视觉心理论文题目

视觉心理论文题目

　　数字图像处理是利用计算机对图像信息进行加工以满足人的视觉心理或者应用需求的行为，应用广泛，多用于测绘学、大气科学、天文学、美图、使图像提高辨识等。这里学术堂为大家整理了一些数字图像处理毕业论文题目，希望对你有用。

　　1、基于模糊分析的图像处理方法及其在无损检测中的应用研究

　　2、数字图像处理与识别系统的开发

　　3、关于数字图像处理在运动目标检测和医学检验中若干应用的研究

　　4、基于ARM和DSP的嵌入式实时图像处理系统设计与研究

　　5、基于图像处理技术的齿轮参数测量研究

　　6、图像处理技术在玻璃缺陷检测中的应用研究

　　7、图像处理技术在机械零件检测系统中的应用

　　8、基于MATLAB的X光图像处理方法

　　9、基于图像处理技术的自动报靶系统研究

　　10、多小波变换及其在数字图像处理中的应用

　　11、基于图像处理的检测系统的研究与设计

　　12、基于DSP的图像处理系统的设计

　　13、医学超声图像处理研究

　　14、基于DSP的视频图像处理系统设计

　　15、基于FPGA的图像处理算法的研究与硬件设计

学视觉传达设计的,写什么题目毕业论文最好!

视觉传达设计毕业设计选题 一、设计选题 1、以奥运为主题制作宣传广告。 2、以"健康"为主题,设计一套反映全民健身的平面类的公益广告。 二、设计要求 1、首先要确定选题目标，收集所选课题的背景资料，通过专业指导教师认可方准予实施。 （1）选题必须是学生本人熟悉并且掌握高精度素材图片资料能够把握设计方向的题目。 （2）要按照广告公司实际接单操作流程的程序进行创作（例如：策划→创意→设计）。 （3）设计内容表达上要对应发布媒体的特征和基本形式要求。 （4）杜绝抄袭。 2、广告的设计表现强调创意和信息传达的完整性、系列感；因此，学生在作品表达形式上要突出自己创意，杜绝简单的拼凑和应付，所以在素材的选择上要求不能利用已经发布的有版权的图片（鼓励自行设计和拍摄）。 3、分别设计报纸、杂志、DM宣传单，作品以系列作品形式出现。杂志广告尺寸为一页； 报纸广告为1/4版； DM宣传单1份：以三折宣传单和异型创作结合的形式。 4、1000字的设计说明：包含设计作品的创意来源、设计思路、设计理念、 作品说明等。
麻烦采纳，谢谢!

急要一篇论文，题目是“论消费者的心理”

心理以市场及消费者需求为出发点，主要研究影响消费行为的各种要素，包括：消费者的需要及其特征；消费者的消费动机及影响消费决策的各种因素，如消费者所处的地域环境、社会文化、政治及经济因素，消费者获得商品信息的途径、商品的品牌因素，消费者所属群体、家庭、个性影响因素，以及商品的价格、生产商的广告宣传因素等；并探讨消费行为的模式及消费的趋势。
狭义消费心理的研究目的是为企业制定一套行之有效的市场营销策略，包括新产品、新技术开发的市场定位，目标市场的细分，产品价格、包装、广告策略以及销售人员的职能培训策略等。
因此，在本科题研究中，所谓狭义消费者心理是指基于市场营销、通过研究消费者行为，为企业制定具体的营销策略服务的消费者心理研究。
（二）广义消费者心理
产品一旦解决了物质功能条件，即产品进入生命周期的成熟期后，同类产品都具有相似的功能与质量，消费者对产品的形态、色彩等属性的要求就会上升到消费需求的第一位，也即产品给消费者的视知觉心理感受就上升到了第一位。这就是所谓的广义消费者心理，即消费者对产品的视知觉心理感受。
对物体的形态、色彩的视觉心理的研究由来己久，曾出现了构造主义心理学派、格式塔学派等各种学派，他们的研究方法与得出的结论也各不相同。构造主义心理学派得创始人E.B铁钦纳认为，知觉可以毫无遗留地分解成一些感觉，知觉过程既然可以复合，那么原始的感觉就足以说明视觉感受。将这种知觉理论用于图形、形态视知觉分析，便可得出这样得结论：图形、形态视知觉是各种视觉单元得简单加和。而格式塔心理学派(即完形心理学派)几乎完全推翻了这种视知觉理论，格式塔心理学派认为，复杂的视知觉并非简单的感觉元素的加和，而是有组织的、有意义的整体。但从生理学的角度用实验去了解大脑在图形、形态知觉中的信息编码则是到二十世纪六十年代才开始的。
视知觉心理以形态、色彩、肌理等外观感觉与内在心理状态一体化为目标。图形与背景、图形的位置、形态与色彩的意义等都属于其研究的范围，视知觉心理研究的重点不是形，而是人对形的刺激反应形成的知觉。视知觉心理的情感性从科学理论及调查统计的关系上是不可否定的，从单纯的图形到构成各种形态的产品、建筑、雕塑等物体都能给人不同的视觉感受：产品形态的饱满、轻巧，建筑的庄严、气势恢弘，雕塑的神似、富有生命力等等，都是人对形态的心理反应。目前，采购使用厨房与清洁用家用电器如微波炉、洗衣机、吸尘器等的大多为女性消费者，因此，这些产品的造型语言(即形态与色彩)也就更多地追求女性化，也即形态、色彩特征应更符合女性的视知觉心理特征。
（三）消费者心理研究应用的原则
1.符合商业伦理营梢道德原则
从一些企业的销售手段上可以看到该销售者成功地为自己的产品创造了需求并满足了消费者的需求。但这种需求的满足是建立在牺牲消费者利益的基础之上的，完全违背了企业经营哲学的真正内涵，这种目光短浅的做法终将危及企业的生存与发展。为此企业在将消费者心理研究成果应用于营销活动过程中应当把握的关键原则是应本着良好的心愿去为消费者的需求满足服务，方能切实
贯彻和实践企业的市场营销观念。应用这种服务哲学，最终实现消费者与企业的互利双赢。切忌营销过程中利用对消费者的心理研究，诱导、操纵、欺编消费者来达到企业获利的目的而置消费者的利益于不顾。比如定价中采取欺编式定价，虚抬标价后声称特价优惠，以迎合消费者图实感贪便宜的心理。或者利用文字游戏蒙骗消费者，如某酒店为吸引消费者就餐推出一项促销活动声称，在该店每消费100元只需付费30元，结果大批消费者光顾。当买单时却被告知打折仅限在该店的几种洋酒，不包括其他餐饮，如此促销令消费者大呼上当，岂敢再顾。应当说这样的企业违背了基本的营销道德，在观念上还相当落后，成熟的现代企业在市场经济秩序日益完善的今天，必须提升企业的文化内涵、精神境界，真正本着善愿去为消费者服务，如此才能实现企业的目标，满足消费者的需求。
2.适度原则
也就是说，对消费者心理研究的应用要恰当，应把握在一定的尺度，不能令消费者感到不快、反感甚至是难以容忍，否则就违背了满足消费需求的核心理念。如高压式的推销，一些公司专门针对推销过程中消费者可能出现的各种心理反映及行为特征进行研究分析后，为其推销人员设计出一整套相应的谈话模式、推销技巧，向推销员滋输为了销售可以不择手段去引诱甚至是迫使顾客购买，常使人们购买了本来不想买或根本不需要的商品。再如有的公司通过各种途径网罗目标消费者的个人信息资料用以详细分析或售卖获利，在此过程中不顾消费者的感受侵犯他人隐私，这些做法都违反适度原则，不仅不会促进企业的营销努力，反而会带来极大的负面影响，最终必将危及企业的正常生产经营。为此，企业要在遵循营销道德原则基础上，本着适度的原则服务于消费者，才能更好地为消费者服务：为企业抓得利润。
3.灵活性原则
即对消费心理的应用不可僵化地固守书本上的某种模式套用在市场营销具体的活动之中。不可否认，心理研究的确有可遵循的规律，如某一目标市场的消费行为特征会呈现出一定的共性，象青少年购物多迫求新颖奇特，中老年多求实用，但在具体的营销活动中有针对性服务于某一具体的顾客时要求营销者必须灵活掌握消费者心理研究的成果，做到将综合研究与个别研究相结合，从而真正做到更好地服务于消费者。
（四）消费者心理研究中的主要问题
消费者心理行为研究的理论建设是当前这门学科的重要问题。国内现在套用的一些理论，如消费者认知模式、购买模式、满意度模式、忠诚度模式等都来源于发达国家，至今仍然没有完整的、基于中国消费者特色而建立的理论模型。只有少数学者已经多年从事这方面的理论研究，并积累了相应的数据资料。当然，这一历程还需要较长的时间，大量的资料积累是建立理论模型的前提条件，这个过程不可逾越。已经形成的理论必须接受实践的检验，并且立刻会从企业的经济效益上反映出来，这是消费者心理学的一大特点。国内有关消费者心理行为研究的著作超过60种以上 （包括广告心理、不同行业的营销心理研究），多数著作存在所谓的 “两张皮”现象 （普通心理学+行业知识），资料引用方面普遍不完整。
数据质量较差是当前消费者心理行为研究的主要问题。比如相同的研究内容，相同的研究区域，各研究机构之间、研究机构与政府统计之间的数据差异较大，这种现象经常给企业决策造成茫然。比如关于同一品牌的全国知名度研究，不同研究机构的研究结果相
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关于点线面与视觉的论文

谈设计要素点、线。面的视觉心理作用
点线、面是构成抽象形态造型的要
素，点、线、面的定义，除了几何学上的
概念以外，更重要的还是视觉上的审美意
义。设计中的点、线、面都是相对而言的
具有视觉形态的心理权衡标准。这是因为
画面上的视觉单位都是在各自背景的关系
中体现其形态特征的。因此在任何设计中
除应承认几何学的一般意义外，更为重要
的是在装饰应用中给予人们的感情作用。
若说音乐是通过音符的选择和结合来表现
或激起人们内心情感的话，那么图形设计
则是通过对点、线、面的选择和结合来表
现或激起人们视觉共鸣的一种艺术。的
确，每种形态元素在不同的场合下就构成
了不同的视觉感受和意象。
一、点的视觉心理作用
点常在设计之前来决定位置，因其“建
点”明晰准确，也是用于设计的最后，有酝
目提神的效果。所谓“画龙点睛”这里郎
“睛”形式上即为点，点虽常常表示小的根
念，但它集合起来也能表示虚线、虚面或礼
托其他形体，故而它又最能显示众多纷ti
的感觉及聚散的现象。点在生活中起美慰
作用，我们从敦煌雕塑和壁画中看到的A
萨、仙女，眉心中有一“点”;唐代妇女斗
上的一“点”红，显得十分华丽多彩;还有
乡村孩子脑门儿上一“点”红，使人感到矜
子天真活泼，惹人喜爱。这里的“点”具确
民族的乡土气息。此外，“点”有活跃感，封
体滚跳的联想;“点”有生机感，种子的形
想;“点”有闪烁斑斓感，星星的联想“点’
有韵律感，音乐中节拍的联想;“点”有导
向感，带头、压尾，起与始的联想。群点Irt
感觉就更为复杂了。一般说来，内向的点有
集中感，中心突出的联想连续的点有贯穿
感，串珠的联想大小圆编排的序列点则有
远近翻转感，点的运动的联想。点的大小、
多少，位置的上下、左右、远近、动与静、
二、线的视觉心理作用
界中的面和体都由线来表现。线富有方向
感，有一种动态的惯性。因此，其延续及
波动的活力特强。如树木、电话线、电视
天线、旗杆、绳子、小路、篱笆、建筑物
的边缘轮廓、田野里的田埂等。线条能突
出而鲜明地表现出形象的特征。线富于变
化，对动、静的表现力最强。是曲、直、粗、
细、长、短的最佳概念，是时间、空间的
最佳依据。此外，线具有很强大的表现力。
画家吕凤子说:“根据我的经验，凡属表示
愉快的线条，无论其形态是方、圆、粗、细，
其迹是燥、湿、浓、淡，总是一往流利不
做顿挫，转折也不露圭角的。”凡属表示
不愉快的线条，就一往停顿呈现一种艰
涩状态，停顿过甚的就显示焦灼和忧郁
感，有时纵笔如风趋电疾和兔起鹊落、纵
横挥研、锋芒毕露，就构成表示某种激情
{或热爱或绝忿的线条。再看对书法的欣
1赏，除了文句、字义之外，人们乐意品味
E用笔的气势，线条的粗细、刚柔、断续以
及墨色的浓淡枯润、聚散而表现的精神
;韵味。不懂得字义的西方人把书法当做
i黑白交响乐来欣赏。横线有平稳感，令人
三有辽阔无边无际、开阔、平静的联想。竖
:线使人联想到高耸的建筑，挺拔的树木，
’令人产生向上、崇高的严肃和联想。我国
:纪念性碑揭和宫廷等建筑，对此是加以
‘充分利用的。斜线有稳定感，生动、活泼、
:深度的联想;折线有挫折扬抑感，力的抑
:制的联想;曲线有弹性动感，水波或弹性
’的联想;交叉的线易产生繁杂或紧张感，
三、面的视觉心理作用
“面”与“点”对照，它是巨大的整体
特征，也是点、线密集的最终转换形态。无
论是点还是线，要确定其位置或状态方
向，都要依附于面并受其验证，才能显现
其性格，或为纹、或为地，因此，它是占
有空间的闭合效应最稳定的因素。如三点
之间、二线之间，都可构成面的感觉，由
于这一特点，它在设计中能给人一种单
纯、概括、简练、厚重、平板、端庄等印
象，规则的集合极为鲜明，不规则的面则
随其变化，还可加强或减弱某种感觉。虚
面也是面的重要手段和形式，有些被称之
为肌理效果，其感觉变化也更为丰富。

明与暗等形体差异，千变万化，用法不同，
效果也不一样。一般说来，近点显，远点隐。
大点显，小点隐。实点显，虚点隐。如“万
一绿丛中一点红”，红就是显点。总之点在设
计中，应尽量做到大小相称，多少适量，轻
重得当，宾主分明，有疏有密，有虚有实，态时，它的性格便不需做共性预示，就显
而易见了。另一方面，图形上表现出来的
体，纯属一种幻觉，目前流行的三次元设
计就是借用点、线、面元素的变化组合而
成另一种视幻效应。这里应该附带说明的
是，设计中任何单个形态的移位、增减和
变形，都会引起画面力场的牵动和视觉焦:
点的移动，引起次序和节奏的变化。我们
视觉的心理特别需要完整性及和谐感，不
能忍受紊乱，并极力想从背景中找出图
形，对于那些交叉点触点、中心点或首
尾的端点则更加敏感，因其常产生重力、
引力和干涉作用，影响图形的生动面貌，
所以，彼此变得接近的视觉单元，就常被
看成一体，并把它们稳定在最易为视觉习
惯捕捉而又最先联想到图形中去，还将会
无休止地思索下去，直至视觉又发展到第
二个、第三个新的形象，当然也可能因惶
惑不解而衰竭，视幻图形就是利用这一视
觉特征而发展起来的设计形式。形象本身
的曲直、粗细、涩滑、规则、不规则以及
某些特殊技法的表现，又可转化为不同的
量感或质感，而表达其特种的装饰意图。
以上是视觉形象点、线、面的美的某
种功能因素、感情因素，但这些都是相对
的作用关系，因为感情总是随着造型元素
的时间、空间组合关系及形态的变化，在
错综复杂地发生着，更何况有着因人而异
的差别，所以我们只能在了解了这些关
系，并且不断地在浏览或实践中丰富这一
认识，才能有效地运用点、线、面进行设
计构成，并恰当地去表现微妙的情意和效
果，进一步构成具有节奏感、韵律感、动
态感、幻视感等的图形，达到能引起人们
审美快感的设计。
现代图形设计要求:设计的艺术构思
不能仅限于一般的艺术形式和技巧，而是
应符合客观显示的丰富的表现力和幻想
力，并以象征的手法来表达特定的某种含
义。
你参考一下

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　　(本回答由学术堂整理提供)