ip改编毕业论文

ip改编毕业论文

真人版《斗罗大陆》第一季播完了，目前豆瓣评分是6.2分，75.7万人参与评分，具体评分是个神奇的“Z”字形，5星好评和1星差评均占30%左右，呈“粉黑大战”之势。但在1星差评者当中，我想应该也有相当一部分人是原著粉吧。因为从众多自媒体文章来看，对改编不满意的人还是不少的。

于是，我想起了另外一部曾经的大热剧《庆余年》。同样是热门网络IP的改编剧，同样是由王倦操刀改编，甚至有不少重要角色是由同一批演员出演，但《庆余年》目前的豆瓣评分是8.0分，评分人数有85.4万人，1星差评仅有2.7%。来自原著粉的差评显然要比前者少得多。

为什么同样是网络热门IP的改编剧，而且是由同一个编剧改编，来自原著粉的差评却有这么大的差异呢？问题显然是出在具体的“改编”上。说得再明确一点，应该是《庆余年》有什么地方改对了，而《斗罗大陆》可能有什么地方没改好。

这些年上映的网络热门IP改编剧不少，除了刚刚落幕的《斗罗大陆》和仍在热映中的《赘婿》，再往前追溯，还有《庆余年》《青云志》《武动乾坤》等。而接下来，还有《悍刀雪中行》这样的大IP等着上映。

资本为什么这么热衷于改编网络热门IP呢？还用说吗，当然是为了艺术追求啊。不好意思，上面这句是写年度总结用的。真正的原因，当然是钱啊！

二来由于“原著粉”群体的存在 ，基础收视人群有了，再加上小鲜肉、小花的粉丝群，播出之后是绝对不愁收视率的。

小说和电视剧是两种不同的艺术表现形式。小说是想象力的艺术，是抽象的；而电视剧是视觉的艺术，是具象的。所以，从小说到电视剧，必然要经历改编这个步骤。

而网络小说作为近年来文学创作的生力军，比起普通小说来，脑洞更大，更不讲章法，动不动就是几百万字。同时由于网络小说日更的写作方式，人物众多、剧情拖沓、逻辑混乱、前后风格不统一之事时有发生。同时由于网络小说写作的时候更多的是要“讨好”读者，为了增加“吸引力”，垃圾话、擦边球之类的情节不少，是不宜直接在电视上呈现的。

以《斗罗大陆》为例，唐三和小舞加入史莱克学院的时候，主角团们最小的只有12岁，最大的戴沐白也才只有15岁。光是主角团们早恋这个罪名，就足以让电视剧下架整改，更何况戴沐白要带着双胞胎姐妹去开房，年纪更小的马红俊为了解决邪火问题成了勾栏常客， 根本就没法拍啊。

就连奥斯卡的那些猥琐咒语“老子有根大香肠”等，看小说的时候你可以边看边偷笑，但要直接在电视上这么说，估计也是很难过审的，所以电视剧中给改成了“全力恢复大香肠”。

所以，从网络小说到电视剧，不仅仅是改编，往往是要大改，砍掉一些不必要的剧情，删除或者合并一些不重要的人物，以及，那些原著中你认为最好玩最好笑的（也是最打擦边球的）台词，往往也需要改掉。甚至连怪物学院史莱克这个名字，由于《怪物史莱克》的版权问题，要么花大价钱买，要么花小力气改。结果怎么选，大家都看到了。

这种对原著的大改，有个专用名词叫“魔改”。但“魔改”绝对是把双刃剑，改得好，可以封神；改得不好，就只能疯掉。

魔改最成功的例子，应该是周星驰的《大话西游》，虽然上映的时候遭遇了滑铁卢，但在下映之后，评价越来越高，已成为华语电影里难以逾越的高峰之一（豆瓣《月光宝盒》98万人评分，9.0分；《大圣娶亲》123万人评分，9.2分）。而魔改失败的例子也很多，此处就不得罪人了。

那么，究竟应该怎么改编呢？我不是编剧，无法给出专业的意见。但从一个读者和观众的角度，个人认为以下几点是需要考虑的：

（一）故事可以新编，原著的精神内核不能丢

原著的精神内核，是一部小说改编成电视剧时应该坚持的底线。

如果丢失了这个内核，哪怕情节和原著再贴近，这部电视剧（电影）的改编也是不成功的。但如果内核在，哪怕情节都是虚构的，也会让人感觉这部电视剧（电影）讲的就是这部小说。

《大话西游》其实只是用了《西游记》的人物，但故事完全不是《西游记》的故事。然而大多数人看的时候，就认为它是《西游记》的故事。《哪吒之魔童降世》的情节也大多是虚构的，然而看起来也没有违和感。这就是内核的重要性！

应该说《庆余年》和《斗罗大陆》在这一点上都做到了。

（二）剧情可以删减，原著的关键情节不能少

《庆余年》和《斗罗大陆》还有一个共同之处，就是都把主角的童年和少年时代进行了大刀阔斧的改编。

《斗罗大陆》完全删掉了童年戏，主角一出场就已经是大人的模样了。这本来是没有任何问题的，毕竟不是儿童剧，为了让剧情更加紧凑，符合电视剧的收视习惯，也为了更加吸引成年观众，直接用成年演员出演效果更好。

但是，《斗罗大陆》并不是普通的小说。男女主角在六岁时相遇，青梅竹马两小无猜，然后在12岁时进入全书最精彩的史莱克学院。可以说，没有了童年和少年的戏，唐三父子的亲情、唐三和小舞的爱情以及史莱克七怪的友情，都是很难令人信服的。

更重要的是，唐三的前世——唐门的经历没有了。而唐门，其实是唐三的命根子，他在斗罗大陆的打拼，既受益于唐门的暗器、毒药和内功心法，也有要把唐门发扬光大的强烈愿望。

可以说，唐门是唐三所有荣耀的来源，我猜也是唐家三少写这部小说的起点。但电视剧却让唐门的所有绝学都变成是唐昊教的，弄得唐门好像是昊天宗的子品牌一样。没有了唐门的经历，唐三作为一个昊天宗的弟子，日后却要成立唐门，感觉实在有些不那么有底气。而陷入丧妻之痛的唐昊，居然还有这么多心思管儿子的练功问题，也是不太合理的。

《庆余年》虽然也对童年戏进行了大规模的压缩，但好歹还保留了将近一集的童年戏，特别是小范闲掌掴周管家一幕，看着既解气，也很好地交代了范闲和范若若感情好的缘由，情节过渡比较自然。

（三）人物可以合并，原著的重要角色不能乱

网络小说为了撑起巨大的篇幅，往往需要横生枝节，去写大量与主线无关的情节和人物。所以，改编时除了情节需要大刀阔斧地删减之外，人物也需要进行删减或者合并。

比如，《斗罗大陆》就把胡丽娜和千仞雪合并成一个人了。从原著来看，这两人都喜欢唐三，但出场的戏份都不算多，确实可以合并。胡丽娜主要出场有三次，一次是高级魂师学院大赛和唐三作对手，一次是杀戮之都和唐三并肩作战，还有一次是在星斗大森林给唐三做了“掩护”，最终发生了“小舞献祭”这一全书最催泪的情节。而千仞雪最开始是冒充雪清河，在皇宫和唐三大战一场，后来就是成为“天使之神”后与唐三多次大战。这两个人一合并，无论是 情感 还是个人成长，显然都更加饱满，也更加合理一些。

而《庆余年》改编最大的人物，应该就是滕子京（电视剧中叫滕梓荆）了。原著中滕子京（滕梓荆）尽管与范闲的关系也很好，但只是一个下人，属于次要人物。经过改编之后，他和范闲不打不相识，变成了生死与共的好兄弟。最后在牛栏街一战，滕子京（滕梓荆）为救范闲而死，所以范闲才会愤怒地开展报复！而在原著中，滕子京（滕梓荆）一直活到了最后，牛栏街一战牺牲的只是几个不知名的下属，范闲虽然护短，以现代人的思维说出“人人平等”之类的话来，但毕竟不如深厚的兄弟情有说服力。

但有些改编，却是不讨好的，比如《斗罗大陆》把奥斯卡改成了欧思克。这名字我勉强忍了，但把他的武魂改成了饭桶，第一到第三魂技分别变成了全力恢复大香肠、解毒清神连翘果和急速飞行猕猴桃，我是无法忍的。这么一改，原著中奥斯卡的魅力起码已经减少一半了。

所以，原著粉对《庆余年》的排斥更小也就可以理解了！

话剧表演毕业论文题目

之前也是为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，而且抄袭的东西肯定不行的，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果还过不了审。

还好后来找到文方网，直接让专业人士帮忙，效率很高，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下文方网吧

下面是之前文方网王老师发给我的题目，分享给大家：

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中国当代小剧场戏剧论

近代中国歌剧文学创作特性历史审视

中国当代话剧舞台叙事形式的演变

天津民营小剧场话剧运营研究——以美域话剧团为例

中国现代话剧：民族表演体系的探索和建构

延安戏剧运动研究（1937-1947）

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从苏区到延安：李伯钊与根据地戏剧发展研究

中国话剧的民族特色与诗化精神

论林兆华话剧对戏曲假定性的借鉴和发展

王延松关于曹禺经典剧作的诗意解读与美学建构

《分手大师》从话剧到电影的叙事转换

西方话剧对海派京剧的影响

市场细分背景下小型舞台演艺产业化运营研究——以我国二线城市小型歌舞剧、话剧等表演艺术为典型

声有情，词有味—台词二度创作探析

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“破”与“立”视域中的五四话剧新论

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“译者登场”——英若诚戏剧翻译系统研究

以舞剧《原野》为例谈话剧元素在舞剧中的运用

中国当代小剧场校园话剧艺术研究

中国儿童戏剧发展史（1919-2010）

“开心麻花”话剧改编电影的策略研究

黄河流域道情戏研究

戏曲表演程式研究

异化和归化策略在音乐文献翻译中的初步实践——以《文革文化史》的翻译为例

中国剧院管理经营研究——以上海为例

用戏曲搭建跨文化沟通的桥梁

传统美学与现代美学的融合——田沁鑫话剧艺术探析

1872-1919年近代报刊剧评研究

话剧表演与声乐的融合

十七年“戏改”过程中的民间与国家——以福建地方戏为考察中心

二十世纪前期（1904-1949）戏曲期刊与戏曲理论批评

新中国话剧演员文化生态研究（1949-1966）

中国戏曲剧本语言研究

新中国舞台美术研究

伪满洲国戏剧研究

双生与互动的美学历程——中国戏剧与电影的关系研究

赖声川即兴创作研究

试论中国话剧对民族传统戏剧的学习借鉴——兼及戏剧教育汲取戏曲养分的问题

论朱琳的话剧表演艺术

基于戏改背景的样板戏版本考察与美学分析——以《智取威虎山》为例

当代国内电影改编话剧作品的艺术方法及美学特征研究——以“表演工作坊”和“开心麻花”为例

韩国学生中文话剧表演教学设计与指导实践

英语表演式教学研究——以江西某高中英语教学为例

基于话剧表演式教学法的韩国小学汉语口语课教学设计——以《务安五味》的教学为例

演员话剧表演创作中的节奏研究

高中语文戏剧类文本教学研究

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新时期以来中国话剧观众期待视野问题研究

直面戏剧在中国的接受

复合性观演空间设计研究

从先锋到大众——论中国小剧场话剧的发展

论我国经典话剧中的性格化表演——以《雷雨》人物周萍的角色塑造为例

投影艺术介入舞台戏剧的应用研究

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表演艺术的肢体语言再探索

当代台湾戏剧在中国大陆的接受研究

近年来中国IP话剧电影改编的研究

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论“赖声川模式”对内地话剧产业的启示意义

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建国后老舍的多重身份“表演”与话剧实践

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戏逍堂商业戏剧运作模式研究

现代性理论视角下的新时期话剧发展与艺术特点研究

如何评价 IP 改编类影视作品的现象及其发展前景

IP改编电有三大优势。第一：有良好的观众基础，因为IP本身就有很高人气，所以改编成电影就会吸引很多原来的观众去观看。第二：有现成的故事，IP本身就有完整的故事线。所以不用花时间去创作剧本，只需要改变就可以，减少了买剧本的成本。第三：宣传成本 低。因为有受众基础，所以可以减少宣传成本。宗上所述，IP改编电影很有前途，是未来电影的重要改编来源之一。
但是，IP改编也有一个很炸的点，那就是，改编对观众的影响，因为改编的IP都是有很大的受众基础的，这就意味着"主观印象"很严重，如果不进行改编，IP就难以变为影像制品，改编就会有不被受众接受的风险。

算是一个，具有一定风险的渠道吧

我需要你那篇关于ipv6的毕业论文，请慷慨解囊！！！！谢谢！邮箱czh23@

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（1）引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。 引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义, 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。
〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、 论证过程和结论。主体部分包括以下内容：
a.提出-论点；
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d.结论。
6、一篇论文的参考文献是将论文在和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《GB7714-87文后参考文献著录规则》进行。
中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--标题--出版物信息
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