盲井论文毕业论文

盲井论文毕业论文

写周星驰！！！！！！！！
写一个天生的喜剧天才为了自己的理想沦为文艺片的奴隶
一个天生的演员为了自己的导演梦放弃观众和搭档

其实我超级喜欢他，但是他现在这样。。。让我很失望啊

聂伟的学术论文

1．《从“戏台”到“站台”——读取中国第五代、第六代电影叙事差异的视点之一》《杭州师范学院学报》2004年第4期；中国高教影视学会论文奖；并以《在代际的天空下——中国第五代与第六代电影美学比较分析》名称发表于《世纪中国》网站2005年5月20日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；2．《娄烨论：新生代电影与当代都市的文化表达》，《杭州师范学院学报》2005年第1期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第7期全文转载，《世纪中国》网站2005年10月14日；3．《SMHM：新生代影像传播的文化模式分析》，《文艺研究》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月17日转载；4．《当代都市电影与民间欲望漂流：王小帅论》，《杭州师范学院学报》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月3日；人大报刊复印资料《影视艺术》200年第7期全文转载；5．《新生代影像传播出路何在》，《中国艺术报》2005年6月17日；6．《百年中国电影的五幅面孔》，《上海艺术家》，2005年第3期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第10期全文转载，《世纪中国》网站2005年11月15日；7．《战争意识形态笼罩下的城市感性》，《当代电影》2005年第6期，《世纪中国》网站2005年12月16日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；8．《贾樟柯：让记忆有迹可寻》，《新民周刊》2005年第15期，《世纪中国》网站2005年6月10日；9．《世界性因素·细节现实主义·饥饿的象征：重读《万家灯火》的几个节点》，《当代电影》2005年第3期，《世纪中国》网站2005年11月15日；10．《假如我是贾樟柯》，《每日商报》2005年4月8日，《世纪中国》网站2005年4月15日；11．《全球化语境下的“后东方”电影》，《当代电影》2005年第2期，《世纪中国》网站2005年6月24日；12．《影像“原乡”与民间化叙事》，《莽原》2004年第3期；13．《海派电视与文化现代性》，《电视艺术》2003年第6期；14．《都市民间与当代叙事的现代性》，《江苏社会科学》2004年第5期；15．《亦“热”亦“冷”话“韩流”》，《中国艺术报》，2005年5月20日；16．《都市现代性的温情救赎》，《当代电影》2006年第1期；17．《却话巴山夜雨事》，《当代电影》2006年第3期；18．《反思电影与文学的关联》，《人民日报》·《文艺评论》版2004.11.2；19．《在精神局限与人文良知中追问生存真相》，杭州师范学院2003年第4期；20．《<盲井>：人心的盲井有多深》，《新民周刊》2004年第2期；21．《发掘经典的“今点”意义》，《语文学习》，2005年第6期；22．《世界之“眼”——写在世界电视诞生80周年之际》，《新民周刊》2005年40期；23．《韩剧热播的理性之辨》，《文汇报》2005年10月22日；24．《世界·亚洲·中国——电影美学的反思与建构》，《电影新作》2005年第4期；25．《芥末给我带来了好运气——走近电影大师沃尔克·施隆多夫》，《新民周刊》2005年25期，《世纪中国》网站2005年9月23日；26．《电影美学向何处去》，《当代电影》2004年第5期；27．《面向“第三世界”的影像地图》，《电影新作》2007年第4期；28．《影像城市与历史感性——返回上海电影记忆的方式之一》，《电影评介》2007年第16期；29. 《不断重临的产业起点》，《电影评介》2006年第14期；30. 《关于电影配额制度的访谈》，《电影评介》2006年第14期；31. 《重绘中国电影与好莱坞的文化地形图》，《当代电影》2006年第5期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2006年第12期全文复印；32. 《从“后<黄土地>”到“后贾樟柯”时代——第六代电影美学与产业发展略论》，《上海大学学报》2006年第6期，《高等学校文科学报文摘》2007年第1期收录；33. 《从银幕配额制看韩国电影的发展》，《世界电影之窗》，2007年第5期；34. 《我们需要怎样的“大片”——<满城尽带黄金甲>的冷思考》，《文汇报》2006年12月26日；35. 《将电视真人秀推向文化创意秀——国内真人秀产业发展之管窥》，《南方电视学刊》，2007年第2期；36. 《动漫黄金季节背后的忧思》，《文汇报》2007年8月10日；37. 《揭开蒙娜丽莎的面纱》，《中华读书报》2006年4月19日；38.《再见美国派，再见毕业生》，《中华读书报》2007年7月18日；39. 《后殖民语境中的文本救赎》，《香港电影双周刊》2006年第714期40. 《好莱坞潜规则》，《中华读书报》2006年6月21日41. 《启动泛亚电影共同体》，《文汇报》2006年11月5日42. 《不动声色的冷静背后——评电影 <三峡好人>》，2006年12月9日43. 《韩国电影二○○六：十字路口起点隐现——银幕配额削减前后韩国影业观察》，《文汇报》2006年11月26日44. 《大片神话何以为继——“黄金甲”现象引发的思考》，《中国艺术报》2007年1月23日45. 《寻找类型创新的黄金分割点》，《文汇报》2007年8月25日46.《暧昧而游移的“无用”》，《文汇报》2007年10月27日47.《国产动漫亟待破“门”而出》，《解放日报》2007年6月29日48.《好莱坞盲点之外的全球影像扫描》，《当代电影》2007年第6期49.《文学都市与影像民间》（专著），广西师范大学出版社2008年版50.《文化解禁与新生代电影的多重转向》，《杭州师范大学学报》2008年第4期51.《钟惦棐西部电影美学思想的当下阐释》，《西北大学学报》2008年第3期52.《电影写实美学的当代反思与“在地”诉求》，《上海大学学报》2008年第6期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2009年第2期全文复印53.《华语电影文化、美学与工业的跨地域理论思考》，《电影艺术》2008年第5期54.《历史“乌托邦”，现实“异托邦”——新时期以来中国电影文化生态考察视点之一》，《当代电影》2008年第12期55.《世界之“眼”与电视之辩》，《电影评介》2008年第1期56.《被广告绑架的叙事——谈<非常勿扰>》，《解放日报》2008年12月29日57.《泛亚视域中的家国模式与离散叙事》，《杭州师范大学学报》2009年第1期58.《“后新生代”力量助推新电影节》，《电影新作》2009年第1期59.《当西方遇见东方：奥斯卡的途中转身》，《文汇报》2009年2月24日60.《想象的“本邦”与“看不见”的都市——新世纪以来上海电影叙事的空间转向》，《当代电影》2009年第6期61.《“中间”，当仁不让的“中坚”》，《文汇报》2009年8月6日62.《中国性与泛亚性》，《中国社会科学报》2009年10月27日63.《通俗现代性、想象中国与跨文化阐释》，《电影新作》2009年第5期64.《从华语、泛亚到欧美：中国电影产业海外市场拓展的“三级跳”》，《艺术交流》2009年第2期65.《低成本的“笑”与喜剧电影的“嬉具”现实》，《北京电影学院学报》2010年第2期66.《且取“旧”绿换“新”蓝：话语围城中的“上海手印”》，《艺术评论》2010年第3期67.《“经典”之后：视觉奇观与后“P2P”时代的电影生态》，《杭州师范大学学报》2010年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2010年第12期全文转载68.《走得出的唐山，走不出的余震》，《文汇报》2010年7月31日69.《新版<红楼梦>的当代审美情怀》，《中国文化报》2010年9月15日70.《新潮流电影的“天卦”与梦话——关于电影<盗梦空间>》，《解放日报》2010年9月16日71.《当代韩国宗教题材电影的主题学分析》，《上海大学学报》2010年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第2期全文转载72.《打造一套喜剧大片的标准件——关于<让子弹飞>》，《解放日报》2010年12月15日73.《“假领子”、底层奇观与大银幕生产——近年来第六代电影创作的几个侧面》，《南方文坛》 2011年第1期74.《寻找票房与口碑的平衡点—2010年贺岁档观察》，《中国艺术报》2011年1月21日75.《电影批评空间的拓展与媒体化生存》，《当代电影》2011年第2期76.《“穿越”，多少恶搞假汝之名而行》，《文汇报》2011年4月12日77.《从上海展示到上海创意——“后世博”时代上海影视文化产业的转型与升级 》，《艺术百家》2011年第2期78.《中产幻象、叙事黑洞与意识混茫》,《当代电影》2011年第6期79.《从视觉展场到创意驱动》，《中国社会科学报》2011年7月7 日80.《面朝银幕，背对观众——新生代电影创作的三次转型》，《解放日报》2011年8月29日81.《2010中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2011年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第8期全文转载82.《构建华语电影研究共同体》，《电影艺术》2011年第4期83.《新生代，新十年：市场探索、类型化实践与明星策略》，《杭州师范大学学报》2011年第3期84.《技术新颖 情怀缺失——“丁丁”梦碎记》，《解放日报》2011年12月12日85.《让市场真正成为繁荣中国电影产业的决定性力量》，《电影艺术》2012年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第4期全文转载86.《微时代·微电影·微现实》，《中国社会科学报》2012年1月11日87.《构建过渡性市场：中国主流电影泛亚区域产业推广策略刍议》，《东岳论丛》2012年第1期88.《一个概念的熵变：“第六代”电影的生成、转型与耗散》，《文艺研究》2012年第2期89.《“中产”市场、品牌策略与明星类型》，《中国艺术报》2012年2月27日90.《务实知识分子的“导演力”》，《当代电影》2012年第3期91.《“原生态”叙事三辨》，《中国民族》2012年第3期92.《新媒体时代青年影像工作者的双重写实》，《电影新作》2012年第3期93.《微电影:演变、机遇与挑战》，《上海大学学报》2012年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第1期全文转载94.《“搜索”网络正义:以电影之名?》，《当代电影》2012年第8期95.《媒体自律与人文关怀》，《解放日报》2012年8月4日96.《收视率：“无间道”还能玩多久》，《文汇报》2012年8月13日97.《后“协议”时代中国电影的“产业自救”》，《艺术评论》2012年第9期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第12期全文转载98.《上海创意·中国故事·亚洲叙述》，《文学报》2012年9月20日99.《两岸电影合拍：产业竞合与文化交往》，《电影新作》2012年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第2期全文转载100.《新媒体,“微托邦”:崛起于网络的“青年中国”影像》，《当代电影》2012年第12期101.《电视剧主流叙事的新尝试》，《文汇报》2012年12月6日102.《类型试错与艺术“夹带”:试论新生代导演创作转型之困》，《艺术百家》2013年第1期103.《2012年中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2013年第1期104.《新世纪上海电影院空间布局与发展》，《电影新作》2013年第2期105.《亚洲之窗,好莱坞之桥?——2012年韩国电影产业发展状况》，《当代电影》2013年第5期106.《奇观化,模式化,陌生化,平面化,空心化——新世纪以来原生态少数民族电影的创作问题与症结分析》，《艺术评论》2013年第5期107.《青春“初老症”与青年资本暴利——<致我们终将逝去的青春>票房神话的时代精神动因》，《当代电影》2013年第7期108.《寻求“流动性”:新世纪内地与香港合拍片的现状与未来》，《电影艺术》2013年第7期109.《“骑墙者”的隐喻:华语青春片的“胖子”群像分析》，《电影新作》2013年第7期110.《青春资本化的暴利狂飙》，《解放日报》2013年5月17日111.《新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复》，《南方文坛》2013年第4期上海大学影视学院上海市延长路149号308信箱 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R. China

电影盲井影评3篇

电影盲井影评1

李杨导演的《盲》系列，我先看的是《盲山》后看的是《盲井》，应该这么说，《盲井》比《盲山》更加好看，也更加真实的再现了人性。

我们从小就被教育，人之初，性本善。这句话说得一点也没有错，我们每个人都是善良的，我们从一出生开始就是善良的，但是善良的人们，不见得做不得恶。这是我最近才深深体会到的。这世上的恶，并不都是因为恶而产生的。

《盲井》里面的两个主人公，他们并不是那种我们印象中的坏人，都是可以称作是淳朴的乡下人。甚至，在街上看到有乞丐，他们依旧会伸出援手，但是他们却是不折不扣的杀人不眨眼的魔头。他们杀人的动机很简单，就是为了养活自己的老婆孩子。他们都是最低层的人民，唐挂在嘴边的一句话就是“你心疼他，谁心疼你!”是的，他们的出发点非常的简单，就是为了自己的家庭。

记得就是一年前的时候吧，我在街上看到打零工的人在跟自己的老婆打架，那个人就是那种靠着力气，在街上拾零活的那种人，就像是电影中凤鸣找活时候的那些人一样，他在跟他的老婆打架，当被人拉开了之后，那人说了一句“我给你钱没有!我给你钱没有!”。现在想起那个场景，我依旧觉得触目惊心，原来，老婆在他的那里就是一张嘴而已，给了钱，就算是完事了。我不知道他们二人究竟是因为什么事情吵起来的，但是那个人对他老婆的态度是极其轻蔑的，眉眼动作都在传达一个意思“一个妇女家家的，能什么能，敢跟老子吵架，打死你!”这种现实，我想不出任何的道理可以讲。

《盲井》就是这样一种片子，它真实的令人发憷，那些美好的语言，那些我们上课时候口口声声读起来的大道理，在这种现实面前，感觉一点用都没有。跟《盲山》一样，我们现在无法面对这种现实，但是令我们无力的是，这种现实真的存在，虽然这个片子是在2003年的时候拍的，但是直到现在，这种丧心病狂的事情，可能还在我们看不到的地方发生着，或者没有这么的恐怖，但是却同样的让人觉得匪夷所思。

看完这个片子，并不能用普通的好人或者是坏人来评价两个主角，因为他们虽然坏，但是身上却同样拥有着某些可以称之为美好的东西，让人想谴责的时候，不能够痛快淋漓。真实，永远都是这么含混无比，模糊不清。

Ps：笔者家就是河南三门峡的，当我从片子上的大巴车上看到三门峡到洛阳的地名的时候，我打了一个冷颤，我曾无数次的坐过大巴去洛阳，不知道那个时候，我的身边是不是坐着唐和宋这样的人。

电影盲井影评2

电影如灯，现实是夜，这是李扬的《盲山》和《盲井》给我的感觉。

看完盲山已经是凌晨2点整，我却没有一丝的睡意。很震撼的一部电影，震撼得连我这个剧外人都想进去帮白雪梅逃脱魔窟。

李扬的两部作品，也就是《盲》系列：《盲井》和《盲山》，题材虽不一样，但是大抵都是反映现实中种种无奈的诟病的，将国内最阴暗的社会现实赤裸裸的展现在我们面前。无论是《盲山》还是《盲井》，实际上都是对现有的国情的无情的控诉。忽然很喜欢李杨这个导演。

我痛恨骗子，但是我觉得我们更应该反思的是国人的贫穷和愚昧无知。

两个故事的主人公都是因为穷，而且涉世未深，而被骗子利用。一个是因为没钱上学的辍学中学生元凤鸣，另一个是大学毕业找不到工作的白雪梅;家庭情况也都很穷苦，都迫切希望通过打工来改变现状，供弟弟或者妹妹继续念书。

看过《盲井》，令我很痛心疾首的不是骗子杀人的伎俩，而是“中国人的命就值3万块!”看完《盲山》之后，我在想中国到底还有多少像电影中所描述的穷乡僻壤，野蛮的程度让人不寒而栗，面对无知的村民，警察也只能用“旁门左道”来解救被拐卖的妇女，这是什么世道?!而对于一个女大学生来说，7000块钱的价格，意味着怎样的屈辱?谁人知，也许只有看过《盲山》的人知道，又或者有着“盲山”一样的经历的女人才能深切体会这个中滋味。艺术来源于现实，而这两部电影其实就是现实，李扬的电影写实性很强，或者说他拍的就是现实中确实存在的那些事儿。

上个月在湖南卫视播放的新闻中，惊奇地发现一起煤矿谋杀案件新闻跟《盲井》的内容惊人的相似，这骗子也太有才了，《盲井》里的杀人骗抚恤金的伎俩使的出神入化，而且还在原有的基础上添砖加瓦，将骗局扮演的天衣无缝。大抵案件是两个市井之徒A、B骗路人甲到煤矿干活，然后将其在井下杀死，并用煤盖住制造矿区坍塌的假象，并有另外一名年长(与A、B同伙)冒充是死者家属，向矿主索取二十万的赔偿金。

看到新闻的时候，我还没看《盲井》;看完《盲井》我再想起这则新闻，不禁拍手叫绝，或者说电影来源于现实，有时候也影响着现实。因为我们着实无法考证，到底是先有这样聪明的骗子，还是先有那么真实的电影。

《盲井》描写了最底层人的生活，矿工、妓女、骗子他们的命运因为“钱”联系到了一起，其中有偶然也有必然。然而极具讽刺意味的结局让我相信这个世界还有那么一丝丝的公道。看到两个骗子的尸体被推经火葬场，凤鸣拿着补偿金望着大烟囱里冒出的尸体的烟尘，我甚至有点怀疑结局是否太过于完美了。好人有好报，玩火终于自焚的理论又告诉我们佛祖是存在的。

当然，影片中还有不少感人的细节，比如骗子骗了钱寄给家里，凤鸣在发了工资以后给家里寄钱时候的那股子高兴得劲，让人觉得他如天使般善良;妓女“小红”几乎也是在同一个时给家里寄钱(在邮局门口邂逅凤鸣的时候，她刚从邮局出来，看见凤鸣，说了一句“你也给家里寄钱阿”然后轻扶了一下凤鸣肩膀)，而此时的她的打扮也完全不像是个“妓女”。

《盲井》是王宝强在《天下无贼》前的内地电影，他也因此获得了2003年第40届金马奖最佳新演员奖，李扬也以此获得该奖的最佳改编剧本。而这部影片中，王宝强已经具备了饰演傻根的良好素质，为他后来的《天下无贼》打下了良好的基础。《盲山》是李扬的第二部电影，在国际上拿过不少奖项。不过在国内也只能作为地下电影，也只被少部分人所知。如此这种反映现实的电影是很难通过国内电检的。所以，也只能从网上下载来看。如果说《盲井》用有点调侃的味道来诉说让人寒心的现实，那么《盲山》则是用绝对现实的手法在披露犹如原始社会一样的悲哀。

我对白雪梅的遭遇满怀同情，却也无能为力，因为我只是个剧外人。同时我充满疑惑，为什么大学生那么容易就被骗到了山里?难道这是对大学生智慧的侮辱么?小学的时候，老师家长就不止一次的教育我们不要轻易相信陌生人!难道还是年轻的孩子，你们实在是太善良了，你们无法理解这个世界为什么充满了尔虞我诈，充满了坑蒙拐骗。白雪梅被骗，被“霸王硬上弓”，然后又被小学老师欺骗感情，这一切噩梦般的经历或许会跟随着这个女子一生罢，我想。

白雪梅把逃跑的希望寄托在一个道貌岸然的乡村老师身上，并爱上了这个经常给她“精神食粮”的人，但是我从一开始就怀疑这个人，结果果然被我猜中了，三番五次的欺骗雪梅的感情，却始终也没有能帮雪梅逃出生天。而反而却是一个叫“李青山”的淳朴的小孩解救了他的“白姐姐”。这也让我们看到了一丝希望，下一代的希望。雪梅终于因为李青山帮助她寄出的一封信而彻底的从魔窟解脱，望着车窗外的苍凉暮色，雪梅饱受屈辱的心终于要迎接明天的太阳了!

后记：比起《无极》和《黄金甲》，忽然觉得我更喜欢这两部《盲》系列，真实，震撼，李扬不愧是个“先天下之忧而忧”的导演，让我们看

到了我们想看却一直没能看到的电影。

电影盲井影评3

从文体上讲，现在写的是小学、初中时经常训练的观后感，然而我自小就是个叛逆的坏学生，最讨厌写的就是看完学校组织放映的革命影片后被要求写的观后感。今天下午看完禁片《盲井》，竟不能自已，发自内心的想写篇观后感，原来写真正的观后感是很畅快的。

——————算作题记

下午去华师访友，友极力推荐我欣赏他藏在电脑上的一部禁片：《盲井》。说这是一部讽刺性、现实性极强的作品，正因为讽刺性、现实性太强了，所以虽然在国际上获了很多大奖，但国家禁播。不过，更重要的原因是这部片子取材于我们河南的平顶山煤矿、开封、洛阳，而且片中语言全部是河南话，和老乡在异乡一起听乡音，总是有一种别样的感觉。

影片的开头就给人了一种黑色幽默的悬念，几个矿工在下井前轮番抽一支烟，不禁让我想起小时侯村子里那些叔叔伯伯们轮番抽一支烟的表情，接着是在黑暗的矿井中，三个矿工在休息，谈起了家乡的情况，有人说两个男人在一起会聊足球，三个男人在一起会聊女人，诚哉斯言!其中一个矿工用标准的河南粗话问另一个(鉴于可能有女同志踩我的BLOG，所以这里只录大意)：“弟，你长期在外面，想媳妇不?不怕你媳妇跟别的男人**?”答曰：“想有啥用?还没领到工钱呢，她跟谁**去?我们村男劳力都外出打工了!”影片的场景是幽默的，我与友皆莞尔，但我心里总觉得不大舒服，何西瑞老师曾自信的说让农民出去打工，可以让他们快速接触现代社会以思想解放，我当时认同他的观点，可却未曾想过出去打工的代价，那可是多少农民工精神、身体的诸多折磨还有家庭的别离之苦!古人有“诲教夫君觅封侯”的哀怨，那在家留守的农村妇女又何尝没有别离之苦?何老师所言有书生之见了。接下来是惊人的一幕：那个叫人弟弟的矿工趁他弟弟不注意，竟挥起手重的铁棒砸向了他的弟弟!另外一个矿工禁接着在“弟弟”头上补了一棍，那个被称做弟弟的矿工还没来得及反应就没气了。我被这突然的场景惊呆了，才不透这种行为的意图：报私仇?兄弟间有啥私仇?那是?镜头拉到了地面，很多矿工喊着“出事了出事了”，那个杀死弟弟的矿工哭着跪在矿长的面前“悲痛”的说：“矿长啊，矿底冒顶了，我弟他不行了啊!”矿长故作悲哀安抚，然后很沉着的吩咐手下堵住每个出口，不许放出一个人出去。我国矿难不止、消息却封闭原来根因(暂时用这个词汇替代，但我要表达的不能用这个词完全概括)于此!情节进一步展开才真相大白：原来那两人并不是亲兄弟，被害者是被两个假矿工骗到矿上做工，其中一个说服他办个假身份证(和另一个假矿工是兄弟关系的身份证)，然后再加害于他，冒充他的亲属来领取抚恤金!听口气，这两个假矿工已经得手的不止一次两次!该说什么好呢?人性的黑暗?!一条矿工的性命，就是因为2万元的抚恤金葬送的!这到底该做何评论???谁应该负主要责任?????

影片的进展是很现实的在发展，黑色幽默与色情镜头中涵盖的是社会的原始真实。两个凶手得到钱后，第一件事居然是往家汇钱，其中一个居然是为儿子汇学费，还鼓励儿子好好学习上大学!!(这里姑且称他叫凶手甲，另一个为凶手乙)然后他们就去狎妓，狎妓前奏，他们抱着小姐唱K，小姐问凶手乙：“大哥，你会唱啥歌啊?”凶手乙还没回答，凶手甲就大笑：“他会唱个**”乙不服：“我当年在大队里唱歌时，都坐第一排!放个《社会主义好》我给你们唱唱!”我和友都禁不住大笑乙的(怎么说呢?找不到合适的词汇)然而心中却很是一种莫名的悲凉，我在想当年的革命前辈看到此情此景当作何感受?乙还没唱完，那两个小姐就大喊：“错了错了!词早改了，该是：.......资本主义夹着尾巴回来了.......”又是一阵放荡的大笑和相对色情的镜头.........最后还是经典的一句感叹：一百块钱干啥不行?还不如给俺孩儿交学费!

剧情进行到这里，才开始了浪漫主义或理想主义的色彩，或者说无巧不成书，或者说因果报应论：这两个凶手开始寻觅另一个“猎物”时，他们叼上的目标竟是片子刚开始时被他们害死的矿工的儿子!有时命运就真的这么爱和人开玩笑，冥冥中真是有一种安排!被害矿工的儿子由《天下无贼》中的傻根饰演，和傻根一样的朴实，但更多了孩子气：他是一个16岁的孩子，父亲外出打工无音信，妹妹和自己虽然学习优秀但面临退学危险，为了让妹妹上学他选择了打工，却遇到了这两匹狼。这两个凶手把他带到一个煤矿，并一起生活了一段时间，凶手甲被傻根的朴实善良和强烈的求学精神感动，竟对他起了同情心，迟迟不下手杀傻根，而凶手乙则是一个丧心病狂的魔鬼，非要杀傻根。冲突的进展又把镜头引向另外一种群体：发廊妓女。凶手甲坚持让傻根“成了人”再杀他，凶手乙无奈，于是每人出了50元带傻根去一个发廊“成人”，一个16岁的孩子去狎妓该是一个什么样的场景?我此时觉得导演真的过于残忍!有时现实真的很难面对。发廊里妓女的麻木给人留下深刻印象，李敖曾问：谁有权利要求为了衣食而出卖身体的妓女去爱国?现实中的很多问题，在书中难以找到答案。剧情发展到这里，导演仍不肯放过观众，他居然安排傻根又和给他提供服务的那个小姐在汇款窗口见面，两人同时惊讶的开口问对方：“你也往家汇钱?”其实各自辛苦的工作，都是为了一个家庭。结局的最后是传统中国式的：凶手甲良心发现不忍杀傻根，与凶手乙在矿井中火拼，两个凶手同归于尽，傻根拿到了6万元的抚恤金回家了。走的时候矿长还狠狠的说：一条命3万，你别想我多一个子儿!一条穷人的命就这样被简单量化了......

我宁愿相信影片是现实的，他绝对在矿工的生活中有原型在。但是，我也理解国家的禁播：1.会有很多人为了钱而模仿，可能会有更多人为矿难的发生;2.会被国外反华势力利用，对我国的国际形象造成损害;3.被国内极端自由主义者利用，造成社会的不稳定.但是，我认为这部影片应在官僚系统内部放映一下，让各级官员了解一下真正的民生多艰;也应该让那些颓废的大学生看看，在中国其实不是谁都有机会上大学的.....等等等等。

对于我们社会科学，这部影片有很多让人深思的问题：人性与贫穷的关系问题，中国人的德性问题，矿难的深层原因和矿工权益的保护问题，妓女权益的保护问题，政府责任问题，贫困地区教育问题，贫富差距问题。。。。。。

想遇见伯乐，你首先要成为千里马

01

因为瞎猫撞上死耗子发过两三篇热文，被一个微博大V拉进了作者群，从而认识了一帮很有才华的作者，大家经常讨论写作心得，生活趣事，以及娱乐八卦，当然也有纾解不开的小郁闷。

不知何时，这事儿被我的一些读者朋友知道了，就有人开始给我发私信：阿良叔叔，我也喜欢写作，你把我也拉进那个群，好吗？

其中，不乏一些软妹撒娇说：阿良叔叔，你把我拉进那个群吧，求求你啦，么么哒。

甚至还有些小朋友厉声恐吓：如果你不把我拉进那个群，我就取关了，限你三天时间……

每每看到这样的私信，我总会哭笑不得。

一来，这个群是有门槛的，这个门槛就是，你至少有一篇文章被群主，也就是大V相中了，发表了，你才能进；二来，纵使我有这个特权把你拉进群，你写的文章始终得不到认可，而群里驻扎着各种热门作者，今天这个人的文章上了微博热搜，那个人的文章吸引了大批粉丝，除了压力大增，搞得自己很焦灼，你什么也得不到。

我把这两条理由一一发给他们，依然会有人回复说，你太小气了，你就是小气，自己占着有利资源，不愿意共享。

我还能说什么呢？什么也不用说了。我本打算告诉他——不是因为你认识了大V，你的文章就会火，而是，你要先写出热文，才会认识大V，这个次序你要搞明白。大V再牛，文章还是要你自己写。如果你足够明亮，就不怕别人看不到你的光芒。

打下这些字，我又删了。因为啊，这个世界上就有这么一些人，和他们交流，永远如同鸡对鸭讲。没用的，没用。

02

读研期间，隔壁宿舍住着一位同学阿昆，由于经常一道打羽毛球，你来我往，渐渐就熟识了。

熟识之后才知道，阿昆导师是他们学院的院长，并且还是图书馆馆长，在学术界享有很高的声誉。当初，阿昆是以笔试第一名、面试第二名的成绩被他相中，才收入麾下的。

导师是名师，自己又是棵好苗子，研一一开始，大家就对阿昆欣羡不已。阿昆自己呢，也在这样的赞叹声里，有些飘飘然，失了方向。他下意识将研究生生活当大学生活来过了，旷课、睡觉、打游戏，成了生活常态，宿舍距食堂不过五分钟路程，有时候，他也懒得走了，反正外卖多得是，随便打开一个APP就能叫，省时省力。

这样的日子，一过就是三年。三年里，导师也没少批评他，甚至以劝退的名义恐吓他，他表面上点头如捣蒜，嗯嗯啊啊一阵就过去了，但私下里依然我行我素，权当耳旁风。到最后，毕业论文都是勉勉强强通过的，和他同个专业的，最次也有两个B，他呢，最好的一个还是C。至于工作，很多同学在研三上学期就已经找到了，大家都是一边实习一边写毕业论文，研三下学期，论文初稿都已经交上去了，他这边呢，工作还没有着落。

三年里，大家都说他找工作肯定没问题，还不是导师一句话的事儿，地位在那摆着呢，资源肯定多得是，他也信以为真，迷迷糊糊地过了三年。临了，导师也确实帮他找了，推荐他去了不止三五家单位，但人家都以这样那样的原因，将他拒之门外。

这样那样的原因，还能是什么原因？无非是专业不精，知识储备不够，碍于情面，人家不想点破罢了。最后的最后，大家都忙着拍毕业照，办离校手续了，阿昆才在老家找到一份工作，是一个县级中学，当了化学老师。据说，他当初之所以考研，就是不想回家当老师，结果……

六月底，正式离校那天，阿昆来宿舍问我借胶带，打包行李用。他一脸哀戚，连连摇头说，都说研究生和本科一样，混混日子就成了，学不到多少东西，这话，对你们中文专业来说或许不错，但在我们理工科，就是放狗屁了。我能说什么呢，也只能拍拍他的肩，以示珍重。

说起来，这世间很多真理，其实都是相对的。所谓名师出高徒，也不例外。多少人急着寻访名师，却忘了问问自己是不是高徒，有没有做高徒的潜质，离高徒还有多远的路要走。纵使你有潜质，名师收你为徒，日后是高是低，还是要看你自个儿努不努力。

难道不是么？

03

高三那年，认识一位女同学，小雯。其实也说不上认识，她比我们高一届，是通过学校光荣榜才知晓了她的事迹。什么事迹呢？她考上了上海戏剧学院。或许，在你们听来并不稀奇，但是，在我们那种小县城里的三流高中，可是惊天大新闻。学校光荣榜里还贴着她和一些明星的合照，都是老一辈的大明星。照片上，明星们气场十足，小雯展露着适宜的微笑，温婉甜美。

新闻一出，校园里顿时议论纷纷，一时间，同学们心情都有些浮躁，一上课就等着下课，下了课就开始讨论。甚至有些“知情人士”，将小雯的前世今生祖宗八代都扒了个遍，至于她究竟为什么能够考取上戏，各种说法甚嚣尘上。

最统一的一种是，她生活在曲艺世家，爸爸是唱戏的，妈妈是唱美声的，爸妈都是县文工团的文艺骨干，尤其是妈妈，格外优秀，在县里，市里，甚至省城都获过许多奖项，因此认识了一些文艺界有头有脸的人物，为小雯的上戏之路打好了基础。

如此一来，许多艺术生都哀叹连连，尤其是学表演的。哀叹什么呢？还能有什么，哀叹没有小雯那样的妈妈，没有小雯的门路多，自己就是一朵无人赏识的花，无论再芬芳，也注定要枯萎了。

很少有人肯定小雯的努力，很少有人去想，小雯之所以有今天，她自己到底做过什么。除了她班主任。消息公布两周后，在一次全校师生大会上，小雯的班主任，杨老师做了一次情真意切的演讲，按照如今的说法，是为小雯洗白。

杨老师说，小雯是他从教二十余年来，最刻苦用功的一个学生。班级里每次出演小品，她私底下都要和同学们排练无数次，就剧本上的个别字词，她都要推敲许久，有时，在办公室当着老师面儿，也会争执得面红脖子粗。她不仅表演课细腻、扎实，有感染力，而且弹得一手好钢琴，唱歌说不上优秀，但也不错，文化课也不差，尤其英语，经常在班级里名列前茅。

最后，杨老师总结道：像这样的学生，上戏有什么理由将她拒之门外呢？大家都说小雯有门路，有关系，或许有吧，但这门路和关系都是建立在她优秀的基础上啊，纵使没有门路，没有关系，优秀本身也会为她打开门路，拓展关系的。

这段话，迄今令我记忆犹新。

04

王宝强，这个北漂“励志一哥”刚火起来的那段时间，私下里，有多少和他一样蹲守在北影厂门口的人，羡慕着他的“运气”，渴慕着他的“机遇”，为自己的生不逢时，怀才不遇而叹气？多少人眼巴巴地等着下一个冯小刚的出现，来吧，来吧，来双慧眼把我这颗明珠识破吧。

是的，在很多人眼里，王宝强是幸运的，是幸运生生砸在了他头上，不用幸运解释，用什么解释呢？他没有身高，没有颜值，至于演技，影视学院的大门都没进去过，能好到哪里去？

但是，大家都忘了，他之所以能被冯小刚发现，是因为他出演了电影《盲井》，他之所以能出演《盲井》，是因为他敢于下矿井，几百米深的矿井，人家不敢下，他敢，加上他形象符合，诚意满满，态度端正，导演才留用了他。就此事，导演李杨曾感慨说，很多人拍电影就是为了成名，为了赚大钱，遇到危险就跑了，可王宝强没跑，这小孩儿行。

《盲井》上映后，叫好声一片，王宝强凭借此片荣获第40届台湾电影金马奖最佳新演员奖，充分佐证了他的实力，展现了他的才华。也许，望着站在镁光灯下的他，你还会说，不就是当初比别人勇敢了那么一点点吗？不就是比别人多迈出了那一步么？

既然只有一点点，既然只有一步，为什么你不敢？说起才华，大家似乎总会把它归类为天性，是命运使然，是上天选择了你，但是，我要说，勇敢也是一种才华——没有勇敢保驾护航，才华永远无法施展。

05

这是一个讲究人脉的社会，一个讲究圈子的社会，似乎，你认识的人愈多，你的圈子愈广，你的成功就愈有保障，你离梦想就愈近。人脉似乎成了捷径的代名词，入了圈子，似乎就可以畅通无阻地走后门。每做一件事，大家第一个念头似乎就是，有什么人可以帮我，谁有熟人可以介绍给我，而不是，我该如何做这件事，用什么方法把它做好。

毫无疑问，人脉是重要的，由人脉创造出来的机遇是重要的，我不否认它的重要性。但是，人脉和机遇都要建立在能力的基础上，在搭建人脉之前，问问自己有什么东西可以吸引别人，在寻求机遇之前，问问自己有没有那个实力把握住这个机遇。而我们大多数人往往都是，在自己晦暗无光的时候，就四处寻找那个发现自己光芒的人，不是很可笑吗？

是的，想遇见伯乐，你首先要成为千里马。自个儿不是千里马，遇见伯乐也白搭。与其把时间花在寻找伯乐上，不如多训练训练自己这匹马。