网剧研究论文

网剧研究论文

网剧和电视剧、电影的区别在于播放媒介不同，观众不同，制作成本不同，审核和播放范围不同

网剧：即网络剧，网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。观众不同。看网剧需要会操作智能手机和会上网，观众以中青年为主；而电视剧、电影观看不需要操纵上网，只需在家或者到电影院观看即可，所以观众以少年和老年人为主。电视剧、电影可以在网上播放，网络剧却不能在电视上、电影院播放。

电视是一种以对话为导向的媒介。在电视创作中，编剧为王。编剧在创作人的指导下构架整部剧集。编剧个人，靠创作夺人耳目的角色对话产生戏剧张力，电视剧的对话是向观众表达情节、主题和角色的最重要的手段。

而电影涉及文、导、表、摄、服、化、道、特等诸多部门，电影的采样、声道、封装格式有相应播出标准，这是最大的差别

制作成本也不同。网剧的制作成本很低，而电影、电视剧的演员衣服搭配需要达到精致的要求，情节要求也特别严，所以制作成本高。

以上是个人观点，不喜勿喷

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首先，电影。通过最短的时间去描述一件事情，情节紧凑，主次分明。他的播放媒体主要是影院。在影院观看电影，能让你在视觉上的有最舒服的享受

其次，网剧。目前各大视频直播平台都在自己做网剧，也有一些小众的导演和小众的演员愿意去通过网络平台去展现自己的才华。网剧一般集数较少，大都集中在12集到24集左右，通过新奇的故事情节，穿越等故事，让一些鲜为人知的演员出演。通过网络大平台播放，赢得流量和口碑。

最后，电视剧。电视剧之前主要的播放媒体就是家庭电视机上，但是随着现在网络的发展，各大视频直播的网站上也可以看到电视剧。电视剧一般集数都略长，大都超过了30集.另外，电视剧的观看群众不仅仅局限于年轻人，接触电视的应该是整个 社会 。所以，电视剧一般不会出现一些奇思妙想的情节，都是比较切近生活，通俗易懂的故事。

前段时间有一部网络在朋友圈流传，名字就是《致我们单纯的小美好》，这部网剧也让小鲜肉胡一天成为新晋男神，其实近几年热播的网剧有很多，从《太子妃升职记》、《余罪》到《无心法师》、《最好的我们》，每部网剧的评分都非常高，那么网剧和电视剧有哪些区别？一起来和我了解下吧。

　　网剧是什么意思？

　　网剧是近几年兴起的，随着网络的发展，人们对于网络的依赖度越来越高，而且很多人都发现了互联网的商机，尤其是 娱乐 文化，在网络上有着更大的发挥余力，这也是这几年网剧越来越多，越来越受关注的原因，那么网剧到底是什么意思？

　　简单来网剧就是专门为电脑网络制作的一种连续剧，因为它们是通过互联网播放的，所以才被称为网络剧，网络剧被分为单元剧和连续剧，而且因为网剧的限制比较少，所以特别适合一些小制作的连续剧，而网剧的崛起，也证明了互联网时代的多元化，因此这几年网剧也会蓬勃发展。

　　网剧和电视剧有哪些区别？

　　自从《太子妃升职记》、《匆匆那年》、《无心法师》、《心理罪》等一系列网剧出现之后，人们对于网剧就开始关注起来，其实网剧现在在刚刚起步，和电视剧还是有一定差距的，那么网剧和电视剧有哪些不同？

　　其实网剧和电视剧最大的不同就是播放平台的不同，网剧是在互联网上播放的，而电视剧则是在电视台播放的，而除此之外，网剧和电视剧的差别并不大，它们都是一种连续剧，当然在制作方式、题材和演员的选择上，网剧和电视剧也是有着天壤之别，尤其是在演员的选择上，网剧只能是一些新人或者不太出名的演员出演，而电视剧的主角都是知名演员出演。

影视文化是多元的是五彩缤纷的！ 现代的影视文化主要有电影、电视剧、网剧、纪录片、 动漫及动画片、微影视片下面我就为你讲一讲各个领域的特点吧！

一：电影

电影是人类文化创造中最具时代活力、 科技 含量、市场价值、国际传播意义与 社会 影响 的文化样式之一。以丰富多彩的视听产品为核心内容、以电影电视为传播媒介的影视文化不仅在传 媒文化、 艺术文化、 娱乐 休闲文化的几个系统中,占据着不可替代的扛鼎地位， 而且对于政治、 经济、 文化、 社会 、 科技 乃至外交、经贸等各个领域都产生着直接或间接的重要影响。随着世界经济的全 球化的发展，文化全球化也成为了不可抗拒的时代潮流。并且电影文化在新的 历史 影视文化功能的 政治 社会 化功能和 娱乐 功能地位日益突出作用并且不断的强化！

二：电视剧

电视剧划分为单本剧、剧场剧、纪实剧、系列剧、连续剧、肥皂剧、直播电视剧。随着电视剧的发展其类型化逐渐明朗，包括戏剧式、情景喜剧式等多种多样。笔者认为电视剧类型主要有青春偶像剧、情景喜剧、一般喜剧、武侠剧、破案剧、谍战剧、言情剧、伦理剧、科幻剧、魔幻神怪剧、 历史 剧、古装剧、军旅剧等。并且电视剧类型是具有共同特征的电视剧所形成的种类。电视剧类型是根据长期制作、播出而形成的一些类型特征，是约定俗成的。电视剧类型是人们在电视剧欣赏与审美过程中长期形成的一种心理认同经验，是人们对电视剧一种审美心理的积淀。电视剧类型注重类型元素的构成、表现与作用。

三：网剧

网剧（Network drama ）是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。网络剧一般分单元剧和连续剧。网剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。这与电视的主演播放媒介有着很大的不同，网剧是顺应着现代 科技 发展的一种新型影视文化。而且网剧的优势是便捷性。互动性！

四： 纪录片

纪录片特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。纪录片运用真实形象进行论证的纪录片。它充分发挥电影的技术优势和艺术优势，运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辨性相辅相成的特点。

纪录片的解说词在风格上接近散文，在语言的运用上更注重 情感 的抒发和诗情的注入，我国传统艺术创作十分注重写意，讲究 意境。电视纪录片解说词有了“意”的加入，会很有韵味。

我认为纪录片最大的价值是纪录片通过对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对 社会 深度的洞察、对人生理性的思考，揭示出一种超乎现实的普遍意义和永恒的价值！

五：动漫及动画

动画中所有的形象，包括角色或是背景，都是运用造型艺术手段以及夸张、变形、寓意和象征等手法人为塑造的，其像视结构是以美术造型元素为材料的视觉经营，都要进行角色与背景的影像结构设计，无论是平面的绘画设计风格或是立体的偶像，都不能脱离作为美术形态的范畴。因此，美术是动画影像设计及导演创作的基础，造型性是动画的根本特性之一。

动画离不开技术的支撑，它是一种运用现代科学技术活动起来的造型艺术，技术性是动画艺术最重要的特性之一。并且动画是一门新兴的集文、理、技、艺综合的学科，它的产生，存在和发展，不仅涉及文学和艺术，综合了戏剧、文学、美术、音乐等艺术成分，又涉及到科学技术，综合了摄影、计算机等许多科学技术手段，是一门把艺术和科学相结合而形成的，具有非常广泛的综合性学科和独特的综合性艺术形式。

六：微影视

对于微影视我个人觉得有三大特点。

一是微时长放映，一般30秒—300秒;

二是微型制作，投资成本从几万到几十万，准入门槛低，参与者多为草根;

三是微平台播出，大多通过网络、手机等新媒体视频平台播放，贴近普通大众，普及度更高。多媒体网络、3G 无线上网手机等新技术的应用，更是给了微电影艺术的发展提供了宽阔的发展空间。

以上就是我的一些理解。希望对你有所帮助。

学者尹鸿认为，电视剧“是中国大众最喜爱的一种虚构性叙事形态，它一方面成为当代人生活、 情感 的‘见证’，同时它的发展过程也成为中国 社会 发展进程的组成部分”①。网剧则是指区别于电视媒介，通过互联网播出的剧演。网剧是互联网的产物，因此与电视剧的差别最初仅体现在播放媒介上。随着相关法律法规出台和资本的大量注入，网剧走向规范化、产业化，受众规模不断扩大，电视剧和网剧的差异越来越明显，二者俨然已走向不同的发展方向。研究电视剧和网剧的差异具有重要意义。对于网剧而言，洞察了电视受众的一般需求和兴趣，对于网剧能否在电视台播出的判断更合乎理性；而电视剧也能去粗取精，精准把控高收视率的来源。当前国内已有的研究成果中，部分学者致力于研究电视剧和网剧的“台网融合”，而忽略了差异以及二者在受众群体上的分化。在中国，电视频道从最初的单一、固定频道到中央电视台针对不同受众群体，开辟了50个电视频道（16个免费频道、21个付费频道、13个境外/外语频道）。除此之外，地方卫视也增设了各种类型的专业化频道。③而在网络播放平台，更是从建立之初就根据受众群体对内容进行分化。随着大数据的发展，优酷、爱奇艺、腾讯等视频网站甚至实现了根据用户使用偏好进行算法推荐，对相同内容产生兴趣的用户被分到更细的圈层。 受众分化是媒介发展到今天的必然，电视和网播平台都实现了受众细分，但二者受自身限制，在分化程度上产生了较大差别。前者实现受众分化是多种因素和 社会 发展共同作用的结果，后者则从出现起就扮演了垂直细分的角色。电视剧和网剧在内容的选择和制作上具有明显区别，主要取决于目标受众。卫视平台受众以中老年用户为主，网播平台受众则以年轻人为主。 根据CNNIC《第42次中国互联网发展报告》，截至2018年6月，城镇网民占网民总数的73.7%，农村网民仅占26.3%；年龄分布上，20岁—40岁是网民的主要组成部分。⑤因此，网剧主要用户以年轻城市人群为主，反之，电视剧受众以年龄在40岁以上的农村群体为主。因此笔者将根据受众分化理论，从内容、制作和付费模式三个方面浅谈电视剧和网剧的差异。

不同的影视都是在讲故事，只是呈现的手法不同罢了。电影、电视剧、网剧，三者的时长不同，电影1-2小时，网剧一集20-30分钟，一剧二十几集左右；电视剧一集45到60分钟，一剧四十五集至六十几集。

不同领域是指什么?

从文化传播人群讲，电影和网剧主攻年轻一代，电视剧主攻家庭主妇等有大量空闲时间的人群。而电影和网剧虽然都是主攻年轻一代，但是所营造的观看氛围却不同。

电影更重视艺术性，诉诸视觉的画面感，特写，风景，以此来表现人物内心世界和思想性格。时空更浓缩，故事更紧凑，悬念更紧张，冲突更集中。适合展现生活片断。

电视剧更注重故事性，适合反映时间跨度较长的内容，表现一种 历史 的纵深感，展示人物的命运。

网剧从题材到内容到形式，都更注重吸引点击率的效果，或 时尚 ，或炫技，或捕捉时事新闻，或直击当下人们心灵的事件。总之是追求点击率。

不好好睡觉，琢磨这些干什么？

1.概念和性质不同

1.电影20世纪诞生的一种艺术类别。以现代 科技 为手段,以画面与声音为媒介,在运动着的时间和空间里创造银幕形象,反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。一般而言,电影是一种综合了艺术和 科技 的综合性艺术,电影还是多种艺术元素的综合。不仅如此,电影还是一种由纯视觉艺术发展而成的视听艺术。蒙太奇是电影最基本最独特的艺术表现方法。电影的蒙术奇,除了镜头内部、镜头与镜头之间的组合关系外,还包括画面与音响、音响与音响之间的组合关系,由此形成各个有组织的片段、场面,直至一部完整的影片。电影还可称为时空艺术,它兼有时间艺术和空间艺术的性质,能将各种形式的时空组合直接诉诸观众的视觉和听觉,再现物质世界的时间、空间关系。银幕上的世界是一个特殊的时空复合体。电影是各类艺术人员集体智慧的结晶,导演是影片摄制的中心,他必须以电影文学剧本为基础,进行全面设计、总体构思,充分调动各个艺术和技术门类的创造性,共同完成影片创作。

2.网络剧（Network drama ）是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。网络剧一般分单元剧和连续剧

3.电视剧

一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素,是一门综合性很强的艺术。电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。一般分单本剧和系列剧(电视影集)。

4.传播介质不一样。

电影一般是电影院的宽银幕,电视剧一般就是家里电视机。电影是用胶片拍摄的,电视剧是用录像带拍摄的。

5.视听效果不同。

电影的视觉效果很好,因为它的显像一般采用16位制式,有的高清甚至达到32位,而电视剧一般达不到这样的效果,因为电视是采用8位制式的。所以它的色彩很单一,远没有电影色彩丰富。电影一般采用环绕立体声,而电视剧没有这样的效果。

6.网络剧的优势是便捷性、互动性。电视剧则不能随时随地的观看，需要电视播放才可以，电视观众只能单方面接受，不能进行反馈和互动。

7.叙事安排不同。电视剧篇幅较长(一般二三十集),叙事可以很清楚,故事交代比较明白```人物刻画很精细,剧情设置可以下大工夫。电影最多两三个小时,多讲的就一两个事件,进行集中刻画

区别大了，电影一个多小时，电视几十集，网剧投资比较小，播出的平台也完全不一样。

这个很简单啊电影就是豁的出去电视剧就是浪的可以网剧就是一群贱人每个领域的人都挺想得开的

专访丨《平凡的荣耀》导演吕行：现实真实是职场剧的立身之本

职场剧《平凡的荣耀》在东方卫视播了几天后，开始有观众提出：这剧似乎没有爱情线啊！对于这一点，有的观众欢欣鼓舞，觉得总算看到一个不打着职场的幌子谈恋爱的剧了，也有观众表示失望，不太习惯这样的纯血职场剧。

对于导演吕行来说，他并不担心这些争论，能做一部纯粹的类型剧，对他而言是很具诱惑力的一件事情。“当时看到这个项目的定位，我就觉得很有意思，因为做这种比较纯粹的类型的机会，确实在咱们目前创作环境里，不是一个很常见的情况。大部分情况下都是以职场作为背景，做一个 情感 剧或者生活剧。”吕行认为，有很多职场剧的观众，一直在期待一个“纯粹”的职场剧，不以爱情为主叙事，而是将力气集中在对于职场的细致描写上。

《平凡的荣耀》海报

为了实现对于金融行业细节较为真实的描绘，在创作前期，吕行就和编剧一起做了大量的行业调研和采访。“我觉得写任何行业都需要经历一个熟悉和了解的过程。第一，你要了解这个职业环境当中的人；第二，你要熟悉这个职业环境中的事儿。”他认为现实真实，是《平凡的荣耀》这样职场剧的立身之本。

此前，吕行最广为人知的导演作品是悬疑剧《无证之罪》，他认为悬疑剧的人物故事，和观众是有一定的距离的，“现实里公众没那么了解它的细节，所以我们发挥的空间就比较大，我们可以为了戏剧效果去创造一个戏剧真实。”吕行说道，“但职场、上班这些对于大多数人而言，是很熟悉的一个领域。你怎样把一个大家都有切身感受的故事做好做真，这就不只是戏剧真实的问题了，还需要关照大部分现实真实。另外从形式上来讲，像《无证》那种故事，在表现的方式上可以比较多种多样。而在《平凡的荣耀》这样写现实生活的剧来说，它的表现方式就得跟它的内容匹配，那风格化的表现方式，就没那么多了。”

导演吕行对职场细节的把控很认真。

目前来看，《平凡的荣耀》确实做到了在职场细节把控和职场剧情上的用心，在众多被诟病细节虚假、在职场大谈恋爱的低分职场剧中，《平凡的荣耀》算是“鹤立鸡群”，豆瓣7.7分（2.7万人打分）。

连续两部风格迥然、但同样类型化特质明显的作品取得认可，这很大程度上，和吕行对于类型化影视作品的研究分不开。比起很多在行业里摸爬滚打从实践中获取感性认知的创作者不同，吕行科班出身，北京电影学院博士，让他身上呈现出明显的知识分子工作方式：重视类型研究和案例分析归纳。“为了能写一篇足够与学位相匹配的论文，就要进行不断的研究，找到一个在你研究的领域有突破性和创新性的课题，把它做出来。这段学习经历让我的学习能力得到了很大的提高，我后来研究电视剧创作，研究类型创作的很多方法，都是在这段时间的研究学习里产生的。”

而对于吕行来说，对这个行业的感性认识，更多来自于儿时。他的父亲就是一位制片人，这让他很小就接触到了影视圈。从小就在剧组中玩耍，认识的叔叔阿姨都是导演、编剧、演员。“虽然那时候我并不能完全理解他们的工作，但看他们在不同的地方拍不一样的东西，然后过段时间电视上就能看到他们的作品了，而你身边认识的某个叔叔阿姨还在其中演了一个角色，而且他们在荧幕上居然跟生活里相差很多，这太有趣了。所以上了中学以后，就把这个行业作为自己的目标了。”吕行说道，“看大家每天都在一起，想方设法做一些有创造性的工作，我认定这份工作很有意思。”

导演吕行

【对话】

把职场恋情作为核心去写，不纯粹

澎湃新闻 ：剧中这么多的角色，哪个会让你本人比较有共鸣？

吕行 ：其实我比较有共鸣的，还是集中于吴恪之和孙弈秋的。在我人生不同阶段会和这两个角色有一些共鸣。

比如在我刚入职的时候，我也很希望能融入一个集体，孙弈秋的台词说“我只要能跟大家做一样的事就可以了”，其实也是我当时的心愿，也是因为在那个时候，你了解到自己跟这个 社会 、跟现实生活之间的差距，每个人都有自己的理想和期望，但往往你会发现，现实跟理想之间的鸿沟很大，然后你怎么去向这个世界证明自己的价值，这个过程我也有过，我在塑造这个人物的时候，会有这方面的共鸣。

白敬亭饰演孙弈秋

现在这个阶段，可能老吴坚持的一些东西，是我能感同身受的。因为在我的职业环境里，我也希望能做自己觉得有价值的事情，但有时候，你也需要跟现实生活和职业环境去进行一些妥协。那在这个过程里，你怎么去坚持自我，不忘初心？我觉得这点我还挺有感触的。

赵又廷饰演吴恪之

澎湃新闻 ：这次的创作中，基本是完全放弃了爱情戏，这个是一开始团队就达成一致的一个方向，还是说中间有过一些波折和意见不统一？

吕行 ：没有爱情线这一点，确实在创作一开始我们就达成一致了，当然也是我们基于这个类型的需要。对于比较纯粹的职场剧来讲，应该是以职场中的日常生活与职场中的人物关系为核心。在这里面，职场中发生恋情，也很常见，但在一个职场剧里，要不要把职场恋情作为核心去写呢，我们觉得它其实是一种并不纯粹的方式。

澎湃新闻 ：播出之前，你们对观众的反馈有没有过一些担心？毕竟这样的做法在国产剧里还是相对比较少一些的。

吕行 ：这点我们倒不太担心，因为我们觉得作为一个职场剧，你吸引的肯定是想要看职场剧类型的观众，我们其实对于这一部分目标观众不太担心，我们担心的是爱看感情戏，或者在电视剧里对于爱情戏期待特别高的观众，他们一旦打开了我们这个电视剧，发现并没有他们喜闻乐见的爱情线以后，会不会觉得特别无聊？这点倒是有一些担心的。

写任何行业，都要了解人，了解事

澎湃新闻 ：金融行业其实对普通观众来说，一些内容还是比较陌生的。要把一些专业内容深入浅出地融入剧情，还是比较考验主创功力的，在编剧方面，你参与的程度是怎么样的？

吕行 ：我参与得其实还挺深的，因为一开始我进入这个项目后，就和编剧一起在进行调研，调整剧本。我觉得写任何行业，都需要经历一个熟悉和了解的过程。第一，你要了解这个职业环境当中的人；第二，你要熟悉这个职业环境中的事儿。然后把这些作为你创作中可以依据的素材去进行加工。在故事需要的时候，你要在现实职场中找到一些理论依据，去支撑你的创作，而且要让这些理论显得深入浅出。确实我们当时也发现有一些点，你再怎么跟观众解释，他也不一定能明白。所以有一部分我们会尽可能放到我们的人物关系和故事线索里，让大家明白它的前因后果；也有一部分我们觉得让观众有种“不明觉厉”的感觉就够了，即使你没看明白是说的什么意思，但你了解这个事对人物意味着什么，也就够了。我们毕竟也不是一个金融行业专题片。

《平凡的荣耀》剧照

澎湃新闻 ：类型化和个人表达，是每个导演都想去平衡的一件事，如何去把控这种平衡？

吕行 ：我觉得对于一个电视剧导演而言，电视剧是一个大众 娱乐 产品，那么这个基础定位其实很明确了，你的第一要务是服务于大众，讲一个大家喜闻乐见，能够牵动人心的故事，这毫无疑问是第一位的事。在这个基础上，你的个人表达可以放在你的故事和人物里，如果有一些观众能感受到，能理解到的话，那就是你个人表达的成功，但如果观众没有get到的话，我觉得也没关系，就看一个喜欢的故事就好了。所以这部分我对个人表达没那么大的诉求，我更愿意去服务大家。

澎湃新闻 ：其实业界也一直有句话：电视剧是编剧的艺术。作为导演怎么看这句话？能不能聊一聊，你觉得编剧和导演之间最好的一个合作状态应该是什么样的？

吕行 ：当然这个电视剧是编剧的艺术，我觉得这句话说得一点问题也没有。确实作为长剧集而言，我们所有的东西，都是建立在一个好的剧本的基础上，有了好的剧本，才能够吸引更多好的主创、好的演员加盟我们的创作。在一个电视剧里，剧本实际上决定了故事未来呈现出来的可能性，包括你能否吸引观众，能否调动观众的情绪，能否让他看了今天的剧，还期待明天继续准时收看。从这些方面来讲，编剧毫无疑问是电视剧创作里的核心跟灵魂。

对我而言，我觉得编剧更像是一个产品设计师，而我作为导演，是带领着大家一起将设计师的图纸实践为成品。那么在合作方面，我更多的是会向编剧提问，比方说我不理解的部分，我会有一些问题，如果编剧能解答我的疑问，我就把这部分消化好，去带领大家做出来就好了，但如果我的疑问，编剧也觉得是问题的话，可能编剧就需要进行调整。我是很愿意去尊重和跟随编剧的想法的，但我也会提出了我个人的看法。

《平凡的荣耀》截图

迷茫，是去思考出路的时候

澎湃新闻 ：《无证之罪》是网剧，《平凡的荣耀》是台网联动的作品，定位上也会有一些不一样，在你这几年的行业观察中，你觉得网络平台、电视台还有创作者之间的关系，发生了哪些变化？

吕行 ：这几年网剧质量逐渐提高，数量不断扩大，而且内容和观看的方式，都给大家更多的可能性，所以现在网络平台成为越来越多的观众的选项。而且理论上来说，网络平台上的作品播出是不限时间的，所以就可以更多的照顾到除了大众以外，一些小众群体的内容需求。在这几年里，网络平台更多地照顾到了小众的观众。而近来，电视台也在以往的大众叙事基础上，开始去照顾这部分小众观众。比方像《平凡的荣耀》，其实职场剧并不是受众最广泛的那一类作品，但你看现在电视台也愿意去播出，也愿意去服务这一群观众，我觉得这是一个很好的现象。

《无证之罪》剧照

澎湃新闻 ：你在北电读博5年，5年博士生活，觉得自己学到的最重要的东西是什么？

吕行 ：5年里我觉得可能最大的收获，是我掌握了一些学习跟研究的方法，为了能写一篇足够与学位相匹配的论文，就要进行不断的研究，找到一个在你研究的领域有突破性和创新性的课题，把它做出来。这段学习经历，让我的学习能力得到了很大的提高，我后来研究电视剧创作，研究类型创作的很多方法，都是在这段时间的研究学习里产生的。比方说对于一个类型，我会去研究它的内在原理，去找到不同的案例进行分析归纳。

澎湃新闻 ：影视行业其实是一个有很多意外的行业，有时候不是有能力和实力就行的。对你来说，有没有经历过职业生涯或职业选择上的迷茫期？

吕行 ：有，这个确实有过，在我拍《无证》之前，相当长一段时间里，我找不到自己的定位，然后我也不知道自己能做成一个什么样的作品，我也不知道将来这个行业会不会接受，在这个过程里你会不断去思考，去质疑你自己所追求的一些东西，到底对于这个行业对于观众是不是有价值的？然后也没有特别好的机会给你，就会觉得很迷茫。但我觉得迷茫不等于放弃，而是去思考自己方向跟出路的时候。在没有方向的时候，就是要去寻找方向的开始。

《平凡的荣耀》剧照

校对：刘威

有关宅时代的议论文

网络剧《宅时代》由美天美娱文化传播（北京）有限公司独立制作完成，于2月11日在土豆网爆笑开播，每周周二、周六更新。该剧讲述了三个宅男和一个女汉之间的爆笑合租生活，并打造了全新网剧形态——首创立体剧的概念。
留美归来的商业高材生果段，最近从贱男变为了一枚失意贱男，在他自己的创业的餐厅果氏私房菜倒闭的同天，已经甩了他六次的年上女友又毫不留情的甩了他第七次。事业爱情皆失意的果段同时发现自己所有的储蓄已经砸进了这间loft餐厅的租金。于是他找来非著名网络VJ哈雷与IQ高EQ低的网络极客伊飞与他合租。邻居的女汉子童歌在果氏私房菜对面开了一家画廊，不时去果段家蹭吃蹭喝，有时候也寻求帮助，比如吓走长得像黑社会的第231号相亲对象……
“既宅又腐，前途未卜”，网上这句风靡一时的顺口溜简明扼要的就把当下某一部分人的生存状况描绘的淋漓尽致。没有办法，在这个只要有一台电脑和一个马桶就能把平时可能要跋山涉水才能做的事情全都做完的网络时代，生活消费吃饭穿衣都能在家解决，甚至工作都可以在家soho，又怎么能怪宅男腐女们层出不穷呢？正因如此，由美天美娱公司独立制作的网络剧《宅时代》，便把目光投向了宅腐一族，以爆笑喜剧的形式让观众们可以一窥腐女宅男好基友们的狗血生活。网剧《宅时代》在土豆网每周的更新也引来了不少网友热议。
俗话说不想当裁缝的厨子不是好司机，但一个只擅长做各种暗黑料理的厨子注定也不能成为一个好房客——故事的主人公果段，就是这么一个人！经营的餐厅失败于是“果段”果断地成为了贱男，为了支付高额房租不惜拉上两位好友哈雷和伊飞垫背——哪知道这俩好基友也不是省油的灯，一个是性取向连测谎仪都搞不清楚的傻逼网上节目主持人，一个是每天以偷拍偷窥为乐的准二流黑客，三个好基友就这样嘻哈打闹着在这栋Loft里上演了连场好戏。
再加上对门开画室的喜欢蹭吃蹭喝蹭床睡又贪钱的腐女汉纸童歌，还有外表很像林黛玉但是内心又很铁血的姐姐果然，这基情四溢的合租生活中里几乎每天都是闹翻天乱成一锅粥的节奏。作为网络剧，《宅时代》的故事是微缩的，内涵却又是猥琐的。口味重桥段绝对能够达到让人不忍直视的效果。坐香蕉、坐胡萝卜、捡粘在袜子上的芝麻吃、捡吃泼在头上的饭菜……卖萌什么的靠边站，如今《宅时代》里卖的就是一个腐！腐到无可救药！
作为面向年轻人群的网络剧，轻松幽默讽刺现实这些手段也是必不可少的。特别是剧中貌似有些无厘头的剪辑方式跳跃性也很强。非常适合思维活跃的年轻人观看。特别是里面包含的感情戏，更是与现在电视上的那些相亲、结婚大相径庭。被逼婚的童歌真的是被她妈彻底逼昏了，找果段假扮男朋友，没想到童歌她妈居然冒充童歌的表姐和果段对上了眼，上演了一段准女婿约会岳母的狗血情节。而喜欢泡吧的伊黛儿把父亲伊建国带进了基情公寓，没想到建国居然和果段的姐姐果然一见钟情开始了地下情，两段不伦之恋更是笑尿百出，尽显该剧搞怪爆笑之能事。
当然，与荧屏上充斥的白领喜剧截然不同，网剧显然在风格上更为狂野直接，因此也会显得更接地气一些。特别是《宅时代》这部剧中先后揭露了现实中的网络审丑、器官买卖、高利贷、出轨包养、B社会、空气污染，交通堵塞等热点话题，立意上以小见大，寓深意于无厘头的恶搞之中，堪称近年来不可多得了重口味幽默好剧。
而且除了20分钟的“主剧”外，每集还有两分钟的“副剧”——每集都以剧中主角的主观视角出发讲述发生在“主剧”的剧情，但结局却截然相反。带了更为独特的观剧体验。每周二、周六，就让我们锁定土豆网“宅时代”频道，一起感受最狗血没商量的宅男腐女小伙伴们的基情生活吧！

《御赐小仵作》的主演王子奇和苏晓彤为何不做宣传、不营业？

电视剧《御赐小仵作》的主演王子奇和苏晓彤，两个人在剧播出期间没有营业，是因为两个人忙着准备毕业论文。

电视剧《御赐小仵作》是一部小成本的网剧，在上映之初没有什么宣传，但是随着播放量的增加，人们对这部剧十分喜爱。但是和其他电视剧不同，这部剧的主演王子奇和苏晓彤，没有在剧播出的时候配合宣传，这让网友感觉十分奇怪，后来才知道，原来他们两个人忙着写论文，这个理由让网友大出意外。

王子奇和苏晓彤都是北京电影学院的学生，他们两个人都面临毕业，需要准备毕业论文。王子奇此前已经推迟了一年毕业，因此两个人对毕业十分认真，所有的时间都用来准备论文，没有时间合体营业。

《御赐小仵作》这部剧是一部小成本的网剧，在上映之前没有想到收视率这么高，因此这部剧前期没有任何营销。王子奇和苏晓彤作为主演，两个人也没有想到这部剧能火，自然没有提前准好营业，没有准备的营业对两个人发展没有好处，因此两个人干脆在剧上映期间，不对剧集做更多的宣传。

王子奇和苏晓彤虽然都很年轻，但是两个人都曾经出演过多部影视剧，两个人对未来的发展道路非常清晰，他们没有想靠着组CP走红的想法，因此这部剧走红之后，他们也没有出来营业CP，而是选择做好论文，为将来的发展打下基础。

王子奇和苏晓彤不营业，其实是没有时间营业。大家对此有什么其他看法，欢迎留言讨论。

《御赐小仵作》成黑马网剧，古代的“卑微”职业是如何逆袭的？

近些年，网剧逐渐成为趋势，很多优秀的电视剧剧目都是有网剧出品，2021年的网剧黑马一定就是《御赐小仵作》了。

《御赐小仵作》这部黑马作品，没有知名导演，没有知名演员，也没有大IP，一部“三无网剧”却在播出后凭借口碑火遍全网，在国内的影视剧平台上夺得了8.4分的高分。而在这个低成本网剧大获全胜的时候，男女主居然因为在搞论文而没有出现在大众的视野当中，套路满分，让人更加期待了。

《御赐小仵作》这部剧是由新人演员苏晓彤和王子奇领衔主演的作品，作为一部谈情说爱的小甜剧，《御赐小仵作》的古装热门题材电视剧不同，谈恋爱也要有节制、要搞脑子。国内的小甜剧往往是没有逻辑的、无脑谈恋爱，为了谈恋爱可以牺牲一切，最后整部剧搞得不三不四。

《御赐小仵作》这部电视剧更多的是所有主演、包括配角都智商在线，剧情节奏也推动很快，相当的尊重观众智商，女主作为仵作，男主作为一个推理能力很强的郡王，在推演死者的死亡过程的时候，也是相当的有考究，近些年来，很多电视剧的套路就是摔一跤男女主就要吻上，以巧合来推动角色的感情线发展，可以说很是偷懒了，开始还觉得新鲜，但是每一部电视剧都有样学样的搞这梗都有些腻歪了。但是在《御赐小仵作》这部电视剧中，男女主却通过模拟案发现场进行密切接触，让感情升温起来，显得很自然，不突兀，就让逻辑怪的观众很是舒心了。

《御赐小仵作》这部电视剧当中，女主的身份是仵作，仵作在古代是一个相当卑微的职业，更何况是女性，就算是比起农民来说，也是有些低微的，毕竟和死人打交道实在是很忌讳了。但是在剧情中，虽然背景下仵作还是相对卑微，但是大背景下，作者推出了“三法司”考试，使得女主的女性身份和仵作不再被视局限，节约了篇幅，省略得当。

女主是如何实现“职业”逆袭的呢？

女主的身份也并非是一个完全的仵作世家出来的，她的背后亲生母亲在古代也是有地位，这也导致女主的地位不会过于卑微与男主阶级差异过大。《御赐小仵作》这部电视剧一是通过“三法司”给予仵作地位的提升；二是通过给予女主亲生父母身份、地位来拔高女主的身份，而不会使得男女主因为过大的阶级差异导致最终分手。