材料应用实践分析

“互联网+"装饰设计教学模式的创新研究

分析新型材料在建筑装饰设计中的运用

中国原始彩陶纹饰与现代墙饰装饰设计的融汇创新

传统装饰图案在海报设计中的应用研究

建筑装饰设计理念及装饰施工技术

建筑装饰工程设计施工一体化策略解析

传统元素在现代建筑装饰设计中的应用

浅谈建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计

装饰艺术对室内空间设计的应用浅述

装饰文字在视觉传达设计中的灵性分析

回族文化装饰图案在环境设计中的应用研究

室内设计中软装饰的艺术表现形式

中国传统文化元素在装饰设计中的应用与研究

浅谈软装饰在室内设计中的重要性

试析传统文化与现代装饰设计的关系

非物质视域下现代珠绣装饰设计语言解读

建筑装饰设计中新材料的创新性应用

建筑装饰装修工程的环保节能设计

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计分析

建筑装饰工程装配式设计与施工的技术分析

生态技术在室内装饰设计中的运用

分析传统元素在现代建筑装饰设计中的运用

建筑室内装饰装修设计中的绿色环保设计

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

佛教植物纹样在现代装饰设计中的意义

建筑装饰装修设计施工中的绿色材料应用实践分析

传统建筑装饰在室内设计中的传承与创新

论传统装饰元素在现代室内设计中的有效应用

论现代包装设计的实用性与装饰性

论软装饰在室内设计中的重要性

扬州民宿软装饰设计研究

皮影元素在日用瓷装饰设计中的实践运用

建筑装饰装修工程设计施工一体化研究

青铜装饰纹样在文化创意产品中的设计应用

室内设计中软装饰的表现形式与特征

楚凤装饰图案在旅游产品包装设计中的应用

中国传统装饰性元素在现代平面设计中的应用

思考装饰绘画艺术在现代设计中的应用价值研究

建筑装饰材料在室内设计中创新性运用探讨

低碳经济理念指导下的建筑装饰设计

论墙绘艺术在室内装饰设计中的运用

传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用研究

论装饰画在艺术设计领域中的应用与作用

论中国吉祥图案在平面设计中的装饰作用

建筑装饰设计与施工中节能问题分析研究

中式风格室内设计的相关论文怎么写，要3000字的！

二 简中式家居室内设计的基础理论分析………………………2-2 三 简中式家居室内设计的未来趋势……………………………3-3 四 结论……………………………………………………………4-4 论简中式室内设计 摘要：.随着时代的改变，社会、经济、政治等大环境也改变了，甚至现代人的思想、需求、价值标准都有了很大的改变，由此现代中式风格的室内设计，应是传统的中国室内空间与现代建筑空间的配合，与现代美学观的配合，与现代设计观念的配合。 关键词：中式，室内，设计 一、研究目的及意义 按照史籍记载，中国的建筑历史是有据可查的，在四、五千年的漫长岁月中，不管时空如何交替，生活型态如何转变，中国的建筑环境，始终以“人”为中心。中式装修，一般都是指明清以来逐步形成的中国传统风格的装修。这种风格最能体现我们民族的家居风范与传统文化的审美意蕴，因而长期以来一直深受人们的喜爱。中国传统建筑的平面纵深空间，使居住者透过游历在一个复杂多样亭台楼阁的不断进程中，感受生活的安适和对环境的主宰，空间概念是实用的、入世的、理智的与历史的。 中式风格的建材往往是取材于大自然，例如木头、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征。不过，简中式风格的材料选用应结合实际需要，其实只要发挥各个建材的适当性，也就是说只要在适当的地方用适当的方法，即使是玻璃、金属等现代科技的建材，一样可以展现中式风格。 随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦，享受中式建筑风格，这在每个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的，但现在这只是限于有钱人士。而我们应把重点放在关心绝大多数人的定位上，发挥设计的魅力，做出符合我国国情的低价高质的室内设计来。近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。认为有必要进行研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化，让更多人士也能享受。因为中式风格是随着那时的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节、等等，而实现那种风格。现代很多人住在西方式房子和享用现代科技，我们应研究如何将传统的中式风格融入现代的生活中。 另一方面，在“极简主义”当道的21世纪，具有“禅味”的中式风格，正以其简洁明快的线条及耐人寻味的内敛间，改写一般对中式古色古香、雕梁画楝的刻板印象。 因此，现代的中式风格不再和古老、死板画上等号，取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内藏丰富意涵。 二、简中式家居室内设计的类型及其分析 自古以来中国人的思想深受三种哲学影响：儒家思想——主张道德、礼仪、规范；佛 家思想——主张出世、禁欲的观念；道家思想——主张自然、无为的观念。这三种思想深深影响我们的日常生活、社会文化以及艺术表现。由此古代的中国室内空间表现的风味，大概以分为三种型态，也是三种气质的表现 1表现“敦厚稳重，端庄气派”的感觉，可称之为“典雅之气”是正统的中国古典风味 2表现一种“潇洒飘逸，含蓄优雅”的气质，可称之为“灵秀之气”属于文人雅士的品味，是艺术家的风格 3表现“纯朴古拙”的味道，追求“反扑归真”的理想，可称之为“乡土之气”这种表现可以感觉出人与自然或人与土地之间的结合 以上三种都是中国传统文化表现出的不同形态 现代建筑与传统中国建筑相比，确实有了极大的改变，室内空间当然也变了,而且时代也改变了，社会、经济、政治等大环境也变了，甚至现代人的思想、需求、价值标准及美学观都有了很大的改变。故从理论上来看，现代中式风格的室内设计，应是传统的中国室内空间与现代建筑空间的配合，与现代美学观的配合，与现代设计观念的配合。 在现在这个转变的过渡时期里，室内设计的中国风格表现的形式可以归纳为三种: (一)装饰性的设计方式这是一种最普遍的表现方式，这种设计方式是由欧美开始的，当然这也是欧美的设计家们所能做到的表现中国风格的唯一方式，这种设计观念和方法引到国内，渐渐被人们接受，而所谓的中国风流行一说，就来自这里，刚才所说我们这几十年来基于不缺少的中国风格室内设计，也是属于这种方式，只是在观念上和这种设计方式有些不同 补充： (二)室内空间设计上表现中国精神的方式，也可以说在内在精神上、品味上表现了中国的气质，事实上，这是一种非常难的设计方法，1.现代建筑具有着现代空间，用现代空间表现出中国传统空间的精神或气质，事实上是一种感觉上的问题，设计者必须具备相当的条件，才能感觉得出这样好像已是属于纯艺术的创作层面了，为此创作者和欣赏者的沟通都是很主观的2.古代中国风格的表现，从汉唐的粗壮雄浑，到宋代的朴实典雅，至明清而口趋精细复杂，每个时代的表现都有相当多的差异，完全要靠设计者本身的修养和品味来发挥其精神，所以说这种设计的方式很难。

《商务英语中常见的中式英语分析》这个论文题目要怎么写

产生：原因，历史；
现状：现在的应用范围，领域，优点，缺点；
未来发展的趋势：如何提高优势，降低劣势~