子夜论文文献

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浅析《子夜》的艺术成就 6

登出日期 : 2006.07.03 PM 04:02
写稿时间 : 2006-7
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关键词 : 子夜 吴荪甫 茅盾 艺术成就

原文
《子夜》作于一九三一年十月至一九三二年十二月，它通过对三十年代初期中国社会阶级关系的真实、生动的描写，深入地反映了当时复杂的阶级矛盾和斗争，揭示了中国社会发展的历史趋势。《子夜》作为茅盾“细心研究”的力作，很能代表他的创作个性；作为“真能表现时代”的“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，是中国-现代文学史上的瑰宝。在茅盾60多年的文学生涯中，《子夜》具有里程碑式的地位。就《子夜》的艺术成就来说是多方面的，现在我谈谈其中的几个主要特点：
一、构思宏伟，深入地反映阶级矛盾和斗争，揭示中国社会发展的历史趋势
《子夜》有五条重要线索贯穿始终：即一是以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头”和“空头” 的投机活动；二是在世界经济危机、帝国主义经济侵略以及军阀混战等影响下的 民族工业的兴办、挣扎和彻底破产；三是工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本 家残酷剥削的怠工、罢工斗争；四是如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇 出逃、曾沧海暴死街头、吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭；五是依附于资产阶 级的“新儒林外史”人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷 抑郁的精神状态等。通观茅盾的全部作品，我们几乎可以窥见中国现代革命史的 全部复杂斗争，寻觅到各个阶级、各个阶层、各种倾向、各种代表人物的音容笑 貌。
一九三○年的中国，充满着各种矛盾。第一，国民党内部争权的斗争，又一
次发展为内战。汪精卫，•冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大战争之激烈，创造了国民党内战的记录。第二，欧洲经
......

目录
内容摘要：
关键词
一、构思宏伟，深入地反映阶级矛盾和斗争，揭示中国社会发展的历史趋势
二、结构严谨，背景广阔
三、塑造人物形象上的多样化手法
四、塑造了吴荪甫这样一个民族工业资本家的典型
五、注重人物的心理描写
六、性格的塑造与环境的配置
七、社会生活的真实再现
参考文献

参考资料
[1] 唐弢.中国现代文学简史[M].人民文学出版社,1984:P225.
[2] 颜玉宝.浅论《子夜》中的吴荪甫形象[J]. 新疆石油教育学院学报 .2001.(1).
[3] 盛玉萍 《主题先行与图解概念化——再读《子夜》有感》[J] ,四川教育学院学报 1997年10月
[4] 茅盾.《<子夜>是怎样写成的》[A]. 孙中田,查国华编.《茅盾研究资料》(中国现代文学史资料汇编)[M].中国社会科学出版社,1983.
[5] 孙中田,查国华.茅盾研究资料(中国现代文学史资料汇编)[C],中国社会科学出版社,1983.
[6] 韩侍桁.《〈子夜〉的艺术,思想及人物》[A].《中国当代文学研究资料•茅盾专集》第二卷[C].福建人民出版社,1985.
[7] 《茅盾全集》[M],作家出版社出版 1999年1月第1版
[8] 颜玉宝 《浅论<子夜>中的吴荪甫形象》[J] 新疆石油教育学院学报 2001年第1期
[9] 孙中田、查国华编《茅盾研究资料》（上、中、下）[M]， 中国社会科学出版社 1983年5月第1版

简单介绍
《子夜》作为茅盾“细心研究”的力作，很能代表他的创作个性；作为“真能表现时代”的“中国第一部写实主义的成功长篇小说”，是中国现代文学史上的瑰宝。首先，它完整概括中国现代革命的宏伟构思。通过对三十年代初期中国社会各阶段关系的真实生动的描写，深入地反映了当时复杂的阶级矛盾和斗争，揭示了中国社会发展的历史趋势。其次，塑造人物形象上的多样化手段，注重在矛盾冲突中揭示人物的性格，再次就是“典型环境”中“典型性格”的塑造。茅盾在人物创造中，不仅写出了人物的性格、命运、精神状态、癖好等，而且表现出了他们所体现的时代特色，是时代、阶级和政治思想斗争在人物身上所铭刻的烙印，是他们所具有的社会意识形态性。

关于茅盾的论文，联系《子夜》来写，题目要怎么立好？

很巧，我也在着手这部小说的论文，根据我所查的资料，可以从以下几个方面入手：论《子夜》艺术特色，从接受美学看《子夜》的价值取向，论吴荪蒲的文化心理结构，论《子夜》动机模型的文化根蒂，论《子夜》的理性化冲突，文化视野与心理结构的内在矛盾，论《子夜》的新写实叙事特征。。。。。还有的太深刻了，就不列举了，如果还有需要，请追问

《子夜》原名《》

原名《夕阳》 《子夜》是我国现代著名作家茅盾的代表作

子夜
《子夜》

茅盾长篇小说的代表作，它的出现使得1933年成为永远值得纪念的一年。小说主人公吴荪甫是1930年上海滩上的风云人物，曾游历欧美的他力图发展中国的民族工业，以实业救国，不料由于洋货在中国的恶意倾销，他用尽心机收买来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”。与此同时，吴荪甫家乡农民暴动，他参与的债券投机生意也在买办赵伯韬面前屡战屡败，在四面受敌的情况下，野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫使尽全身解数，拼命挣扎。资金紧张的他不得不克扣工人工资，终使工潮爆发。最终他只得孤注一掷，以所有财产作抵押，在公债市场上决一胜负……

《子 夜》导读

【作者简介】

茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县人。我国现代进步文化的先驱者、伟大的革命文学家。1916年由北京大学预科毕业后到商务印书馆工作，开始翻译和创作活动。1920年参加上海共产主义小组活动，成为最早党员之一。1921年发起组织“文研会”，主编《小说月报》。20年代中期，致力于文化评论工作，做出了重要贡献。1928年后，加入“左联”，从事左翼文艺运动并创作了大量作品。抗日战争和解放战争时期，一直在党的领导下，积极投身民族民主革命运动。解放后历任文化部长、中国作协主席、全国文联副主席等职。茅盾的文学活动是多方面的，从1916年以来，编辑过多种刊物，译介过大批外国文学作品，撰写了大量文艺论著，创作了许多文学作品，培养和扶植了不少文学新人。其主要作品有小说《蚀》《子夜》《虹》《腐蚀》《锻炼》《农村三部曲》，剧本《清明前后》等。

【书名诠释】

“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名，形象地概括了30年代初期中国社会的主要特点，寓意是很深的。

【故事梗概】

《子夜》是茅盾的长篇小说代表作。写于1932年12月。
故事从1930年5月的一个傍晚开始，三辆雪铁笼汽车闪电似地驶过外白渡桥，戛然停止在内河小火轮的汇集处——戴生昌轮船局大门口。工商界巨头吴荪甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹斋夫妇，来此迎候从老家双桥镇前来避乱的吴老太爷。
吴老太爷的守旧思想，与新式企业家的儿子吴荪甫格格不入。一到上海，他就受到强烈的刺激。机械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香气，时髦的男女，都令他神经发疼。一进吴府大门，他就因脑溢血而断了气。
第二天，吴府大办丧事。纷至沓来的客人中，既有企业老板、金融巨头，也有官场政客，寄生文入。他们名为吊丧，实则各怀鬼胎，或寻欢作乐，或暗作交易。这时，吴荪甫的思想也不在丧事上。家乡农民暴动与丝厂工人罢工，他得布置对策。杜竹斋拉他和金融魔王赵伯韬合伙做公债多头，他忙着筹划谈判。
双桥镇农民暴动的成功，打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想。但这时，他与杜竹斋等人正在筹建“益中信托公司”，妄图一举吞并一系列中小企业。他决定将双桥镇劫后的余产折合现金，投放益中信托公司，干一番大事业。他起用丝厂职员屠维岳，蒙骗分裂工人，平息了里的工潮。这时，杜竹斋驱车前来，报告了公债投机得手的喜讯。吴荪甫一一突破了重围，志得意满，感到更大的胜利在向他招手。
然而好景不长。端午节后，传来了省政府的命令；为支撑双桥镇市面，吴府在那里经营的工厂、商店不得关闭。抽回资金的计划落空了，吴荪甫勃然大怒。但一想到“益中”即将吞进七、八个小厂，又不由回嗔作喜，爽快地表示顺从省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要扩充、整顿那些亏本的小厂，要资金；要搞公债投机，牟取暴利、也要资金。吴荪甫日益感到资金兜转不灵。在这种关键时刻，赵伯韬又堵住了吴荪甫的去路。慑于赵伯韬的压力，杜竹斋退出了“益中”。吴荪甫陷入了进退维谷的困境。
雄心勃勃的吴荪甫并不甘心失败，他决意要在公债市场上同赵伯韬较量。他收买了赵伯韬的姘头刘玉英，又笼络了交易所经纪人韩孟翔。但是，时局的发展对吴荪甫十分不利。有消息说：阎军全线出击，四五天内就要打进济南。公债猛跌， “多头”面临惨败的危险。吴荪甫再也沉不住气了。尽管厂里新的工潮一触即发，他仍然决定把公债投机上的损失转嫁到工人头上。他断然下令：裁人，减工资，延长工时。工人被激怒了，他们举行了罢工。屠维岳束手无策。被围困在厂内的吴荪甫，也只得从后门溜走。
前程的暗淡，事业的危机，咬啮着吴荪甫的心。为了排除心头烦闷，他疯狂地寻求着刺激。他带着交际花徐曼利，乘坐小火轮，在长江上寻欢作乐。上岸后，他又寻访秘密艳窟。回到家里，他仍然感到精神颓丧。突然，不速之客赵伯韬来访，他要用吴荪甫吞并小厂的办法来吞并“益中”公司了。
吴荪甫当然不会善罢甘休。他和同人们商量决定，以适当的价钱，将“益中”顶给西方的“洋行”和东方的“公社”，再将办厂的资本投放公债市场，与赵伯韬作最后的决斗。谁知在紧要关头，收买的人倒戈了。吴荪甫孤注一掷，把住宅也押上去。交易所挂出的牌子步步下跌。这时，如果杜竹斋能与吴荪甫合作，“空头”便全胜了。可是，杜竹斋最终站到了赵伯韬一边。吴荪甫倾家荡产，彻底失败了。曾经显赫一时的工业巨头，如今成了丧家之犬。他绝望地用枪口对准了自己的胸膛，但又立即镇静起来。他命令少奶奶赶快叫家人收抬行装，当晚就登上了去外地避暑的轮船。

【作品导读】

本文从吴老太爷一家由农村到城市开始写起，因吴老太爷接受不了诚实的喧闹，患脑冲血而死。在吴老太爷的吊丧会上，来了许多的人。吴荪莆答应了孙吉人等一伙人所提出的“几个大小不同的企业家组织一个新的团体作买空卖空的生意”。而与此同时，吴荪莆的姐夫也同意加入赵伯韬为首的“多头”公司。从此吴荪莆与赵伯韬之间矛盾、斗争展开了。当时时局动荡不安，吴荪莆农村老家被劫，损失严重。为了筹集组建新厂的资本，他对丝长工人进行剥削，导致丝长工人罢工示威，最终由于炒股失败，落入“买办化”。
小说第1章通过吴老太爷进城，拉开了全书的序幕，第2-3章通过吴老太爷的丧事，请出了全书几乎全部的主要人物，同时也为"三大火线"埋下了伏笔。第4章写双桥镇农民的暴动，由于后来没有得到继续，有游离于全书之嫌。第5-8章写吴荪甫三面出击，全线告捷，形成一个小高潮。第9-12章写吴赵斗法，第13-16章写吴荪甫因工人运动兴起而陷入腹背受敌的困境，第17-19章写吴荪甫的最后挣扎。
从小说内容上看，主要写了三条线索上发生的事情：一：公债市场的斗争；二：裕华工人的罢工；三：双桥镇农民反对恶霸地主的斗争。作品它以典型的半殖民地城市上海为背景 ，以民族资本家吴荪甫与买办赵伯韬的矛盾为主线，向人们展开三十年代初期中国社会的广阔画卷。——城乡工农斗争、民族工商业被吞并、军阀混战、农村破产……气势恢宏，作品通过纷繁的线索和复杂的社会关系，多侧面地展现了黎明来临之前的“子夜”。
《子夜》的创作，经过了充分的生活和思想的准备。为了深入了解三十年代初的中国社会，作家走访了企业家、公务员，革命者等各色各样的人，参观了证券交易所，考察了民族资产阶级的状况，同时阅读了当时关于中国社会性质的争论文章。在掌握大量素材，深入调查研究的基础上写成的《子夜》，反映了作家对旧中国社会现实的马克思主义的分析和估量。
《子夜》生动地反映了三十年代初期各种尖锐复杂的社会矛盾：国民党内部的派系战争愈演愈烈，人民群众备受战乱之苦，帝国主义国家把资本主义世界的经济危机转嫁我国，中国的民族工商业濒临破产；城乡工农群众，在党的领导下展开了如火如荼的革命斗争。作品正是在这样广阔的背景上来展开故事情节，塑造人物形象的。
《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上；而且透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三O年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来。
《子夜》创作情节中心，是以赵伯韬为代表的金融买办资产阶级与以吴荪甫为代表的民族资产阶级之间的斗争，结果是以赵胜吴败结局。作品以全景式的宏伟画面，有力地表明在三十年代的“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，更加殖民地化了”。

【艺术形象】

《子夜》成功地塑造了一批活生生的艺术形象。其中尤以吴荪甫这个典型的创造最为出色。作为民族资产阶级的代表，吴荪甫有很强的事业心，不是庸碌卑琐的人物。他有雄心，要把“半死不活的所谓企业家”全部打倒，他有魄力，深谙“量小非君子，无毒不丈夫”的名言，知道怎样将别人的命运掌握在自己的手中，他还有作为老练企业家的教养、阅历和丰富的经验。然而，在半殖民地半封建的旧中国，他的事业寸步难行。他面临着两组矛盾，一是与帝国主义掮客，金融买办资本家赵伯韬的生死角逐；二是与工人阶级的尖锐对立。他置身于矛盾的中心，事件的进程使他性格的各个侧面得到充分展示：他时而果决专断，时而犹疑惶惑，时而信心坚定，时而颓废恐怖，遇事好象成竹在胸，实则往往举措乖张。吴荪甫性格的丰富性、复杂性，正是中国民族资产阶级两面性的真实反映。
《子夜》里面，茅盾通过林佩瑶的嘴，说了一个基本观念，吴荪甫是她心目当中“二十世纪机械工业时代的英雄骑士和‘王子’”（第3章）。吴荪甫一方面欺负比他小的企业，可是，比他背景更大的，像赵伯韬，他就斗不过他们，所以后来吴荪甫就想，“他知道自己从前套在朱吟秋头上的圈子，现在被赵伯韬拿去放大了来套那益中公司了”（第17章），这也是“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”，无情的残酷的商业竞争社会。作者描写吴荪甫的语调都充满着激情：“荪甫的野心是大的。他又富于冒险的精神，硬干的胆力；他喜欢和同他一样的人共事，他看见有些好好的企业放在没见识，没手段，没胆量的庸才手里，弄成半死不活，他是恨得什么似的。对于这种半死不活的所谓企业家，荪甫常常打算毫无怜悯地将他们打倒，把企业拿到他的铁腕里来。”（第3章）这个眼光和气度是别人所没有的，有一种气势非凡、居高临下的感觉。茅盾在《子夜》中赋予吴荪甫这个人物以浪漫的气质。
吴荪甫这个人的出身和教育背景也与众不同。他是一个留学德国的留学生，一个海归派，到国外学成以后回来创办事业。他所接受的是西方现代科学的教育，有一个现代性的背景，在1930年代的世界，德国走在现代科学的最前列。当时在中国人的心目当中，对德国的崇拜就有点像现在对美国的那种崇拜，科学、经济、包括人的那种高度的纪律性等等，各方面德国都是一个世界性的楷模。所以，茅盾让吴荪甫到德国留学，非常清楚是揭示他具有一个现代教育的背景。按我们今天说法，就是最跟世界接轨。
吴荪甫一出场就不是小打小闹。他利用父亲的丧事，跟另外两个老板联合起来准备建立一个托拉斯，而这个托拉斯如果搞成，他可以一口气把八个工厂吃下来，把交通、纺织、电力很多事业都垄断在自己手里，按照今天来说就成为一个大的集团性的公司。棉纺业现在是夕阳工业了，那个时候却正好是新兴工业，那么，他做的是棉纺织、电力、交通等等，都是跟现代化有密切联系的产业。在这个基础上，吴荪甫作为一个资本家，他想的绝不是个人赚钱发家，他已经很自觉地把自己的经商行为、企业行为，跟国家的利益、国家的前景联系起来。所以，当他们准备联合这个公司，把八个工厂都吃下，吴荪甫看着企业合并的草案，通过这个草案，他脑子里已经出现一个想象：
吴荪甫拿着那“草案”，一面在看，一面就从那纸上耸起了伟大憧憬的机构来：高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野。他不由得微微笑了。而他这理想未必完全是加榨的。（第5章）
当时他们一起合伙搞的有一个国民党政客叫唐云山，跟吴荪甫大谈三民主义，谈孙中山的《建国方略》。别人只想着赚钱，根本不理会这一套，“只有吴荪甫的眼睛里却闪出了兴奋的光彩”。（第3章）可以看到，实际上是吴荪甫所想象的东西，跟孙中山的想象，跟当时中国全体民族资产阶级所想象的是一致的，按我们今天说，也就是要想象出一个现代化。中国人进入20世纪，最大一个梦想，也是最大一个“道统”，就是中国如何实行现代化，如何使中国走向世界最富强的前景。这个时候，茅盾一下子就赋予吴荪甫一个很伟大的性格。作家一开始就给了他一个很高的起点，是要透过这个人格来贯穿现代化的素质，就是说，这个人本来就是跟我们整个国民对于中国如何发展现代化的想象联系在一起的，是浑然一体的。
这样的资本家，必然要对政治、对国家提出自己的理想和要求。里面有一个细节，就是吴荪甫跟他的大舅子杜竹斋两个人交谈，因为杜竹斋是个银行家，他就说：“开什么厂！真是淘气！当初为什么不办银行？凭我这资本，这精神，办银行该不至于落在人家后面罢？现在声势浩大的上海银行开办的时候不过十万块钱……”不过，话说回来，他说“只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望的！”（第2章）茅盾所想象的资本家力量其实是很大的，他们的经济活动已经跟当时的现代中国的政治紧密地结合在一起，甚至在某种程度上，可以操纵当时军事和政治。
吴荪甫身上有一种非常强的现代性格。过去已经有人研究过，吴荪甫所出现的场景，比如客厅、工厂、办公室、汽车，都是一种公众的场景。几乎就没有一个是幽闭的、静止的场面。而其他的一些老板，比如他的对手赵伯韬，赵伯韬出现的地方都是鬼鬼祟祟的，第一场出现就是在花园的假山背后，像在搞阴谋，然后在旅馆里面，旅馆也是很隐私的地方，这个人物始终是在暗处的。而在公众的场景当中，吴荪甫所有的行为都是匆匆忙忙，始终是在一个行动当中，他从汽车上下来，走进客厅，发脾气，处理公务，然后马上又出去，好像茅盾是一个摄影机，一直跟着这个人在走。这个艺术形象就一直在动，心情在动，脸色在动，身体在动，始终是通过一个强烈的动态来展示这个人的性格。比如第7章写到吴荪甫在等待公债投机消息的时候就是这样。一出现就是他一个人在客厅中来回踱步，看时间，自言自语，到书房打电话，跟费小胡子谈话，连眉毛都在动：“吴荪甫不耐烦地叫起来，心头一阵烦闷，就觉得屋子里阴沉沉地怪凄惨，一伸手便捩开了写字桌上的淡黄绸罩子的大电灯。一片黄光落在吴荪甫脸上，照见他的脸色紫里带青。他的狞厉的眼睛上面两道浓眉毛簌簌地在动。”这里有一种很强的紧张感，这个人物一出现就给人与众不同的感觉。到后来吴荪甫完全崩溃，到绝望的时候，他就突然去强奸一个女佣，仍然是靠生命力迸发出来的兽性力量。
这样一种强烈的动感，跟汽车、跟1930年代最现代化的场景结合起来，这个人物身上就被赋予某种以现代为特征的审美追求。在起首部分就写到了汽车：“汽车愈走愈快，沿着北苏州路向东走，到了外白渡桥转弯朝南，那三辆车便像一阵狂风，每分钟半英里，一九三○年式的新记录。”作品中几次写到了“一九三○年式的”汽车，“旋风般向前进”，强调一种速度和节奏，这是现代人的感受，这种感受又和内心的焦虑交织在一起。从古典的意义上来理解美，美一定是田园式的、牧歌式的，以静为主。我们看国画，国画里面没有一个是在奔跑的，人都是在钓鱼、喝酒，非常安宁，这种场合才能构成一个美，这是中国古典的审美传统。中国古代的文学作品中的场面大多数都是处于相对静止的状态，然后把一个细节无限地扩大，无限地再生，像《红楼梦》里吃碗茶可以吃掉一章，这是古典式的一种描述的方法。现代文学也不是都充满动感的，但是到了19世纪以后，由于工业文明发展，就使人好像处于被鞭打的一种环境，整个人都被卷到一种社会制度里去，就是匆匆忙忙的动感。这也成为20世纪初西方现代主义流派的艺术家所关注的审美现象。在20世纪初的中国现代作家身上也大量存在着。郭沫若早期《女神》里都是这样的诗，都是城市在动，喇叭在喊，鼓声在响，为什么？他就是通过这种非常强烈的声音和动作，来体现一个时代的节奏。那么，这样的时代节奏，他表现的肯定是跟一个喧嚣的、充满了不稳定的现代都市有关系的。
茅盾表现吴荪甫的每一个细节当中，处处突出了动感，不能不说他是有意而为之的。这种有意为之，我们姑且把它定名为一种现代性格。不是说，冒冒失失、跑来跑去的，才叫现代性格。而这个有了现代的文化背景、现代人的素质、现代的性格所构成的吴荪甫，是中国小说里很少出现的一个具有现代人格的形象。
但是要明白吴荪甫这个人物不是写实的，它包含着茅盾强烈的感情色彩，是用仰视的角度去写的。比如第5章写吴荪甫，是通过他太太的视角来写的，带着一种崇拜的目光。吴少奶奶先是担心她跟雷参谋的私情被丈夫发现，所以表现得很惊惶，吴荪甫说：“要来的事，到底来了！”她脸色苍白，心惊肉跳，神经紧张，完全没有了夫妻间的平等，似乎只等着吴荪甫来裁决。“吴少奶奶忽然抬起头来问”，坐在沙发上的她总是这样仰望着在面前走来走去的丈夫，文字所表现出来的吴荪甫，都是那种有气势的、高大的形象：“尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光。”“他站起来踱了几步，用力挥着他的臂膊”，“他狞起眼睛望着空中”，“然后，也不等少奶奶的回答，他突然放下手，大踏步跑出去了”。这是一个有力量的、有着极强的破坏力和创造力的形象。后来“资本家”这个名字在政治上不大光彩，评论家才在分析人物性格时把吴荪甫分析成了几重人格，都是套用一些政治概念，破坏了艺术形象的完整性，也违背了艺术的创造规律。其实，这个小说从头到尾，对吴荪甫没有什么丑化的，没有什么两重性，茅盾本身就是站在林佩瑶的立场上，在看一个“二十世纪机械工业时代的英雄骑士和‘王子’”。
“王子”，就是我们说的白马王子，远远地从天际过来，而吴荪甫这个人物是从德国读了书回来的，他是一个成功人士。“英雄”，这种具有现代人格的艺术典型，本身在上海这个背景中就具有一种特别的魅力。“骑士”，我觉得这 是一个更关键的词，骑士在今天已经见不到了，没有人再用这个词了，哪怕在塞万提斯时代“骑士”就已经不可理解了，堂•吉诃德完全是被人嘲笑的，可是，骑士有一个基本精神，就是说，一个人为了自己的信念，为了自己的理想，为了自己所爱的人，他可以冒着超过自己能力的危险，不顾一切地去跟风车作战。跟风车作战最后必然是失败的，但是，为了一个莫名其妙、谁都看不见的信念，他可以粉身碎骨，在所不惜。吴荪甫身上其实是有这样一种精神的，所以，这是一个具有悲剧性的英雄形象。
《子夜》的结构宏伟而严谨，为了既包容复杂的矛盾、丰富的生活、众多的人物，又做到线索清楚、主次分明，作家在构思中很费苦心。首先，作家精心设计了别开生面的序幕。开头两章通过吴老太爷猝然亡故，各色人等来吴府吊丧的描写，自然而巧妙地让许多角色登场亮相，既初步展示了人物活动的典型环境，又牵出了各种矛盾冲突的情节线索。其次，主体部分(第三至十六章)，安排了一条主线和若干支线交叉发展的网状结构。吴、赵斗争作为贯穿全书情节发展的主线，各条枝线既有自身发展的脉络，又共同服务于主线的发展，既丰富多采，又条理分明。最后三章，作为全书的高潮和结局，笔力收回到主线，泼墨重采写了吴荪甫试图挽回危局的种种努力，写得波澜起伏，摇曳多姿。
《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的时候，它显示了左翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量。
【相关评论】
《子夜》———三十年代旧中国的画卷
1933年，一部“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作———《子夜》出版了，几十年过去了，《子夜》里所描写的黑暗的中国，已经一去不复返了,但书中留下的沉甸甸的历史却值得我们思考。《子夜》以大规模地描写中国社会现象这样全景式的整体建构为起价值取向,并以自觉的参与意识,探索社会政治问题。
上个世纪三十年代，中国处在国民党的黑暗统治下，当时以蒋介石为代表的地主、大资产阶级篡夺了大革命的胜利果实，内有蒋介石，外有帝国主义，他们把中国进一步推向了“两半”的社会的深渊。民族资产阶级、工农群众的革命斗争等这些历史上的名词，在《子夜》中得到了深刻的诠释。《子夜》用社会科学的观点,阶级分析的方法,正确地反映了时代的旋律和阶级关系。冯血峰曾评价说:“《子夜》是把鲁迅先驱地英勇地所开辟的中国现代的战斗的文学的路,现实主义的路,接引到普洛革命文学上来的里程碑之一”。
吴荪甫是《子夜》九十多个人物中性格最鲜明的，是三十年代民族工业资本家的典型，是诠释民族资产阶级的典型。民族资产阶级的双重性，在他身上体现的淋漓尽致。他有着发展民族工业的野心、魄力和手段，他“富于冒险的精神、硬干的胆力”因此，他不仅在家乡双桥镇办起了钱庄、当铺、油坊、米厂、电厂等，还在上海有一家裕华丝厂，甚至还和孙吉人、王和甫等民族工业资本家组织了益中信托公司。他们幻想着“他们的灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂、橡胶拖鞋，走遍全中国的穷乡僻壤！”他们高呼“只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望”。
但“他动辄想到保守，想到了妥协”。在他的野心受到买办金融资本家赵伯韬的阻挡时，他选择了镇压工人罢工来转嫁自身危机，同时大搞“公债投机”，妄图用此击败“公债魔王”赵伯韬。现实是残酷的，当时的社会历史现实和民族家的固有软弱性，决定了吴荪甫的命运只能像企图用“大放盘”“一元货”的办法度过难关的小商人林老板一样。他的悲哀不是他一个人的,而是全社会的。
对于今天的读者来说，通过《子夜》可以认识三十年代初期中国社会现实,认识民族资产阶级的两重性,认识旧中国半殖半封的社会性质,了解三十年代的党所领导的工农斗争的风起云涌之势等等。
因此，《子夜》是茅盾先生展现给后人的一幅历史画卷，让今天的人们能清晰的了解那段历史。
同时，第四章的农民武装活捉老地主，吴荪甫的舅舅曹剥皮及第十三，十四章描写的上海裕华丝厂女工的罢工，都是在用文学眼光叙述历史事件，让人们在文学欣赏中体会到那段波澜壮阔的历史。
《子夜》犹如一面镜子，照出了旧中国社会的一角，茅盾犹如一个说书人，道出了那段辛酸的历史，展现了一个千疮百孔的民族的血泪。
文人笔下的历史，后人眼中的现实
茅盾用敏锐的眼光，犀利的笔峰，透彻地理解了主宰着站前中国社会的各种倾向、潮流和力量……从而使他的描写具有明显的真实的文献价值。朝鲜学者朴兴炳认为“《子夜》的历史功绩在于开创了中国社会现实主义文学发展的道路。”可以说《子夜》就是一部高级形式的社会文件。它把三十年代这个中国社会发展的“横断面”展现给了后人。《子夜》不仅描写投机市场瞬息万变的斗争，民族工业的惨淡的前景，都市资产阶级社会醉生梦死的生活，而且描写了工人阶级的罢工斗争，农村的革命暴动等等。
《子夜》这部社会剖析小说不仅在国民党时期被禁版过，在“四人帮”时期也被禁版过，由此，我们也能看出《子夜》的社会影响和《子夜》的进步意义。这些都是建立在茅盾先生忧国意识基础之上的，正如王若飞同志曾给茅盾的评价一样，他说：
茅盾先生的创作事业，一直是联系着和反映着中国民族与中国人民大众的解放事业的。在他的创作年代里，也正是中国民族与中国人民解放事业的大变革时期，中国大时代的潮流，都反映在茅盾先生的创作中……从茅盾先生的创作过程中，我们可以看到中国社会的大变动，也可以看到中国人民解放运动的起落消长。茅盾先生的最大成功之处，正是他的创作反映了中国大时态的动态，而且更重要的是他创作中心内容，与中国人民解放运动联系着的。
一个伟人去了，一批作品留下了，一段历史过去了，一种忧国精神留下了，这就是茅盾的伟大，《子夜》的伟大。
茅盾
现代作家、社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰，茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等，都是他常用的笔名。
1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。父亲沈永锡，清末秀才，通晓中医，是具有开明思想的维新派人物，颇重视新学，除声、光、化、电和数学等自然科学外，也喜欢传播进步思潮的社会科学著作。母亲陈爱珠，是一位通文理、有远见而性格坚强的妇女。茅盾10岁丧父，童年时代，就接受了母亲所教的文学、地理和历史知识。茅盾说，“我的第一个启蒙老师是我母亲”。
茅盾的启蒙教育开始较早。小学前便读过家塾、私塾。8岁入乌镇立志小学读书,后转入植材高级小学，成为该校第一班学生。在这里，他不仅读到了国文、修身和算术教科书，并且对绘画发生了兴趣。那时，在一般守旧人的眼光里，小说之类被称为诲淫诲盗的“闲书”，是不准孩子们看的，但茅盾竟得到明达的父母的允许。《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《聊斋志异》和《儒林外史》等，都是他这时爱读的书。从茅盾小学时代留存的作文中得见，当时便流露出忧国忧民、扶正祛邪

《子夜》的写作背景

　　你综合参考一下：

　　一、
　　说到《子夜》，它是茅盾有了 “ 大规模地描写中国社会现象的企图 ” 后写的。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧 —— 一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命夹击中，一路奔突，一败涂地。
　　在本文中，文章宏伟严密且脉络清晰。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。大上海温软的和风在苏州河上轻轻吹拂，吹得人浑身酥软的时刻，吴荪甫迎来了他为避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独运吗？
　　在本书中，单写了城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不小的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
　　《子夜》为我们塑造了众多的人物形象。首先是魁梧刚毅、紫脸多疱的吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资金，过人的胆略、智谋和手腕，企图实现他的幻想；高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野 —— 一个强大的工业王国。然而他生不逢时。半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。在人物的塑造上，茅盾实现了他自己的创作意图： “ 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为 1930 年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。 ” 吴荪甫的对头，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物的反衬，就活脱脱地立起了一个 “ 公债场上的魔王 ” 形象。他既与军政界有联络，又 “ 同美国人打公司 ” ， “ 做起公债就同有鬼帮助似的，回回得手 ” 。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进了绝境。
　　这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。
　　这样一部出色的小说，实在值得每个人去看、去读、去研究，它是当时中国工业的一个很好的例子。读了这一部小说，就相当于了解了当时的时代背景，对我们的文学方面的认识有很大的帮助和推进作用。

　　二、
　　《子夜》写作的前前后后

　　一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我少

　　用眼多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡

　　故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行

　　家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里

　　我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，

　　正是蒋介石与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危

　　机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农

　　村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危

　　机，资本家加紧了对工人的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴

　　未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人

　　罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红

　　色政权正蓬勃发展，红军粉碎了蒋介石多次的军事围剿，声威

　　日增。尤其彭德怀部红军的攻占长沙，极大的振奋了人心。这

　　些消息虽只片段，但使我鼓舞。当时我就有积累这些材料，加

　　以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的

　　想法。

　　一九三○年夏秋间进行得很热闹的关于中国社会性质的

　　论战，对于确定我这部小说的写作意图，也颇有关系。当时的

　　论战者提出了三种论点：一、中国社会依旧是半封建半殖民地

　　的社会，推翻代表帝国产义、封建势力、官僚买办资产阶级的

　　蒋介石政权，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶

　　级。这是革命派的观点。二、中国已经走上了资本主义道路，

　　反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担承。这是托派的观

　　点。三、中国的民族资产阶级可以在既反对共产党，又反对帝

　　国主义和官僚买办阶级的夹缝中求得生存和发展，建立欧美

　　式的资产阶级政权。这是一些资产阶级学者的观点。我写这

　　部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中

　　国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义、封建势力

　　和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国

　　的民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但是一

　　九三○年半殖民地半封建的中国不同于十八世纪的法国，中

　　国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。它们软弱而且动摇。当

　　时，它们的出路只有两条：投降帝国主义，走向买办化，或者与

　　封建势力妥协。

　　我最初设想，这部都市--农村交响曲将分为都市部分

　　和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的

　　提纲。

　　第一部叫《棉纱》。在此部中拟写：一、趁欧战（即第一次世

　　界大战）时主要的资本主义强国一时无暇东顾的机会，中国的

　　民族资产阶级有了抬头的希望；轻工业的棉纱纺织工业一时

　　有发展之前景。二、但在初期资本主义的轻工业勃兴之同时，

　　农村的破产以加速度进行；受地方军阀压迫、剥削及洋货的掠

　　夺之农民，早已不能生活，本国生产的纱、布，价钱比洋货高，

　　农民没有能力购买。于是，三、中国轻工业的嫩芽旋踵即受日

　　本纱之竞争而濒于破产。日本的纺织工业也是趁欧战的机会

　　而得大盈利的，此时以雄厚的资本来和中国纺织工业竞争。此

　　一部分主要写工人与资本家的斗争，工人两次罢工都被资本

　　家以分化、欺骗的手段所破坏，最后一次比前两次更猛烈的罢

　　工，则被资本家雇用流氓来破坏了。此一部分还有侧面描写：

　　一、工人生产之剩余价值本来不少，但暴发户的厂主全家挥金

　　如土，使厂主加重对工人的剥削而引起罢工。二、第一次罢工

　　时，别的几家中国厂因为希望少一竞争者，便由他们的走狗煽

　　动此厂工人罢工。但在第二次罢工时，煽动者们又联合着不许

　　此厂的厂主允许工人的要求。此厂主乃想到不如将厂卖给日

　　本人，尚不失为富家翁。那时我定了研究计划：一、纱厂内部组

　　织及工作情形；二、日本纱厂竞争时代之中国纱厂情形；三、日

　　本纱厂竞争的方法。与此同时，我还读了周培兰的《中国纺织

　　业及其出品》（商务印书馆出版）。我还打算写这个厂主的个性

　　是：最初雄心勃勃，他说欧战后印度的民族资产阶级的发达，

　　也是先搞轻工业，印度的独立运动是以这些民族资产阶级为

　　背景的。但在他成为暴发户后，就骄奢淫逸，顿时换了一个人。

　　当厂中第二次罢工后，他向外国银行借款，其弟阻之，他则说：

　　我们中国的资产阶级有什么祖宗遗产呢？数千年来所积累的

　　剩余劳动现存的形态是堤防、运河、万里长城，以及无数祠堂、

　　庙宇。我们太疲乏了，不能与外国人比，只好投降。

　　都市的第二部分是《证券》。这部分表现的要点如下：一、

　　官僚、地主、失败后的工业家，都将他们积累的资本来开银行，

　　办交易所，造成了金融资本的堡垒（财阀），这便是中国转向资

　　本主义第二七的现象。二、这些财阀的主要事业便是和政府勾

　　结，垫款，承销公债，自己发财。三、他们用各种方法吸收了小

　　资产阶级的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他

　　们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地

　　方军阀及卖国政府。四、剩余资本不做生产事业而以金融资本

　　的形式来营利，表示了中国资产阶级的极端堕落。

　　这一部分的男主角来自三个方面：一、乡间的高利贷者，

　　交易所投机成功而致富的，这两种人的致富都是牺牲了家乡

　　一些人而得的。二、旧官僚出品剥削来的民脂民膏而在交易所

　　中活跃的。三、《棉纱》中的厂主兄弟二人。这三项人合资开一

　　银行。

　　故事梗概如下：银行开幕之日，有两个被银行股东之一

　　（放高利贷致富而开交易所的）所愚弄（买交易所的股票）而尽

　　失所有的甲太太及丙先生，听说害他们的仇人开银行了，特来

　　算帐。但是找不到仇人，反被银行中人做好做歹劝走了。银行

　　股东之一的纱厂主的老弟现在是总司库，他见甲太太的女儿

　　甲小姐很美，便起了坏心。他说，银行愿意收甲小姐为职员，算

　　是补偿她母女从前所受的损失。此后，这位总司库屡次诱惑甲

　　小姐，但总不成功。因为甲小姐的未婚夫丁先生在美国学电机

　　工程，不久即将回国。在一次宴会中，总司库灌醉了甲小姐从

　　而得遂所欲。事后，甲小姐与总司库大闹，总司库谓愿娶她为

　　起，甲小姐不许。总司库于是说，当作没有这回事，且谓此事只

　　有我知你知，决无第三人知道。甲小姐转思闹开了，自己也不

　　光彩，姑且允忍。不久，她的未婚夫丁先生回国了，却与总司库

　　认了中学时代的同学。丁先生便和甲小姐商量结婚的事。甲

　　小姐没有勇平坦白告诉丁先生，只好结婚。丁先生一心想开工

　　厂，招股到处碰壁，不得已同总司库商量，向银行借款。总司库

　　不允，反劝丁先生把变卖家产得的现款存入银行。丁先生自然

　　不肯。后来因见工厂开不成，又听总司库的花言巧语将钱买了

　　美国某项股票。然而纽约的股票暴落风潮使他破产。从此，这

　　一对夫妇都成了失心狂。

　　都市的第三部分《标金》。表现的要点如下：一、金融资本

　　家只做了军阀的帐房不能调节中国的工业。二、正当国际资本

　　主义没落时期的中国资产阶级除了以外人附庸的形式而存

　　在，是没有第二条路的。三、但是中国资产阶级尚虚言骗人，自

　　称为中国资产阶级。

　　故事的结构：一、银价低落的结果，造成了中国金融资本

　　的得利及工商业之倒闭。二、完全是买办阶级化身的中国金融

　　资本家，比工商业者更堕落。三、专持加紧剥削工人，中国的工

　　业家也难以自存。

　　这部分的内容梗概如下：古先生在三十年前得了半肢疯，

　　卧居一楼，与世隔绝，日惟诵《太上感应篇》。古先生的长子在

　　上海开办火柴厂，女及幼子侍父家居。民国十八年，因土匪连

　　次洗劫附近各镇，长子乃租小火轮一条迎古先生到上海。古先

　　生在汽车中外望，看见汽车、电车、冲霄大楼迎面而来，近代都

　　市的紧张混乱，以及新式时装少妇袒臂露腿，凡此一切皆使古

　　先生怔忡、晕眩，他展开手中所抱之《太上感应篇》，欲诵阅以

　　宁定心神，然而不能。长子见状，乃以本日报纸授之。古先生

　　看报，不料正有黄慧如案的新闻，他看了后气厥，遂晕倒于车

　　中，从此不能再醒。火柴厂老板有个表兄，就是前二部分中纱

　　厂主的老弟，现为某银行的副经理兼作投机生意，他劝火柴厂

　　主不如以火柴厂抵押，得现款，做金子生意，但火柴厂老板不

　　肯。然而他不知道自己的老婆却正以私蓄做金子生意。但金

　　价忽跌时，她也尽丧所有。

　　火柴厂因金贵银贱而原料（来自国外）腾贵之累，终于不

　　能维持，抵押给外国银行，但仍为经理，对厂中工人演讲，尚自

　　称"国货工厂"云云。

　　我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说

　　的都市部分，而贯穿于此中的一个人就是《棉纱》中厂主之老

　　弟。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想：农村部分是否

　　也要写三部曲？这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼

　　应？等等，都不好处理。于是我就搁下了这个计划。

　　十一月，我转而写中篇小说《路》，这就又回到了写知识分

　　子的题材。可是才写了一半多，眼病又第二次发作，这次比上

　　次更严重。上次目疾发作时为我治病的某眼科医生，此次却束

　　手无策。这就为难了。上海的眼科医生也不少，为我治病的那

　　位，算是其中翘楚。他也束手无策，那么，还有谁可以请教。幸

　　而郑振铎介绍了他的同乡而新从日本回来在上海开业的刘以

　　祥。他检查我的两眼，就说我是老痧眼，现在两眼上眼皮已无

　　痧粒，却结成瘢，这不是此次眼疾之原因。此次眼疾之所以严

　　重，在于右眼角膜溃烂，成一小孔。左目则有厚翳从上而下已

　　掩半个瞳孔。我听这么说，有点发慌。我问刘以祥怎么办呢？

　　他说右目易治，只要注射自己血清，大约一星期可以复原，左

　　目那层翳却比较难以对付，说不定多少时间可以消除。所谓自

　　己血清者，是从我身上抽一点血，然后配以药。注射部分是在

　　右目眼角。我听说要在眼上打针，即使是在眼角，也觉得诧异。

　　但事到如今，只有照办。当天，刘医生取了我的血，嘱我第二天

　　去注射。我回家对母亲和德沚说了，她们都大骇，说从没听说

　　眼上可以打针。因此，第二天我去时，德沚便也同去。注射前，

　　刘以祥叫我心想别事，不把注射当一回事。我闭目如教，心想

　　写作之事，一会儿，刘以祥说成了，我睁开眼，不知何时已经注

　　射完毕。刘以祥又问我喝酒否，抽烟否？我答以向不喝酒，但

　　抽烟却多。刘说，从今以后，也不能抽烟了。又取出一支药膏，

　　说每天几次抹在眼上，抹后要轻轻揉几下，并给了小小的玻璃

　　管，说药膏就涂在管上。这种药膏是什么名字，我忘记了，但记

　　得药厂名为Lily。回家后，德沚说，注射是右目左角眼皮上，也

　　称赞医生本领好，这眼皮上注射真不容易。因为刘医生叫我不

　　能再看书写字，总之不能再用眼，所以母亲就叫德沚监督我。

　　我每星期到刘医生处复诊。两星期后，右眼已经恢复原

　　状，但左目的云翳如故。我耐心养病，左目不看书看报。如是

　　者三个月，刘以祥说我的左目上的云翳也退去了。他说，出乎

　　他的意料，我竟恢复得这样快。我说，这是因为严格遵守你的

　　教导之故。药膏没有用完，刘以祥说可以继续用，每晚临睡前

　　一次，直到用完为止。我也如教。

　　在这三个月的休息期间，眼虽不能多用，我的思想却大活

　　动。我暂时抛开了《路》，又回到城市--农村三部曲上来了。

　　我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后

　　来的《子夜》。旧计划《标金》的故事第一节古先生的半肢疯及

　　受不了都市的混乱紧张生活的刺激而中风，保留下来，但不是

　　火柴厂老板的父亲而变为吴荪甫的父亲了。火柴厂之亏本等

　　等也保留，但厂主是周仲伟了，而且这个火柴厂主的性格比原

　　计划的要复杂得多。

　　其次，我进一步研究当时的中国经济现状，决定将纱厂改

　　为丝厂。因为，当时中国的工业产起以外销为主要业务的，唯

　　有厂经（即机器缫成的丝），而且在法国里昂，美国纽约市场早

　　已站稳脚跟，但此时受日本丝之竞争而渐趋于失利之地位。

　　这三个月中，好像重温读过的书，我又访问了从前在卢公

　　馆所遇到，并曾和他们长谈过的同乡亲戚故旧。正所谓温故而

　　知新，这一次重访同乡故旧，在他们的谈话中，使我知道仅一

　　九三○年，上海的丝厂由原来的一百家变成七十家。无锡丝厂

　　由原来的七十家变成四十家。广东丝厂的困难也差不多。其

　　他苏州、镇江、杭州、嘉兴、湖州各丝厂十之八九倒闭。四川丝

　　厂宣告停业的，二、三十家。这都是日本丝在国际市场上竞争

　　的结果。这坚定了我的以丝厂作为《子夜》中的主要工厂的信

　　心。我又从同乡故旧的口中知道，一九二九年中国火柴厂宣告

　　破产的，江苏上海九家，浙江三家，河北三家，山西四家，吉林

　　三家，辽宁三家，广州十三家。这又坚定了我以内销为主的火

　　柴厂作为中国民族工业受日本和瑞典的同行的竞争而在国内

　　不能立足的原定计划。这便是我用力描写周仲伟及其工厂之

　　最后悲剧的原因。

　　同时我再一次参观了丝厂和火柴厂。我是第一次写企业

　　家，该把这些企业家写成怎样的性格，是颇费踌躇的。小说中

　　人物描写的经验，我算是有了一点。这就是把最熟悉的真人们

　　的性格经过综合、分析，而后求得最近似的典型性格。这个原

　　则，自然也可适用于创造企业家的典型性格。吴荪甫的性格就

　　是这样创造的；吴的果断，有魄力，有时十分冷静，有时暴跳如

　　雷，对手下人的要求十分严格，部分取之于我对卢表叔的观

　　察，部分取之于别的同乡之从事于工业者。周仲伟的性格在书

　　中算是另一种典型，我同样是综合数人而创造的。

　　在决定改写长篇小说之后，我就重新构思写出了一个《提

　　要》和一个简单的提纲，在我的眼疾完全治愈，并续写完了

　　《路》之后，又据此提纲写出了约有若干册的详细的分章大纲。

　　现在这些大纲都丢失了，但那个《提要》却奇迹般地保存了下

　　来！这个《提要》字数不算多，我就把它抄在下面。因为从中可

　　以窥见我写《子夜》的最初的设想。

　　三、
　　就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下：
　　《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。
　　《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
　　对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时地下党员中间反立三路线的斗争。
　　以上种种，都与作者当时的生活经验有关。
　　这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚构，结果只好不写。
　　此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。
　　剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。当时参加论战者，大致提出了这样三个论点：一、中国社会依然是半封建半殖民地的性质；打倒国民党法西斯政权（它是代表了帝国主义、大地主、官僚买办资产阶级的利益的），是当前革命的任务；工人、农民是革命的主力；革命领导权必须掌握在共产党手中，这是革命派。二、认为中国已经走上资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任。这是托派。三、认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。这是当时一些自称为进步的资产阶级学者的论点。《子夜》通过吴荪甫一伙终于买办化，强烈地驳斥了后二派的谬论。在这一点上，《子夜》的写作意图和实践，算是比较接近的。
　　当然，《子夜》的缺点和错误还很多，读者自知，这里就不噜嗦了。
　　一九七七年十月九日
　　茅盾记于北京

茅盾的《子夜》抒发了怎样的情感?

作为最能体现茅盾创作特色的代表作，《子夜》是一部深刻而广泛地反映30年代初期社会生活的长篇小说。写于1931年10月至1932年12月，1933年1月由开明书店出版。《子夜》的问世，充分显示出左翼文学的实绩，标志着茅盾的创作已经走向成熟。他继承了鲁迅所奠定的现实主义传统，把长篇小说创作推向了一个新的发展里程。正如冯雪峰所说：《子夜》“一方面是普罗革命文学里的一部重要著作，另一方面就是‘五四’后的前进的、社会的、现实主义的文学传统之产物与发展”。瞿秋白则肯定道：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说，”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。” （一）主要线索 《子夜》大规模地描写了30年代初期中国社会的社会现象，以上海的工业、金融界为中心，在1930年5月至7月的历史背景下，呈现出中国社会的急剧变化和时代风貌。在作品中，民族工业家、买办资本家、地主、革命者、工人群众、政客、交际花和挂着诗人、教授、律师等招牌的各种类型的知识分子，形成复杂的人际关系，构成错综纷纭的社会画面；而民族资本家吴荪甫与以赵伯韬为代表的买办资本家的斗争则构成了作品的主要线索，由此展开金融公债市场、工厂和都市的工人运动和以双桥镇为中心的农民运动的历史描摹。可以说，清晰的时代风云的展现，纷然复杂的矛盾冲突的揭示，深广的社会生活的概括和细致的习俗风情的刻画，使《子夜》具有了宏阔的体制和史诗性的风范。 《子夜》有五条重要线索贯穿始终： 第一、以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头”和“空头”的投机活动； 第二、在世界经济危机、帝国主义经济侵略以及军阀混战等影响下的民族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产； 第三、工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本家残酷剥削的怠工、罢工斗争； 第四、如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇出逃、曾沧海暴死街头、吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭； 第五、依附于资产阶级的“新儒林外史”人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态等。 通过这五条重要线索，《子夜》试图概括中国30年代社会生活的完整面貌，即囊括城乡、工商、军政、劳资、新儒林人物及大家庭主仆关系等各个社会层面的生活图景。《子夜》所概括的社会生活现象纷繁万状。事件如波，此伏彼起；场面如链，交叉出现；人物如星，忽闪忽逝。但整个人物事态的展开又井然有序、纷而不乱。 《子夜》蛛网式的密集结构，适合用来表现社会变迁的复杂内容，这种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。 这样宏大的创作规模极具挑战性，要想使作品完美几乎不可能。王富仁对《子夜》的艺术提出质疑，认为茅盾把大量的人物和情节仅仅依靠外部的联系网罗进小说，而并没有有效地纳入小说内部的矛盾斗争中，这使《子夜》结构的和谐性受到损害，小说在整体上的推进速度变得笨重迟缓；其次，非主线上的人物和情节无法与主线上的人物与情节构成彼此推动的连环关系，小说的各条线索成了时断时续的不相连的孤立线段，这使小说变得沉闷、沉滞。《子夜》之所以缺少紧紧抓住读者的思想艺术力量，结构笨重是一个重要原因。