令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意。——东野圭吾 东野圭吾是日本推理小说家，1985年，他凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，1999年，作品《秘密》获第52节日本推理作家协会奖，2006年，作品《嫌疑人X的献身》获第34届直木奖，从而被誉为日本推理小说史上罕见的 “三冠王” 。 初识东野圭吾，源于儿子爱看他的小说，由此，我深受吸引，把誉为四大杰作的《白夜行》、《解忧杂货铺》、《恶意》、《放学后》全部看过后，还读了他的其它小说，每每因为情节、故事、神魂颠倒，一读再读。 读完东野圭吾的四大杰作，不能不感叹，不愧是东野圭吾， 他笔下的每个故事，都是一首人性的颂歌，或是悲恸的守望，亦或是爱的救赎……每一种都让我陷入对人性的沉思， 心中徘徊着疑问：究竟他读过多少本书，才成就出一个东野圭吾？ 而东野圭吾在自传体随笔集《我的晃荡的青春》里却说，"自己还是孩子时非常讨厌读书。看到姐姐们读着世界儿童文学全集，觉得很蠢，那种东西没什么意思。"但高中的东野圭吾，被大姐的一本硬皮书—— 《阿基米德借刀杀人》 所吸引，他第一次产生"推理小说还真的可以啊"的想法， 随后，东野圭吾开始探索推理小说的世界。由此可见，他不是不爱读书，是没有找到合适的书，就是那本 《阿基米德借刀杀人》帮助东野圭吾开启了推理小说的广阔世界。 东野圭吾的作品中，我尤其喜欢《恶意》与《白夜行》，这两部作品恰似两生花， 《白夜行》中的爱情极度炽烈，令人粉身碎骨；《恶意》中的怨恨则无比深沉，令人万劫不复。其实这两部作品就是东野圭吾 本格小说与变格小说 的代表作。 “本格” 是日语的一个常用词汇，即正统的意思。简单来说， “本格派” ，侦探不是主角，唯一的主角只有一个——犯罪手法或动机。一本小说，在揭晓谜底之前，如果读者始终对罪犯的手法保持强烈的好奇心，那么就是 “本格派”，《恶意》如是； 几乎与本格一起出现的，还有 “变格派” ，它注重恐怖气氛，总是阴森诡秘， 《白夜行》如是。 下面分别以《白夜行》《恶意》这两部小说为例，来一一分析它们的特点 ： 我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生后，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途。-《恶意》 《恶意》是东野圭吾巅峰时期的作品，也是他自己最为满意的作品之一，虽然这部小说没有获奖，可是却收获了无数的赞誉，这可能是从另一方面对作者的褒奖吧。 《恶意》讲述的是一件凶杀案，畅销书作家日高在出国前一晚于家中被杀，凶手很快落网并对罪行供认不讳，可是却拒不交代自己的作案动机，警察加贺通过细致入微的调查和取证，终于查出了事情的真相。随着真相浮出水面，一场精心策划的也不告而破，野野口修心中深入骨髓的恶意让人感到寒彻心扉。 东野圭吾在《恶意》中驾驭作品的能力绝对称得上炉火纯青。他早期的作品是以 本格推理为主。简单来说，就是作者将现场证据全部放出来，这样读者和作者就站在一个平面，进行思考。 我们通常所读的推理小说都在绞尽脑汁隐藏凶手，不到结尾绝不肯吐露真相。东野圭吾的《恶意》，不到三分之一处，罪犯就已经招供。你一定在想，案子都破了，后面的篇幅会怎样开展呢？于是，我们忍不住跟着警察加贺层层剥茧，不断推翻各种设定，直到最后，恍如拨云见日，原来， 自卑与嫉妒熬成了心底的恶意，这仇恨深不见底。 《恶意》除了本格小说的特点，还使用了 双线手记体 的叙事方式，其中对人性恶的探讨,对校园暴力等的关注等，都让东野圭吾的创作形成了独特的个人风格。这部小说虽说没有什么令人惊心动魄的情节，读来却一波三折，不断地颠覆我们已形成的认知，也许这就是《恶意》的特殊叙事手法带来的魅力及精彩绝伦之处。 ▶ 小说使用了手记体的叙事： 作家日高被杀，留下证据A、B、C等，根依据证据的推理，我们和警察加贺一样，推断凶手是野野口修，加贺将其逮捕，随后，在加贺的盘问下，野野口修说出了杀人真相。随着加贺的深入调查，发现野野口修所交代的并不是真正的真相，此时新的线索出现，打字机盛行的时代，野野口修手指上居然有茧，这个小小的发现，让警察加贺重新进行了新的推理，从而离真相也越来越近。 《恶意》真正的脉络其实是：日高被杀→野野口修被抓→被日高胁迫，野野口修写小说→被迫杀人→真相浮现，野野口修是因为恶意杀死了日高。 ▶ 小说使用双线索展开叙事： 这部小说采用了双线索展开故事，即野野口修的手记和加贺的办案记录两条线索同时展开，形成了双线结构，这两条线索交错进行，有时相互推翻，有时相互印证，这种推理小说的形式，新颖别致，给读者呈现了一幕幕似是电影片段的一个个精彩画面，更加形象地突出了人物的立体感。 在我看来，《恶意》中破案过程环环相扣，剧情发展百转千回，它无论从故事层面，还是从叙述层面来说，无疑都是巨大的成功。这种手记式叙事手法，不仅利于小说内容的表现，还增强了内容的吸引力和感染力，也更深刻地展现了小说蕴含的主题：人性的深不可测。 ▶ 小说第七章所运用的多种叙事视角，多个人物不断出现，不但增加了小说的灵动性和可读性，让小说充满悬疑和神秘感，吸引读者进一步深入思考，同时带动起了读者的好奇心，这种方式的运用可说是别致新颖，可以避免阅读中的疲劳感，并消除单一的叙事视角带来的沉闷感。 《 恶意》这个名字起得实在是贴切，东野圭吾的高超的笔法就在于他总是能够把看似无关的事物紧紧联系在一起。在小说末尾，东野圭吾将那些看似合情合理的故事撕得稀碎，对读者的心猛猛地击了一大拳。俗话说 “害人之心不可有，防人不知心不可无” ，日高如此尽心全力地去关心野野口修，谁知道换来的却是恶意相待呢？ 《白夜行》被称为卫冕之王"，读它更像是在一个黑暗无光的海底里潜行，当你浮上水面想透一口气时，忽然一股力量将你重新按压到水平面以下，不让你呼吸。它让我们神经紧绷，急于想知道接下来会发生什么，直到最后结果出现，我们紧绷的神经才得到解放。 《白夜行》作为变格小说的代表作，它的 特点是，只呈现一部分现场证据，另一部分的证据则隐藏着 ，《白夜行》开头，将现场堵住的门隐藏了起来，其实这个证据对于破案来说，是至关重要的。假如门被堵住，罪犯逃离的地方就只有一个——通风口，然而这个地方对体格有着严格要求的，后来，随着剧情的发展，笹垣才想起这个很重要的证据。 《白夜行》是一部犯罪题材小说，它不断地利用反讽的效果，以及虚实交织的意境，让我们从小说中看清现实，有勇气面对痛苦和麻木，最终回归到对爱的坚守。其中的 邪与恶、黑与白、罪孽与可怜、扭曲与纯粹，像一面面镜子，让我们看到自己本来的面目 ， 引领着我们对精神世界的期待、对爱的渴望、对情感的寻求，直抵内心深处。 下面我们来看《白夜行》的叙事风格：设置悬念→揭露真相 ▶ 设置悬念 小说的前半部分呈现了两个场景：一位男子离奇死于他杀，一位女性疑似死于自杀。警司笹垣对案件开始了追踪和调查，这时主人公亮司、雪穗走进我们的视线。 年少的雪穗与母亲相依为命，一直挣扎在生存的边缘，即没有和同龄人一样无忧无虑的童年，经济窘迫，还要目睹妈妈为了维持生计出卖着肉体。 亮司同样生长于不幸的环境，他不能像正常孩子一样得到父母的爱护和关心，相反，他生活在暗无边际的黑暗中。他多次看到母亲与店员发生关系，幼小的心灵自此背上了沉重的负担。 处于同样境地的雪穗和亮司这两颗孤独的心相遇，他们承诺要彼此爱护和陪伴。相约图书馆时，他们都暂时忘却了自己生活的悲惨境地，寻觅着属于他们这个年龄的童年快乐。亮司心灵手巧、真诚善良，擅长剪纸，常常剪出漂亮的图案给雪穗，而雪穗聪明漂亮，这一切看似毫无关系，却是在冥冥之中暗示了他们悲剧的人生。 ▶ 真相浮出 这篇小说设置了一个个单独的小故事，看似无关，却似连环套，一环套着一环，随着故事的步步推进，真相浮出水面。亮司在通风管道亲眼目睹父亲用尽龌龊不堪的手段对待纯洁善良的雪穗，他像一头早已被激怒的狮子，把对家庭与父母的不满爆发出来，拿起心爱的剪刀倾尽全力地刺向父亲，父亲倒在血泊中。雪穗和亮司变成了杀人犯。为了掩饰，他们不断导演着一出出的悲剧，由此两人的命运也交织在一起。 东野圭吾最擅长的就是人物的心理刻画，在这篇小说中淋漓尽致地展现。他借助他人的角度，通过具体的视觉化形象显示出人物的心理动态，给读者留下了宽阔的想象空间。 依我看来，《白夜行》，正是因为有了温情，才能让人远离黑暗与阴霾，感受到温暖和希望，坚强的活下去。无论是雪穗和亮司于黑暗童年里的淡淡温情，还是互相守护着无私的爱情，又或者在作品之外作者想要表达的感情，都仿佛一种无言的力量，让人感动。 愿我们都能记住生命中的丝丝温情，来感受生活的美好，和抵御命运的严寒。 ①《恶意》作为一部推理小说，极尽曲折、复杂与周密，同时又深刻揭示了人性，达到了很多纯文学作品所未能达到的深度。 《白夜行》为什么能成为东野圭吾的“无冕之王”，亮司和雪穗为什么活得如此坚强，因为他们已经没有别的生存之路，所以不会迷茫。 因为不迷茫，才会更坚强。 自1985年出版《放学后》，到最新的《魔力的胎动》出版，33年间，东野圭吾一共出版了93部作品，平均每年本。《白夜行》《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《恶意》……都是近年来最畅销的推理小说。 有记者采访东野圭吾，问他坚持写作的原动力是什么？东野圭吾先生说：“我绝对不会偷懒。”现实中他确实也是这么做的，别的作家休息的时候，东野圭吾先生一直在努力。 他不断思索小说内容，做笔记，想结构，试验情节可行性。这样的努力，他从未间断过。哪怕是在聚餐之后，他也会创作到临睡前的那一刻，然后一睁眼，还是继续想小说的事情。 东野圭吾作品如此受欢迎的原因是什么？ 就是因为故事的快速发展、配角的人物设定、凛然的女性形象，以及用简练的语言推动情节的进展，使得读者越来越喜欢东野圭吾。 东野圭吾说： 世界上有两样东西不能直视：一是太阳，二是人心。 人性的复杂是无法用善良和邪恶来简单概括的，而东野圭吾所做的，就是利用他的作品，带领读者洞察人心，看尽世态炎凉，同时也在这个凉薄绝望的世界里步履不停地寻找希望和爱，他全身心都在创作，他的爱情也都出现在了作品中。 ②小说所蕴含的关于爱和恨的主题，给我们带来了现实的思考意义 《恶意》《白夜行》均凭借叙述视角的独特性，增强了内容的吸引力和感染力，也更深刻地展现出人性中深藏的爱意和恶意。小说一经面世，也引发了大众对人性的思考，这才是小说的真正使命所在，也是小说的最成功之处。那么对于现实生活中的爱和恨，应该如何平衡呢？ 首先，一定要“以德报德，以直报怨” 《恶意》中，野野口修上小学时性格软弱，常常遭受同学的欺凌，幸好日高常为他打抱不平，而日高因为这遭到了校园暴力，野野口修没有“以德报德”，相反，却成了校霸的帮凶，假如校园霸凌队伍去欺负日高。成年后，当野野口修有困难难，求助日高时，日高“ 以直报怨”， 不遗余力地帮助他，谁知身怀恨意的野野口修却杀害了日高。 这里体现了我们古老的文化，孔子的弟子就曾经问孔子： "以德报怨，何以报德？ "孔子说： "以德报德，以直报怨 。"孔子早就洞悉了人性，我们永远无法用善去感化恶，只有用公正合理的行为回击怨恨和恶意，那才是有底线的正义，才是真正的善。 其次，一定要认定 “人之初，性本善” 每个人出生时都是都是白纸一张，都是善良的，只是因为在成长过程中的环境、教育及其它许多因素造就了人与人的不同，造成了有善有恶，于是，我们也就站在了善与恶不同的阵营中。 《恶意》中，日高邦彦和野野口修，日高 正直、善良、阳光 ，展现了人性最美好的一面；而野野口修 内心则阴暗自私，以德报怨 ，他展现了人性最丑陋的一面。其实我们从小说的字里行间中可以看到，人物不同的善恶、是非观都是在后天的成长中慢慢形成的。野野口修其实就是受他母亲影响，才会产生这种 畸形心理。 我以为，每个人的人生无法重来， 正因为此才给我们这些为人父母者敲响了警钟。帝国哲学家雅斯贝尔斯说： 教育是一棵树摇动另一棵树，是一朵云推动另一朵云，是一个灵魂唤醒另一个灵魂。 教育孩子是父母最重要也是最艰巨的任务，唯有以身作则，在生活中不断地给孩子灌输正确的价值观，并加以引导，才可能铸造一个人才。 最后，一定要谨记 “嫉妒心害人” 我们内心的嫉妒会引发无尽的恶意，这就是人性。 《恶意》中日高虽然遭受过校园暴力，依然保持一种正直和善良，他从来没有向恶势力低过头。相反地，野野口修得到日高的帮助后，反而加入欺凌日高的队伍，进一步衬托出他的卑鄙、阴暗的性格，而嫉妒的种子就从刚开始的萌芽渐渐成长为一颗狠毒的心。 美国作者约瑟夫说： 嫉妒的背后是一种强烈的恶意，嫉妒者希望摧毁别人的幸福。 生活中，我们常常看到别比自己好的东西，却忽略了自己拥有的、别人羡慕的东西。就这样，心里慢慢被嫉妒左右，蒙蔽了双眼。嫉妒别人，还不如运用自己的优势，把生活中的小事变成幸福，那样幸福生活唾手可得，何必再去嫉妒别人呢？嫉妒是人之本性，当我们任由这种情绪在内心滋长时，嫉妒就变成了一剂毒药，将自己和别人推入无尽的深渊之中。 村上春树曾说：你要记得那些黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，陪你哭过的人，在医院陪你的人，总是以你为重的人，带着你四处游荡的人， 说想念你的人。是这些人组成你生命中一点一滴的温暖 ，是这些温暖使你远离阴霾， 是这些温暖使你成为善良的人。 东野圭吾的作品就像那些给我们温暖的人，使我们逐渐远离阴霾，越来越善良纯真。就让我们徜徉在东野圭吾的作品中，慢慢地回味他高超的写作手法所带来了一部部精彩的作品，回味着爱与恨交织其间。他的作品值得一读再读。
毕业论文？首先你要想好你要表达什么中心思想，或者说你想要反映什么问题。光是分析《白夜行》这部小说，我觉得是不够的。首先，你没有达到一定高度，看问题不够深度。其次，光分析《白夜行》很容易围着原文转，或者抄袭别处的评论。你可以借《白夜行》来细致的分析日本社会深层次的问题。又或者借《白夜行》来分析东野圭吾的作品风格和作品中引人入胜的地方。东野圭吾的作品虽然推理性比较强，但是他的作品里面有很多人性人文和社会的思考的。 毕业论文没写这类的（专业不一样~~）。就文学类专业，毕业论文对字数要求还是比较高的吧。所以尽量之前多做一些工作，多了解一些素材，写之前列个框架吧。
“白夜行把人物塑造的十分丰满，就像那句老话：没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。全书有两段算是亮司和雪穗生命的升华吧。
关于雪穗便是她那段经典的话：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
这大概是白夜行这本充满阴暗和悲哀的书中最温暖的一段话了，也是这句话让人们感到雪穗还有情感，她虽极恶但她真的爱亮司，想和亮司过人上人的生活，虽然她知道两个人永远不会在太阳底下手牵手的在一起。
关于亮司，就是他的死吧，他为了雪穗做了一切，毁掉了自己的人生，最后终于看到雪穗的成功，然而就在雪穗成功的那一天，为了躲警察他选择了自杀，用他最爱的那把剪刀。
扩展资料
《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。
故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。
这是读东野圭吾的第二本书，之前一本书是《解忧杂货店》。看了两周多才勉强看完，作为推理小说，结构非常新颖，和之前看到的推理小说完全不一样，没有对于每一个事件作出一个侦探推理结果，而且一个一个故事也是在时间轴上息息相关，构成了男女主角悲情路线，而且都是站在第三方来叙述，一个旁观者的角度，这样的方式还是第一次看到，非常推荐大家去拜读；最后一页没有解释谁是凶手，作案原因和手段的套路。甚至到最后一页，都没有毛利小五郎之辈跳出来给读者真相。但是每个章节都以第三者的视角跟男女主人公共同经历着生活，蛛丝马迹一点一点浮出来，最后拼成完整的十九年。这里我要和大家梳理一下人物关系。唐泽雪穗，原名西本雪穗，小时由西本文代带大， 之后由于母亲煤气中毒（其实不是意外，这是一个伏笔），就由唐泽家寄养，从小被养母教授茶道、花道，因此技艺超群，气质在所上的高中也是一等一的好，被称为校园中的气质美女。在校园交际舞时，与高宫诚相遇，成为了高宫太太。之后与高宫离婚，嫁给了康晴，康晴有一个女儿美佳，一个儿子。 桐原亮司，文章一开头命案受害者的儿子，从小尊敬父母，但母亲和店员搞暧昧，父亲却有恋童癖，在一个下午为了救雪穗而杀了父亲。之后更是隐性瞒名，但暗中和雪穗有来往。 这本小说，跨时间比较长，故事从一开头的主角幼儿时讲起，之后又写到成婚时。故事分成了各种线路，有从警察和探员开始讲的故事，也有从高宫诚角度记叙、美佳角度记叙，这就是我上文提到的原因。 故事一开头，一个中年男子遭到腹部袭击，而被玩通风管的孩子发现其尸体。此后警察开始搜寻现场证据，寻找可能的嫌疑犯，从此发现了中年男子的妻子与店员有外遇关系，和略有阴郁的桐原亮司。同时，因为命案，又发现有关人物西本文代和她的女儿。 警察一口咬定西本文代是凶手，并进行逼问，但是由于证据缺少而终止。而这个时候，西本文代却发生了煤气中毒的事件，从此逝世。 故事似乎是水到渠成，读者只要这样看就能明白作者东野先生想要说的话，而故事，真相总是在平凡之下： 桐原亮司有一位恋童癖的父亲，这位父亲与唐泽雪穗的母亲西本文代进行了肮脏的交易，让唐泽雪穗承受那罪恶的行径，并以此换钱。 看到后面时，我推测了前面的故事，得知了这么惊人和肮脏的真相。母亲竟可以抛弃亲生女儿，这实在太过残忍。这也是本文白夜行的主题，我不知道我说的是不是对： “ 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来就没有太阳，所以也不怕失去 。” 这句话，就是《白夜行》的主题。 而代替太阳的，就是桐原亮司。 在我的理解里，桐原亮司和唐泽雪穗是互生的，他们是不可缺少的彼此。如果没有桐原亮司，就没有后来的唐泽雪穗。也同样，如果唐泽雪穗消失了，桐原亮司也不会经历那么多的命案，造成许多的无辜的人死亡。桐原亮司说自己一直行走于白夜之中。白夜自然是对于两位主人公生存状态的一种比喻。与白夜相区别的则是“黑夜”和“白昼”。黑夜应该是一种完全抛弃了人性的犯罪状态，以伤害别人为职业，以牟利为目的。而白昼则是一般人为了生计和世俗情感辛苦工作、奋力追求的状态。白夜也是夜，本质上应该是跟黑夜差不多的，唯一一点不同就在于他们还保留了人性中的一点点美好，也就是相互之间出于“互利共生”需要的一种近乎动物本能的“情感”。这种情感，就是雪穗所言在她的灰暗人生中代替太阳的光源。她说她的人生没有太阳，但有别的东西可以替代，使她可以把黑夜变成白夜。 《白夜行》的悲剧，是社会悲剧，它揭示了一个崇尚金钱，迷信权势的社会将把人们带入怎样的阴森夜幕，也是对人性黑暗面的特写镜头。张爱玲在《金锁记》中曾说封建家庭是一个“没有光的所在”，而日本的白夜则有过之无不及。在白夜中行走，有的人愈加怀恋阳光的可贵，有的人则乐在其中，但白夜的前途注定是毁灭的前途。每个人都有一场白夜或是黑夜，只是每个人的太阳，或是代替太阳的东西，各有不同。或是情人，或是亲人，或是同窗。而就是这些，交织成我们现在的生活。所以，即使有时候，会看不清前进的步伐，那就停下来，看看自己的太阳，或是星星。 在一场白夜下，掌心相合，说一声“谢谢。” 网上东野圭吾的扇子们做了一个完整的白夜行年表（白夜行年表：），整理得真好，各种小细节也包含在里面，我搬了过来，内有全部情节透露，请小心观看。 第一章（1973～1974） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 … 小学5年级学生 [时代背景] 3月四大公害审判结束。 江崎玲於奈因发明隧道二极管而获得诺贝尔物理学奖。 读卖巨人军团获得九连冠。 石油危机引起手纸（按：抢购手纸）骚动。 [视点] 笹垣润三 … 大阪府警捜査一课的刑事 田川敏夫 … 不动产业 [事件] 1973(昭和48)年10月12日(周五)，近鉄布施车站旁边的废弃大楼里，当铺店主桐原洋介(52岁)被人杀害。 ·发现死者的是家住在附近的小学3年级学生。 ·凶器是细小锐利的刀 ·桐原洋介的足迹为： 从银行取出100万⇒在「嵯峨野屋」吃鲱鱼荞麦面⇒在糕点店「Harmony」买了4个什果布丁⇒去西本文代家⇒被目击到出现在从西本家到犯罪现场的路上⇒犯罪现场。 1973年11月，杂货商寺崎忠夫在阪神高速守口线上因交通事故死亡。 ·死亡原因是疲劳驾驶 ·在他的货车上发现了桐原洋介使用的Dunhill牌打火机 ·但是上面没有发现任何指纹 1974年5月20日，在「吉田Heights」103号西本文代的尸体被发现。 死因为一氧化碳中毒。 ·雪穂去拜访田川敏夫，因为自己没有房间钥匙请他打开门锁。田川跟雪穂一起去「吉田Heights」，发现了西本文代的尸体。 ·田川听到从雪穂的双肩背包里面发出的铃声。 第二章（1977） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 大江中学校3年级 雪穂 … 清华学园中等部3年级。母亲死后，被父亲方面的亲戚唐沢礼子收为养女 [时代背景] 电影「Rocky」上映并广受好评。 [视点] 秋吉雄一 … 大江中学校3年级，爱好摄影，亮司的同班同学 川岛江利子 … 清华学园中等部3年级，唐沢雪穂的好朋友 [事件] 秋吉雄一的视角 ·借给同班同学菊池文彦一张照片，照片上有一男一女。 ·菊池的弟弟是桐原洋介被刺杀事件发生时的第一发现者，菊池对这个事件非常有兴趣。 ·菊池被卷进一场有警察介入的纠纷，因为亮司的证言而消除了嫌疑。 ·注意到桐原亮司有一个绣有首字母RK的小袋子。 川岛江利子的视角 ·因为仰慕雪穂，提出「希望跟雪穂成为朋友」。 ·被雪穂询问围绕在其身上的传言，虽然不愿意还是一一回答了。 ·跟雪穂一起，在现场发现了同年级的藤村都子被歹徒袭击（按：强暴·事件，但是并没有真正发生性关系）。 ·在都子容貌秀丽成绩优秀的反面，是个性急并喜欢出言贬低他人的人。 ·注意到雪穂在做一个绣有首字母RK的小袋子。 第三章（1979） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 集文馆高校2年级学生 雪穂 … 清华学园高等部2年级学生 [时代背景] Invaders Game流行 [视点] 园村友彦 … 集文馆高校2年级学生 西口奈美江 … 大都银行昭和支店员工 [事件] 园村友彦的视角 ·6月，在亮司的邀请之下跟高中同学村下一起，来到了举办中年女性秘密Party（按：其实就是亮司给中年女性们拉皮条）的场所。 ·7月，与在秘密Party上认识的花冈夕子关系亲密。在City Hotel里，夕子在跟他发生性关系后突然死去（按：死因为心脏病发作）。 ·跟亮司商量，亮司答应帮他进行掩盖。 ·几天后，查出了在夕子已经死亡的那天晚上（按：夕子死亡时间是下午）11点左右，化装成夕子的女性叫了客房服务；并在夕子的阴道内检查出了与园村友彦不同血型的精液（按：精液的血型跟亮司的血型一致）。 ·成为亮司创立的「无限企画」的合作者。 西口奈美江的视角 ·6月，被从前职场的前辈川田和子邀请参加秘密Party，但在途中退出。 ·那个时候，忘记了刻有工作地(大都银行昭和支店)名字的手表。 ·成为亮司创立的「无限企画」的合作者。 第四章（1979） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 集文馆高校2年级学生 雪穂 … 清华学园高等部2年级学生 [时代背景] 前一年取得奇迹性胜利的Yakult Swallows今年成绩垫底。 [视点] 中道正晴 … 北大阪大学工学部电気工学科的学生。雪穂的家庭教师。 [事件] 中道正晴的视角1 ·7月晚上10点左右，在最近的车站见到雪穂惊慌地搭乘出租车。 ·雪穂事后解释到是「因为朋友自杀未遂引起骚动」。 中道正晴的视角2 ·北大阪大学工学部电気工学科第六研究室『Submarine』被发现有盗版上市。『Submarine』是第六研究室的学部学生和大学院学生共同开发的计算机游戏。 ·只有一次给雪穂看过『Submarine』。在学习之前给雪穂看了一下后马上放回了放于楼梯下的书包里，然后继续讲课。 中道正晴的视角3 ·因为对雪穂生母的事故死亡感兴趣，拜访了由后辈内藤介绍的田川敏夫。 ·由田川敏夫那里听说了该事件也有自杀的可能性。 ·怀疑雪穂把事件伪装成事故死，并且故意推迟了死亡的发现时间。但是在看到雪穂流下的大颗眼泪之后改变了想法。 ·雪穂给中道正晴看了事故发生时自己使用的带有铃铛的钥匙扣。 第五章（1981） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 没有继续读大学，一心一意经营「无限企画」 雪穂 … 清清华女子大学英文科的1年级学生 [时代背景] 前一年初次亮相的松田圣子的发型「圣子头」流行。 [视点] 川岛江利子 … 跟雪穂一起考入清华女子大学英文科，并一同参加了交际舞部。 篠冢一成 … 永明大学経済学部的学生。交际舞部的部长。日本可以进入五强的著名制药公司篠冢薬品的専务的长子。篠冢薬品的社长是篠冢一成的伯父。 [事件] 川岛江利子的视角 ·升入大学之后，篠冢一成对川岛江利子抱有好感。 ·跟篠冢一成关系亲密的仓桥香苗对川岛江利子充满敌意。 ·5月的后半月，在跟篠冢定好约会的前一天，在买东西回来的路上被歹徒袭击（按：同样是强暴事件，但是并没有真正发生性关系）。 ·在闻到氯仿之后，被人脱光衣服扔在卡车的装货台。 ·几天以后，当时样子的照片被人送到家中。 篠冢一成的视角 ·对交际舞部的新部员川岛江利子抱有好感，像「Pretty Woman」那样，想让她变美丽。 ·在顺利交往走上正轨之后，江利子提出断绝来往。 ·之后，收到了江利子的裸体照片。 ·从前的交际对象仓桥香苗在交际舞部担任管理职位。篠冢一成发现部门的经费被挪用。并且，有人向仓桥香苗索要钱财（按：有人打电话给篠冢一成，让他给仓桥香苗带口信索要没有支付的钱）。 ·根据前后状况，认为香苗雇用了什么人对江利子进行了袭击。 ·雪穂以江利子代理人的身份出现，并且拒绝了篠冢一成要求通知警察的建议。 ·雪穂跟篠冢一成捎口信，江利子提出跟他「断绝来往」。 第六章（1982） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 经营电脑软件通信贩卖组织「无限企画」 雪穂 … 清华女子大学英文科的2年级学生 [时代背景] 剧场版「机动战士高达」上映。 [视点] 园村友彦 … 信和大学工学部电気工学科的2年级学生 [事件] 园村友彦的视角 ·亮司教给园村友彦Cash Card的密码读取方法。 ·在亮司的带领下成功地伪造了Cash Card。 ·侵占公款的事件暴露之后，协助被追捕的西口奈美江逃亡。 ·然而奈美江在新的潜伏地点--名古屋的酒店里被人杀害。 ·西口奈美江准备的用于逃亡的2000万円资金消失了。 第七章（1985） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 在关闭「无限企画」之后经营「PC Shop MUGEN」 雪穂 … 从清华女子大学英文科毕业 [时代背景] 阪神Tigers获得联盟冠军 [视点] 高宫诚 … 永明大学経済学部出身。在学校中担任交际舞部的副部长。目前在东西电装东京本社特许License部就职。 三沢千都留 … 东西电装东京本社特许License部的派遣社员。 [事件] 高宫诚的视角 ·因为被三沢千都留所吸引，在跟交往了4年的唐沢雪穂结婚之前内心十分困惑。 ·诚非常爱慕雪穂的美貌和智慧，但是决定结婚的原因是对雪穂做堕胎手术很愧疚。雪穂在给诚看过阳性的验孕用具之后，一个人解决了这件事。 ·决定跟三沢千都留表达心迹之后，诚去了三沢千都留预约的酒店。 ·在等候三沢千都留的时候，酒店的男服务员报告诚说「有一名男子打电话来说千都留取消了酒店的预约」。 三沢千都留的视角 ·被高宫诚所吸引，但是听到他要与雪穂结婚的消息之后，决定断绝这个想法。 ·在回老家的前一天，赶往预定的酒店时遇到警视庁的刑事，刑事表示为了调查一起事件，希望千都留让出预定的房间。 ·刑事有関西地区（按：大阪属于関西）的口音。千都留接受了刑事的请求。 第八章（1985） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司…在关闭「无限企画」之后经营「PC Shop MUGEN」 雪穂…从清华女子大学英文科毕业 [时代背景] 任天堂的「SUPER MARIO BROS.（按：超级玛丽）」开始发卖。 [视点] 园村友彦…参与经营「PC Shop MUGEN」 [事件] 园村友彦的视角 ·跟店里的女员工中岛弘恵交往。 ·对弘恵做堕胎手术的事非常后悔，为了警戒自己时刻带着验孕用具。有一次曾把验孕用具借给过亮司。 ·当铺「桐原（按：亮司父亲经营的当铺的名字）」从前的员工松浦勇来到「PC Shop MUGEN」。亮司答应了松浦制作「SUPER MARIO BROS.」的要求。 ·年底的时候盗版制作者被一举揭发。 ·逮捕令下发之后亮司消失了。 第九章（1988） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司…1986年化名秋吉雄一加入软件开发公司「Memorex」 雪穂…跟高宫诚结婚以后，与朋友一起共同经营高级Boutique [时代背景] 瀬戸大桥开通 在上海发生火车正面相撞事故。高知学芸高校的老师和学生遇难。 [视点] 高宫诚 … 就职于东西电装东京本社特许License部 女性律师 [事件] 高宫诚的视角 ·工作地东西电装开发的「生产技术 Expert System」程序泄漏。 ·雪穂因为经营高级Boutique忽略了做家务，夫妻之间产生了嫌隙。 ·雪穂邀请高宫诚参加高尔夫教室，在那里高宫诚再次遇到三沢千都留，两人关系迅速发展。 ·高宫诚在雪穂去意大利进货的前一个晚上和她发生了争吵。雪穂说受到了高宫诚的暴力虐待，但是诚完全没有印象。 女性律师的视角 ·高宫雪穂找到女性律师商量离婚的事。 ·雪穂持有证实丈夫外遇的照片。 ·雪穂边流泪边表示自己遭到了丈夫的暴力。 第十章（1991） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居 雪穂 … 在与高宫诚离婚后，经营的高级Boutique规模扩大 [时代背景] 大相扑夏季比赛中， 18岁零9个月的贵花田战胜了横纲千代的富士，成为史上最年轻金星。 [视点] 今枝直巳 … 经营探侦事务所 旧姓川岛江利子 … 大学毕业后在信用金库工作，相亲后结婚。 [事件] 今枝直巳的视角1 ·在高尔夫练习场见到十分面熟的高宫诚。 ·曾经接受过东西电装机密泄露事件调查请求的今枝，在监视可疑人物秋吉雄一的行动中，发现秋吉在监视三沢千都留。 ·秋吉一直监视三沢千都留到发现她跟高宫诚开始交往后结束。 ·高宫诚和三沢千都留因为都是东西电装的相关人员，被怀疑跟机密泄露事件有关联。但没有发现秋吉跟两人有过接触。 ·机密泄露事件在没有调查出结果的状况下停止了。 今枝直巳的视角2 ·在高尔夫练习场跟高宫诚有所交流。 ·高宫诚在跟雪穂离婚后，与三沢千都留再婚（按：三沢千都留已怀孕）。 ·接受了篠冢一成关于调查唐沢雪穂的请求。 ·雪穂现在和篠冢一成的表兄弟篠冢康晴交往。 旧姓川岛江利子的视角 ·接受了婚姻介绍所名叫前田和郎人的访问。了解到考虑跟雪穂的人正在对雪穂的情况进行调查。 ·在回答前田关于雪穂离婚经历的问题时，江利子说出高宫诚不是雪穂最爱的人。 ·因为调查员提到了藤村都子事件，江利子又想起自己对雪穂抱有的怀疑。。 第十一章（1991） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居 雪穂 … 在与高宫诚离婚后，经营的高级Boutique规模扩大 [视点] 今枝直巳 … 经营探侦事务所 [事件] 今枝直巳的视角 ·今枝从江利子那里听到「雪穂最爱的人不是高宫诚」，询问篠冢一成「她最爱的人是你么？」。根据是雪穂对篠冢的Cartier手表过目不忘（按：这块手表篠冢只带过一次，就是在雪穂和高宫的结婚典礼上）。 在跟今枝直巳一起去雪穂高级Boutique的菅原絵里家里，发现了窃听器。 ·从笹垣刑事的话里发现秋吉雄一就是跟雪穂具有共生关系的亮司。 ·因为8月开始调查亮司和雪穂的关系，被人加害吸入毒瓦斯。 第十二章（1991年） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 化名秋吉雄，跟药剂师栗原典子同居 雪穂 … 经营高级Boutique。继青山店和代官山店之后计划开自由丘三号店 [时代背景] 恰克和飞鸟的「SAY YES」（按：《101次求婚》的主题曲）大流行 [视点] 栗原典子 … 药剂师。就职于帝都大学付属病院 篠冢一成 … 就职于篠冢薬品东京本社企画管理室 [事件] 栗原典子的视角 ·5月中旬，在自己的公寓附近发现了看起来很不舒服的秋吉雄一，并照顾了他。 ·得知秋吉雄一在性行为的时候不能射精，非常惊讶。 ·秋吉说因为要写推理小说想看一下实物的氰化钾，典子虽然很不安但还是答应了。 ·8月典子发现拿回来的氰化钾大量减少，非常惊愕。 ·从秋吉拿回来的东西里面，发现了写有今枝探侦事务所的文件夹。但是里面什么都没有。 ·9月，因为对秋吉抱有不信任感，典子和秋吉一道去了大阪。 ·在秋吉出生的地方散步时，有一个女人对着秋吉喊「小亮？」。 篠冢一成的视角 ·笹垣刑事联络了篠冢一成，并告诉他今枝失踪了，生还的可能性很低。另外，雪穂身边有跟她形成「虾与虎鱼」一样共生关系的伙伴存在。 ·9月唐沢礼子死去，篠冢一成受篠冢康晴之托，为了帮助雪穂前往大阪。 ·一成的心差点被遭受打击的雪穂夺走。 ·不过，在了解了临近新店开张没有办法照顾养母的雪穂的状况之后，对雪穂的想法又改变了。 第十三章（1992） [亮司和雪穂现况] 亮司和雪穂 亮司 … 跟药剂师栗原典子同居，但从初秋起失踪。 雪穂 … 跟篠冢药品常务取缔役篠冢康晴再婚。经营高级Boutique。相继开了在青山，代官山和自由丘开店，并计划开心斎桥店（按：前三店铺均在东京，心斎桥位于大阪）。 [视点] 笹垣润三 … 退休的大阪府警 栗原典子 … 药剂师。在帝都大学付属病院工作 篠冢美佳 … 篠冢康晴的女儿 [事件] 笹垣润三的视点 ·笹垣润三跟自己的侄女婿，原来的部下现任大阪府警捜査一课长的古贺追忆近二十年的岁月。吐露出一直以来对雪穂抱有的怀疑。 ·再次见到篠冢一成。得知一成因为被冤枉透露了企业的机密，被降职到子公司。 ·根据栗原典子和亮司的关系，亮司和雪穂的关系得知，一成被亮司和雪穂所陷害是通过电脑黑客（按：亮司拿到典子的ID和密码，通过典子医院的网络连接到篠冢制药公司的网络）的方式。 栗原典子的视点 ·从在婚姻介绍所认识的藤井保那里听说，秋吉雄一在同典子相遇之前曾经在她身边做过调查，典子十分惊讶。 篠冢美佳的视点 ·对父亲的再婚对象怀有出明显的恶感，但因为一件事情况改变了。美佳一个人在家的时候被化装送货的人强奸了。 ·回家察觉到事态的雪穂进行了完全的善后处理，美佳彻底被置于雪穂（按：雪穂在这里透露出了童年曾经不止被一个人强暴）的精神支配之下。 结局 ·笹垣和一成一起拜访了篠冢康晴家，发现了玻璃的碎片（按：这些玻璃碎片其实是松浦勇带过的太阳镜）。这些碎片原来埋在雪穂从大阪自家里拿来的盆栽中。 ·笹垣建议大阪府警捜査一课课长古贺搜索已故的唐沢礼子家的庭院。结果发现了失踪中的松浦勇的白骨。 ·笹垣又从桐原弥生子那里得知，她死去的丈夫有偏爱少女的癖好（按：书中暗表雪穂的妈妈纵容/教唆自己的女儿卖淫）。 ·把握住了一连串事情的概要经过，笹垣在12月24日，「R&Y」大阪一号店的开店日，同府警捜査一课课员一起等待亮司的到来。 ·装扮成圣诞老人的亮司因为制作的精美纸工（按：亮司把做好的纸工送给来店内买东西的孩子，被笹垣发现），被笹垣识破身份。 ·亮司在逃走途中死亡。 ·雪穂看到亮司的尸体说是「完全不认识的人」，然后离开（按：转身离开后根本没有回头）。 整理出来年表，给所有喜欢《白夜行》的人。其实全书只有一处点题，就是在雪穂的「R&Y」大阪一号店开张之前，店长说自己非常紧张然后问雪穂有什么感想。雪穂告诉她，害怕是因为经历过阳光明媚的白天而担心失去。而作为她自己并没有经历过白天所以也不恐惧；她所有的只是看起来像白天的很亮的黑夜，而这就已经足够了。我觉得雪穂真是一步一步踩着别人的尸骸向上爬的女人，但我也同情她，从粗鄙肮脏的环境长起来的聪明小姑娘，努力把自己的底子洗干净。雪穂屡次指使亮司强奸身边产生威胁的女孩子，之后对她们进行怀柔，恐怕跟小时候的经历有关。亮司也有温情的一面，比如做男孩女孩手拉手的剪纸送给朋友，关心他们什么时候结婚。可能因为背景太黑暗，星星亮点就变得耀眼起来。书中从头到尾没有提过两个人的正面接触，我虽然十分怀疑，但也愿意相信两个人之间还是有感情的。可是最后雪穂没有表情地抛下一句完全不认识这个人，也真残酷。 你还可以知道更多
毕业论文？首先你要想好你要表达什么中心思想，或者说你想要反映什么问题。光是分析《白夜行》这部小说，我觉得是不够的。首先，你没有达到一定高度，看问题不够深度。其次，光分析《白夜行》很容易围着原文转，或者抄袭别处的评论。你可以借《白夜行》来细致的分析日本社会深层次的问题。又或者借《白夜行》来分析东野圭吾的作品风格和作品中引人入胜的地方。东野圭吾的作品虽然推理性比较强，但是他的作品里面有很多人性人文和社会的思考的。 毕业论文没写这类的（专业不一样~~）。就文学类专业，毕业论文对字数要求还是比较高的吧。所以尽量之前多做一些工作，多了解一些素材，写之前列个框架吧。
几天前，有个朋友问我：“《白夜行》的女主和《幻夜》的女主是同一个人吗？”为了回答这个问题，我只得重读《白夜行》和《幻夜》，陆陆续续读完，没想到已经过去了这么久。（篇幅略长，有剧透） 记得第一次读这两本书的时候，我只觉得这两本书有点像。都是讲述了一个男人为了女主的成长甘愿付出一切，最终却只有女主活下来的故事。而且两本书中，同样复杂的时间线和人物关系，一度让我感到非常混乱。 两年后的重读、记录，让模糊的剧情渐渐明了，而内心那无以言说的伤痛则更甚。 说实话，我很不愿意相信唐泽雪穗和新海美冬是同一个人。 《白夜行》中，关于唐泽雪穗心理的描写几乎没有，我们对雪穗的所有了解，都来自于老警察笹垣润三多年的调查。从他的调查中，我们得知了雪穗被母亲强迫卖身的悲惨童年，也得知了她在桐原亮司的配合下做的所有坏事。 而正因为没有直接的心理描写，也没有对雪穗和亮司共同筹谋犯罪的描写，所以这样的雪穗，在我的心里，也不过是一个拥有悲惨童年所以不得不为了生存而保护自己的女子而已。这样的雪穗，美丽而深沉，富有神秘感，不容于世俗，虽然可恨，却令人捉摸不透。 《幻夜》则完全不同，新海美冬精于演技，一举一动都是为了维持自己优雅的形象。她直接将欲望和野心说给水原雅也，已经是把最丑陋最令人作呕的一面展现在读者面前，这样的美冬宛若披着美丽外表的魔鬼。 在警察加藤的调查中，我们已经知道“新海美冬”并不是真正的新海美冬，她冒用了已死的新海美冬的身份。那么假的新海美冬到底是谁呢？美冬和雪穗，一个没有过去，一个没有未来，两者之间又有什么联系？ 一. 关于唐泽雪穗和新海美冬是不是同一个人的讨论从未停息过。两个人实在有太多相同之处，两个人同样绝顶的美貌、杏型的双眼、聪明果断、精通外语，同样在高级的服装店工作过，同样擅长与别人打交道，自始至终冷静镇定，而且异常残忍……如此多的巧合，让人不得不怀疑唐泽雪穗和新海美冬是同一个人。 随着阅读的深入，两个人的相似点更多的浮现在读者面前。 “我们别无选择，只能在黑夜的道路上前行。即使四周如白夜一样明亮，也只是不真实的白昼。对此我们早已认命。” 这是新海美冬在说服雅也杀掉曾我时说的话。这番关于“白昼”和“黑夜”的话，很容易让人联想到《白夜行》。唐泽雪穗拥有悲惨的童年，早已对这个社会感到绝望。而她和桐原亮司犯下的罪，让他们只能在“白夜”中走路。能有如此相似的言论，要么有过同样惨痛的经历，要么是同一个人。 “警察都像狗一样闻来闻去，其中有些家伙特别敏锐，加藤就属于这种类型。 听美冬的口气，她好像还知道其他这类警察。” 警察加藤五年来一直在追寻新海美冬的秘密，如此执着，让人想到《白夜行》中追寻了桐原亮司和唐泽雪穗十九年的“其他这类警察”笹垣润三。“美冬”知道同类的其他警察，那这个警察可能是笹垣润三吗？ “并非什么都没有发生，但没有直接行为。” 另外相似的，就是美冬和雪穗的处世方式。雪穗遭遇了童年的不幸之后，学会了弄脏别人来显得自己干净。她曾先后让亮司拍下藤村都子和江利子的不雅照片，实际上两人并没有被强暴，但内心还是遭受了不小的创伤。而后来，雪穗又去看望心灵遭受创伤的藤村都子，陪伴她并为她保守秘密，从而让自己的“死对头”藤村都子成为自己的好朋友。 新海美冬为了让店里的美发师青江绝对臣服于自己，先指使水原雅也袭击女员工并陷害给青江，在青江内心崩溃时再出面帮他解决这一切。美冬这种“先陷害再施以恩惠”的处理问题的方式，“并非什么都没发生但没有直接行为”的侮辱女性的方式，与雪穗是完全一样的。 “店主那时候大概三十多岁，是个大美女。” 我们知道，想给新海美冬送照片的曾我之所以被杀，是因为他认识假的美冬――真美冬原来在南青山工作的时装店的店主。而雪穗确实在南青山开了一家名为“R&Y”的时装店。我们再来梳理一下《白夜行》和《幻夜》的时间线。 《白夜行》从1973年，桐原亮司和唐泽雪穗11岁时开始，到1992年桐原亮司30岁死去而结束。《幻夜》从1995年地震发生开始，到2000年新店开业结束。真正的新海美冬1989年毕业于西南女子大学，大学毕业一般是22岁左右。而1989年的雪穗是27岁，符合假美冬比真美冬大六七岁左右的设定。 “她好像说过那人像郝思嘉。” 真正的新海美冬非常崇拜自己的店长，觉得她是像郝思嘉那样的女子，甚至在她的毕业论文中，写的都是郝思嘉·奥哈拉。 郝思嘉·奥哈拉是《飘》的主人公，其人美丽与智慧并存，自私而勇敢，利己主义者，不拘泥于世俗，敢于挑战世人的眼光，充满魅力，是当之无愧的乱世佳人。假的新海美冬像郝思嘉，同时郝思嘉也是她半生的追求。 而《飘》，正是十一岁那年，唐泽雪穗和桐原亮司一起读的那本不符合他们年龄的内容深奥的那本书。《飘》是一个记号，连接着《白夜行》和《幻夜》。 二. 从以上种种信号，我们可以构思出一个合理的故事： 十一岁时，桐原亮司偶然发现了自己的父亲对自己的朋友西本雪穗行苟且之事，所以杀掉了自己的爸爸。从此，两个无助的背负伤痛的孩子，开始了相互搀扶在黑夜中走路的生活。为了活下去，他们作恶多端，却是唯一知道彼此真面目的人。但是，1992年，在记录着亮司和雪穗感情的时装店“R&Y（亮司&雪穗）”开业的那天，桐原亮司却因为被警察发现不得不自杀身亡。 新海美冬是雪穗店里的员工，一直崇拜着美丽精明的老板唐泽雪穗。1995年的某一天，雪穗跟着美冬去美冬的父母家做客，却非常恰巧发生了地震。美冬一家三口不幸在地震中身亡，雪穗为了摆脱肮脏的过去，而冒用了新海美冬的身份。她恰巧目睹了水原雅也杀害舅舅的画面，便开始将水原雅也作为自己前进路上的棋子，从此以一个新的身份开始了新的人生。 但这一切全都只是猜测而已，并没有明确的官方的回答。但是雪穗和美冬究竟是不是同一个人，其实一点儿都不重要，因为唐泽雪穗们后来都变成了新海美冬。 就算新海美冬真的不是唐泽雪穗，那么她也必定有着不同寻常的过去。 日本泡沫经济是日本在二十世纪八十年代后期到就是年代初出现的一种日本经济现象，随着泡沫的破裂，日本经济出现大倒退，此后进入了平成大萧条时期。在经济如此不景气的时候，但凡有一个更好的谋生的办法，想必西本文代也不会让年仅十一岁的女儿雪穗出卖肉体。若是没有以桐原当铺老板为代表的有变态欲望的恶魔的话，幼女也不会遭遇伤害。 这个世界上不能直视的，一个是太阳，另一个是人心。说到底，雪穗和亮司不过是那个黑暗社会的牺牲品而已。 三. 说到这，就不得不说一下《白夜行》的男主桐原亮司和《幻夜》的男主水原雅也。 雅也的人生是迷茫的。他一开始是为了美冬口中的“两个人的幸福的未来”而做尽坏事。后来他渐渐意识到美冬所说的未来和幸福都是假的，而产生迷茫。后来他却因为深爱美冬而决定“ 不论发生什么都要保护美冬，即使我们曾一起度过的夜晚都是虚幻 ”。到最后他意识到美冬一直在利用自己，杀死了自己的灵魂，而决定和美冬同归于尽，却在最后时刻改变想法与追寻美冬秘密的警察加藤同归于尽。他的半生都在被新海美冬牵着鼻子走，他说的“ 没有人能走进我和美冬的世界 ”，但实际上他自己根本就没进入过美冬的世界。 美冬从未在他面前露出过自己的真面目，也从未真正把他当成自己的伙伴，他们两个，只是利用和被利用的关系。见过美冬真面目的，只有桐原亮司――如果美冬和雪穗是同一个人的话。 如果说水原雅也的人生是迷茫的，那么桐原亮司的人生的坚定的。他清楚的知道自己正在做什么。当他看到父亲的罪恶的时候，当他用自己心爱的剪刀杀掉自己最尊敬的父亲的时候，他的世界就已经崩塌了。作为彼此生命中唯一的光，他已经和雪穗融为一体了。他一直如一个幽灵一般，在人们看不到的地方守护着雪穗。直到半生都只能在黑暗的通风管里爬行，也无半点后悔。只能说，从未有人走进过亮司和雪穗的世界。 亮司是可怜的，雅也却是可悲的。 四. “我的世界里没有太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有过太阳，所以不怕失去。” 雪穗变了，再也回不去了。 如果说，一开始雪穗和亮司做尽坏事，筹谋杀死母亲西本文代和松浦勇，是为了活下去不得已而为之，那么自从她杀死有恩于自己的养母唐泽礼子的时候，她就彻底堕入黑暗了。饶是冷漠如雪穗和亮司，在一遍遍杀人的时候，心情还是会变吧。她变得愈来愈麻木，变得不像一个人。 哀莫大于心死。在亮司死的那一刻，她的世界重新陷入黑暗当中。她很平静，却没有人知道她究竟有多伤痛。曾经背负一切，摸爬滚打，如今都失去了意义。 失去了亮司的雪穗，仍然冷静镇定，精打细算，异常残忍。但她，再也不是雪穗了。这两本推理小说，却偏重于故事。一桩桩扣人心弦的案件，折射的是这个物欲横流的社会中人性的丑陋。我们所处的时代,又有多少人是在白夜中行走呢?你或我是否也是在凭借着那微弱的人性之光在黑夜里前行呢? 一个个破碎的悲伤镜头组合起来的故事，让人看的越透，心越痛。东野圭吾或者总有这样的魅力，让人沉迷于此，无法自拔。 愿我们，都能看到破晓的光。
无论是在学校还是在社会中，大家一定都接触过作文吧，借助作文可以提高我们的语言组织能力。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是我整理的大漠的作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
窗外雨声清脆，杯中茶香悠扬，静坐读书，品味经典，这是我梦中茫茫无际的大漠之景，也是行走在茫茫大漠上我的梦。
曾几何时，你我还有时间戏耍玩笑，抱怨日子太久走不到尽头，哪里像今天这样，恨不能一天再多24小时供我在学习之余再读一本书写一句话。我们不幸地落在一个飞速发展的时代，不知道什么叫做一世专注一事。我们都过得太杂乱了些，走在荒凉的大漠里找不到路也辨不出方向。
可是这样茫然的生活真的好吗？不尽然，因为在黑暗的狭道里还有理想这个透亮的灯盏。如果害怕黑暗就必须要靠近它。可靠近它的一路该怎么走，是通过史书的明智、诗歌的秀灵、数学的精细，还是物理的深沉？无论哪一种，选择了，就是在路上。大漠上行走的这一路是孤独的，一汪清水可以使人感动到落泪，远处的驼铃可以使人感到温暖。我们无奈在学习和生活的大漠上流浪，这么无聊的时间你确定不去感受一下那些充满灵性的文字将它们留在自己的青葱岁月里？
文字行走心灵之旅、畅游灵魂之巅。文走人心，字达胸意。其实，文字很浅，人生却很深。文字背后是人生，人生背后是文字。深浅之间，唯有用心丈量。生命在继续，思绪在继续，文字在继续，人生在继续。做生命旅程中一个真实的游客，思我所思，写我所写，这是我的愿望，也是我的精魂所系、快乐所在。写作者是孤独的，也是快乐的。这种快乐只能自己体会，难以与人分享。文字是有生命的、有风格的，能感受人生、思考人生、体现人生，让生命更加充实。有感悟的人生才是丰富的人生。
我们是幸运的，只有在纸制品和印刷术如此丰富和成熟的现代，你才可以在百无聊赖的生活里学会思考，学会明智。茫茫大漠里升起一缕孤烟，那是给旅人指的方向，因为不远处就是旅人心中的象牙塔。
‘雪山峻岭，大漠孤烟，古道驼铃’的西部风光一直是我神往的地方，为圆我的梦，我们一家一起来到了美丽的敦煌。
敦煌，位于甘肃、青海新疆三省的交汇点。妈妈对莫高窟惊叹不已，而我却对鸣沙山留连忘返。
出了敦煌城，路两旁是绿树农舍。开了一会车，忽然一股热气扑面而来，眼前是一望无际的沙漠，鸣沙山到了！它像一条巨龙似的横卧在我们眼前，山体由米粒般的流沙堆积而成。它像金子一样灿黄，绸缎一样柔软，凤凰一样美丽。
登上鸣沙山，极目远眺，天地豁然开朗，心胸顿时开阔，疲劳离我远去，又有了充足的精神。我们开始往下滑，此时，就会听到‘咚咚咚咚’的响声，似敲锣打鼓，又似笙笛吹奏，所以这里才叫鸣吵山。
要离开鸣沙山了，我有些恋恋不舍，在飞机上，看美丽的鸣沙山，它成了黄色的世界！有机会，我还要来看这黄色的世界，去感受悦耳的音乐！
很久很久以前，我见过一位大侠。那位大侠告诉我说，在遥远的北方，有一望无际的大漠，那里有孤傲的飞鸟，有辽阔的天际，还有很多很多热情美丽的西域女子。
在那以后，我每日每夜地守着自己的江南，遥望远方的大漠。我问我娘，娘，你去过大漠吗？
娘总是温柔地望着我，轻轻摇头，但是总是不忘记告诉我一句，可是你爹去过。你爹桀骜的眼神，和大漠里的飞鸟一样。
那个时候，我在小小的内心里想象着我爹的样子，想象着大漠的桀骜的飞鸟的样子。每次姨娘姐姐们带我去放风筝，我望着蓝天的时候，总会期望能有一只孤独桀骜的飞鸟飞过。
可是直到我家灭亡，我都没有看到飞鸟，看到我爹。
长大一点，我才真正觉得，小时候的我，那样期望飞鸟的出现，其实都是期望我爹出现的理由。我自出生以来，从来没有见过我爹。我只想着能跟君哥哥一样，有爹有娘，即便是家里很穷，也没什么的。
可是我家灭亡以后，姨娘跟着别人走了，姐姐们嫁的嫁，走的走，最后只剩下我娘和我相依为命。
从前我根本没觉得这种日子苦，可是现在，我过够了这种上顿不接下顿的生活。
直到有一天，我信誓旦旦地告诉娘，我要去大漠，把爹给找回来。
我看到娘没有笑，她的脸色苍白，她第一次哭了，一行浅淡的清泪从脸颊流过，直接流进了我的心里。我从来没见过娘这样憔悴的模样。娘未出阁时是大户人家的女儿，是有名的大家闺秀。即使家亡了，落魄了，我也没有见到娘掉过一滴眼泪。我只是很伤心地望着娘，很心疼，很难过。
娘伸出手来，抚摸着我的额头，问我，孩子，你还记得幼时给你讲故事的那个大侠吗？
我点点头说，我记得。
娘突然笑了，目光望着我，却不像在看我，仿佛陷入某种回忆，她轻柔的声音响起，那就是你爹。
我们有梦在沙漠生长，这风沙弥漫的大漠，正在延伸祖先的荣光；大漠的边陲，是千年文明的息壤。
在遥远的西域，穿越祁连山的飞雪，那里有三十六国的繁华，有迎风狂鸣嘶叫的汗血宝马，有暗夜里腾燃的篝火旁飞扬的胡旋裙裾，有河西走廊激愤人心的的'羯鼓，有为雪白头的不老天山，有缓行的商队，还有那连绵万里直达长安城的座座烽台。那度过玉门关的羌笛穿过一千三百年的余音，飙忽在天边如诉如泣。在那里，先祖举起石斧劈出了第一丝火光；在那里，张骞班超出使西域的驼铃伴着长河摇曳远行；在那里，东胡人沿着西拉木伦河牧羊而下；在那里，大月氏人扬起宝刀将夜空划亮：在那里，三苗人留下的陶器满载了打磨的苍凉斑驳；在那里，醉卧沙场的将士干了月光下三五坛血红色的酒。
大漠，是中华历史上最为浓厚的一笔重彩。大漠的风沙像胡杨，一千年不死，死了后一千年不倒，倒下去一千年不朽。我们的大漠不是那剽悍的胡骑消失在天边，它居于华夏版图的最西一隅，孕育着月牙泉，包囊着长沙山。我们的飞天壁画，我们的敦煌石窟，千年屹于原地，却带着西域的号子走遍了中亚大，那分明就是四个大字：千年不败。
沙漠并不孤独。它面对着肆虐的狂风，背倚着心爱的胡杨，随风尽情飞扬。它的边陲被凿出一个洞窟，顷刻间溢满了佛光。大唐的玄奘乐僔，宣一声佛号，在穷荒之中点燃了第一柱香火，于是一代代虔诚的佛子随之而来，用脚印踏出了一千年来中国宗教的精神图谱。
大漠孕育了整个西域文明。然而拓荒与争战，使水和文明一同消失在干涸的河床上。今天，我看到塔里木与额济纳旗的河水在骤减，月牙泉的水不再明如双眸，西域珍贵的资源在现世，但这不是文明末路的悲怆。大漠的精神还在，生命还在，消失的乌孙人的牛羊还在。现在，我们相信大漠的歌谣不会断绝。下一个千年，沙漠的雪莲，花开何方？来吧朋友，让我们一起尽情在敕勒川，在阴山下欢呼雀跃。那里有穹庐似天，四野笼盖。那里流光溢彩的故事有大漠落日的悲怆，那灿烂辉煌的历史有夺目绚丽的华辞藻，那反弹琵琶的神韵，那美人请出的月神，足以擦去千年彷徨。
天界飘荡着一点风，吹的有一点冷，我本想蜷缩在这个茫茫的角落，然后默默的等候。不知道是否有选择的机会，让我走出这沉睡了以久的地方。
我被永远封杀在这孤独的大漠中，永远的依偎在这片金色的海洋中，命运就这样将我安排在这里，然后一点一点的消耗我的记忆。曾经的丝绸之路上挂满了许多的辉煌，而我似乎为此而生，就像是为了记录历史一样，每时每刻我不曾离开过这里。我喜欢把大漠叫做天界，一眼望不到边际，躺在上面，感觉世界一下子全没了，只剩下我，大漠，天空。我包涵在大漠的怀里，而大漠依偎在淡兰色的天空中。就像清山傍秀水，羁鸟恋旧林。舞蝶戏于花朵之间。没有半点的奉承，半点的虚假。
自然而且淳朴——大漠是温柔的。我以前总想背叛沙漠，只因为它让我太迷离，我看不清它究竟有多大，无法将它装进我的视野。可正是它的深邃吸引着我，让我如痴如醉。也许有些东西也这样，越扑朔迷离，越让人充满新鲜感，充满兴趣。大漠对我有不尽的缘分，只因它细细的尘沙在远处的山丘上掠起，像是裙裳围绕着一沉默的生命，充满无限的情趣。我说它温柔，是因它有温暖的心窝，而且有永远不淡褪的温度。我只有心灵的大漠。其实，我没有亲眼见过沙漠，未曾真正体会过沙漠，只是小时侯见过它的材料：柔柔的，蛋黄色的粉末。也为此，记忆中残存了它的样子，最后变成了心灵上的一角。时间越过了年龄，让我发现世界如同一个沙漠，我是其中的一个，看上去茫茫的一片的大漠，似乎是一个母体，充满慈祥的温暖。
我一直想走出自己心灵上的大漠，不是因为他有多孤独，有多么的让我迷茫，只是觉得自己的世界太小，想创造一个新的环境，为美丽画上一段弧线，画上一道彩虹。就像是心灵上的一种抚慰一样，而让自己内心丰富多彩，而不是大漠中的荒芜。寻找一份美丽假如给我一份权利，我会选择背叛沙漠，去寻找心灵上的绿洲，没有一丝的哀怨和痛楚。我本追求着大漠，是为了寻找美丽，现在我想离开心灵上的沙漠也是为了寻找美丽，只是想找另一种方式。正所谓：孤独一天涯，啸傲一江湖。我唯一的大漠，醉了我还想把幸运留给自己天界也将成为过去的一个视角，抹杀我以前记忆的永远被历史记载。
天界飘荡着一点风，吹的有一点冷，我本想蜷缩在这个茫茫的角落，然后默默的等候。不知道是否有选择的机会，让我走出这沉睡了以久的地方。我被永远封杀在这孤独的大漠中，永远的依偎在这片金色的海洋中，命运就想这样的将我安排在这里，然后一点一点的消耗我的记忆。
曾经的丝绸之路上挂满了许多的辉煌，而我似乎为此而生，就像是为了记录历史一样，每时每刻我不曾离开过这里。
我喜欢把大漠叫做天界，一眼望不到边际，躺在上面，感觉世界一下子全没了，只剩下我，大漠，天空。我包涵在大漠的怀里，而大漠依偎在淡兰色的天空中。就像清山傍秀水，羁鸟恋旧林。舞蝶戏于花朵之间。没有半点的奉承，半点的虚假。自然而且淳朴
大漠是温柔的。
我以前总想背叛沙漠，只因为它让我太迷离，我看不清它究竟有多大，无法将它装进我的视野。可正是它的深邃吸引着我，让我如痴如醉。也许有些东西也这样，越扑朔迷离，越让人充满新鲜感，充满兴趣。大漠对我有不尽的缘分，只因它细细的尘沙在远处的山丘上掠起，像是裙裳围绕着一沉默的生命，充满无限的情趣。我说它温柔，是因它有温暖的心窝，而且有永远不淡褪的温度。
我只有心灵的大漠。
其实，我没有亲眼见过沙漠，未曾真正体会过沙漠，只是小时侯见过它的材料：柔柔的，蛋黄色的粉末。也为此，记忆中残存了它的样子，最后变成了心灵上的一角。时间越过了年龄，让我发现世界如同一个沙漠，我是其中的一个，看上去茫茫的一片的大漠，似乎是一个母体，充满慈祥的温暖。
我一直想走出自己心灵上的大漠，不是因为他有多孤独，有多么的让我迷茫，只是觉得自己的世界太小，想创造一个新的环境，为美丽画上一段弧线，画上一道彩虹。就像是心灵上的一种抚慰一样，而让自己内心丰富多彩，而不是大漠中的荒芜。
寻找一份美丽
假如给我一份权利，我会选择背叛沙漠，去寻找心灵上的绿洲，没有一丝的哀怨和痛楚。
我本追求着大漠，是为了寻找美丽，现在我想离开心灵上的沙漠也是为了寻找美丽，只是想找另一种方式。正所谓：
孤独一天涯，啸傲一江湖。
我唯一的大漠，醉了
我还想把幸运留给自己
天界也将成为过去的一个视角，抹杀我以前记忆的永远被历史记载。
天空是蓝的，大地是黄的，那里除了蓝黄二色，再无其他颜色。
放眼望去，连一棵树木都没有，无边无际如黄色之海，太阳撒在粒粒沙土上，反出闪闪亮光。烈日的烘烤下，沙漠上冒出滚滚热浪，叫人难以呼吸，那就是被称为“死亡之海”的——库布其沙漠。
在这般恶劣环境里，仍有一个人挺身而出，三十年的时间将沙漠变为绿洲，他，就是王文彪。曾经，风华正茂的他一头扎在一个起风时有无数支“细针”刺在脸上的环境里；身处一个祖祖辈辈都想逃离的地方；坐在破烂的办公室，面对着无电、无路、无水等一系列困难时，王文彪依然乐观，不放弃。
他身边的朋友多次劝他，甚至说，他用不了三年就会哭着、灰溜溜地跑回来。千万种恶劣的结局都没有阻止他依然前行的步伐。他斩钉截铁的说“不治服沙漠，沙漠就会吃掉我们，被沙漠吃掉是死，与沙漠抗争也是死，还不如放手一博”。王文彪毅然决然地进入了，没有透露任何生机的“死亡之海”——库布其沙漠。
他想尽一切办法，面对棵棵树苗亡死不生，面对着次次运输被沙阻，面对企业多次停产，在这没有生的绝境里，他又做出了一个让万人认为疯狂的决定——修穿沙公路。
在他身上，背负着使命，背负着信任，背负更多的是嘲讽和热议。日日夜夜都生活在漫天黄沙里，他们依旧不放弃，不屈服。
65公里的路，在王文彪和他的团队不放弃的信念中，经过1000多个日日夜夜辛苦奋斗后，在庆典仪式里，他言语哽咽：“在沙漠里修路，我们修成了。”
从沙漠深处的“挖盐工”到联合国的“地球卫士”，他用了30多年的时间，带领库布其人把6000多平方公里的沙漠变成了绿洲。
惊人的数字透露出的是难以言述的艰辛，那条贯穿大漠的公路，是王文彪和他团队永不放弃所创造的奇迹，奇迹的背后是无数中国治沙人的坚守。
夜晚，一钩残月似一位娇羞的少女，躲在飘渺的云雾中。灰蓝的苍穹，几颗星星若隐若现，晕着淡黄色的光芒。我伏在窗前，观赏着这如幕夜色，不禁想起了大漠的星空……
我们乘坐着沙漠越野车，穿行在无垠的沙漠中，伴随着一阵阵尖叫，我们的越野车稳稳地停在沙漠中。
这里是腾格里沙漠的腹地。一阵微风吹过，一个个沙浪向前涌动着，像一只无形的巨手，将细如丝绸的沙漠揭去了一层又一层。在这里，我们开启了浪漫的沙漠之旅。
最好玩的就是骑骆驼了，只见一队骆驼缓缓向我们走来，走近了，就在主人的命令下优雅地卧下，像是在迎接远方的来客。我选了一匹漂亮的骆驼，迫不及待地坐了上去。当骆驼慢慢起身时，我的后背阵阵发凉，恐惧到了极点。我在高高的驼背上随着骆驼的行走左一摇，右一摆。感觉像是乘着一叶小舟，荡舟沙海，悠然地享受着漫步沙海的怡然。当骆驼抖抖霍霍地走上几百米的大沙丘的时侯，我放眼远眺，金灿灿的沙漠显得一望无际，寸草不生的大沙丘在烈日的照耀下显得金光闪闪，漂亮极了。
沙漠这一天然的滑沙场，也让我过足了瘾。我坐着滑沙板从高处冲下去，然后栽倒在柔软的细沙里，玩得不亦乐乎。
不知不觉，夜幕降临，小伙伴们高喊：“看，流星……”顺着手指望向穹顶，却全然不见了流星的踪影。虽未见到流星，但北斗七星，天狼星，启明星，还有各种不知名的星星，被我尽收眼底。天空像是一潭墨蓝的池水，月亮又大又圆，像是浮在水面上的一朵白莲，星星像是睡在了水面上，一闪一闪，十分耀眼。
篝火点起来了，歌唱起来了，舞跳起来了，大家手拉着手，围着篝火载歌载舞……
我躺在沙漠上，观赏着这梦幻般的夜空。辨识着各样星座，轻唱着悠扬的歌曲。感受着大漠之宁静辽远。
“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星。挂在天边放光明……”歌声渐渐隐去，眼前又是一片飘渺夜色。那大漠星空，将成为我永存的回忆。
王尔德说：“人们都是生活在阴沟里，却依然有人在仰望星空。” 刺穿世俗的尘埃，孩子真正的目光看到了星空，面对世俗的偏见而能“不畏浮云遮望眼”。其境界如《人间词话》中人生三境界中的至境：恰如登飞来峰，所求所见就在转瞬的回眸中。 在成人的世界里，孩子却如一棵树，风婉约地吹，云含情地过，流水殷勤，花香迷离，可它依旧挺立在那里，八方不动，一眼就能看出国王并没有所谓的“新衣”。 孩子的眼光真实。 可凯斯塔纳却说：“从生命的大树进入文明社会的罐头厂，变成一个个散发着罐头味的产品。” 在社会大潮倾泻而下之时，孩子的真实还能完好无损吗？茅莹在不久前的节目中提到一篇帖子，说是一个孩子请求妈妈让就读小学一年级的自己学钢琴。因为孩子的同桌在她学1+1时就已经学会百位数的心算，在她学习abc音标时就已经用英语交流，而此时的同桌已考出钢琴八级。 在我们注视着孩子澄澈的眼睛时，我们意识到，曾有过花朵般温情和天使般笑容的他们之后依旧躲到成人的躯壳里，变得和成人一般臃肿，一样浮华，一样急功近利，一样俗不可耐，一样无聊透顶…… 孩子所谓的成熟，表面上看是一种增值，但从生命美学的角度来讲，实为一场减法，高考满分作文他们不断交出与生俱来的美好元素和纯洁品质，去交换人世间的某种逻辑与生存技巧。 当人变得臃肿，生命亦变得可疑，就像一只煮熟的扇贝，你已听不出涛的声音，嗅不出海的气息了。 《诗经》有言：行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀。我想，这就是社会上许多个体的感受吧。 我们不该把成人世界的虚假与冷漠带给他们。 我们对孩子的期望昭示着对这个国家的期望。一个国家的孩子，长大以后应像清代张潮在《幽梦影》中所说的“因酒想高士，因花想美人，因雪想名士，因月想侠客，因山想得意诗文”，长大以后应像俄-国列维坦一样能看见夕阳感动，应像他一样在柴可 夫斯基的《如歌的行板》中找到归属，而不虚伪世俗，不再感动，不会成为生命的罐头。 梁漱溟写过一本书，《这个世界会好吗》，我想会的。 高考满分作文记叙文范文： 守望遥远 我们的天堂 月是古人的家乡，是知己的思念。那种遥远到无可触及的神圣光晕，幻化成诗人笔下的魂灵，口中的吟咏。东坡曰：但愿人长久，千里共婵娟。 阿姆斯特朗带走了人们的月。那个印在沙丘灰尘上的脚印，让李太白的月下独酌成为历史，或许人类已经摆脱了几何时的愚昧，距离已经不是往日那般遥远，然而那枚挂在苍穹灼灼发光的玉盘已经褪色，是古人的距离，生出那枚曾经的月亮弯弯。 我是那样讨厌近距离，近在咫尺的梦想，我不要。当在酷暑里挥汗如雨时，梦幻中的象牙塔是我惟一的支点。我想象它的宏伟宛若天堂。尽管每个人都会有现实的一面，然而我坚信遥远生距离，距离生美。无可企及构出理想的神圣。张开五指，刺眼的光折射出天堂的模样，我独自守望。理想是宝石一般的晶莹透亮。遥远观望，它是我的天堂。我喜欢失真的美，就像古人的月亮。 无意中想起了海子，那个传说中始终愤世嫉俗的诗人。当他的“面朝大海，春暖花开”成为希腊神话一般的虚幻时，海子无言了。在他的眼睛里，整个世界，远看是伊甸 园盛开的美丽花朵，近看才知这个世界给他的失望。大海留不住他，春天也留不住他，诗歌的翅膀折断了，只剩下山海关的铁轮 隆隆而过，海子的灵魂伴随伸向远方的铁轨通向了天堂。有人问，到底是什么伤了他，伤了这个时代的诗人，人们也许不明白，因为自己置身这个世界，未曾远观它的美好。文人与世俗的距离永远太大，反差太大。在海子焚烧诗集的熊熊火焰里，盛开了一个面朝大海，春暖花开的世界。这距离是悲剧，是文学女神的眼神。远望与近观的世界让海子在天堂与地狱之间完成了本质上的蜕变。我想，仍然坚持远观世俗的海子永远幸福。 这就是距离的美感。永远置身在纷乱的世界，这让人类开始麻木，甚至开始淡忘远观时那种令人窒息的美感。当努力构建所谓的“美丽人生”时，人类是否忘记了那份遥远的守望，忘记了儿时曾经的天堂，忘记了古诗中月亮的眼泪，忘记了希腊神话里挥着翅膀的安琪儿?科学的发展放松了人类最后的一根敏锐的神经，一切诗意消失殆尽，只剩下世俗世界的繁华汩汩流淌。 看看天边的月，看看风流千古的“秦时明月汉时关”，守望那份曾经有着“蛮荒文明”年代属于人文精神的真实，看遥远带给我们的令人窒息的美，诗歌、散文、楚辞会滋润这个时代的麻木，遥远的美好让我们重新点燃希望的神话，精神之船重新起航。 守望遥远，守望天边只属于我们的永恒…… 高考满分作文议论范文 [篇2] 手握一滴水 我登上烽火台，俯瞰被黄沙侵蚀的战场。轰隆的战鼓声和将士们的怒吼声从天边传来，在空旷辽远的天地间回响。我的心，静如湖面，渐渐泛开一圈圈的涟漪。一滴水，被我紧紧地攥在手心。对我而言，这滴水，就是我的整个世界。 一滴水，在漫漫黄沙中，少了一分清澈，多了一分浑浊﹔少了一分甘甜，多了一分苦涩。那不是一滴水，而是一滴泪。 仿佛还是昨天，一匹瘦马、一个包裹和一把长刀就是我的全部行囊。我喝过黄河的水，看过黑山的落日，跋山涉水而来，只为替父从军。花木兰，我把这个名字从千里之外带到了这里。战场，无疑是刑场，一个个鲜活的生命，或被-逼，或自愿，或无奈，来到这儿。他们只有两个结果——活着回去，尚可承欢膝下，聊尽孝心﹔死在这里，与黄土做伴，化为漫天风沙中的一粒沙子。在这个弥漫着鲜血、悲伤和绝望的地方，我度过多少个无眠之夜，思念从四面八方涌来，死死地纠缠着我，让我窒息。我轻轻地问自己，这值得吗?虽然长发被绾起，换上男装，可我终究还是一个需要被爹娘宠爱的女子，我不想要戎马生活。时间在挣扎、痛苦和思念中逃走，当白皙的肌肤变得像干涸的土地一样，当柔嫩的双手长出厚厚的老茧，我意识到，自己已经无路可逃了。十年的青春骤然消逝，我什麽也没剩下，只有手中的一滴眼泪，它是我生命的全部。 水，无声地滑下，浸润了肆虐的黄沙﹔泪，悄悄地落下，晕染了闺阁中苍白的绢帛。我缓缓地摊开手，那滴眼泪就静静地躺在我的手心，阳光从四面八方涌来，在手心里折射成无数个世界。我似乎看见坐在门外盼望我归来的爹娘，看见对着我的红装暗自垂泪的阿姐那一切，都蓄积在这滴眼泪中。 我猛地一个趔趄，“啪”的一声，泪滴坠地，声音是如此之轻，我却听到了心碎的声音。刹那间，我的整个世界支离破碎，碎片被风沙吹散到空中，消失﹔或渗进黄土，不见。 一滴眼泪，折射十年好容颜﹔一捧黄土，埋葬多少英雄命? 伸出微微颤抖的手，我透过指缝凝望大漠的太阳，刺目的阳光让我睁不开眼，又是一滴水。我已没有力气再留下它，最珍贵的一滴已经被命运一时的玩笑——伸脚绊了我一下，十年如一瞬，我的世界就像那滴水一样永远消失了。 失去一滴水，一个趔趄，已经足够 高考满分作文议论文： 生命的罐头 王尔德说：“人们都是生活在阴沟里，却依然有人在仰望星空。” 刺穿世俗的尘埃，孩子真正的目光看到了星空，面对世俗的偏见而能“不畏浮云遮望眼”。其境界如《人间词话》中人生三境界中的'至境：恰如登飞来峰，所求所见就在转瞬的回眸中。 在成人的世界里，孩子却如一棵树，风婉约地吹，云含情地过，流水殷勤，花香迷离，可它依旧挺立在那里，八方不动，一眼就能看出国王并没有所谓的“新衣”。 孩子的眼光真实。 可凯斯塔纳却说：“从生命的大树进入文明社会的罐头厂，变成一个个散发着罐头味的产品。” 在社会大潮倾泻而下之时，孩子的真实还能完好无损吗？茅莹在不久前的节目中提到一篇帖子，说是一个孩子请求妈妈让就读小学一年级的自己学钢琴。因为孩子的同桌在她学1+1时就已经学会百位数的心算，在她学习abc音标时就已经用英语交 流，而此时的同桌已考出钢琴八级。 在我们注视着孩子澄澈的眼睛时，我们意识到，曾有过花朵般温情和天使般笑容的他们之后依旧躲到成人的躯壳里，变得和成人一般臃肿，一样浮华，一样急功近利，一样俗不可耐，一样无聊透顶…… 孩子所谓的成熟，表面上看是一种增值，但从生命美学的角度来讲，实为一场减法，高考满分作文他们不断交出与生俱来的美好元素和纯洁品质，去交换人世间的某种逻辑与生存技巧。 当人变得臃肿，生命亦变得可疑，就像一只煮熟的扇贝，你已听不出涛的声音，嗅不出海的气息了。 《诗经》有言：行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀。我想，这就是社会上许多个体的感受吧。 我们不该把成人世界的虚假与冷漠带给他们。 我们对孩子的期望昭示着对这个国家的期望。一个国家的孩子，长大以后应像清 代张潮在《幽梦影》中所说的“因酒想高士，因花想美人，因雪想名士，因月想侠客，因山想得意诗文”，长大以后应像俄-国列维坦一样能看见夕阳感动，应像他一样在柴可夫斯基的《如歌的行板》中找到归属，而不虚伪世俗，不再感动，不会成为生命的罐头。 梁漱溟写过一本书，《这个世界会好吗》，我想会的。 高考满分作文记叙文范文： 守望遥远 我们的天堂 月是古人的家乡，是知己的思念。那种遥远到无可触及的神圣光晕，幻化成诗人笔下的魂灵，口中的吟咏。东坡曰：但愿人长久，千里共婵娟。 阿姆斯特朗带走了人们的月。那个印在沙丘灰尘上的脚印，让李太白的月下独酌成为历史，或许人类已经摆脱了几何时的愚昧，距离已经不是往日那般遥远，然而那枚挂在苍穹灼灼发光的玉盘已经褪色，是古人的距离，生出那枚曾经的月亮弯弯。 我是那样讨厌近距离，近在咫尺的梦想，我不要。当在酷暑里挥汗如雨时，梦幻中的象牙塔是我惟一的支点。我想象它的宏伟宛若天堂。尽管每个人都会有现实的一面，然而我坚信遥远生距离，距离生美。无可企及构出理想的神圣。张开五指，刺眼的光折射出天堂的模样，我独自守望。理想是宝石一般的晶莹透亮。遥远观望，它是我的天堂。我喜欢失真的美，就像古人的月亮。 无意中想起了海子，那个传说中始终愤世嫉俗的诗人。当他的“面朝大海，春暖花开”成为希腊神话一般的虚幻时，海子无言了。 在他的眼睛里，整个世界，远看是伊甸 园盛开的美丽花朵，近看才知这个世界给他的失望。大海留不住他，春天也留不住他，诗歌的翅膀折断了，只剩下山海关的铁轮隆隆而过，海子的灵魂伴随伸向远方的铁轨通向了天堂。有人问，到底是什么伤了他，伤了这个时代的诗人，人们也许不明白，因为自己置身这个世界，未曾远观它的美好。文人与世俗的距离永远太大，反差太大。在海子焚烧诗集的熊熊火焰里，盛开了一个面朝大海，春暖花开的世界。这距离是悲剧，是文学女神的眼神。远望与近观的世界让海子在天堂与地狱之间完成了本质上的蜕变。我想，仍然坚持远观世俗的海子永远幸福。 这就是距离的美感。永远置身在纷乱的世界，这让人类开始麻木，甚至开始淡忘远观时那种令人窒息的美感。当努力构建所谓的“美丽人生”时，人类是否忘记了那份遥远的守望，忘记了儿时曾经的天堂，忘记了古诗中月亮的眼泪，忘记了希腊神话里挥着翅膀的安琪儿?科学的发展放松了人类最后的一根敏锐的神经，一切诗意消失殆尽，只剩下世俗世界的繁华汩汩流淌。 看看天边的月，看看风流千古的“秦时明月汉时关”，守望那份曾经有着“蛮荒文明”年代属于人文精神的真实，看遥远带给我们的令人窒息的美，诗歌、散文、楚辞会滋润这个时代的麻木，遥远的美好让我们重新点燃希望的神话，精神之船重新起航。 守望遥远，守望天边只属于我们的永恒…… 2015高考满分作文：难易相生怕与不怕相生 道学学派的鼻祖老子有言：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随。”几千年前的老子就道出矛盾的对立统一性，怕与不怕是相依相赖而存在的，没有绝对的畏惧或喜欢，一切取决于你的态度。有时，怕与不怕就像天平的两端，你起他就落，你落他便起。 “中学生有三怕，奥数、英文、周树人”成了流行语，一定有其根源。 何为畏惧？英国心理学家理查德??怀斯曼说：“畏惧是当一个人没有能力解决某一事物时 产生的恐惧、退缩的情绪。” 在此，我便暂且以“怕奥数”为例来说明吧！众所周知，奥数是一门十分难的学问，特别是文科生，更想对其敬而远之。我们可以把“奥数”理解为“深奥的数学”，对一般人而言，深奥的数学往往超出其承受范围，所以，同学们会对奥数产生畏惧感，怕触碰奥数；然而，俗话说“跳一跳，摸得到”，对于一些智商较高的同学，他们有能力去解决这一类的问题，于是乎，他们对于奥数的喜爱便胜于害怕。 由此，我们得出一个结论：一个人害怕与否，其能力的高低是关键因素。 然而，我们也不能完全说是如此，大多数的中学生智力相当，却还会出现害怕与不怕的区别。 林徽因说：“真正的平静，不是避开车马喧嚣，而是在心中修篱种菊。”而我要说：真正的不畏，不是避开难题，而是敢于直面问题。中国著名数学家华罗庚并不是一个数学天才，然而他有一颗强大的心，面对数学问题，他从不退缩、不逃避，反而选择直面难题、认真钻研，体味其中的乐趣。于是，他强了，畏惧便弱了，他对数学的喜爱也就多了一分。最终，他登上了数学的“高峰”。 徐志摩在《想飞》中说：“是人没有不想飞的，老是在这地面上爬着够多厌烦，不说别的。飞出这圈子，飞出这圈子……凌空去看一个明白——这才是做人的趣味，做人的权威，做人的交代。”怕与不怕，是相互依赖、相互依存的，只有当你鼓起勇气，鉴定你那颗追求向上的心，直面问题，你的喜爱便会战胜畏惧，你便会攀上高峰。 【名师点评】 本文最大的特点就是善于引用。一开始就引用道家学派的鼻祖老子的名言，从对立统一的观点出发，指出“怕与不怕是相依相赖而存在的，没有绝对的畏惧或喜欢”，既巧妙地切入了所要论述的话题，又自然地引出中学生“三怕”的分析。在具体分析“三怕”时，先引用理查德??怀斯曼的名言，进而引出第一个层面的分析，指出“一个人害怕与否，其能力的高低是关键因素”。之后又化用林徽因的话，从第二个层面展开论述，指出“真正的不畏，不是避开难题，而是敢于直面问题”。两个层面各有侧重，前者侧重思维能力，后者侧重思想心态。最后又引用徐志摩的话巧妙地结束全篇。这些直接引用或化用的名言，既可以作为行文的线索衔接起论证的过程，同时也彰显了考生丰富的文化积淀。 高考满分作文议论范文 [篇3] 古语云：“易有三训，一训简易，二训变易，三训不易”，“易与天地准”，之于常识，不也是如此吗？我们生活在常识中，“春暖花开”、“秋高气爽”，我们不假思索地运用它们，是为简易；同一事物不同时刻有不同的表现，变化无穷，是为变易；常识由生活而来，经久适用，是为不易。故庄子云：“道在便溺”。因常识，于生活，我们泰然。 老子云：“大象若希”。正是由于常识之于我们太过习惯了，时常，我们会无所察觉，如同时空之于我们过于静止与绝对，在爱氏之前，我们被蒙千万年。于是我们在恍然后明白，常识虽常，但亦要知之、行之、思之。 所谓的对常识的知之，并非仅仅为热则却衣寒则添衣的自然反射，而是对自然存在的用心观察。没有这用心，何来常识？没有常识，何以行之？不得而行之，必遭祸患。譬如之于人，了解交通拥挤之时间，于约会便不会误时；又譬如拿破仑不知俄-国之地广与冬天之寒冷，便因俄-国坚壁清野而为滑铁卢之役埋下伏笔。 所以对于常识，要知之。 所谓的对常识的行之，不仅是于知之之后的体证，还是生活的必需，之所以要知且行，系因为知易而行难。行难，故特以行之。常识的知之，是困则眠、疲则休息，是诸葛顺势三分天下，是刘邦知楚强汉弱而强赴鸿门。对常识的行之，是顺应自然、顺时而动，故可避害趋利，所以才有一觉醒来的精神，才有汉朝天下。 所以对于常识，要行之。 至于对于常识的思之，那便是在知行合一后更高的要求。正因为常识之常，所以无形中被我们忽略、习惯，然世间万物莫不在变易中永恒，拘泥而行自己不适合，若死守既得，便永无进步可言。故汤之盘铭曰：“苟日新、日日新、又日新”；《康诏》曰：“作新民”；曾子曰：“君子无所不用其极”；因为对常识的思之，爱氏提出了相对论，玻尔提出了量子力学；之于历史的，不正是由于对意识形态的思之与变革，再知而行之，才有三十年改革开放而至于今日之中华崛起？ “易与天地准”，也正是凭借常识，凭借与常识同行，我们维系了一个旷古的文明，然而无论是生活还是发展，不知常识无语进步，不行常识无以趋利避患，不思常识却也无以百尺竿头更进一步。 于是，不妨化用子思的“慎思之，明辨之，笃行之”而说，对于常识，我们要知之、行之、思之，由是，则有泰然的生活与不断的前进。 【点评】 点评人：胡家俊 华南师范大学文学院编辑 高考评卷在内容方面以“切题”为第一考察点，本文围绕“常识”这一主题词作文，对“常识”的内涵有较深刻的理解。作者从“易有三训”开始，导引出“常识”的三种境界。然后从如何应用“常识”的三种境界，分别论述对于“常识”，要知之，要行之，要思之，层层深入。相对于众多考生对于“常识”的平面理解，该考生的理解深刻程度是要高人一筹的。 在表达方面，本文论证技巧运用娴熟，把丰富的材料信手拈来，运用到文章中去，论据的使用精而恰当。全文结构严谨，环环相扣，互相照应，浑然一体。文章语言流畅，且略带古典气息。说这是一篇有一定文化含量的高考作文，实为不过。 当然，本文也有些不足之处，比如在运用古语时，记得不够准确。例如：“老子曰：‘大象若希’”应为“老子曰：‘大音希声，大象希形。”还有“故汤之盘铭曰：‘苟日新、日日新、又日新’”；《康诏》曰：“作新民”；曾子曰：“君子无所不用其极”原文来自《大学》，应为：“ 汤之《盘铭》曰：‘苟日新、日日新、又日新’；《康诏》曰：‘作新民。’诗曰：‘周虽旧邦，其命惟新。是故君子无所不用其极。’考生在这么短的时间里，大致记得古籍的意思，尽管引用还不够准确，但瑕不掩瑜，作者的阅读视野、文化底蕴还是值得肯定，值得学习的。 别拿常识不当干粮 广东考生 如果你随便找一个中学生，问他什么是对数，什么是洛仑兹定律，什么是原子核式结构，他一定可以把这些东西给你讲得头头是道，让你惊叹当今青少年个个都是科学家的料。但是，你找个尖子生，问他在野外被蛇咬了怎么办，他也许会搔搔脑袋瓜，苦想各类化学反应式，然后淡茫地对你说声“不知道”。那么，“青菜多少钱一斤？”“不知道！”“被子怎么叠”“不知道！”“为什么啥都不知道？”“也不知道！” 这就是中国教育的一个现状：对科学知识抓得狠，也把各类奥赛搞得红红火火，但却似乎对常识的教育力度不够。学校的课程包罗万象，可以独缺“常识”。学生们便因此被搁在高高在上的“象牙之塔”，只搞着高端学问。当今中国要强国，靠的是飞机、大-炮、火箭这些高科技，似乎就应该给学生“喂饱”科技知识。“常识那些小事儿，何足挂齿，成大事者不拘小节嘛。”每当看到这些言论，我真想拍案而起，高呼一句：“此言谬矣，别拿常识不当干粮！” 常识是一门指导我们生活得更好的艺术。衣、食、住、行等日常行为，无一不需要常识的引导。我们现在洗衣煮饭等家务活可以由父母包办，各种事宜可以由父母操劳，俨然一个个不问政事的小皇帝。但父母不能照料我们一辈子，长大后还是要靠自理。倘若不懂常识，将来岂不是要处处碰壁？难道还事事都找个电话问父母？而连自己都照料不好，生活一塌糊涂，又怎有心思搞学问？ 常识也是科技的基础。科学并不是“空中楼阁”，而是广生于人们对身边事物的实践与探索。牛顿从苹果落地的常识中总结出万有引力定律；鲁班从叶子会割伤手的常识中发明出锯子。离开常识而空谈高科技，就像盖楼房不起地基，是靠不住的。 由此观之，在素质教育制度中，增加常识的普及，是很有意义的。应做到常识与科技知识两手抓。但同时，我们还要培养学生的创新意识以及独立思考能力，使他们能在平凡的常识中 总结出科学规律，又或者让他们大胆质疑常识，不要囿于常识。当年伟大的物理学家伽利略，正是在对常识的质疑中提出了新的思想。历史也证明了他的这一大胆质疑是正确的。 常识是人们生存的基础，是科技发展的基础，其对于人的意义堪比干粮。别拿常识不当干粮，用它来“填饱”学生的脑袋，用它来支起科学大厦的腰腹吧！ 【点评】 点评人：邓玉环华南师范大学文学院副教授 题目化用俗语，巧用比喻，生动形象，吸引人。把“常识”比作“干粮”——基本的生存物质，强调了“常识”的基本要义，题目与正文内容相得益彰。 全文围绕“常识”作文，切合题意，中心突出，强调了普及生活常识的必要性。文章内容充实，开头针对教育界重“高端学问”的传授，忽略普及生活常识的现象，呼吁社会不要轻视常识。然后从常识对日常生活的引导，常识是科技的基础，以及需要质疑常识三方面逐层论证，层层深入，文尾扣题，结构严谨。本文最突出的是语言表达具有形象性，生动自然，有个人见解，感情真挚。
北京的协和抑扬广场
选题意义和目的一般作为开题报告里面的第一块内容,是阐述你所研究的这个选题有没有研究价值或者说讨论价值的,写开题报告的目的，其实就是要请导师来评判我们这个选题有没有研究价值、这个研究方法有没有可能奏效、这个论证逻辑有没有明显缺陷.写意义的时候根据你的选题来决定形式可以分现实意义和理论意义也可以不细分,把目的和意义和在一起写,总之突出你观点的新颖和重要性即可建议可以从这两点来叙述,不过要根据自己的选题,不要生搬硬套:1.(你的选题)是前人没有研究过的,也就是说研究领域中一个新颖有意义的课题,被前人所忽略的2.前人有研究过,或者说阐述过但是没有阐述论证的足够全面,你加以丰满,或者驳斥前人的观点,总之,意义和目的一定要叙述的清晰并且是有一定新意的其次注意自己所使用的理论,你是用什么理论证明你的观点也要叙述清楚,否则难以有说服力在做文献综述和国内外研究水平的评价等等也要有翔实的根据这样才能衬托出你的选题的意义所在
毕业论文选题的目的——重在阐述论文要解决的问题。即为什么选这样一个题目进行论述,要论述出什么东西。毕业论文选题的意义——重在表明论文选题对理论研究有哪些贡献,或对实践具有哪些帮助和指导。 在明确两部分的区别之后可以对选题的相关领域进行搜索,明确当下该选题有哪些研究成果,还有哪些部分是你的选题需要补充和完善的。
1、选题的大小一定要适中，难易要适度........选题的方法。注意两点：一是选题的大小一定要适中，难易要适度。我们从本科生写论文的实践上看，主要有两种情况需要注意：一种是选题比较小。因为自己的资料积累的少，视野比较窄，从某种意义上来说，对自己所学的知识的概括还不够。所以选题呢，比较小。选题小就撑不开。有些学年论文一般3000字，这个训练习惯了，选题一选就选小了。你选题8000字到10000字的，大小要适中，另外难易要适度。就是说你不要选难度特别大的，你自己控制不住。这是一个方面。还有一种情况是选题过大。选题过大的情况，一般是搜集的材料特别丰富，一下子就觉得什么也要说，就选了个大题目。当然有的同学并不知道什么样的题目叫大，什么样的题目叫小。脑子里有个题目就马上出来了。或者是他脑子里什么题目都没有就盲目的去搜集材料，这就更危险。比如有个学生，他写的一个题目叫《WTO与保密工作》，这个题目太大，完全可以写出一个博士论文了。WTO是个大架势，保密工作没有时间限制，到底从哪里开始呢？如果是当代，那你就应该说当代保密工作或者说近几年的。所以我让他换题目。因为他是个自考学生，他的题目给我的时候就已经连论题、提纲和论文就都出来了。他们以为写了论文稿给老师就可以了。这是一个很大的失误。你们以后选了题目以后，一定要注意先跟老师沟通一下。老师对题目的大小、难易都把握好，通过以后，你们再去列提纲，再去写论文。
选题意义和目的一般作为开题报告里面的第一块内容,是阐述你所研究的这个选题有没有研究价值或者说讨论价值的,写开题报告的目的，其实就是要请导师来评判我们这个选题有没有研究价值、这个研究方法有没有可能奏效、这个论证逻辑有没有明显缺陷. 写意义的时候根据你的选题来决定形式可以分现实意义和理论意义也可以不细分,把目的和意义和在一起写,总之突出你观点的新颖和重要性即可建议可以从这两点来叙述,不过要根据自己的选题,不要生搬硬套: 1. (你的选题)是前人没有研究过的,也就是说研究领域中一个新颖有意义的课题,被前人所忽略的2. 前人有研究过,或者说阐述过但是没有阐述论证的足够全面,你加以丰满,或者驳斥前人的观点,总之,意义和目的一定要叙述的清晰并且是有一定新意的其次注意自己所使用的理论,你是用什么理论证明你的观点也要叙述清楚,否则难以有说服力在做文献综述和国内外研究水平的评价等等也要有翔实的根据这样才能衬托出你的选题的意义所在
参考文献一般是你做论文参考过的文章没有参考的就不用列出来了
几天前，有个朋友问我：“《白夜行》的女主和《幻夜》的女主是同一个人吗？”为了回答这个问题，我只得重读《白夜行》和《幻夜》，陆陆续续读完，没想到已经过去了这么久。（篇幅略长，有剧透） 记得第一次读这两本书的时候，我只觉得这两本书有点像。都是讲述了一个男人为了女主的成长甘愿付出一切，最终却只有女主活下来的故事。而且两本书中，同样复杂的时间线和人物关系，一度让我感到非常混乱。 两年后的重读、记录，让模糊的剧情渐渐明了，而内心那无以言说的伤痛则更甚。 说实话，我很不愿意相信唐泽雪穗和新海美冬是同一个人。 《白夜行》中，关于唐泽雪穗心理的描写几乎没有，我们对雪穗的所有了解，都来自于老警察笹垣润三多年的调查。从他的调查中，我们得知了雪穗被母亲强迫卖身的悲惨童年，也得知了她在桐原亮司的配合下做的所有坏事。 而正因为没有直接的心理描写，也没有对雪穗和亮司共同筹谋犯罪的描写，所以这样的雪穗，在我的心里，也不过是一个拥有悲惨童年所以不得不为了生存而保护自己的女子而已。这样的雪穗，美丽而深沉，富有神秘感，不容于世俗，虽然可恨，却令人捉摸不透。 《幻夜》则完全不同，新海美冬精于演技，一举一动都是为了维持自己优雅的形象。她直接将欲望和野心说给水原雅也，已经是把最丑陋最令人作呕的一面展现在读者面前，这样的美冬宛若披着美丽外表的魔鬼。 在警察加藤的调查中，我们已经知道“新海美冬”并不是真正的新海美冬，她冒用了已死的新海美冬的身份。那么假的新海美冬到底是谁呢？美冬和雪穗，一个没有过去，一个没有未来，两者之间又有什么联系？ 一. 关于唐泽雪穗和新海美冬是不是同一个人的讨论从未停息过。两个人实在有太多相同之处，两个人同样绝顶的美貌、杏型的双眼、聪明果断、精通外语，同样在高级的服装店工作过，同样擅长与别人打交道，自始至终冷静镇定，而且异常残忍……如此多的巧合，让人不得不怀疑唐泽雪穗和新海美冬是同一个人。 随着阅读的深入，两个人的相似点更多的浮现在读者面前。 “我们别无选择，只能在黑夜的道路上前行。即使四周如白夜一样明亮，也只是不真实的白昼。对此我们早已认命。” 这是新海美冬在说服雅也杀掉曾我时说的话。这番关于“白昼”和“黑夜”的话，很容易让人联想到《白夜行》。唐泽雪穗拥有悲惨的童年，早已对这个社会感到绝望。而她和桐原亮司犯下的罪，让他们只能在“白夜”中走路。能有如此相似的言论，要么有过同样惨痛的经历，要么是同一个人。 “警察都像狗一样闻来闻去，其中有些家伙特别敏锐，加藤就属于这种类型。 听美冬的口气，她好像还知道其他这类警察。” 警察加藤五年来一直在追寻新海美冬的秘密，如此执着，让人想到《白夜行》中追寻了桐原亮司和唐泽雪穗十九年的“其他这类警察”笹垣润三。“美冬”知道同类的其他警察，那这个警察可能是笹垣润三吗？ “并非什么都没有发生，但没有直接行为。” 另外相似的，就是美冬和雪穗的处世方式。雪穗遭遇了童年的不幸之后，学会了弄脏别人来显得自己干净。她曾先后让亮司拍下藤村都子和江利子的不雅照片，实际上两人并没有被强暴，但内心还是遭受了不小的创伤。而后来，雪穗又去看望心灵遭受创伤的藤村都子，陪伴她并为她保守秘密，从而让自己的“死对头”藤村都子成为自己的好朋友。 新海美冬为了让店里的美发师青江绝对臣服于自己，先指使水原雅也袭击女员工并陷害给青江，在青江内心崩溃时再出面帮他解决这一切。美冬这种“先陷害再施以恩惠”的处理问题的方式，“并非什么都没发生但没有直接行为”的侮辱女性的方式，与雪穗是完全一样的。 “店主那时候大概三十多岁，是个大美女。” 我们知道，想给新海美冬送照片的曾我之所以被杀，是因为他认识假的美冬――真美冬原来在南青山工作的时装店的店主。而雪穗确实在南青山开了一家名为“R&Y”的时装店。我们再来梳理一下《白夜行》和《幻夜》的时间线。 《白夜行》从1973年，桐原亮司和唐泽雪穗11岁时开始，到1992年桐原亮司30岁死去而结束。《幻夜》从1995年地震发生开始，到2000年新店开业结束。真正的新海美冬1989年毕业于西南女子大学，大学毕业一般是22岁左右。而1989年的雪穗是27岁，符合假美冬比真美冬大六七岁左右的设定。 “她好像说过那人像郝思嘉。” 真正的新海美冬非常崇拜自己的店长，觉得她是像郝思嘉那样的女子，甚至在她的毕业论文中，写的都是郝思嘉·奥哈拉。 郝思嘉·奥哈拉是《飘》的主人公，其人美丽与智慧并存，自私而勇敢，利己主义者，不拘泥于世俗，敢于挑战世人的眼光，充满魅力，是当之无愧的乱世佳人。假的新海美冬像郝思嘉，同时郝思嘉也是她半生的追求。 而《飘》，正是十一岁那年，唐泽雪穗和桐原亮司一起读的那本不符合他们年龄的内容深奥的那本书。《飘》是一个记号，连接着《白夜行》和《幻夜》。 二. 从以上种种信号，我们可以构思出一个合理的故事： 十一岁时，桐原亮司偶然发现了自己的父亲对自己的朋友西本雪穗行苟且之事，所以杀掉了自己的爸爸。从此，两个无助的背负伤痛的孩子，开始了相互搀扶在黑夜中走路的生活。为了活下去，他们作恶多端，却是唯一知道彼此真面目的人。但是，1992年，在记录着亮司和雪穗感情的时装店“R&Y（亮司&雪穗）”开业的那天，桐原亮司却因为被警察发现不得不自杀身亡。 新海美冬是雪穗店里的员工，一直崇拜着美丽精明的老板唐泽雪穗。1995年的某一天，雪穗跟着美冬去美冬的父母家做客，却非常恰巧发生了地震。美冬一家三口不幸在地震中身亡，雪穗为了摆脱肮脏的过去，而冒用了新海美冬的身份。她恰巧目睹了水原雅也杀害舅舅的画面，便开始将水原雅也作为自己前进路上的棋子，从此以一个新的身份开始了新的人生。 但这一切全都只是猜测而已，并没有明确的官方的回答。但是雪穗和美冬究竟是不是同一个人，其实一点儿都不重要，因为唐泽雪穗们后来都变成了新海美冬。 就算新海美冬真的不是唐泽雪穗，那么她也必定有着不同寻常的过去。 日本泡沫经济是日本在二十世纪八十年代后期到就是年代初出现的一种日本经济现象，随着泡沫的破裂，日本经济出现大倒退，此后进入了平成大萧条时期。在经济如此不景气的时候，但凡有一个更好的谋生的办法，想必西本文代也不会让年仅十一岁的女儿雪穗出卖肉体。若是没有以桐原当铺老板为代表的有变态欲望的恶魔的话，幼女也不会遭遇伤害。 这个世界上不能直视的，一个是太阳，另一个是人心。说到底，雪穗和亮司不过是那个黑暗社会的牺牲品而已。 三. 说到这，就不得不说一下《白夜行》的男主桐原亮司和《幻夜》的男主水原雅也。 雅也的人生是迷茫的。他一开始是为了美冬口中的“两个人的幸福的未来”而做尽坏事。后来他渐渐意识到美冬所说的未来和幸福都是假的，而产生迷茫。后来他却因为深爱美冬而决定“ 不论发生什么都要保护美冬，即使我们曾一起度过的夜晚都是虚幻 ”。到最后他意识到美冬一直在利用自己，杀死了自己的灵魂，而决定和美冬同归于尽，却在最后时刻改变想法与追寻美冬秘密的警察加藤同归于尽。他的半生都在被新海美冬牵着鼻子走，他说的“ 没有人能走进我和美冬的世界 ”，但实际上他自己根本就没进入过美冬的世界。 美冬从未在他面前露出过自己的真面目，也从未真正把他当成自己的伙伴，他们两个，只是利用和被利用的关系。见过美冬真面目的，只有桐原亮司――如果美冬和雪穗是同一个人的话。 如果说水原雅也的人生是迷茫的，那么桐原亮司的人生的坚定的。他清楚的知道自己正在做什么。当他看到父亲的罪恶的时候，当他用自己心爱的剪刀杀掉自己最尊敬的父亲的时候，他的世界就已经崩塌了。作为彼此生命中唯一的光，他已经和雪穗融为一体了。他一直如一个幽灵一般，在人们看不到的地方守护着雪穗。直到半生都只能在黑暗的通风管里爬行，也无半点后悔。只能说，从未有人走进过亮司和雪穗的世界。 亮司是可怜的，雅也却是可悲的。 四. “我的世界里没有太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有过太阳，所以不怕失去。” 雪穗变了，再也回不去了。 如果说，一开始雪穗和亮司做尽坏事，筹谋杀死母亲西本文代和松浦勇，是为了活下去不得已而为之，那么自从她杀死有恩于自己的养母唐泽礼子的时候，她就彻底堕入黑暗了。饶是冷漠如雪穗和亮司，在一遍遍杀人的时候，心情还是会变吧。她变得愈来愈麻木，变得不像一个人。 哀莫大于心死。在亮司死的那一刻，她的世界重新陷入黑暗当中。她很平静，却没有人知道她究竟有多伤痛。曾经背负一切，摸爬滚打，如今都失去了意义。 失去了亮司的雪穗，仍然冷静镇定，精打细算，异常残忍。但她，再也不是雪穗了。这两本推理小说，却偏重于故事。一桩桩扣人心弦的案件，折射的是这个物欲横流的社会中人性的丑陋。我们所处的时代,又有多少人是在白夜中行走呢?你或我是否也是在凭借着那微弱的人性之光在黑夜里前行呢? 一个个破碎的悲伤镜头组合起来的故事，让人看的越透，心越痛。东野圭吾或者总有这样的魅力，让人沉迷于此，无法自拔。 愿我们，都能看到破晓的光。
摘要 ：原生家庭作为个人生活最初最重要的场所，往往对一个人的社会行为及人生选择产生极大影响。原生家庭研究近年来频频被提起，研究频次呈现上升趋势。本篇综述涉及原生家庭之痛、原生家庭对于下一代的心理健康影响、原生家庭在当代文艺作品的体现、走出原生家庭之痛四个部分。 关键词 ：原生家庭；家庭教育；综述原生家庭是一个社会学概念，指最初个体出生和成长的家庭。 近年来学界对于原生家庭的关注度不断升高，电视剧《都挺好》播出后，原生家庭之伤再一次走进大众视野。一个人的性格塑造，个性自我的形成，价值选择的标准与面对重大选择时做出考虑的思维模式，都与原生家庭有千丝万缕的联系。原生家庭是个体接触社会的最初场所，让个体从生物意义上的“人”向社会意义上的人转变。原生家庭给个体带来的影响不可忽视，其中对个人婚恋观与心理健康的影响是近年来学界研究的热点。 一、 原生家庭之痛 原生家庭应该是个体的安全感来源之一，是个体的避风港。但是现代家庭中，由于各种各样的原因，原生家庭给个体带来的不再是和谐、温暖，同时也充斥着暴力、创伤。 李宜英学者对于原生家庭之伤的定义是：“任何父母对于子女并非出于滋养或爱护的言行举止，或者父母让子女为自己的天性而感到羞耻的做法，我们都可以称为‘原生家庭之伤’。”这个定义并不准确。 首先，原生家庭之伤包括的应该是整个家庭中个体受到的各种创伤，不仅仅局限于“非出于滋养或爱护”，造成的创伤也不止是“感到羞耻”这一级别。其次，当父母出于爱护却选择了难以被子女接受的处理方式，最终对个体产生的创伤，应当也算入内。最后，原生家庭之伤的产生并非仅仅是方法论问题，父母的价值观对子女产生的不好影响，或者父母的价值观与子女所认同的价值观产生碰撞，个体因此产生的自我怀疑，同样也是原生家庭之痛。 李焕学者认为原生家庭对于个体的影响在于（一）父母教养方式；（二）亲子关系；（三）婚姻关系；（四）父母受教育程度。在这一定定义下，如果某一方面出现问题因此对个体造成创伤，都可以归类为原生家庭之痛。 二、 原生家庭对于下一代的心理健康影响 国内学者关于这个问题已经有了大量研究。 学者马军认为，原生家庭给予孩子的东西是很难抹去的烙印。父母对于孩子的教育充斥方方面面，原生家庭如果给予孩子美好的东西，孩子是很容易向往美好的；如果原生家庭给予孩子的是邪恶，那孩子就濒临邪恶的边缘。 李欢认为，中小学生人格的健全发展，自我概念和自尊水平的形成，都离不开父母科学的培养方式与合理的教育理念。良好的亲子关系与婚姻关系则更利于孩子的身心发展，对中小学生心理健康水平的提高十分重要。而父母受教育程度影响着对子女的教育方式，也是子女心理健康的重要影响因素。 赵郝锐、童辉杰学者提到，Hoover和Insel分析了强迫症患者的原生家庭特征，发现父母对家庭、婚姻的完美主义与个体自身的易感性是造成强迫症的主要原因。Galvin通过比较研究揭示了母亲的抑郁程度与个体成年期抑郁、躁狂的密切关系。Dinero等人采用他评法对个体的原生家庭进行评定后发现，原生家庭温暖而敏感的互动方式与个体成人期的依恋安全密切相关。Muraru等的研究发现，原生家庭通过影响个体的依恋类型来影响其婚姻调适水平，而且并不是真正的原生家庭特征影响了个体的生活和亲密关系，而是对原生家庭的心理感受影响着个体的生活。Whiston等的研究认为，家庭过程性变量比家庭结构性变量和家庭背景性变量对个体职业生涯的发展影响更大。 杨文娟提到，事实上，除了先天的基因因素之外，孩子性格的差异很大程度上是由家庭教养方式的差异造成的。家庭治疗的重要创始人之一维吉尼亚·萨提亚说，家庭是世界的微缩，研究家庭就可以了解世界，改变家庭即是改变世界。 三、 原生家庭在当代文艺作品中的体现 当代文艺作品不少开始对原生家庭问题产生关注，例如华裔女作家伍绮诗的作品《无声告白》，将视线定位在一个白人和华裔组合的普通家庭，两代人的身上都带着浓重的原生家庭痕迹。 张骞文，潘希芊提到，东野圭吾的推理小说《白夜行》中，桐原亮司与唐泽雪穗同样深受原生家庭影响，造成终生悲剧，东野圭吾的小说展现了主人公的家庭关系以及深受家庭环境影响而产生的悲剧。童年时期非常强烈、痛苦的经历，会在无意中影响孩子一生是如何对待他人，如何处理事情以及影响这个孩子的价值。如果亮司的父亲不曾侵害雪穗，如果雪穗的母亲不曾强迫她卖淫，如果亮司和雪穗都生活在健康的原生家庭里，那么可能亮司的弑父，雪穗的杀母都不会发生，那么亮司和雪穗也应该像其他孩子一样拥有属于他们那个年龄的简单纯真。 刘露露对于《德伯家的苔丝》从原生家庭角度浅析，提到，苔丝在充满压迫与忽略的原生家庭中生成的性格使她在处理情感问题的时候完全没有考虑自身感受而是受制于家庭因素，在没有正确积极的教育和引导下，一个淳朴的乡村少女很难对自己的命运有所掌控。因此原生家庭对苔丝的影响是她悲剧命运的源头。 《欢乐颂》剧中对于主角之一的樊胜美的原生家庭刻画入木三分，和母亲的相处对樊胜美之后的婚姻观恋爱观影响巨大，樊胜美与母亲的相处模式在网络上曾一度引起热议。 而2019年热播剧《都挺好》塑造的中国典型原生家庭形象，使其成为2019年的热点话题。苏明玉作为一直以来受到原生家庭压力的被压迫个体，同大哥二哥比起来迥然不同的特性，真实地展现了拥有“原生家庭之痛”的孩子的痛苦。“逃离原生家庭”这一主题，使这部剧将原生家庭问题赤裸裸地呈现在大众面前。原生家庭对于一个人的塑造关乎方方面面，摆脱自己的原生家庭活得潇潇洒洒的苏明玉，在一场葬礼后再次被扯入漩涡中，迎来的是痛苦与折磨，这一对比可以想见原生家庭对于个体影响的程度深浅。四、 走出原生家庭之痛 在我们猛烈的批判原生家庭之痛后，要思考的，就是如何解决这一问题。 有不少学者在这一问题的研究上提出，原生家庭影响并不是决定性的，个人的成功与否与个人成就关系更大。 如何走出原生家庭之痛，谢孟媛提出要学会养育自己，学会与过去告别，学会以更开放的角度回答问题。伍麟同样提出，要以乐观包容的的心态接纳原生家庭。国家二级心理咨询师杨剑兰提出命运不止由原生家庭掌舵。 要走出原生家庭之痛，首先要承认原生家庭给自己造成的影响。原生家庭给个体带来的伤害并非是个体的过错，父母的教育方式问题，或是无意间因为价值观碰撞产生的冲击，父母个人的性格与受教育水平给自己造成的影响，包括因为父母的婚姻问题产生的亲子关系问题，都并非是个体个人的过错。首先要承认原生家庭给自己带来了伤害，愿意剖析这些影响形成的原因，和给自己以后造成的后果。愿意去面对，是走出原生家庭之痛的第一步。 其次，原生家庭带来的影响不能决定个体的人生。正如个体做出决定的原因并不单一，往往受到多方面因素的影响，进行多维度的考量。原生家庭到来的影响虽然巨大，但是自身个性的培育并非完全取决于原生家庭。个体自身的受教育水平与所处的社会环境，同样会给个体造成影响，而这一影响同原生家庭影响所相悖时，个体可以在这其中做出更符合个人利益的选择。社会影响的影响时长较原生家庭影响时长更长，个体受影响程度随时间会发生改变。而这一时刻，个体人生掌握在自己手里。 再次，要学会与过去握手言和。成长总是伴随着一些酸涩与痛苦，不经历这些就无法变得更加强大。过去的事情无法再重来，未来属于是崭新的自己。卸下包袱，轻装前行。原生家庭带来的或许充满痛苦，但生活并非时时如此。 而对于每一代父母来说，无论是否曾经历原生家庭之痛，都要意识到原生家庭给下一代带来的影响。原生家庭在个体培育中是浓墨重彩的一个环节，如果这个环节出现差错，带来的影响是伴随一生的烙印。 原生家庭的影响很大，但并非是决定性的。贸然将一切都归于家庭影响，或许个体就不再能拥有自我成长的能量。子女的成长过程中，父母当然也会犯错，但这不是不能弥补与修正的，爱是最好的养分。而对个体自身来说，诚然经历黑暗与痛苦，但世间漫长，自己也该是一束光。参考文献： [1] [endif]李宜英,牛余凤.浅析原生家庭之伤[J].牡丹江大学学报,2019,28(10):67-70. [2] [endif]正视原生家庭影响避免“都挺好”式悲剧[J].年轻人,2019(5):15-15. [3] [endif]廖金花.昨日重现：来自原生家庭的伤害及反思[J].当代教育理论与实践,2015,7(4):150-152. [4] [endif]赵郝锐.大学生心理适应：原生家庭的影响[D],2017. [5] [endif]詹丽玉,练勤,王芳.大学生原生家庭环境及其心理健康相关研究[J].福建师大福清分校学报,2017,0(4):92-99. [if !supportLists][6] [endif]杨文娟.试论原生家庭在塑造儿童性格中的作用[J].学周刊,2017,0(28):174-175. [if !supportLists][7] [endif]赵郝锐,童辉杰.原生家庭的代际影响[J].北方民族大学学报：哲学社会科学版,2015,0(3):126-129. [if !supportLists][8] [endif]高晗璐.原生家庭对当代大学生婚恋观的影响[J].管理观察,2019,0(25):143-147. [if !supportLists][9] [endif]黄定.原生家庭对高职学生心理健康的影响[J].才智,2018,0(22):88-88. [if !supportLists][10] [endif]李焕.原生家庭对中小学生心理健康的影响及对策[J].中小学心理健康教育,2019,0(29):68-70. [if !supportLists][11] [endif]马军.原生家庭给予孩子的东西是很难抹去的烙印[J].中小学心理健康教育,2017,0(10):75-76. [if !supportLists][12] [endif]韩喜华,阎伟静.《无声告白》中的原生家庭影响多角度剖析[J].青年文学家,2017(11):96-97. [if !supportLists][13] [endif]张骞文,潘希迁.从《白夜行》看原生家庭对孩子的影响[J].度假旅游,2019,0(2):196-198. [if !supportLists][14] [endif]刘露露.从原生家庭角度浅析《德伯家的苔丝》中苔丝的悲剧命运[J].现代交际,2017,0(24):113-113. [if !supportLists][15] [endif]谢思静.浅议原生家庭对子女的影响——以《都挺好》为例[J].戏剧之家：理论版;戏剧之家,2019,0(20):110-111. [if !supportLists][16] [endif]伍麟.接纳'原生家庭'是走向成熟的标志——兼论当代青年应具有的积极心理品质[J].人民论坛：中旬刊;人民论坛,2019,0(20):90-91. [if !supportLists][17] [endif]杨剑兰. 别拿原生家庭说事儿[N]. 科技日报，2017-05-08（第004版）. [if !supportLists][18] [endif]马香玉.迈不过去的原生家庭,终究要面对——评电视剧《都挺好》[J].工友,2019,0(4):50-51. [if !supportLists][19] [endif]谢孟媛.原生家庭的创伤,真的那么可怕?[J].中小学心理健康教育,2019,0(3):79-80.
建议写2第一个范围太大，题目订的越细越好写第三个文学类比较难写出新颖的观点，而且你这个题目范围也太大第四个题目比较新，估计能参考的资料会比较少，写起来会吃力