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七宗罪的论文范文

发布时间:2023-03-12 10:28

七宗罪的论文范文

七宗罪》观后感

暴食、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪,在你的身上,有它们的影子吗? 冬天的早晨,天阴沉沉的。

电影《七宗罪》在电脑屏幕上不断切换境头。人,也不由得惊悚起来。刚刚看这部电影,看前面部分老少警察搭档破案,觉得和一般的侦探电影并没有多大区别时,甚至有放弃的想法,直到后来才发现它的精彩。

这是部以破案为引子,带有浓厚宗教色彩的片子。故事的背景是肮脏的城市,动荡的居住环境,对情感难以把握的人心,似乎所有的都无以为靠。影片以黑色及灰色为主题背景,色彩不血腥却具有强烈的明暗差,时常出现的狭小黑暗的房间,手电筒强烈的光线不断出现在侦案现场。

老警察沙摩塞还有七天就可以退休,命案却一桩接一桩发生,当他将毫无关联的三桩命案联系起来,意识到将发生《圣经》里被天主教认为遭永劫的七种大罪时,本打算退出此案,后还是决定留下来与新警察米尔斯一起。案发现场没有任何指纹,直到发生五桩命案,警察却没能找到任何蛛丝马迹时,凶手约翰却来到警察大厅自首了,带着他的血淋淋的十指和平静的微笑。

这让所有人都费解,约翰主动被警察所困,那他将如何去实施他未完成的两桩命案呢?悬念顿生。影片中约翰的出镜不多,主要集中在后半部分,但却给我最深的印象。他带两个警察一起去郊外寻找最后两具尸体,坐在警车上隔着铁栏谈话的表情和语言,是全片的亮点。轻缓的语言讲述着他经手的五宗罪,眼神里荡漾着一种轻微的波浪,以至于你会觉得从他口中出来的残忍语言,都带着一丝优雅的色彩。你会相信,他所说的,都是有道理的。就是这样一个自信却邪恶的布道者,和米尔斯被激怒的粗暴神态形成强烈对比,你甚至会站在约翰的角度来说:“看吧,这就是浑身罪恶的人们!”

约翰因嫉妒米尔斯及其妻子翠茜的幸福,割下翠茜头颅让人送至案发现场,米尔斯暴怒之下击毙约翰,这种结局出人意料之外,却又似在情理中。此时,你似乎不得不佩服约翰的眼力,选中了米尔斯做为第七宗罪:“暴怒”的代替者是完全对的。而约翰自己,却是以那种邪恶自信的笑容坦然地面对被杀,因为他知道自己犯了“嫉妒”罪。约翰虽死,但他却是以一种胜利者的姿态死的,因为所有的都在他的掌控中,他完成了上帝交给他的任务。这个最引人眼球的结局发生在七天后的七点钟,那带着神秘色彩的“七”上。

约翰是个追求完美的人,只是这份完美过份极瑞,在剥夺了那些“罪恶者”生存权利的同时,也无法原谅自己的“罪恶”。他的笑,似一个诅咒,牵引着人们审视自身。

沙摩塞,这个办案慎密、行走孤独的老警察,对于社会上存在的丑陋早已司空见怪,他会告诉米尔斯遇到抢劫时不要叫救命而喊救火,他不要孩子,因为不想让孩子出生在这个肮脏的世界。他就这样不紧不慢地生活在这个肮脏的城市,冷眼旁观着一切。

米尔斯,脾气暴燥,却有着善良的心地,他似一个孩子般爱着家中的

宠物和妻子,却因这份对妻子的疼爱,在得知妻子被杀后无法抑制的悲痛终于爆发,以至于杀死了凶手。

执法者与上帝的传道者都有罪,活在这个世界上,谁能没罪呢? 海明威曾说:“这个世界如此美好,值得人们为它奋斗” 。看完这部影片,这两句话我都不认同。

电影的影评中视听语言要怎么写?

同学你好,我们以《七宗罪》的开头做一个范例:

《七宗罪》是大卫芬奇导演33岁的长片作品,其成熟的视听造诣让人称赞,我们用最粗浅的视角,去尝试解读芬奇老师是如何用视听语言构建人物。

(本文涉及剧透)

电影中,主人公赛默塞特,我们简称S,是一个出色的警官,做事一丝不苟,思维缜密,刑侦技术高超,有一颗为美国人民服务的心。可人到晚年,无法根除的罪恶让他在即将退休的年纪心力交瘁。而米尔斯,我们姑且叫他M吧,掐指一算也就30出头,在地方上颇有建树,一时间让他忘乎所以,自以为自己是超级警察,其实性格急躁冲动,做事毛手毛脚。机缘巧合,这一“SM组合”便相遇了。

简单介绍人物之后,我们来对比影片,看看芬奇老师是如果悄悄塑造人物的。和文字不同的是,视听语言要紧扣视觉和听觉的表达,画面的信息量是具象且丰富的,加之有人类生活的经验,很多表达不言而喻,深谙此道的人便可以得心应手去创作。

《七宗罪》镜头一

这是全片的第一个镜头,环境声是城市的警笛和楼道隐约的电视音,声音交代了这座城市的不安和嘈杂。清晨,老头S起床上班,他第一件事情是倒掉剩咖啡,并把杯具放在厨房的洗水池中,OK,想必各位看官看到这已经不耐烦了:“就这个动作,有什么好说的?”,那我们暂且跳过,来看看整个画面。这是一个高反差的镜头,明暗对比强烈,前景的布置虚化,只看到一些黑色线条和国际象棋,中景吧台上的物件依次按照大小排列,前景中景将人物框死,让人感受到一丝局促和压力,后景身着白色衬衫的人站在一片白色厨具前。横平竖直的家具构成线条、纯白的家具、整齐的摆件。这不就是一处女座吗?并且还有一定强迫症。

我们对这个人物有了个简单的印象,那他到底是不是呢?别急,导演马上就告诉你。

《七宗罪》镜头二

《七宗罪》镜头三

这是处女座导演芬奇老师亲自摆的吧!S不疾不徐将钢笔等物品一件件放进白色衬衫里,仿佛仪式一般。S是一位即将退休的老警,但他的穿着和必需物品没有丝毫马虎,这也证明他几十年如一日都是如此一丝不苟,都是如此的...龟毛。

最后S捻去西服上的杂物,关上灯离开。

这几组镜头如同素描一般,勾勒出一个人物,似乎看上去无足轻重,但有了它,一个挑剔龟毛严谨认真的老警察就浮现出来,你说他是全纽约第一神探都有人信。

《七宗罪》镜头四

人物性格的塑造不仅有正面描写,还有侧面映衬、反衬。镜头转向M的家,看看M的早晨是如何度过的。

依然是嘈杂的警笛在窗外呼啸而过,搂着媳妇的M从睡梦中醒来,准备迎接他全新的警探生活。他从衣柜里取出领带,领带零散的挂在衣架上。他直接拿着最近的那一条,然后端起昨晚的剩茶就喝了起来,我们回想起S起床后在厨房的第一件事,这边暗中做了一个对比。逼仄的房间和M随手的行为很容易让观众读出他的潦草和随性。也许有人要发问了:这是刚刚搬入,所有东西来不及收拾,那我们就再接着看。

《七宗罪》镜头五

M便接了个电话,从衬衣的口袋里掏出一支钢笔,随意的记在手心里。还记得上文里S的钢笔放在哪吗?整齐排列在桌子上。不能说导演刻意做对比,他只是把一些细节通过人物动作和美术陈设展现出来。删去这些细节或许对情节不会产生太多影响,但是会让故事与人物的逻辑更加合理。这便是视听的魅力。

视听语言包括很多方面,景别、角度、运动(摄影机运动)、照明、色彩、语言、音响、音乐,剪辑等,但所有的电影元素都是为人物和故事服务,如何突出人物性格形象,如何交代故事情节,如何让观众有代入感,才是电影各元素的目的。

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