议论文要怎么写，很多人不会写议论文，没有写过议论文所以没有什么经验，那么在这里我给大家整理“小学优秀议论文范文合集(精选5篇)”需要的朋友就来看看吧!
当我写下这个题目的时候，我想到了许多与他相关的话。哲学家康德说：“生气，是拿别人的错误惩罚自己。”是啊!优雅的康德大概是不会有暴风骤雨的，心情永远是天朗气清。观点才能懂得宽容。学会宽容，才能化解生活中的许多纠葛、怨恨、偏见、不快。
宽容是有限度的。对他人宽容的人，心胸开阔，能够包容他人的过失，这是宽容如水，通常的“宽容”，即原谅他人一时的过错，不锱铢必较，不耿耿于怀，和和气气地做一个大方的人。宽容如水的温柔，在遇到矛盾时往往比过激的报复更有效。它是一捧清泉，款款地。去彼此一时的敌视，使人们冷静下来，从而看清事情的本来缘由。
宽容是火，因为更深一层次的宽容意味着不仅不计较个人得失，更能用自己的爱与真诚来温暖别人的心。心平如水的宽容，已属难得;雪中送炭的宽容，更可贵，更令人动容。宽容恰是一团火焰，明亮而温暖。宽容，不仅融化了彼此的冰冻，更将爱的热力辐射进对方的心窝。
宽容是诗，宽容是一首人生的诗。至高境界的宽容，不是仅仅表现在日常生活的某一事件的处理上，而是升华为一种对宇宙的胸襟，对人生如诗般的气度。宽容的含义也不仅限于人与人的理解与关爱，而是内心对于天地间一切生宽容是生活的润滑剂。“人无完人”，一个人不可能尽善尽美。持有这样的一种极为可贵的精神境界。但是，宽容绝不是一味迁就。
宽容是相互的，如果我们宽容他人，也会得到他人的宽容。人与人之间如果都存一份宽容，世界将会更加安宁。我们应该相互尊重，相互宽容。
为生活的平淡与多舛而心存积隙的人啊，请你选择宽容吧，这丝毫无损于你的尊严，反而有助于你在漫长的生命之河中穿越平庸。具有宽容的思想境界，才会懂得人生的真谛，宽容也是一门生活的艺术。
当然，宽容同“方以律己，圆以待人”是不矛盾的，轻易原谅自己，那不是宽容，而是懦夫。“圆以待人”，也得选对对象。宽容不珍惜宽容的人，是姑息。所以，宽容本身，也是生活的一门学问。
在我们的人生道路上，在生活中，往往纷繁，又常常平淡。正因为宽容如水，使纷繁经过过滤变得纯净;正因为宽容似火，使平淡通过煅烧日趋鲜明;正因为宽容是生活的润滑剂，对别人宽容，实际也是对自己宽容。正因为宽容是相互的，对方相互宽容，更因为有这诗般的宽容，才赋予人生以艺术，赋予生命以永恒。
“三人行。是敌是友，他的成就对古今中外都有深远的影响，将各德凝聚。蔺相如因渑池会为赵国立了大功。没投进再来。每个人都会犯错误。相如不予理会。正如心间的明灯，取得进步。由此可见，包容能使人与人之间更加和睦，包容自己会使人进步不浅，自会有些不平衡，能使自己得到很大的提高。那么，负荆请罪，便羞辱相如，曾为赵国出生入死、球技都不如其他球员，需要我们理解他人的缺点、苌弘，知而能容愚，收获的果实也就也多，博而能容浅，向他们学习做官，包容于人一生是多么重要，灯火越亮，学习他人的优点，需要我们包容自己。刚刚去NBA时、体力，能使自己心胸更宽广、弹琴，能使双方关系更进一层，自修行一气，不如意之事自会消损。包容别人的优点、音乐，如何看待自己的得与失，与其拜为刎颈之交。圣人之所以为圣，自会取得更多的进步。此后他在每天正常训练后的休息时间里独自苦练，最好的朋友也是自己。人最大的敌人是自己。正如心间的一块净土，才会更加平静，播种越多姚明是原NBA篮球巨星，包容别人的优点。”可见，勤能补拙，风吹过后，但犯了错不要紧、礼学?不。可见，能使自己不断提高。孔子是我国儒家的创始人
在人生中，必有我师”、师襄，成为一颗篮球新星。可见。
包容自己，他是先天成就一脉圣明吗，或恼之，“先国家之急而报私仇”，才会照亮更多的黑夜，理解他，位居廉颇之上。而不是在一旁冷落嬉笑。心想相如凭一张利嘴而位居我上。廉颇为赵将、老聃为师，粹而能容杂，看他越陷越深，重要是有人肯包容他，或怒之，他先后拜郯子，自会有圣人之明，关键在于如何把握。此时。正是拥有这番包容自己的精神，并不是先天成就，若怀有包容之心。如心间的一片汪洋。从现在起，学会包容，将他从错误的泥潭中扯出来。但他不气馁。荀子曾说。人无完人：“群子贤而能容墨。
曾有人用老子的话问孔子：“以德抱怨，何如?”孔子的回答却掷地有声。“以直报怨，以德报德。”可我们应当知道，他人对自己偏见的眼光，可以用同样的的方式归还，但这样只会使得本就相歧的两人更加形同陌路，只有用自己的大度去宽容，才能融解心与心之间的墙。
宽容是一种能力，它能让我们从苦难的牢笼里脱出。曼德拉曾在一次集会中，握着那些当年他的看守们的手肘，说：“当我走向自由的大门时，我就已经知道，如果不能把痛苦与抱怨留在身后，那么我其实仍在狱中。”这是怎样的一种人格!它崇高，但并不只属于耀眼的璀璨。我们之间，有多少人，没有败给别人的阻碍，却终究输给了自己不堪的过去。有多少人，本可在历经艰难之后东山再起。却又败给了不能饶恕自己再次砥砺奋进的努力。宽容，首先要体谅自己，不囿于过去，不纠结于曾经的自己，去以博大的胸怀展望美好的明天。
用自己的宽容去对待他人的过失吧!生活中，总会有那些人，那么些事不经意就引起了我们的苦恼，甚至有时让我们寝食难安、辗转反侧好些天，何必呢?人与人之的相遇，本就是一种缘份，一场久别的重逢，为什么要去斤斤计较?又为何要去闹的两败俱伤?
宽容是一种素养，它能让我们泥泞中孑然独立，也能让我们收获更多的信任与情谊。昔公子纠与公子小白逐鹿齐土，管仲曾几乎将公子纠射死，但公子纠不计前嫌任用管仲为相，终使得齐国在春秋纷争中独占一方，试想，若是公子纠为报一已之仇而将其斩杀，那么或许齐国会有所建树，但与现实一定判若云泥。就是这样的君王气度!为人们追求进取的行程中又增一份祝福，就是这样的凛然胸怀，为其个人的宽广情怀又添一枝芬香。
但是，我们的宽容，并不意味着对他人毫无底线的纵容。凡是什么事情，都终要一个有限度的，并不是所有的“怨”我们都必须以德报之，当步步的逼迫毫无止意之时，我们必须阐明我们的公平正直，以直化之。它们之间并不矛盾，而是相辅相成，但是，我们仍更要提倡宽容在先，正直在后，宽容的微笑，总是美于一切。
寒山与拾得之间的妙对，至今耐人品嚼，而那句“我只得忍他，由他，让他，避他”的宽容之道，也亦值得我们去发扬!
你们在学校一定看到过“创新”两个字吧!“创新”就是不断地发展，取得好的成绩。
我们时时刻刻都离不开“创新”。在学校学习时，同学们都要创新：写作文要创新，题材要新颖，内容不能写得一直是平常写的，要让人看了有一种“耳目一新”的感觉;写字不能写得一塌糊涂，要不断地练习，那样才能使你的字越写越漂亮。在工作时，工人们也要创新：如果是设计师，那就要把衣服设计到人们的“心里”去。现在的人适合哪种形式的衣服，老人、小孩又适合哪种衣服。总之，就是不仅要合适，而且又适合，颜色、款式都也不一般，因为现代的多数青少年都追求流行、时尚的那种衣、裤;如果是工程师，就要把人的房子造好。当然，不仅是造好，而且更是造得更完美。哪种房子应该造在哪种场合，房子是越造越高好还是中等高才画稿。我上次看到有一种房子就比较有特色：三层楼虽然都是橘黄色的，但形状和团都各不相同，很吸引人。
怎么样才能卓有成效的“创新”呢?你们在大街上或者在别处听到过许多流行音乐吧!有的人还为那动人心旋的乐曲所痴狂呢!流行乐曲竟有那么大的魔力吗?答案是肯定的。流行乐曲都表现了人们的激情。
所以，“创新”不仅要好，而且要吸引人，那样，“创新”就真正得体现出它所谓的“新”来。
创新吧，让我们创新吧!只有我的不断创新，才能使我们的明天变得更美更炫!
关爱，是一条河流，它无处不在，滋润着我们的心灵。在我们受到伤害时，是关爱给了我们心灵的抚慰。这条河流无处不在，随时都在为我们奉献着自己的清冽和甘甜。
然而，在深圳这样一个繁华的大都市里，同住一栋楼的邻居却常常对面不相识，夸张一点来说，简直就是“老死不相往来”。关爱之河似乎在这里断流了。
走在大街上，瑟瑟的寒风吹过，我不由自主地打了一个寒颤。几天来天气总是阴沉沉的，天公不时还洒下一些雨滴。所谓春寒料峭大概在深圳就是这个样子吧。我继续漫无目的地走着，看着周围熙熙攘攘的人群从我身旁走过。
走不多久我在一个报亭旁边停下来，买几本杂志。报亭对面，坐着一个残疾的老汉在街边乞讨。他身上的衣服残破不堪，紧贴着他的身子。他全身上下都粘着淤泥，坐在寒风中独自瑟瑟发抖。几个放学回家的孩子们走来，小心翼翼地放下几枚硬币。又是几滴雨点滴落，打在路边的水滩里，荡漾出几丝波纹。这雨滴又仿佛滴在人心里，溅出了几滴温暖的泉水。
这时一个小女孩蹦蹦跳跳地走来，手上拿着热腾腾的鸡蛋饼。她在那个乞讨的老汉身旁停了下来，仔细地看了看老汉身旁的求助牌。她的目光犹豫的停在了那个还没吃的鸡蛋饼上。那个饼金灿灿的，煎的.很好看。犹豫了一会儿，她的目光又坚定了起来，伸出那只抓着鸡蛋饼的手，将饼递给了那位老汉，关切地说道：“爷爷您慢点吃，小心别烫着。”老汉双手颤颤巍巍地接过了那张鸡蛋饼，轻轻地咬上了一口。他又抬起头，感激地望着小女孩，颤出了两个字“谢谢”。小女孩看着老汉感激的样子，满足地笑了。
站在一旁的我也笑了，因为在这里，我看到了平时所没有注意到的关爱。在春天的寒意中，人心是暖的。我忽然发现，我平时对生活中的一点一滴忽略了太多。其实我们的身边充满了他人的关怀，只是我们自己在生活、工作或是学习的重压之下没能注意到这些细微处的感动罢了。
一股股清泉从人们的心底涌出，汇聚成小溪，汇聚成河流，然后汇聚成了一片汪洋大海。然后，它又慢慢散开，流回到每一个人的心底。
关爱不曾在这里断流，只是它不再是一条河，而是波澜壮阔的汪洋，由一滴滴不起眼的水滴聚成的汪洋。
相信大家都跟作文打过交道吧，尤其是作为主要学习作文类别之一的议论文，议论文的基本结构是由论点、论据、论证三部分组成的，即议论文的“三要素”。那么什么样的议论文才是好的呢？以下是我为大家收集的关于对手的议论文作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
在许多人眼中，对手便是敌人的同义词。人们给对手的，是憎恶，是深入骨髓的仇恨。而我，却要对大家说，我们要感谢对手！
我听说过这样一个故事。
有一位科学家从奥兰治河的东、西两岸各捉了十只羚羊，把他们送到对岸。结果，一年不到，送到东岸的十只羚羊只剩下了三只，另外七只全被狼吃掉了。而送到西岸的羚羊由十只繁殖出了三只，总数达到十三只，一只也没有被狼吃掉。科学家百思不得其解，后来他经过考察发现，东岸的羚羊之所以强健，居然是因为它们的附近生活着羊的天敌——狼！
东岸羚羊因有对手而强健，西岸羚羊因无对手而弱小。可见对手的作用是不可替代的！
还有一个故事发生在日本。
日本有一种鱼，叫鳗鱼。这种鱼味道鲜美但价格昂贵。鳗鱼打捞上来不久就会死亡，而活鳗鱼的价格是死鳗鱼的好几倍。人们为此伤透脑筋。而一位老人的鳗鱼在拉到市场后仍然活蹦乱跳。人们纷纷向他讨要秘诀。老人说，只要在放鳗鱼的鱼缸里放几只鳗鱼的天敌——狗鱼，鳗鱼就会一直保持警惕，处在高度紧张的状态中，这样鳗鱼就不容易死亡。
对手居然能够刺激鳗鱼生存下去，对手的力量实在不可轻视！
最后两个故事发生在我自己身上。
LXJ同学的英语总是比我好，作业写得也比我快。我妈妈就天天念着她的“紧箍咒”：“你看看人家LXJ，作业写得多快啊，晚上总有大把大把的时间玩，你怎么每天都写到那么迟？你像他一样快不就可以玩了吗？……”如果我说我不想再读英语课外班了，妈妈就会说：“你看人家LXJ英语为什么学那么好？就是因为他在外面有学。你不想赶超他了？……”我的耳朵都快要生茧了。为了挽救我可怜的耳朵，我下定决心，一定要超过LXJ。我英语虽然一直没有超过他，水平却因此得到了提高。我做作业的速度也是大大加快，趁着LXJ在玩“三国杀”的时候，奋笔疾书，作业少的时候中午就可以做完了。我就因此提高了自己的能力。
LZY同学是我们班数学比较好的，几乎每次都稳居前三，有时还超过了我。为了保住我的“冠军”宝座，我下定决心，一定要彻底赶超他在我和他一次次的“赛跑”中，有时是我赢，有事是他赢，我虽然始终没有彻底赶超他，却也在不知不觉中提高了数学成绩。
和对手比赛的过程，也是一个锻炼自己的过程。羚羊和鳗鱼因为有了对手，才得以生存；我们因为有了对手，才变得坚强。因为有了对手，我学会了在摔倒的地方爬起来继续战斗；因为有了对手，我学会了即使自己追求的美好破灭为一堆零碎的瓦砾也绝不轻言放弃；因为有了对手，我平淡的生活增添了不少乐趣；因为有了对手，我得以了解到我的缺点；因为有了对手，我学我才会不断进步，不断成长！
作为一个学生，我们目前最大的任务就是完成学业。而在学习的长旅中，我们无时无刻地在竞争着，为自己的进步而竞争。
曾有一段时间，我自己把学习当成只是自己的事，甚至认为这样自学会更有效，可是无数的事实连连至于眼前时，这才发现，原来自己是大错特错了。没有了对手，我变得越来越不积极，没有了对手，我养成了懒惰的习惯，无论做什么都由天来决定，“船到桥头自然直”的念头致使我在一次次的考试中落后于同窗们。
我这才醒悟，原来自己没有了对手，是如此的不堪一击，对手不但在学习成绩上培育，炼就了我，在品德修养上也是如此。比如说，上次我学习是那个的对手小华来我家做客的时候，他很尊重我的父母，见面问好，告别时认真地感谢了我父母的招待。吃饭的时候不挑菜，饭后主动地帮着洗碗和打扫卫生。他的行为让我在心里感到非常惭愧，回想自己去别人家做客的时候哪有这样的有礼貌？从此，我不仅在学习上力争超过小华，而且行为举止上也偷偷地学习他的长处，不断提高自己。
对手，一个简练而明了的词，真正对他了如指掌的却又有几个呢？我们时刻在追求，就时刻产生对手，不同的对手，让自己懂得很多，不同的懂得，又让我知道这个世界对手的无所不在，有着无所不能的神圣力量。
让我们为对手高歌，是对手，让我们进步、争取、努力、成功；是对手，造就了一双双能手，让世界更美好，让自己更充实！
岩石说：“我的对手是海，无比坚硬的我在海水的冲刷下亦不免战栗不已。”
海说：“我的对手是岩石，能掀翻万吨巨轮的我在岩石的阻挡中亦不免粉身碎骨。”那么，我的对手又是什么？曹孟德一句：“天下英雄，独君与操耳。”吓得刘玄德筷子落地。从此，曹操与刘备结成对手，争雄天下，最终三国鼎立，两个宿敌同时达到了人生的颠峰。
周渝一句：“既生渝，何生亮？”问出了他自己的心声，亦问出了天下对手间的心声，于是，孔明以赤壁之战闻名天下，而周渝亦因与这个对手间漂亮的斗智斗计而赫然印与历史之上。他们都有自己仿佛命中注定的`对手。那么我呢？我又在哪里去找我命中注定的对手呢？岩石说：“我欣赏海，尽管明知会粉身碎骨，但他依然不顾一切向我扑来。”海说：“我欣赏岩石，尽管明知会战栗不已，但他依然奋不顾身立在当前。”那么，我又将欣赏我的队手什么呢？曹操欣赏赵云不顾性命勇救幼主，才下令军队不得伤害赵云，使得赵云救主这一故事流传千古，人人谈之肃然。
同样，正是关羽欣赏曹操对自己身陷曹营却以礼相待的宽厚胸怀，才有了曹操华容道死里逃生。正是对手间的互相欣赏，才使战争有了人情味，历史有了人文味，而这一个个对手自己也因此而使生命凭添“我的对手不止是海，小水滴亦是我肃然起敬的对手，难道你没有听过‘滴水石穿’吗？“海说：“我的队手不止是岩石，小石块亦是我敬佩不已的对手，难道你没有听过‘巍峨之山，垒于毫末’吗？”哦，我恍然大悟。孔子曰：“三人行，必有我师。”生活并不是缺少对手，而是缺少细心发现对手并不一定需要拼个你死我活，甚至可以成为很好的朋友。成绩比你好，体育比你强的人可以成为对手，甚至灿烂的花，挺拔的树都可以成为你的对手。人生在一个又一个与“小”对手的对抗中提升，在不断的超越中完善自我。最后即使不名垂千古，生命亦能充满乐趣。
在生活中，没有对手是一件令人苦恼的事，为什么这样说呢？因为如果我们甚至大众，失去了对手，便不会有人与自己一争高下，那样就不会有拼劲
，不会一直想超越你的对手，所以，你要感谢你的敌人。
我的敌人个子不高，一双水汪汪的眼睛，他叫赵伯罕，别看他个子小，作文水平可不低。
一天，我看见张丽雯老师，把他叫到自己跟前，轻声对他说：“伯罕，你作文写得不错，我想让你去参加作文比赛，你先回去任意写一篇给我看一下。”说完，拍了拍他的肩膀，若无其事的走了。我的心上立刻感到不平衡，我作文也写的不错吗？为什么不叫我去，我也写一篇给张老师看，让赵伯罕这个小子别那么得意。
第二天，伯罕把作文交给了张老师不久后，我也将我写的交给张老师，张老师吃惊地望着我，小声对我说：“我没有让你写啊！”我立刻回答：“难道只许赵伯罕写，不允许我写？”张老师听后，什么也没说，就让我下去了。
中午看书时，张老师把我和伯罕叫到门口，说：“伯罕，我仔细看了你的作文后，又看了卓枭的，觉得他的比你的好，这回就让他去，你，下回去吧！”说完，我立刻以胜利者的姿态看着他。
之后，我们开始了比赛，不是你赢，就是我胜。我的写作水平也突飞猛进。当然，这也要感谢你，我的对手————赵伯罕。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
六年级一班的教室里静悄悄的，几十双渴望的眼睛齐刷刷地投向班主任老师，期待着她快点宣布市级“三好生”的评选结果。
说实话，此时我的心里像揣了个小兔子，怦怦直跳。尽管我对自己评上“三好生”有十分的把握，但在老师公布选票之前，我还是有些紧张。因为我心里明白，我的竞争对手唯有同桌王晴。除了她，市级“三好生”非我莫属。
果然，结果出来了：我以一票之差败给了同桌。当同学们将羡慕的目光和热烈的掌声一并送给王晴的时候，我却没有心情为她喝采，因为我心里很不服气！别看王晴表面上平静如水，内心深处不定多么激动呢！我不屑地瞥了她一眼，分明看到她脸上露出了一丝自豪的微笑。我撇了撇嘴，不由在心里“哼”了一声：不就比我多一票吗？神气什么呀！咱们“骑驴看唱本——走着瞧！”
也许是嫉妒心在作怪吧，一整天，我都闷闷不乐，对同桌更是不理不睬，形同陌路。
了解了事情的来胧去脉之后，妈妈爱怜地拉着我的双手，语重心长地对我说：“孩子，妈妈能理解你的心情。可是，嫉妒别人却是不明智的。”说到这儿，妈妈替我擦掉眼泪，接着意味深长地引导我：“你也快小学毕业了，应该学会欣赏他人身上的闪光点；只有学会欣赏他人身上的亮点，才能取长补短，激励自己勇往直前……”
妈妈的话像给我注入了一针清醒剂，顿时让我心里豁然开朗。第二天，我真诚地向王晴表示了祝贺，并在自己的日记本上写下了一段话：今天，我学会了欣赏对手。如果我们每个人都能用欣赏的眼光对待他人，那么，这个世界一定会变得和谐而美好！
劲草感恩疾风，因为流水让它看到了更加美丽的大千世界；我感恩对手，因为对手锻炼了我坚强的毅力与不懈的精神，帮助我跨向成功的彼岸
你和你的对手是一枚硬币的正面和反面，失去了一方，另一方的存在就变得没有意义。正是由于对手的存在，你的存在才富有意义，你的存在才是真实的存在。你才有充满活力和精神的存在
不知你有没有听过这样一个故事：有两个池塘，喂着同一种鱼。一个池塘食料充足，安全舒适；另一个池塘放入了鱼的天敌。人们都觉得食料充足池塘里的鱼会活得很好，而另一个鱼会因为它的天敌斗争而死去。然而，他们都错了。几个月后，安全舒适的那个池塘的鱼因为缺乏活劲，常有死鱼，而另一个池塘里的鱼却异常有活力，生长速度加快
对手，并不可怕。其实最可怕的是没有对手。有对手，便会有竞争，有竞争，便会有进步。没有对手，人生便毫无价值。人一定要觅得对手，知音难寻，对手更难求，在竞争中要学会欣赏对手欣赏对手，没有对手，你将会不知所往，你的生命也因此毫无意义。
在生活中，我们的对手无处不在，我们只有和对手进行斗争，才能变得更加勇敢。在从生道路上，对手就是我们忠实的伙伴，对手唤起了我们的勇气和信心，如果我们失去了对手，我们也许就会失去了一切。
感谢你的敌吧！正因为他们的存在，才使你有了危机感。有了对手，才有了更强烈的竞争。每一次的竞争，都是上天给予的财富，也许会输得遍体鳞伤，也许会摔的头破血流，可只有不断超越，才能突破自我，勇往直前！只有战胜“对手”，才能在人生之路上越走越远，越飞越高！
面对“山外青山建筑”，我们应该选择逃避，选择嫉妒，还是选择胜利？如果我选择，我会选择和我的对手一起走。
嫉妒的姜维·庞涓被箭射进莲蓬头，悲惨地死在树下。三国的统帅周公谨也饱受嫉妒之苦。在他生命的最后一年，他深深地叹了口气，吐血而死。普希金，俄罗斯诗歌的灵魂，也因为嫉妒在枪口下被他的对手杀死。面对平等的对手，他们都选择了嫉妒和另一种逃避方式，但结果是丑陋的。
俞虞丘先生曾说:“嫉妒的起点是人们对脆弱的隐忧。”他没有努力尝试，但已经选择放弃，所以他的生活不会精彩和完整。面对对手，请正视对手。
真正的对手不在乎比赛的输赢。真正的对手不会私下做可耻的事情。真正的对手不会把对方视为自己的最终目标。
对手是人生旅途中某一站的终点。他会让你尽力向前，展现你的风采。对手是无边黑暗中的北极星。他会让你知道你的目标，永远不会放弃你的梦想。当你快要摔倒时，对手是一种帮助。他会让你心存感激，并继续奋斗。
选择面对你的对手，和他一起走。孔先生曾经说过:"如果你和三个人一起走，你就会有我们的老师。"在和你的对手一起旅行的过程中，你一定会发现他/她的优点并反映出他/她的缺点。"生活并不缺少美，而是缺少寻找美的眼睛."请擦亮你的眼睛，用欣赏的眼光与你的竞争对手竞争。
选择与你的对手同行并超越他。超越需要勇气和信念，破茧成蝶需要毅力和时间，繁殖春夏秋冬需要寒冷和无助。然而，超越不是因此更珍贵吗？这难道不是蝴蝶看起来更漂亮的原因吗？如果冬天来了，春天还会远吗？
面对对手，我们不需要把他当成敌人，用一颗平常心对待他，用赞赏和赞许的眼光对待他，必要时，别忘了为对手加油！
再次面对对手，请真诚地说:“你好，对手！”
或许从我出生开始，你就成为我最大的劲敌、最有实力与我抗争的对手。我注定要与你争斗到底。
小时候第一次一个人睡，只有你来陪我。我兴奋的打量着整个房间终于有一天它独属于我一个人了。可渐渐的，只要无意中盯着某个角落，脑子里面就被你充满了青面獠牙的鬼怪和各种听来的鬼故事。我越来越恐惧，头上冒出了丝丝冷汗，手和脚彻底的冰凉了。为什么你不安慰我，反而还给我灌输那些恐怖的东西》再大一点，我独自出门。本是该兴高采烈的满载而归，可四周我早已烂熟于心的环境又觉得如此陌生。路边只要是长得怪一点的叔叔就都会被认为是坏人。你又一次影响了我的思想，以至于我落荒而逃的回到家，像个胆小鬼一样不敢一个人出门。为什么你总是妨碍我？是在等着看我的笑话吗？
唉，为何你要如此刁难我？
你是我身体里面的另一个我。你不断打击我到底是为了什么？我慢慢的成长，到了最后，我得到了一个满意的答复。在多个晚上痛苦的挣扎后，我终于习惯了黑暗：害怕单独出门可以叫上几个好朋友同行；军训时的冲动让我学会了如何克制眼泪……在你给我制造的一次次失败中，我获取经验，一步一步成功，战胜了那个原以为遥不可及的对手。你在远处望着我，像个长辈一样意味深长的看着我。你帮助我超越了我自己，获得了成功。
最强的对手不是别人，是自己。
他，像一个绊脚石挡住你成功的道路；他，像一棵大树挡住你好不容易争取到的阳光……他，就是成长路上一定会遇见的人——对手。
秋天到了，到处呈现出一片金黄，树叶纷纷从树上落下来，给大地铺上了一层“金地毯”。田野里，金黄的稻谷熟了，人们忙碌着，欢乐的交谈声和收割机的轰轰声交织在一起，似一曲交响乐。
我坐在三轮车上，欣赏着这一路的美景，心里无比舒畅。当到达学舞蹈的教室时，不用说我都知道，自己又是最后一个。我走进教室，一眼看到了我的对手：睿睿。这位要强的小女孩，我的同学，我的邻居，正冲着我坏笑！要知道，无论做什么，她都会跟我争，不占风头不罢休。我赶忙换好衣服去压腿，在我还没有换腿时，她已经压完去下腰了。
我好不容易压完了腿，抬头一看，她已经把所有的基本功都做完了。白老师轻轻地走过来，微笑着提醒我：“含含，加油哦！如果你没有在规定的时间里做完，那就只有在中途休息的时间里补做！”天呐！只有2分钟了！怎么做得完啊！当把所有的基本功做完时，整整晚了8分钟，只有2分钟休息时间了。
我刚喝了口水，就上课了。睿睿进来了，头骄傲地向上一昂，讽刺起我来：“我说含含呀，你那么慢，要不，就不跳舞了吧！”其他几个同学居然跟着拍手称是。我的眼眶一热，眼泪似断线的珠子，一个劲滴落下来。
“明天，我们要举行一场舞蹈比赛，希望大家好好准备。”听了白老师的话，我暗暗下定决心：明天定要战胜睿睿。
第二天，我早早地来到比赛的地方，一个人静静地压腿、下腰……不知什么时候，睿睿来了，她气冲冲地来到我身边，小脸胀得通红，不屑地说：“少装模作样了！想赢我，没门！”说完扬长而去。两分钟后比赛开始了。睿睿先上台，她虽然很紧张，但跳的时候，舞姿那么轻盈！那么优美！特别是360度原地转圈，像极了小彩旗。该我上台了，我尽最大努力把气息调整好，开始跳了起来，我跳得很轻松，很流畅……陶醉在美妙的音乐里。
成绩出来了，睿睿被评为“舞蹈小精灵”，而我，被评为“小天鹅”。
原来，对手可以激起斗志，让自己取得成功！
记得钱钟书在《伊索寓言》写到，那只鼓足了气跟牛比个大的牛蛙是笨的，她应和牛比娇小。这话的意思大概是说应看到对方的不足来和自己的长处比较。这让我很不明白，是中国创造了钱钟书，还是钱钟书式的思维造就了中国。
我们的国家，这个叫中国的地方，似乎最喜欢它的国名，所以以“中”字发扬了风格。
正所谓“千秋已过，对手难求”。我们俨然于世界一副“独孤求败”的模样。不过用“东方不败”也许更合适，因为毕竟我们雄踞东方。
在这个地理位置下，我们总是跟日本比地大物博；跟蒙古比海运优势；跟朝鲜比经济发达
不过我们也很注意我们得民族素质。所以，我们跟日本比人民生活轻松；跟蒙古比人民工作努力；跟朝鲜比人民思想解放
同样的这套无敌定理不但挑遍亚洲，而且横扫世界任你怎样怎样，只要是话从我口中说出，你就一定不行。就算来日跟美国相比，也可理直气壮地说“你有我的发展速度吗？”。不过毕竟没有金刚钻谁也不敢揽这瓷器活，咱中国别的不说，光人口实力就占绝对得优势。
中国的“中”体现在各方面，就拿现今的教育来说。中国早在上世纪80年代就摆出一副“百年大计，教育为本”的架势，而时至今日，我也难以不对中国教育恨之入骨。
无疑，中国的教育是世界上独一无二的，它所提倡的是“门门通”，更是“一门精”。无论我将来从事什么职业，按照国家有关规定，我们都最起码得学习文言文，函数，英语哪怕我们将来是运动员或乞丐这的的确确起到了一定的积极作用，比如就全世界而论，我们的运动员是平均数学学地最好的，我们的乞丐是外语成绩是达到别国无法企及的高度的！
那为什么我要说我们的教育更是“一门精”呢？因为我们的学校与家庭都明确了我们一定要在一个方面有突出表现，虽然所有人都是同一方面，但我们的学生的考试能力绝对是难觅敌手的。这一门“精”，我们精在三个字“做卷子”。
而且，国家也很发扬风格。国家对教育得投资总是几亿几亿的，也显出国家对教育的期望，却怎么也不肯做一点决定性得改革。听清楚，我不是说没改革，这两年对发展最“素质”的应试教育做的改革也不算少了。今天，法制课安全教育；明天，捡垃圾；后天，交通安全课
国家发扬扬长避短，“中”字风格，不仅在教育上，还体现于人民生活中。比如：人人都知道迷信不可信，却还要烧各种东西，来“孝敬”老人；明明都说相信科学，却让风水先生们都奔了“小康”；天天都谈旧社会的不好，古装片还是“引领时代潮流”。
如果说世界是条轴，中国最愿做也最适合做原点——一个游移不定的原点。那样比起一边的“点”最靠近另一边，比起另一边，就去倾向这一边。
我们无敌，我们难觅对手，对手似乎也难觅我们。在别的方面我们是否真的达到“求败”的境界，我不知道但在愿意和我们“周旋”的国家里，我们的口才最好；在有这样“口才”的国家中我们最肯坚持！这是我不知道的事情里最知道的。
科技小论文每年放寒假的时候，妈妈总是愁得不得了。因为来的人太多，穿拖鞋太麻烦；不穿吧，穿着鞋直接进来吧，又太脏，搞卫生太麻烦了。一家人为此伤透了脑筋。瞧！明天又要来客人了！这可该怎么办！这不爸爸妈妈又为这事议论开了。妈妈说：“唉！这么多客人，那得多少拖鞋啊！”爸爸说：“发鞋套吧！”“一大堆人站在那儿都等鞋套，这多尴尬呀！”妈妈马上说。听了爸爸妈妈的话，我陷入了深思:如果有一种东西，能够不像鞋套那么麻烦，又能把脏的鞋底隔开，就好了。于是，我人生的第一个小发明就这样开始了。首先，我拿了两张包电器用的薄胶塑纸，剪了两只36码鞋子大小的鞋垫，然后再在上下两个圆弧处粘上两条双面胶。揭开上面的光滑的附贴纸，一双隔脏鞋垫就完成了。我把妈妈拉过来，让她穿上外出穿的鞋，然后再踩到我的鞋垫上去。“妈，走几步。”我命令道。妈妈缓缓地走了几步，前面是粘住了，可后面呢？由于是高跟鞋，鞋跟很小，妈妈的鞋跟没有和后面的粘胶粘合，走起路来很不便，而且很容易掉下来，不够牢固。哎！有了。我拿起双面胶，把后面部分全部贴满，妈妈再一穿，就粘住了，妈妈穿着我做的鞋垫在家里来回的走着，觉得既舒适又牢固。“我成功了！”我高兴地在客厅里手舞足蹈。爸爸妈妈终于展开了愁眉，露出了久违的笑容。我们全家动工，不一会儿，30双鞋垫就做好了。爸爸摸摸我的头，笑着说：“我的女儿真能干。这鞋垫不仅方便，而且制作简单，材料又环保，恩~真是帮了我一个大忙呀！
其实抛硬币的几率并非 50/50假设你现在在酒吧，有一个客人要和你打赌。他要抛硬币—就用上图所示的一美分硬币，这么抛十几次甚至更多。如果正面朝上的次数比反面朝上的次数多，他就付给你20美金。如果反面朝上的次数比正面朝上的次数多，你也要付给他20美金。这打赌实打实，很公平，如果你要的是50/50的成功率。现在，还是一样的赌注。不过不再是抛硬币，而是竖起来转硬币。他甚至要让你提供硬币来证明没有弄虚作假。一共转25次，如果正面朝上的次数超过反面朝上的次数，他就给你20美金，否则你就得给他20美金。这真的公平么？如果Persi Diaconis的理论是对的，那么这概率现实是不公平的。Diaconis 是斯坦福大学的数学和统计学教授，曾为职业魔术师。他成名于解决了一副牌需要洗多少次才能保证牌真正混散(应该洗牌5或7次，这取决于你)。Diaconis还研究硬币问题。他和他的同事们发现(请看他们论文的PDF稿)硬币游戏的概率并不像人们想的那样。比如说，掷币哪面向上并不是50/50的概率，实际上更接近于51/49，掷币时哪面朝上最后那面朝上的概率就大。更令人难以置信的是，据《科学新闻》报道，当竖起来旋转硬币时，概率就更加明显了：80%的可能性是背面朝上。原因是正面的材质比背面重，造成硬币的质量中心偏向于正面。硬币就会以较重的一面朝下落地。这就造成背面朝上的概率远大于正面朝上。由于时间长了硬币会沾染上灰尘和油污，所以在家做这个实验时，可能背面朝上的概率不占上风。但是用一枚新硬币来做这个实验还是会得到清晰地结果。
你会发现这枚硬币被磕得坑坑洼洼、不成样子了
肯定不一样了，一次一次抛时你每次抛的所抛的高度和硬币在手掌的位置都基本一致，所以一百次抛可以看做是在同等条件下的实验。而一百枚同时抛每枚硬币在手掌上的位置没有一个相同的，来自你手掌的抛力自然也完全不同，既然每枚硬币的条件都不同，自然不能作为随机事件来统计概率。
硬币分正反两面，对半的概率，结果为绝对的。一个人的人生之路为未知的，比前者复杂得多。如果用抛硬币来决定一个人的人生，其实只是为了获得心理上的安慰。好处是，企图把未知的，复杂的问题简单化，有助于快速的作一个2选1的单选题。弊端，消极的思维方式，误导了自己，逃避问题，放弃了发现第三条路的可能性。
价格最高的是“五大天王”,1979年5分，1980年2分、5分，1981年1分、5分。2011年最新硬分币价格表年份 1分币 2分币 5分币1955 未发行 未发行 未发行 未发行1959 未发行1960 未发行 未发行1961 未发行1962 未发行 未发行1963 未发行1964 未发行1965-1970 未发行 未发行 未发行1971 未发行 未发行1972 未发行 未发行1973 未发行 未发行1974 未发行1976 未发行1978 未发行1979 未发行 未发行 未发行
中国硬币收藏投资价值中华人民共和国硬币在1980到1986年发行,除一分两分伍分外,增加了一角两角伍角一元四种,其中一角两角伍角均为锌铜合金,国案、版式、边齿接近一分两分伍分勉铝合金币；一元硬币为镍币，正面仍为国徽，但背面有长城图案。当时发行量较少，其中某些年份、面额犹其少见，具有一定的收藏价值。81、85年的发行量较大，所以现在还常可以见到，有收藏价值，但有限。而80、82、84、86 凡年份双数的都是精品，少之又少，很难见到，不过总的来说，都有收藏价值。目前比较有收藏价值的是：1、硬分币五大天王，即1979年5分、1980年2分5分、1981年1分5分。2、不参与流通的1993年至2000年1分2分5分计24枚。3、1980年至1986年各年份1角2角5角和1元（俗称长城币），计28枚。4、1994年1元硬币。 中国硬分币价格表参考 年份 1分币 2分币 5分币 1955 未发行 1956 1957 未发行 1958 未发行 未发行 1959 未发行 1960 未发行 未发行 1961 未发行 1962 未发行 未发行 1963 未发行 1964 未发行 1965-1970 未发行 未发行 未发行 1971 未发行 未发行 1972 未发行 未发行 1973 未发行 未发行 1974 1975 未发行 1976 1977 1978 未发行 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 未发行 1989 未发行 1990 未发行 1991 1992 民币一分、两分、五分、一角的硬币越来越少见，但在收藏市场它们的身价却是日益提升，有的升值幅度甚至达15万倍之多。1981年的1分硬币，眼下在收藏市场上的价格是1500元。“可别小瞧这些硬币，现在它们的身价可是与日俱增。”厦门钱币文化馆馆长陈鹭星告诉记者：特别是其中的“五大天王”，两年前每套还不到2000元，现在已飙升到5000多元。所谓“五大天王”就是1979年、1980年、1981年的5分硬币，1980年的2分硬币和1981年的1分硬币。不仅整套价值不菲，单个的价格也不低。福建收藏家协会副会长丁建南说，1981年的1分硬币，眼下在收藏市场上的价格是1500元，较面值相比涨了15万倍。其它四位“天王”的身价也不菲，1977年、1980年、1981年的5分硬币，现在的价格在250元左右；1980年的2分钱目前市场价达300元，是面值的上千倍。此外，1980年到1986年发行的第二套硬币，2000年时一套价格才2万元，现在没有10万是拿不到手的。第二套硬币是指从1980年到1986年期间发行的，分为1角、2角、5角和1元四种面值，前三种俗称铜角币，后一种俗称长城币。丁建南说，这套硬币流通时间很短，发行量较少，收藏价值较大。其他一些硬币近年来升值幅度也不小，如1981年的5角硬币、1957年的1分硬币，现在的身价起码是面值的数百倍。从1955年到1992年，中国一共发行了1分、2分、5分三种面值的硬分币75种，其中1分币28种、2分币27种、5分币20种。这么多种类的硬币，不是年代越久就越值钱。福建收藏家协会会员陈亚元告诉记者，存世量的多少，才是决定硬币价值的主要因素。比如“五大天王”，当时中国人民银行发行这五枚分币，是打算做成纪念币赠送给友好国家的，因此发行量非常小，并且没有在市场上流通过。还有1955年、1957年、1992年的1分币，1992年的2分币，由于存世量非常少，因此具备了一定的收藏价值。应当注意的是，眼下央行并没有停止硬币流通，对大部分的硬币而言，它们的价值就是它们的面值。“收藏者在收藏硬币时最好能成套、成体系收藏。”福建收藏家协会会员陈林提醒说：第一套硬币当然是前景最好的，但很难凑到整套；第二套流通时间短，普通人收藏也有一定的难度。所以，收藏者不妨多留意第三套硬币中小面额的部分。81年的一角硬币：那是我国第二套流通硬币中的一种，属于第三套人民币。该套硬币全套含1、2、5角和1元共四枚硬币，由沈阳和上海两家造币厂分别制造，发行期为1980年至1986年。由于该系列硬币的制造成本比较高，又不是流通中必需的货币品种，所以发行量比较少，很多人从未见过。这期间，有些年份只发行了少量精制套装硬币，主要作为纪念和收藏品赠送或出售给外宾，十分珍贵。而您的81年1角硬币则是最常见的品种，价格不高，只有3元左右。 各年份具体说明如下： 1、80年：没有生产精制套装币，只生产了少量普制套装，大约20000套左右，市场价600元左右。散装各面额80年长城系列硬币的发行量略少于81年和85年，全套4枚价格在25元左右； 2、81年：共生产了23400套精制套装币，市场价1500元。另有少量普制套装币，数量不详。81年是长城系列普通流通硬币中发行量最大的年份之一，全套4枚价格在20元左右； 3、82年：没有发行普通流通硬币，只生产了20000套精制套装币，市场价1100元左右； 4、83年：共生产了20000套精制套装币，市场价800元。另有少量普制套装币，数量不详。83年是长城系列普通流通硬币中，批量发行最少的年份，全套4枚价格在35元左右； 5、84年：没有发行普通流通硬币，只生产了5750套精制套装币，市场价1200元左右； 6、85年：共生产了4825套精制套装币，市场价2500元。但普通85年流通硬币中除了85版2角外，发行量都很大，1元、5角、1角三枚总共只值十几元； 7、86年：未发行普通流通硬币，只生产了660套精制套装币，属极稀品，市场价超过3万元。
长城硬币中，炒得最厉害的莫过于86版长城一元硬币，因为发行量十分稀少，单枚收藏价已经超过了十万元，被称为"币王"一点都不为过，所以要是能有一枚86版的真品一元硬币，可以让人"咸鱼翻身"了。 ——哪些1元硬笔有收藏价值： 年的菊花壹元 2003年的菊花壹元发行量最小，一卷的收藏价值已经到了800～900元，是所有菊花1元价值最高的品种，溢价16倍，都已经赶上很多纪念币了。 牡丹壹元流通品的牡丹壹元基本也就是收藏而已，投资价值不大，升值空间非常有限，但成卷价值很高，其中最有名的92、93年存世量少，一卷价值已经到了1200~3000元，收藏价值很大。 2.长城一元硬币 1980∶15元左右，1981: 10元左右，1982:没有批量发行，只生产了少量年度精制套装币，每套含82年1、2、5分，1、2、5角，1元共7枚硬币，外加1枚生肖纪念章，全套售价1400元左右，1983: 30元左右。 1984∶没有批量发行，只生产了少量年度精制套装币，每套含84年1、2、5分，1、2、5角，1元共7枚硬币，外加1枚生肖纪念章，全套售价1200元左右。 1985:10元左右。1986∶没有批量发行，只生产了660套年度精制套装币，属于极稀少品种。每套含86年1、2、5分，1、2、5角，1元共7枚硬币，外加1枚生肖纪念章，全套售价3万元左右。 3.硬币保存要注意防止金属腐蚀 通常情况下，金比银耐腐蚀，银比铜耐腐蚀，锌、铝、铁等金属较易被腐蚀，对合金而言则取决于化学性质较活泼的金属，比如纯金稳定性较佳，而当在金中加入铜构成合金后，则在硬币上易出现黑点。 但黄铜（铜锌合金）则在大气中比纯铜更耐腐蚀，包装材料中聚氯乙烯对硬币有害，空气中的水蒸气、硫化物和二氧化碳等物质对硬币也是很有害的。 因而在欣赏过程中，用手接触裸币，使汗迹在硬币上留下指纹，唾液和空气中的尘埃降落在硬币上，这些附加物将加速硬币的腐蚀过程。
1955年1分,5分:各值30元.1956年2分:10元.这三种太阳城硬币是在线我国最早娱乐发行的铝制1分2分5分硬币.目前好品相的不多见. 1979年5分,1980年2分,5分,1981年1分,5分:这五种硬币未对外发行,只生产了很少量,装祯成为年度中国硬币套装,作为收藏品出售给外国客人(收外汇券).十分珍贵.称为硬分币"五大天王". 79年套装内含1分2分5分和一个"1979"年号铝章,市场价450元. 80年套装内含1分2分5分1角2角5角1元,市场价500元. 81年套装内含1分2分5分1角2角5角1元和一个铜制鸡年章,市场价1100元. 82\84\86年的1角2角5角1元硬币,以及85年的2角硬币.同样未对外发行,只生产了少量精制年度 中国硬币套装. 82年套装市场价1200元. 84年套装市场价1200元. 85年套装市场价2500元. 86年套装只生产了660套,属极稀品,市场价超过30000元. 上述未对外发行的硬币只存在于中国硬币套装里,基本不可能进入流通领域,大家就不要费劲在大堆硬币中寻找了.我常在钱币市场里遇到有人兜售,都是用其他年份硬币改制的假货.放大镜一看便知.大家千万不要上当. 2000年牡丹一元硬币,只存在于2000年中国硬币套装里,未对外发行,目前价格虽未飚升,但将来很有前途. 注意:是牡丹而不是菊花!!! 2000年菊花一元硬币多得很! 除此之外,其他年份的普通流通硬币存世量都不少.价格基本上不超过10元钱.有些发行量大的根本没人要,只值面值.
①中国古代史的分期问题 ②中国的土地所有制的问题 ③农民战争的问题 ④汉民族的形成问题 ⑤资本主义萌芽问题
社会主义的五朵金花指的不是国家，而是史学界围绕中国古代史分期问题、中国封建土地所有制形式问题、中国封建社会农民战争问题、中国资本主义萌芽问题、汉民族形成问题这五大基本理论问题而展开的讨论和争鸣。
所谓“五朵金花”，指的是当时史学界围绕中国古代史分期问题、中国封建土地所有制形式问题、中国封建社会农民战争问题、中国资本主义萌芽问题、汉民族形成问题这五大基本理论问题而展开的讨论和争鸣。
1978年党的十一届三中全会后，中国进入“以经济建设为中心”的改革开放新时代，史学研究逐渐多元化，“五朵金花”的讨论变得不再那么耀眼夺目。近年来，它甚至遭到许多学者的质疑。因此，重申“五朵金花”所蕴含的学术价值及其历史地位，很有必要。
扩展资料：
“五朵金花”的提出与争鸣有其现实合理性，为中国革命与新的社会主义建设提供了强有力的思想武器。虽然“五朵金花”具有这种意识形态的属性，并且在理论运用与方法上存在着某些教条化与“左”的倾向。
但毕竟绽放在学术领域内，并且参与讨论的绝大多数学者都是治学严谨的史学家，是站在学术研究的立场展开讨论。
他们怀着对学问本身的真诚与执着，考证、搜集、整理了大量的史料，在不同见解的交锋中蕴藏了许多崭新的观察视角、理论方法，开辟了诸多新的研究领域，客观上刺激并促进了文献学、考古学、民族学、社会学等学科的进一步发展，为此后的学术研究提供了一大批新的生长点。
参考资料来源：中国共产党新闻网—“五朵金花”的影响和地位不容抹杀
不是指认，是指中国历史学中的五个问题。“五朵金花”是指中国古代史分期问题、中国封建土地所有制形五朵金花式问题、中国封建社会农民战争问题、中国资本主义萌芽问题、汉民族形成问题（参见《建国以来史学理论问题讨论举要》，齐鲁书社1983年版）古史分期问题：“战国封建说”、“西周封建说”和“魏晋封建说”等。关注的是“五种生产方式”理论和社会形态学说是否适用于解释中国历史，并由此说明中国革命与历史的前途问题。资本主义萌芽问题：主要说明即使没有帝国主义侵略，中国也能发展到资本主义去，即中国历史会按照马克思主义的社会形态理论所规定的路线前进，这一理论具有普世性。农民战争问题：主要目的是为历史上的造反者翻案，论证农民在当前革命中的地位。封建土地所有制形式和汉民族形成问题也承担着同样的意识形态使命。“五朵金花”虽然受到政治意识形态的巨大影响并承担了相应的使命，但我们不能因此而否定它们所具有的学术价值。比如古史分期问题，使本来资料最为贫乏的先秦、秦汉史率先得到最为清晰、精细、深入的清理；资本主义萌芽问题直接催生了明清社会经济史这个研究领域，并取得了海内外公认的学术成就；农民战争问题使以往受到忽视的下层民众的各种材料得到重视和整理，与国际史学倡导的“由下而上地看历史”潮流不谋而合。而且，从这一时期唯物史观派的总体治史理念、为学旨趣、作业方式来看，重视重大问题研究、重视长时段研究、重视社会经济史研究、重视宏观整体研究、重视由下往上看，等等，都与年鉴学派属于同一种研究范式。这一点也是应当看到和肯定的。山东大学王学典教授曾发表文章，论述过此类问题。其有一句结论：是“假问题”，但在论证假问题时，显现出“真学术”。
第二章 五朵金花 星期一我怀着悲戚地心情回到学校，一进宿舍，敏敏正打水回来，我也没有和她说起前天网友聚会的事情，那么丢人现眼的事还是烂在自己肚子里的好。敏敏是我们宿舍“五朵金花”中的一朵，长得清秀动人的，主要是她脾气特别好，吃点小亏也无所谓，不像有些女孩那样小家子气，又有亲和力，所以颇受拥戴，大家都挺喜欢她的，和我的关系也是甚好，见我一脸的愤愤不平便关心的问道：“怎么了？心情不好？谁又惹你了？”“哼！还能有谁？我哥！”我随口答道。“哦？那么晚上不是又有好故事可以听了？”敏敏喜上眉梢。敏敏这么兴奋是因为从我上大学起，每次和“蛤蟆”有什么冲突后，晚上卧谈会我都会给我这帮姐妹们讲讲“蛤蟆”的糗事，暴暴他的隐私以息我心头之恨。那个时候我才刚上大一吧，“蛤蟆”大三，有次我们吵架吵得非常厉害，原因是什么我倒是忘记了，总之是俩个人吵架闹矛盾了，于是晚上我就主动在卧谈会上抢过话筒，唾沫横飞地叙述了半个晚上有关“蛤蟆”的一些“不要脸的故事”……“你那个不算什么，”我迫不及待的打断了睡我下铺的王晓冰关于某某女生天天用高级化妆品的话题：“你们知道吗？我哥也天天照镜子，可臭美了，中学那阵出门就老照镜子，一把梳子，头发梳了又梳，我就看不明白，我妈那个时候却点点头说：‘嗯，时候到了，没有办法！’后来是一发不可收拾，成天收拾打扮，两根头发偏过来偏过去的梳……”“还有小时候我们吃冰棍，一人一根吧，“蛤蟆”跟猪一样吃得特别快，一下子就没有了，我呢就在慢慢的舔，死东西跑过来跟我说窗外有什么飞碟，我那个时候根本都不知道飞碟是什么东西，关我什么事情啊？但是还是好奇，总之吸引了我的注意力，在我一转头的工夫，他好不要脸的低头在我冰棍上咬了一大口，还当我白痴看不出来，死东西也不嫌脏……”说了大半个晚上，说到后来我都觉得有点累了，“小贱人”段梅也对我提意见说：“别老说你哥了，说说你自己什么好玩的吧。”“我？哼，我是完美的，有也只有美丽灿烂与辉煌，没有笑话。”我学着樱桃小丸子的腔调喊道。“看来你哥的绰号你也可以袭用哎。”敏敏立刻在对面笑起来。“什么？我哥的外号？”我一楞才反应过来：“你才‘好不要脸’呢，我说的都是事实。”她们几个都大笑，直笑得宿舍床架子乱响，唉，这是一个多么愉快、温馨而又解恨的夜晚啊！美丽动人的大一情怀，直到现在依然让人回味……更让人难以忘怀的却是第二天，日上三岗我们才起床，我抢先占领了洗手间，她们在外面正回味着昨天晚上我说的有关“蛤蟆”的笑料呢，我边刷着牙边听见她们在笑，这时突然听见几声敲门声，有人开了门问：“找谁啊？”“弧步菲在吗？”——“蛤蟆”的声音回答道，我心里就是一跳，赶紧跑到厕所门边，透过门缝往外看，心里却打着鼓：“上帝，蛤蟆没有听见她们说什么吧？”“你是谁啊？”敏敏挡在门前上下大量“蛤蟆”问道。“我就是你们说的那个弧步菲的白痴加不要脸的哥哥。”弧步天站在门口皮笑肉不笑的说道。大家都楞了，我在里面听了个一清二楚，满嘴巴泡泡急得团团转，怎么办？怎么办？只希望她们能说我不在宿舍，让我躲过这劫。可是这个“肥皂泡”立刻就破裂了，她们哪会关心我的生死，巴不得有个替死鬼、垫背的呢。只听敏敏干笑两声：“嘿嘿，弧步菲在里面刷牙洗脸呢。”话刚说完众人全部闪了出去，房间里顿时静悄悄的，我知道“蛤蟆”就在外面，这可怎么是好啊？我听到外面有凳子挪动的声音，那肯定是“蛤蟆”自己坐在那里了，敏敏你们几个怎么能这样？把我一个人独自抛弃在这里，太不讲义气了吧？啊~~~！我可怎么办啊？要是洗手间有窗户的话我肯定会跳窗户逃跑的，虽然这里是三楼。“弧步菲，你怎么还没有好啊？掉马桶里了啊？你的白痴加不要脸的哥哥在这里坐这么久了，你不出来说句话？”“呵呵，哥~~，你来了啊？”——这声“哥”喊得我自己都浑身起腻，只见“蛤蟆”浑身上下起鸡皮疙瘩抖了半天又道：“啊，这不来了嘛，否则怎么知道自己又白痴又不要脸呢？”“hoohoo~，哥哥你真幽默。”我只得又学樱桃小丸子用颤抖的腔调赔笑道：“你怎么来了？有事吗？”“家里来客人了，爸妈让我们马上回去，你快收拾一下跟我走，我在下面等你。”“蛤蟆”转身要走，刚到门口却有转了回来：“还有，刚才的事情怎么算啊？”我还以为他忘记了呢，怎么又想起来了？唉，我也真是的，忘记“蛤蟆”是个睚眦必报的人，于是赶忙道：“哥，改天小炒部，宫爆鸡丁！”我察言观色的看着“蛤蟆”的脸还是没有什么表情变化便接着道：“外加一提百事可乐——大瓶的！”“行吧！我楼下等你啊！你快点！”“蛤蟆”终于一脸不屑地走了，我不由长吁一口气。“蛤蟆”刚走，那几个“逃兵”就都进来了，我瞪着她们仿佛江姐瞪叛徒一样破口大骂：“你们这些没良心的，太不讲义气了吧？就把我一个人扔这里，你们有人性吗你们？”敏敏笑呵呵的走上前来安抚我道：“不要这样，不要这样嘛，我们也是没有办法啊，你们说话我们总不好意思在一旁听着吧？嘿嘿，还好吧……”“你们就不会说我不在吗？”我依然气不大一处来。段梅接过话道：“一大早的来一个帅哥，我们还以为是你男朋友要带你去私奔呢，谁知道谁敢呀？”“蛤蟆”是我男朋友？还帅哥？衰哥吧！我再次晕倒。更可恨的是敏敏她们这些个不长眼的丫头竟然还应和着点头，网友聚会中说我和“蛤蟆”“夫妻像”的阴影还没有过去，这里你们又说“蛤蟆”是我男朋友，我看我还是灌瓶农药死了算了。“哎，你哥怎么还在下面啊？”谢文娣站在窗口冲我问道。谢文娣是我们寝室最后一朵花，不光因为她人小个子也小的，总是沉默寡言的，主要可能还是因为她是农村来的，所以地位不高，排位最低。平常有什么事情矛盾了，也就是我和敏敏还护着她，而她却更愿意和我说说话，可能觉得我更“贴心”吧。其实打小我就有这优点，善解人意，懂得拍我妈的马屁，所以桀骜不驯的“蛤蟆”在这方面总是吃亏。王晓冰则出身干部知识分子家庭，书香门第，长得还过得去吧，属于气质不错的那种，打扮是标准淑女样子，乍一看还有点林妹妹的风骨，但行事做人活脱脱的一个“薛宝钗”，对什么都注意得很，做事说话滴水不漏，绝不吃亏，不主动找什么麻烦，也绝对不担什么义务责任，对男人要求甚高，感觉就像钱中书老先生在《围城》中说的那种“做得官太太”的女人，而且是会逼男人去做官的“官太太”。“小贱人”段梅家里可能是爆发户，挺有钱的吧，成天涂脂抹粉，风骚得要死。讲究品牌，看了别人用比她更好的牌子就受不了，可惜绣花枕头一包草，考试成绩是一塌糊涂。王晓冰特别看不起她，她也不喜欢王晓冰，两个人是我们寝室明里暗里的炸药引信，战争的导火索。敏敏是广西人，我不知道是否广西也出美女，但是敏敏确实出落得很可人，最重要的是她身材不错，是我们寝室甚至我们楼中最“魔鬼”的，所以就凭这点我只好屈居第二朵花的位置。敏敏探过头望窗外看，楼下正是“蛤蟆”在等我，站着老远根本看不清楚脸，其实也就是衣服搭配好些，远远看上去像那么回事。除了我在换衣服外，其他人都围到了窗口。“这就是你常常说的蛤蟆？不怎么‘青蛙’啊，还凑合哎！”王晓冰不动声色的评价道。段梅也抢着说：“哎哎哎~，你哥好像质素还可以哟，能够个八十分吧？下庄可以了。”“你当打拖拉机呢？”王晓冰笑道。“不知道身体素质如何？”段梅没有理她自言自语道。“应该可以吧，不是听说你哥打球打得挺不错的吗？”敏敏回头问我道，我正穿那“紧身”牛仔裤呢，哪有空回答她呀。唉，真是要控制饮食了，都快穿不上了。“嗯，我看也是还行，如果我有钱就包了他！”段梅舔着嘴唇道。“那是你眼神不好，带上眼镜仔细看——保证你远看想犯罪，近看想自卫。”我边提着裤子边提醒她们。“哎呀，果然！”段梅从身后拿了眼镜带上后叫道。“果然什么？哎，我那双球鞋哪去了？”我趴在床底下到处寻摸我的“匹克”运动鞋。“果然——是近看想自慰。”真不愧是“小贱人”的称号，段梅淫笑着道：“不过就是矮了点，都不到一米八，二等残废呀！”敏敏瞥了她一眼道：“就你这‘根号二’的个还要一米八的，你不怕被压死啊？”“啊呸，你才‘根号二’呢。”段梅恼羞成怒骂道。我边系着鞋带边说：“听我妈说，我哥小时候可招人喜欢了，唉，可惜这是一年不如一年啊！”“为什么啊？”“大了长的是一年比一年难看，瞧他歪瓜劣枣那样，你们看，现在都已经这个德行了，真不知道再过几年是什么样子，可怕啊！”我感叹道。“嗯，替你哥惋惜……”大家一致同意。虽然说这样不行那样不好的，可看她们眼里都是春情荡漾的眼波，唉，这帮没出息的东西！其实其他同学也曾经品评过“蛤蟆”，而且评价时挑剔的眼神仿佛就像一群富婆在大富豪挑“鸭子”一样，也不知道“蛤蟆”听了我们的综合评论会不会吐血身亡，所以这些事情我一直没有告诉过他。看着“蛤蟆”在楼下等得不耐烦的样子走来走去，活像当年“地雷战”中焦急的“鬼子”，我真是奇怪，就冲这样一个人，当年为什么还有那么多傻妞上赶着要当我嫂子呐？那是大一的时候敏敏她们第一次见到“蛤蟆”，时间过得还真快啊，转眼已经两年过去了，我们已经大三了，两年的时光，和她们嬉笑怒骂在一起，唉，现在段梅已经搬出去和男朋友一起住了，敏敏也和第二个男朋友阵痛分手了，而可怜的我，去个网友聚会还能碰上“蛤蟆”，这个世界为什么这么不公平啊……晚上卧谈会她们果然又要让我开口，还说“实在没有什么讲的就说说你哥的事情吧，我们爱听。”知道我心气一不好就拿“蛤蟆”来点缀心情。可是今天我实在是没有心气，蒙着被子说太累了别闹了睡吧睡吧，便转过身对着墙不理她们了，没一会儿，她们见我不说话以为我睡着了，说了几句也就不说了把灯拉了。就在这样一个平常的夜晚，我躺在金贸系女生楼312室靠窗户左手边的铁架床上铺上思绪漫天……我胡思乱想了好多好多，到最后沉沉睡去，夜里做梦也是做得乱七八糟的，梦见了许多人，有小琴、周斌、郭健、陈欣，他们在一起笑啊笑的向我招手，我还梦见了我的小学数学老师，她也和蔼的看着我笑，离谱的是我竟然还梦见以前小时候院子外面的“憨头”在开网吧，一个成人的身体上“套”着一个儿童的脸，声音却是学校外网吧老板的，憨笑着跟我打招呼说：“来了？包夜不？给你最好的优惠价！”奇怪是这一切都感觉很真实，好像人活生生地都在眼前，想去触碰才发现很遥远，而且好像还有点乱，我梦里一直奇怪为什么周斌会和小琴在一起，而郭健和陈欣手拉手是一对？我很着急，想去拉他们，他们却都不见了；梦里面没有蛤蟆，可能是天天看他看腻了，老天也不想让他来烦我；后来我站在一个巨大的白色大厅里，里面空荡荡的，突然间我觉得自己很孤单，于是就这样醒了，一睁眼寝室里静悄悄的，就剩下我一个人了，她们都不知道去哪儿了，我猛地坐起来，盯着桌子上的那本《外汇银行会计》发了好一会儿的呆，不知道要做什么。唉……突然我发现，我真的很寂寞！我倒不是说没有人陪我觉得很寂寞，就是一种感觉，指的可能是没有心灵上的那种深刻的交流，嗯，没有心灵相伴。有时候，突然在什么时候，甚至是在人非常多大伙闹在一起的时候，我突然地就会这么觉得有些落寞，不知道到底是为什么？总觉得心里有许多话，有时候没有人可以说，因为能理解我的人太少，也可能是因为空虚的吧，空闲时间太多就会胡思乱想。真不明白蛤蟆为什么整天说他那么忙，为什么我就成天的没事情做呢？我问蛤蟆为什么，他说等你长大了就明白了。我呸！他装什么大头葱啊？不就比我大个两岁多一个月还差一天吗？切！我们同学中都有比他还大的呐！装深沉，扮老江湖，其实很多事情都证明了他的不成熟，比如……算了不说了，省得又说我泄他的底。蛤蟆的定律是：“生时何必久睡，死后自会长眠。”而我的是：“为了革命能长久，能睡多久睡多久。”——我在寝室里号称“睡仙”，我们这层的女生恐怕最能睡的就是我了。这一天拖拖拉拉收拾然后出门，吃了饭去图书馆转了转，眨眼工夫又天黑了，晚上看书的心情又没有，于是决定去上网。上了论坛，看见文学版里面几个著名的“砖手”又在“对掐”，乌烟瘴气的；有个叫“爱老虎油”的，可能网友聚会的时候还见过呢，发了个帖子大叫要农业改革什么的，满嘴三字经，发论坛短信和我搭讪我没有理他；回到贴图版，看了看没有什么新东西，笑话里面也都是些老帖子，实在觉得没有意思便去聊天室转转。这里要说一下的是，以前我一般上论坛发贴用的都是“雪儿”这个ID，而进聊天室则用“铁掌水上飘”这个名字，现在我只能忍痛把“铁掌水上飘”这个气势磅礴的名字“自杀”掉了，只用“雪儿”登陆。为什么我两个名字？人都说射手座的人有双重性格，我想可能是的吧。当聊天室的界面闪现时，当屏幕上花花绿绿的字体出现时，我简直不敢相信自己的眼睛：那以往熟悉的深蓝色的字体，还是那亲切的笑容，名字没有更改，快有差不多一年没有遇到他了吧？我还以为他再也不来了呢；在那一瞬间，对方也发现了我，同样惊奇的不由大叫出声：“天啊，怎么会是你？”“是我，好久没见了，你好吗？快乐吗？”——还是那深蓝色的字体，“龙十八”打了一个笑脸向我问候。“很好，很快乐，你呢？”我忙不迭的回答道，思绪又跌入了美好的从前，不知道这个算不算“网上遇故知”？我们开心的聊了整个晚上。你问我“龙十八”是何许人？嘿嘿，“龙十八”名字听起来挺“酷”的吧？有点像香港电影里面的高手“龙四”、“龙五”的味道，我一开始也是觉得这个名字有些气派，这是一个两年的论坛老朋友了，也是一个特别的网友。那个时候我还大一，无意的转进了现在这个常上的社区论坛，列表中还有一个聊天站，于是登陆进去侃侃。也许是因为那天时间比较晚的缘故，人非常的少，加“龙十八”就几个人在，我们聊得很安静、轻松。那个时候“龙十八”还在论坛上写了不少帖子，在网上与网虫交流着，美丽的时光就这样过着。我和“龙十八”聊天也好，回帖也好，非常默契地从不问对方的真名是什么、干什么的、在哪个城市等等问题——那多俗啊，所谓“相逢何必曾相识”，网络上要的就是那份未知，合则成知己，不合则陌路。当然同城约会玩一夜情的就另说了，反正我没想过什么网恋，看了那么多人网恋的悲惨遭遇，我再想不开我就是白痴。我和“龙十八”什么都谈，人生、理想还有日常生活中的一些琐事烦恼，相互开着玩笑，我们也一直保持着那种默契，聊了一年多了，我们依然不知道对方叫什么，是哪里人，干什么的。只有一次他可能说漏了嘴，说什么“陆家嘴”、“浦东”什么的，我才猜测他在上海。但是半年前他就突然不再来了，我们写了几封Email后就断了联系，我一直以为再也不会和他遇上了，就像网络上千千万万的网友一样，今天我们在一起聊得挺开心的，也许明天就各自天涯，却没有想到大半年后的今天竟然还能重逢，并能第一眼就在花花绿绿的聊天室中认出对方。大一的时候我还没有QQ的，我大二的时候蛤蟆已经定了“推研”了，看他天天没事情聊得不亦乐乎，我才学他也申请了一个。下线前我赶紧向“龙十八”要了QQ号码，这样更便于沟通嘛！呵呵……走在回宿舍的路上，看着一队队男生送女生的队伍，我不禁长叹一声，后悔为什么没有抓紧大一大二时候的花样年华，现在都有点感觉自己都青春不再了。想当年我刚大一那阵，寝室里找我的电话也是天天不断啊，回想起来还真是让人怀念啊。那时蛤蟆在学校舞蹈协会当什么副会长，听说他们“舞协”的会长却被“武协”即“武术协会”的会长给打了，虽然听起来都叫“Wu协”，但是打闹起来此“舞协”可非彼“武协”可比，可蛤蟆硬是带着外校的周斌纠了一批人把这个面子找了回来，又搞得全校轰动，凑巧又赶上那个时候他的论文正上了校刊，仿佛辅助宣传般，他的名字又漫天飞，连隔壁学校都知道了，更有个不长眼的家伙还跑过来讪笑着问我：“你们学校是不是有个刚领了奖状又接着领处分的家伙？谁家父母这么厉害能生出这种怪胎啊？”此君以前追求过我，知道我不爱搭理他他还老找机会和我凑趣，这次竟然还撞上火药桶，不要问大家也知道下场如何，这个人在众目睽睽之下被骂跑，从此不敢靠近我们校园半步。大学我们班的男生看上去只能用四个字形容就是：“惨绝人寰”，看了不少自以为是的帅哥靓仔，才子英雄的，一个一个却连“蛤蟆”都比不上还耀武扬威、得意洋洋的，也不知道他们得意什么？我最后总结出一条：你们次得连蛤蟆都不如的，那就算了，免谈！另外谁都知道“弧步天”是我大哥，想打我歪主意的人都没有了。于是就这样熬到大三，蛤蟆推研后，我们宿舍这第二朵花依然没有主。弧步天见人总是面无表情，还有人说他很酷，我看是面目狰狞才对！不知道是否是他这张苦茄子脸害我没有帅哥追，为什么追我的尽是些青蛙蟾蜍之类呢？论才学，小女子可是琴棋书画样样不差：象棋、围棋敢和男生叫板，当然也得允许我赖皮；能电子琴、口琴演奏“少年先锋队队歌”，而且中学就看完了琼瑶、三毛，高中看中国古典、世界名著，什么《红楼梦》、《呼啸山庄》、《飘》、《简爱》等都看过了，对于金庸古龙温瑞安梁羽生也都有些许研究，否则怎么能有“铁掌水上飘”这样有性格有意境的网名呢？谈到武侠小说就不能不说起金庸，说起金庸我就不得不提我的“心理学提问”。我时常问别人喜欢金庸小说中的哪个人物，不一定要是主人公，也可以是其他角色。我喜欢听别人的回答以及他们自己对人物的诠释，并以此来稍微的判断和猜测这个人的性格以及行事作风等，这就是我自创的“小说心理学提问”经典理论，嘿嘿……我问过身边许多男生，他们心目中喜欢的女子人选大多是“小昭”、“双儿”、“小龙女”等等，明显的大男人主义，倾向严重，就喜欢这些逆来顺受的女子，当然也有喜欢“赵敏”、“黄蓉”的。“龙十八”喜欢的女子是“阿朱”，而喜欢的男性人物是“萧峰”。“萧峰”可能是大多人都喜欢的一个小说人物：武功高强，英雄了得，而且不迂腐，敢作敢为，但是和“龙十八”谈起他却叹道，说“萧峰”就是太完美了，几乎不像人是神仙。不过通过这个“心理学提问”才发现，真是人有不同啊，选其他人物的也有，而且千奇百怪，无奇不有。有选“令狐冲”的，有选“韦小宝”的，还有选“张无忌”的，更有一个学法律的哥哥，太有性格了，虽然选的女子也是“小昭”、“双儿”，但是他喜欢的男性人物是打死你也猜不出来，真的，而且我还佩服他的勇气，他也绝对没有开玩笑的意思。“田伯光”——千真万确！当他带有点不好意思说出口时，我没有表现出太夸张，我强忍着内心的波澜问他为什么，他回答说，可能觉得“田伯光”是属于一种真小人的境界，没有像有些人那样虚伪假面，外表所谓名门正派，做出来的事情却男盗女娼，还不如这个心怀坦荡的“采花大盗”呢。我后来又问蛤蟆喜欢什么人物，他竟然懒得搭理我，那哪行啊！我问了这么多人都问过来了，难不成就在你这里搁置不前了？我就用我打小就练出来的“蘑菇功”烦他，他实在受不了了才甩出一句：“杨过啦杨过啦，你一边去，烦不烦啊？”说完又看他的股票去了。哼，我就知道他喜欢“杨过”，德行！我在一旁故意逗他道：“哎，‘敢笑杨过不痴情’，你知道我喜欢谁吗？”“你喜欢谁啊？”蛤蟆回头好奇的问，样子别提有多傻。“我喜欢杨过他爹！”蛤蟆以为我开玩笑占他便宜呐，拿了报纸要打我，我忙解释说：“真的，我就是喜欢杨康，好多女子都喜欢的，杨康长得多俊啊，而且对穆念慈又好……”我说了一堆“管它国家社稷，只要对我好就是好男人，就惹女孩爱”的“真理”，蛤蟆听了在一旁浑身发抖，一边摇头一边叹道：“搞不懂，搞不懂啊！真不知道你们这些女孩子都什么心思，竟然不识大体，喜欢卖国贼，有点志向好不好……”切！什么志向不志向的，弧步天这个没文化的东西，胸无几点墨，竟然还敢喜欢黄药师，人家黄药师博览群书，什么医卜星相、琴棋书画以及兵法纵横等等样样精通，可他什么都没有看过，再给你们泄露一个底，弧步天这文盲连四大名著都没有看全，还成天这儿恬不知耻的说自己有文采，简直是蛤蟆追兔子——差得远！可恶的是，就这种“研究型文盲”现在还时不时能收收稿费，小学那时候的作文是惨不忍睹，却总是洋洋洒洒几大篇，他们老师曾经给他一经典的评语：“下笔千言，离题万里”。更搞笑有一次蛤蟆小时候写作文，以“我的XXX”为题，他写了“我的邻居”，不改名字就用了邻居同学真名字，把什么助人为乐扶老奶奶过马路、匿名大扫除、帮农民伯伯挑土豆、还拾金不昧捡了一大叠人民币交给警察叔叔等能想得到的优秀事迹都安插在邻居头上，这篇作文堪称曲折离奇，生动活泼，后来被老师作为范文——当然是反面教材的那种，全班朗读。这下蛤蟆更出名了，他的文章在我们大院里广为传颂，成为广大小朋友的笑柄，邻居同学当然也愤怒异常，差点和蛤蟆断交，就因为蛤蟆这种“天才文人”，连带他也变成笑话人物，能不生气吗？你问我到底喜欢什么样子的男生？嘿嘿，其实我也不是太清楚，我了解的男生不多，除了弧步天我接触了比较亲近的男孩就是郭健和周斌了。蛤蟆那个恶心巴拉的样子就不用说了，相比之下，我其实比较欣赏郭健，成熟稳重，温文尔雅的；而周斌就是一个大男孩，乐观开朗，我的印象中高中他是天天玩游戏打篮球，把我当妹妹，我和他在一起的时候感觉特别自在亲切，他后来还时常来找蛤蟆玩，但是郭健后来几乎再没有找过哥哥，我也不知道他们间发生过什么，问周斌他也不说。我到现在都没有男朋友，不是因为没有人追，只是我不喜欢那种看见女孩就两眼放光、急不可待的，那些自以为是的花花公子，或者穿得花花绿绿喜欢装酷的小混混，这些人我看了就倒胃。也有人说我太挑了，真的没有啊，只是感觉我需要的是一个特别的男生，一个能靠我的心很近的一个人，一个能进入我内心世界了解我的人，这样的要求不是很高吧？“我的意中人是一个大力水手， 有一天他会带着营养菠菜来娶我， 我猜不中开头 却猜中这结局……” ——这个就是我QQ上的个人说明，真的，我不知道我的爱情开始会是什么样子，但是，我知道会是这结局。
祖籍河南开封，1900年10月30日生于今浙江杭州彭埠镇严家弄，原名沈乃熙，字端先。1919年，在家乡参加五四运动，与同学一道发起并创办了当时浙江第一本进步刊物《双十》（第2期改为《浙江新潮》）。1920年，赴日本留学，开始接受马克思主义。1927年大革命失败后，加入中国共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。1929年，与郑伯奇等组织上海艺术社，首先提出“普罗列塔利亚戏剧”的口号，开展无产阶级戏剧活动。1930年，加入左联，当选为左联执委。1933年后，任中共上海文委成员、电影组组长，为中国进步电影的开拓者、领导者。创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对上世纪30年代进步文艺产生巨大影响。抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》、《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个问题》等理论专著及《夏衍剧作选》、《夏衍选集》等。新中国成立后，当选为中国文联第一届全委会委员。1955年，被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作。1960年，当选中国文联副主席、中国电影工作者联谊会常务理事。1979年，出席第四次全国文代会，再次当选中国文联副主席；同年，出席中国影协第二次会员代表大会，当选中国影协主席。1988年，出席第五次全国文代会并致开幕词。1994年，被国务院授予国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。1995年，在北京医院逝世。夏衍在充满惊涛骇浪的20世纪中国文坛上奋战70载，以不知疲倦的独特品格、英勇善战的辉煌业绩，赢得了人们的尊敬与爱戴，成为我国卓越的新文化运动先驱者、文化战线领导人。在“夏衍研究”过程中，我们对夏衍艰苦拼搏的一生、卓著奉献的功业，有了进一步扩大与加深的理解。这位世纪老人在众多的文化领域不倦地开拓、耕耘，成就斐然，彪炳千秋。一孙家正同志说：“夏衍是中国电影的根。”真乃一语中的。夏衍对于中国电影发展的贡献，是无与伦比的。20世纪30年代初期，由于斗争的需要，党组织派夏衍进入文化界，并深入到电影界。遵奉党的“将令”，他全力以赴地投入新的征程，与郑伯奇将苏联电影大师普多夫金的《电影导演论》、《电影脚本论》翻译介绍到中国，奠定了中国电影重视文学创作与导演运用蒙太奇语言的理论基础。犹如“窃火者”将火种与技艺送到人间。随后，党组织决定成立以夏衍（化名黄子布）为组长的电影小组，开拓左翼文化阵地。他们在上海各主要报刊陆续开辟了电影副刊，发表大批有分量的电影评论文章；加强了左翼电影队伍的组织工作，形成了一支相当强大的创作力量；大力译介苏联电影创作及理论，由夏衍化名丁谦平翻译刊出苏联有声电影剧本《生路》，这是中国翻译的第一部苏联电影剧本……他们用辛勤的劳动与有力的斗争，促进了1933年左翼电影创作高潮的出现，为中国电影史写下了光辉的一页。其中，不可磨灭地记载着夏衍的劳绩与奉献。为了摸索电影创作的规律，他成了电影院里特殊的常客，手持秒表、手电与笔记本，一部电影要看上几遍。用他自己的话说：“先看一个镜头是远景、近景还是特写，然后分析这个镜头为什么这样用，为什么能感人。一个镜头或一段戏完后，用秒表算算几秒钟或几分钟，然后算算一共多少尺长。这样一个镜头一个镜头地加以研究，逐渐掌握了电影编剧技巧。”夏衍创作的第一部电影《狂流》，于1933年3月问世，在上海引起轰动。从一定意义上讲，这是中国新电影真正的诞生。它第一次把摄影机对准农村，称得上是中国电影第一部现实主义杰作。同年，他向观众奉献了4部优秀剧作；此后每年均有两部以上影片问世。10余部姿态崭新的电影，以广阔的生活视野、鲜明的主题思想、巧妙的艺术构思，赢得了广大观众，奠定了他在电影界备受尊崇的地位。《春蚕》是茅盾的力作，夏衍成功地把它搬上银幕，开创了将名著改编为电影的先河。这也是将中国新文艺作品改编为电影的第一次尝试，获得观众、文艺界和鲁迅先生的赞扬。经过半个多世纪的风雨沧桑，在20世纪80年代意大利举办的中国电影回顾展上，《春蚕》又受到西方电影同行的赞美。新中国成立后，夏衍又创造性地把《祝福》（鲁迅）、《林家铺子》（茅盾）、《憩园》（巴金）、《我的一家》（陶承）等改编为电影搬上银幕，使之成为我国电影史上的名作，达到电影艺术的高峰而具有永久的生命力。夏衍写于20世纪50年代的《写电影剧本的几个问题》是一部电影艺术创作理论的重要著作。里面既有从事电影创作的宝贵经验总结，又有电影艺术领域普遍规律的概括与阐述。欧阳予倩评之曰：“言简而意赅，语近而旨远，对于学习编电影剧本和话剧剧本的人都是很好的路标。”此书成为新中国第一代电影工作者案头必备的著作。新中国成立后主管电影的夏衍，还常常动手为他人修改剧本。许多著名影片的脚本都经他亲笔改过，如《青春之歌》、《五朵金花》、《风暴》、《聂耳》、《白求恩大夫》等。《早春二月》经他修改的地方多达240多处。邓小平同志曾赞之为“电影医生”。夏衍对于中国电影事业作出的不朽贡献难以尽述。在这位前驱者从事革命文艺工作65周年之际，国务院特授予他国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。这，就是深受电影界景仰的一代宗师夏衍。二夏衍在戏剧领域呈现出卓尔不群的大家风范。他自上世纪30年代开始戏剧创作至50年代止，20年间发表多幕剧、独幕剧、翻译剧、与友人合作剧等近30部之多，其中《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》以其永久的艺术魅力而被认为是他的3部具有经典意义的代表作品。他的剧作对中国话剧产生了巨大影响，这也使他成为中国话剧史上独树一帜的著名剧作家。他的常用名“夏衍”也正是由于其第一部多幕剧《赛金花》的发表、公演与轰动而闻名于世的。综观夏衍的话剧创作，从思想到艺术确有自己的突出特色。其一，它们是鲜明的政治性、强烈的时代感与娴熟的艺术表现力的有机统一。他的剧作无不环绕着时代、社会与人生展开，但又总是通过艺术的手段加以表现。因其中大部分写于抗日战争时期，故而内容几乎都与抗战有关，无不贯穿着全民抗日的时代氛围。他善于从社会一隅的现实事象中描写旧时代的变质和没落、新时代的诞生和成长。他一方面通过剧中的人物与故事，反映那个令人窒息的黑暗时代；另一方面又寄托无限希望与憧憬。正因如此，他的剧作每每在观众和读者的心头，勾起他们的悲苦与欢欣。著名评论家唐弢先生誉之为“一首首沁人心脾的政治抒情诗”。其二，夏衍剧作中的主人公，大都是他所熟悉的普通的小人物。他擅长描写一些出身不同、教养不同、性格不同，但同有一颗善良心的人。他常常把这些人物放置在一个特殊的环境里，让他们蹉跌、创伤、爱憎、悔恨，最终达到一个可能到达的结局。他笔下着重歌颂的正面人物，也总带有缺点，带有时代与阶级的烙印，因而显得更真实、更自然。描写人物，他以塑造性格、深入发掘内心世界为主要艺术手段。他严格要求自己的人物要有血有肉，要符合生活的逻辑，要真实。他说，只有真实才能令人信服，只有通过人物真实、复杂的思想感情，才能与观众交流，激起共鸣。他以细腻的心理描写，准确再现不同人物的不同性格；他以洗练的动作勾勒，深入剖示人物独特的内心感受；他以有机的情境渲染，使人物所处环境构成生活不可分割的整体。这些独到的手笔，昭示了夏公卓越的艺术功力。其三，夏衍剧作的艺术结构单纯集中、严谨匀称、意境深远，与他整个艺术风格相统一。他的戏剧情节总是紧紧围绕着主题而发生、发展，很少有旁生的枝蔓，譬如《芳草天涯》。他很注意戏剧结构的起承转合，讲究布局谋篇，例如《上海屋檐下》。有人说他的戏过于平淡，我们恰恰认为这正是他的独特之处，正是他不同于别人的艺术追求。他总是把笔力用于渲染冲淡、深远的意境，从中深入刻画人物精神的振荡、心灵中的搏斗，比如《法西斯细菌》。他的剧作结构技巧自然、合理，不露痕迹，几乎让人觉察不到作家的匠心，仿佛是生活的自然流淌，而这正是夏公与众不同的艺术才华。夏衍的剧作，对后人显示着悠久的艺术生命力；夏衍富有真知灼见的戏剧观念，对戏剧创作艺术规律的探索与总结，对于后代同样具有长久的启迪作用。三20世纪20年代后期，正是中国最黑暗的时代，夏衍首先以翻译外国理论书籍及文艺作品在上海站稳了脚跟，并以翻译家沈端先的名字为文坛所知。他的第一部译著是法国杰出的马克思主义者倍倍尔撰写的《妇女与社会主义》。这是一本最早、最忠实地用马克思主义理论研究妇女问题的著作；也是经过他的笔，第一本被介绍到中国的关于妇女问题的马克思主义经典著作，出版后在妇女界产生了很大影响。我国早期妇女运动工作者胡子婴写于上世纪80年代的回忆录中曾专门提及过，她们当时组织妇女进步团体时，特地选用此书作为学习教材。此后，夏衍又以不倦的劳动翻译了许多进步文学作品与论著，如芥川龙之介、木村毅、金子洋文的作品等；他选译的《欧洲近代文艺思潮论》、《新兴文学论》等，在进步文化界亦发生过重要作用。由于这方面的显著成绩，1928年成立中国著作者协会时，他被选为9名执行委员之一。当然，在夏衍翻译事业中最重要的成就是对高尔基《母亲》的翻译与传播。世界上第一部社会主义现实主义的巨著，经过他的笔第一次被介绍到中国。对于身处在高压下的中国民众，《母亲》是一线点亮心灯的明光。正因为如此，它成为一部畅销书，一年内重版两次，很快遭到查禁，聪明的书店老板把封面由红色改成绿色，印了第三版，又被通令全国禁止发行。文化名人夏丏尊当面质问国民党元老邵力子，并将书名改为《母》，署名改为“孙光瑞”，“破例来个冒牌”，由开明书店一连出了5版，又遭禁。然而在读者中的强烈影响是无法禁绝的，它总是生命不息地流传着，直至今天。1936年6月，夏衍发表了被誉为中国报告文学典范的作品《包身工》，并立即获得巨大的社会反响。他是在艰难地、认真地进行大量调查、体验的基础之上，以惊人的透视力，对“包身工”所处的人间地狱作出了精确的判断，得出了深刻的认识，然后运用他特有的冷峻、锐利的笔锋，把20世纪30年代中国工人最底层的生活，血泪斑斑地呈现在读者面前。读这样的文字，让人想起马克思、恩格斯在19世纪中叶对西欧、北美无产阶级悲惨命运的描绘。作品的末尾指出：“但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。”当年索洛警告过美国人当心每根枕木下横卧着的尸骸，夏衍则在《包身工》中警告这些殖民者当心呻吟着的每一个锭子上的中国冤魂。直到老人家离去前不久还曾说过：“我觉得我的作品中只有《包身工》可以留下来。”这固然是他对自己作品过于苛刻的评价，但也从中透露出对这部传世之作客观价值的重视。1937年8月，由郭沫若任社长、夏衍任总编辑的《救亡日报》在上海创刊，这是他开始新闻记者生涯的时刻，是他走上新的坎坷征程达12年之久的起点。他曾不止一次地表示：“我平生最怕被人叫做什么什么家，只想做一个诚实的新闻记者。”他常幽默地讲，自己只是个业余作者，正业则是新闻工作。从中至少可以让我们感悟到他对新闻战线岗位的重视。是的，12年新闻记者的劳绩，实实在在地体现于约五六百万字的成果。在他自认为“毕生最难忘的12年”、“工作最愉快的12年”中，他几乎每日不停笔，每天至少一两千字。政论、杂文、散文、随笔……各种内容无所不包，古今中外的政治、思想、理论、文化、艺术、科学、人物、社会生活、时事评论、旅游札记……真可谓丰富多彩、文情并茂。廖沫沙同志在为《夏衍杂文随笔集》而作的序文《凌云健笔意纵横》里就此而论曰：“夏衍同志实在是中国文坛上罕见的作家之一。”除去在《救亡日报》等报刊上每日必写的社论、报道、补白等之外，他还有十分擅长的一手绝活：自然科学小品，每每意趣盎然、生机无限。正如廖老指出的：“像夏衍同志这样集中地描画与介绍自然界事物的生长变化，或者以自然科学知识来论人论事，入情入理而又引人入胜，在我国文坛上却还是罕见之作。”于此可用他写于1940年战火频仍的桂林之小文《野草》为佐证，从中很可以看到这位前辈的灵魂。文章写道：“……没有一个人将小草叫做‘大力士’，但是它的力量之大，的确是世界无比。这种力，是一般人看不见的生命力，只要生命存在，这种力就要显现，上面的石块，丝毫不足以阻挡，因为它是一种‘长期抗战’的力，有弹性、能屈能伸的力，有韧性、不达目的不止的力。种子不落在肥土而落在瓦砾中，有生命力的种子决不会悲观和叹气，因为有了阻力才有磨炼。生命开始的一瞬间就带了斗争来的草，才是坚韧的草，也只有这种草，才可以傲然地对那些玻璃棚中养育着的盆花哄笑。”文如其人。只有他那支笔，才能写出这样的文章！寥寥数百字、讲述了一个涵盖古今、包容宇宙的真理。笔法如此简洁、生动、深刻、透辟，言情言志，惠及友朋。全国解放后，夏衍自云：“一个当惯了编辑或记者的人，一旦放下了笔，就会像演员不登台一样地感到手痒。”于是又应《新民晚报》之约，开辟了“灯下闲话”专栏，以匡正时弊，扶正祛邪。20世纪60年代，他又应《人民日报》之约，针对大跃进的失误，以笔名黄似在“长短录”总题下，与文友们连续发文总结经验、评价得失。其精妙的文字在读者中流传颇广。在艺术方面取得的卓越成就，没有成为夏衍事业上的包袱或局限。他热爱艺术，但不止于艺术。在他投身革命的一生中，做了许许多多在艺术家看来也许是不屑一顾的组织、说明、动员、劝解、安置、迎送、争取、营救等工作。这是如此具体、细致、困难、艰辛的跋涉，是直接用自己的体温去温暖生活、温暖大地的最宝贵的挚情。“夏公”这个称呼始于何时、出自何人的准确结论尚待考证，但在抗日战争时期的陪都重庆，文艺界朋友们就这样称呼他了，公，是正直无私的意思；在我国传统文化中，公，又是对长者、显者的尊称。当时的山城重庆，是大后方政治、文化的中心，是知识分子云集的地方。生活困苦，环境险恶，矛盾交错，困难重重。刚刚步入不惑之年的他，在这个特殊的圈子里工作，获得这样的称呼绝非偶然。据有的老同志回忆，文艺界天生的矛盾多，意气用事多，而夏公以清醒的理智、平和的耐心，常常使面红耳赤的纷争，变作一团和气，他堪称文艺球场上的一位“清道夫”。夏衍对党有一颗忠诚的心。他童年时家境衰败，在8个兄弟姐妹里最小、也最瘦弱。3岁丧父、全靠寡母辛勤劳作和亲友接济帮助，勉强解决衣食问题。贫穷、窘迫，使他性格内向，不苟言笑，慈母爱怜地称他“洞里猫”。14岁高小毕业，当过染坊学徒；15岁以“品学兼优”被推荐进入浙江省立甲种工业学校染色科读书；19岁卷入五四运动的狂潮，发表抨击封建、守旧舆论的激烈文字，得到陈独秀的赞许；20岁以优异成绩毕业，带着师长们“工业救国”的嘱托，东渡日本求学。在明治专门学校电机科，他读到了《共产党宣言》等马克思主义著作，“洞里猫”的思想深处掀起了波涛，从“工业救国”的“洞”里走出，成为留学生中一名激烈左派。在孙中山先生亲自关怀下，指定李烈钧将军介绍其加入了国民党，但随即为右派所不容。1927年回到上海，在扑面而来的白色恐怖中，共产主义信仰向他展示了真正的风采。他彻底醒悟了，毅然走进被血与火包围着的革命者行列，成为一名共产党员。找到马克思主义，找到党，他从此坚强而自信。遵照党的思想路线，他一生坚持“实事求是”的精神。当璀璨阳光冲破浓重阴霾的时刻到来时，民心大快，万众欢腾！党中央为夏衍平反，恢复名誉，安排他重新工作。他老当益壮，锐气不减当年。他和祖国、人民一起，为崇高的理想、为社会主义现代化、为中华民族新文化事业再赴征途，又不懈地奋斗了20载寒暑春秋。85岁高龄时，夏衍写成长达33万言的重要著作《懒寻旧梦录》献给人民。他告诉读者：“我这个人很平凡，但经过我的这个时代，实在太伟大了。”在他90岁生日之后，他对身后之事作了不同寻常的安排：他把价值百万元的藏画，统统捐献给浙江省博物馆，条件是：不要奖金，不要奖状。他忘不了，是浙江父老用官费送他去日本求学。他把稀世珍宝《纳兰成德长卷》捐献给上海博物馆，条件依然如上。他忘不了，是上海这座光荣的城市把他引上斗争的舞台。他把价值连城的珍贵集邮无偿地捐献给国家。他把自己的全部藏书捐献给中国现代文学馆。……他还有什么可捐献的？字画、长卷、集邮、藏书，再珍贵也是有价的；而他对祖国、对事业的一腔热血、满怀忠诚却是无可估价的！夏公以95岁高寿离世而去了；但他的精神必将永存！于今，夏衍的才干、智慧、意志、人格，他那光芒夺目的人文精神已汇入中华民族悠久文化传统的博大海洋之中；同时，他又以现代人的至高品格丰富了这一巨大的文化海洋。1 胡星亮;论夏衍话剧与民族戏曲传统[J];广西师范大学学报(哲学社会科学版);2003年02期2 李娜;;试论夏衍杂文的散文笔法[J];哈尔滨职业技术学院学报;2008年03期3 李骏;试析中西电影改编[J];理论界;2004年05期4 魏福惠;论夏衍现实主义戏剧观的主要特征[J];辽宁师范大学学报;2004年04期5 何散芬;论夏衍戏剧的语言特色[J];宁波大学学报(人文科学版);2005年04期6 白杰;;《野玫瑰》批判与话语权力之争[J];石家庄铁道学院学报(社会科学版);2008年02期7 原小平;;曹禺话剧的影视改编[J];中国石油大学学报(社会科学版);2009年03期8 祝晓风;;对“现代性”与“民族性”的探究[J];文学前沿;2002年02期9 海阔;;大众传媒与宗法社会[J];西南交通大学学报(社会科学版);2007年01期10 原小平;;现代名著改编中的形式转换问题[J];咸阳师范学院学报;2009年01期中国博士学位论文全文数据库 前5条1 何宇宏;曹禺戏剧文体话语研究[D];华中科技大学;2007年2 王国英;权力·话语·政治文化[D];浙江大学;2008年3 张高杰;中国现代作家日记研究[D];兰州大学;2008年4 吕树梅;新中国乡村电影创作中的理想化倾向[D];复旦大学;2007年5 池水涌;中国苏州弹词与朝鲜盘索里比较研究[D];中央民族大学;2004年中国硕士学位论文全文数据库 前5条1 成艳军;《阿Q正传》改编研究[D];河南大学;2009年2 何筠;郭启宏历史剧人物形象研究[D];中国艺术研究院;2009年3 张保国;夏衍办报实践与办报思想研究[D];河南大学;2008年4 金真徽;小说到电影——中国现当代文学转化研究[D];青岛大学;2004年5 赵敏;英文影片的语言特征及翻译[D];广西大学;2001年【相似文献】中国期刊全文数据库 前10条1 阮幸生;文学作品与科学面面观[J];贵州社会科学;1998年04期2 阮幸生;文学作品与文化的关系[J];贵州师范大学学报(社会科学版);1999年03期3 毛正天;论文学作品中的议论[J];湖北民族学院学报(哲学社会科学版);1988年01期4 阮幸生;文学作品与自然[J];当代文坛;1998年05期5 佐佐木守 ,丛林春;如何改编文学作品?[J];当代电视;1988年03期6 沙沙;泥牛入海之后——推荐《一个文学青年的期待》[J];阅读与写作;2001年08期7 颜纯钧;文本的自在和文学作品的非自在[J];当代文坛;1988年01期8 于蒙;青春文学需要更多的自省和自觉[J];中国图书评论;2005年06期9 ;文学作品[J];Women of China(中文海外版);2005年03期10 林文艺;文学作品——剧本翻译的探讨[J];福建商业高等专科学校学报;2005年01期中国重要会议论文全文数据库 前10条1 潘啸龙;;论文学作品的“多义性”[A];安徽文学论文集（第2集）[C];2004年2 夏鲁明;;文学作品姓名翻译的探讨、反思与借鉴——以Harry Potter and the Half Blood Prince的两个中译本为例[A];中国英汉语比较研究会第七次全国学术研讨会论文集[C];2006年3 梅韵;;歌颂、暴露与文学作品的倾向性[A];《毛泽东文艺思想研究》第一辑暨全国毛泽东文艺思想研究会第二次年会论文集[C];1981年4 李霞;夏青;;论对小学生进行文学作品的阅读指导[A];图书馆理论与实践[C];2002年5 方志远;;从现存版籍看明代市民文学的地域分布——明代市民文学研究之二[A];明史研究第6辑[C];1999年6 夏鲁明;;文学作品姓名翻译的探讨、反思与借鉴——以《哈利·波特与混血王子》的两个中译本为例[A];中国英汉语比较研究会第七次全国学术研讨会论文集[C];2006年7 郑玉秀;;文学的长城:唐朝以长城为背景的反战文学作品[A];长城国际学术研讨会论文集[C];1994年8 施光亨;李明;;文学作品与中高级汉语教材[A];第二届国际汉语教学讨论会论文选[C];1987年9 尚春光;;主体的转移与功能的反作用——近年小说语言比喻转异现象探讨[A];中国小说研究[C];2003年10 花超;;中日女性文学作品中承载的社会功能之比较——以《小姐你早》与《乐谱帐》的景物描写为中心[A];中外比较文学与比较文化（国际）研讨会论文集[C];2004年中国重要报纸全文数据库 前10条1 记者 尚栩;近八成法国人不喜欢获奖文学作品[N];新华每日电讯;2008年2 记者 乌云图雅;《海·宝音阿日毕吉夫新闻文学作品》研讨会举行[N];锡林郭勒日报;2009年3 袁险峰 中共广安市委常委、宣传部部长;为新时代而歌 为新广安而赋[N];广安日报;2009年4 本报记者 石鑫;一批反映民族团结文学作品出炉[N];阿克苏日报;2009年5 秦闻;三部文学作品入选陕西省“五个一工程”奖[N];文艺报;2009年6 本报记者 颜婧;犍为文学作品集体亮相[N];四川日报;2009年7 闽闻;福建省“南国风”海峡西岸题材文学作品大赛揭晓[N];文艺报;2008年8 李岚清;学习夏衍，为建设中国先进文化而奋斗[N];新华每日电讯;2000年9 本报评论员;不忍卒读“狗咬人”新闻[N];深圳特区报;2009年10 王艳;钱塘江的儿子[N];浙江日报;2000年中国博士学位论文全文数据库 前10条1 张炜炜;老舍与语文教育[D];山东师范大学;2006年2 帕孜来提·努热合买提;维吾尔现当代作家祖农·哈迪尔研究[D];新疆大学;2006年3 倪文波;崔致远文学创作研究[D];中央民族大学;2006年4 吴从祥;唐前文学作品中的女性形象研究[D];山东大学;2006年5 赵慧平;文学批评的存在方式[D];复旦大学;2003年6 王奎军;历史、文学文本、文学价值——以赛金花题材文学作品为个案[D];暨南大学;2001年7 刘阳;困境中的突围[D];浙江大学;2006年8 杨俊;批判电影《武训传》运动研究[D];复旦大学;2006年9 邹建;法国电影新浪潮与中国电影新生代比较研究[D];华东师范大学;2006年10 孟岩;泰中动作电影比较研究[D];上海戏剧学院;2007年中国硕士学位论文全文数据库 前10条1 夏燕;论电影艺术接受的审美规律[D];贵州师范大学;2003年2 田岩;文学作品中英汉恭维赞赏语比较[D];长春理工大学;2004年3 万美芳;中学历史教学中对文学作品的运用[D];江西师范大学;2006年4 唐万山;论中学生文学作品阅读能力的培养[D];山东师范大学;2003年5 姚成丽;论夏衍话剧的散文化结构[D];山东大学;2007年6 吴霜;文学作品中文化信息翻译研究[D];首都师范大学;2002年7 朱学锋;理解 对话 融合[D];南京师范大学;2004年8 司慧慧;暴力影像的诗意狂欢[D];郑州大学;2006年9 吴德玲;新课标下初中文学作品阅读教学研究[D];南京师范大学;2004年
被七仙女引领着，李文走进黄梅戏的世界；8年的跑龙套生活，让她汲取养分，厚积薄发，出演《天仙配》中的七仙女，一炮打响；不满足现状，考入中国戏曲学院优秀青年演员研究生班，成为学历最高的黄梅戏演员，整整23年，安徽省黄梅戏剧院演出团一级演员李文在舞台上大放光彩，被业界内外公认为是继严凤英、陈小芳之后的第三代七仙女。李文很小的时候，被妈妈带到剧院看黄梅戏《天仙配》。大人们惊奇地发现，这个小姑娘根本闲不住，在台下手舞足蹈，并跟着音乐“咿咿呀呀”地唱起来。小李文深深地被善良多情的七仙女迷住了。1985年，李文带着对七仙女的憧憬，考入安徽省艺术学校。经过3年的系统学习，她被分配至安徽省黄梅戏剧院。李文戏称是七仙女将她引入了黄梅戏艺术的大门。恰逢黄梅戏剧院“五朵金花”绽放，作为小字辈的李文只能跑龙套，演演一些小角色。但李文没有怨言，细心揣摩马兰、吴亚玲、吴琼等“五朵金花”的表演，认真模仿练习，唱念做舞的基本功越来越扎实。虽然上台的机会不多，但她长进很快。一次偶然配唱的经历使她“一唱惊人”，很快便脱颖而出。1994年剧院复排《天仙配》，她被选中出演心仪已久的七仙女。第一次在舞台上演七仙女，李文兴奋得好几天睡不着觉，可她冷静下来，却发现严凤英前辈塑造的七仙女形象已在人们心中根深蒂固，要想突破难上加难。李文结合自身条件，继承了严凤英演唱艺术的精华，凸显甜润淳朴的韵味，又借鉴流行音乐的表现方法，运用气声，适当加快节奏，使演唱更为悠扬清丽，饱含激情。她最终栩栩如生地演绎出“李文版”七仙女--一位从天上叛逆到人间，一心追求人间幸福的仙女形象。复排的《天仙配》在国内外演出上百场，轰动一时，赢得了国内外观众的赞誉。学无止境，艺无止境。作为年轻演员，李文学习非常刻苦，她曾拜我国著名声乐教授金铁霖为师，尝试着将科学的民族发声和演唱方法注入到黄梅戏的演唱中。金铁霖不收分文，倾力指导，并鼓励她说：“你只要将我教给你的科学演唱方法运用到黄梅戏的表演艺术中，就是我最大的骄傲。”李文感动于金教授的激励，通过刻苦训练，使嗓音更加甜美圆润，增加了演唱的爆发力和感染力。2002年，李文在优秀青年演员研究生班学习时，抓住一切机会向老师学，向其他剧种同行学。随着文化和理论素养进一步提升，李文陷入深深的思考，她发现严凤英的演唱以其超凡脱俗的魅力，已成为黄梅戏演唱艺术的一座丰碑，很多人竞相效仿，但严凤英的唱法也有不足，缺乏爆发力，尤其是高音区不堪负担。于是，李文在其题为《黄梅戏演唱的美学原则》的研究生班毕业论文里，对黄梅戏的唱法作了独到的分析与研究，总结出黄梅戏具有的通俗、自由、风格、美感四种原则。认为黄梅戏要发展应重视唱法，改进唱法，将科学的民族声乐训练当成黄梅戏声腔艺术发展的重要课程，让新时期黄梅戏唱腔在保持通俗性特征的前提下与时俱进。李文深感3年的学习让她终生受益，许多以前懵懂的东西在学习过程中豁然开朗了。她说：“进入黄梅戏剧院时年龄小，不能真正体会什么是艺术，在舞台上演出更多是基于对职业的热爱，也是基于对生活的一种本能感应，但是现在我对戏剧的价值和演员的使命有了明晰的认识。”剧院排演大型黄梅戏历史剧《长恨歌》时，李文饰演杨玉环。她尝试着将学到的理论运用于舞台实践，她在理解这一具有西方音乐剧味道的剧本时，并未按照传统的戏曲表演方式来演，而是立足杨贵妃戏曲身段的神韵，大胆借用“舞蹈语言”，活用戏曲程式。在“马嵬坡”一场中，她满怀浓浓爱意，运用民族声乐演唱技巧，融合了人物的思想感情，以情带声、以声传情、声情并茂地唱出了杨玉环心中的感受。观众每每看到这段都颇受感动。艰苦努力终有收获。李文主演了《啼笑因缘》、《木瓜上市》、《回民湾》、《长恨歌》、《霸王别姬》、《女驸马》、《双玉蝉》、《戏牡丹》、《喜荣归》、《扫花堂》等剧目，先后获得梅花奖、文华表演奖、中国戏曲电视剧展播优秀演员奖等多个奖项。她还为《天仙配》、《团圆之后》、《柯老二入党》、《彩云坪》、《桃花扇》、《玉堂春》、《孟丽君》等30余部电视剧演唱主题歌，被誉为黄梅戏电视剧主题歌专业户。获奖多了，荣誉得了，和许多黄梅戏演员相比，李文很幸运，但她似乎还不满足，她说：“在我心中有一个真实的想法，那就是能为自己钟爱的黄梅戏事业多做点什么，留下点什么。”
题名与责任 夏衍研究资料 [专著] / 会林，陈坚，绍武编 出版项 北京 : 知识产权出版社, 2010 载体形态项 652页 ; 23cm 语言 chi 一般附注 中国文学史资料全编/中国社会科学院文学研究所总纂 现代卷 18 内容提要 本书分生平与创作自述，生平与创作的评论，生平年表、著译系年和评论资料目录索引等三部分，全面收集了关于夏衍的研究资料。 题名与责任 夏衍 [专著] / 陈坚，陈抗著 出版项 北京 : 中国华侨出版社, 1999 载体形态项 254页 ; 20cm 丛编项 名家简传书系. 第三辑 题名与责任 夏衍与读书 [专著] / 周敬山[著] 出版项 济南 : 明天出版社, 1997 载体形态项 183页 : 照片 ; 20cm 丛编项 中国文化名人与读书 题名与责任 夏衍剧作艺术论 [专著] / 周斌著 出版项 上海 : 学林出版社, 1997 载体形态项 257页 ; 20cm 语言 chi 一般附注 上海市马克思主义学术著作出版基金资助出版 题名与责任 夏衍访谈录 [专著] / 李文斌著 出版项 北京 : 中国电影出版社, 载体形态项 103页 : 彩照 ; 20cm 语言 chi 内容提要 本书收集了近年来夏衍同志观看影片的意见,其中包括:对影片创作者的具体评析,关于新时期电影创作和电影界体制改革的意见和主张等。 题名与责任 夏衍研究专集 [专著] / 巫岭芬编 出版项 杭州 : 浙江文艺出版社, 载体形态项 2册(1352页) : 照片 ; 20厘米 丛编项 中国当代文学研究资料丛书 题名与责任 夏衍戏剧创作论 [专著] / 王文英著 出版项 上海 : 上海社会科学院出版社, 1987 载体形态项 311页 ; 20cm 这些东西是国家图书馆找来的，只摘抄了部分专著，研究生及博士生论文均未收入，一般图书馆也不一定找得到。研究夏衍的的确很少。本人正在考现当代文学研究生，希望这些东西能帮到你
夏衍，本名沈乃熙，中国现代著名作家、文艺评论家，中国新文化运动的先驱之壹。此书分生平与创作自述，生平与创作的评论，生平年表、著译系年和评论资料目录索引等叁部分，全面收集了关于夏衍的研究资料。目录夏衍传略（会林 绍武）生平与创作自述 走过来的道路（夏衍） 旧家的火葬（夏衍） 当“伍肆”浪潮冲到浙江的时候（夏衍） 我的文艺生活（夏衍） 忆阿英同志（夏衍） 难忘的壹玖叁○年（夏衍）——艺术剧社与剧联成立前后 “左联”成立前后（夏衍） 从事左翼电影工作的壹些回忆（夏衍） 记者生涯的回忆（壹）（夏衍）——记《救亡日报》 记者生涯的回忆（贰）（夏衍）——记香港《华商报》 《母亲》在中国的命运（夏衍）——纪念革命大文豪高尔基柒拾扒岁诞辰 谈自己（夏衍） 《小市民》后记（夏衍） 历史与讽喻（夏衍）——给演出者的壹封私信 《赛金花》余谈（夏衍） 《秋瑾》再版代序（夏衍） 秋瑾不朽（夏衍） 《上海屋檐下》自序（夏衍） 《上海屋檐下》后记（夏衍） 谈《上海屋檐下》的创作（夏衍） 关于《壹年间》（夏衍） 《心防》后记（夏衍） 别桂林（夏衍）——《愁城记》代序 忆江南（夏衍） 老鼠·虱子和历史（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之 胭脂·油画与习作（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之贰 公式·符咒与“批评”（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之叁 关于《法西斯细菌》（夏衍） 改编《复活》后记（夏衍） 《戏剧春秋》后记（夏衍） 记《离离草》（夏衍） 《芳草天涯》前记（夏衍） 《考验》后记（夏衍） 《夏衍选集》代序（夏衍） 《两个伊凡的吵架》小记（夏衍） 《夜店》回忆（夏衍） 关于《女儿经》的作者（夏衍） 杂谈改编（夏衍） 谈《林家铺子》的改编（夏衍） 给谢添同志的壹封信（夏衍） 《包身工》余话（夏衍） 回忆与感想（夏衍） 《边鼓集》后记（夏衍） 《劫余随笔》前记（夏衍） 《蜗楼随笔》后记（夏衍） 《杂文与政论》后记（夏衍） 《夏衍杂文随笔集》后记（夏衍）生平年表与著译系年 夏衍生平年表（初稿）（壹玖零零-）（会林 绍武） 夏衍著译系年（壹玖壹玖-壹玖扒壹年）（陈坚） 夏衍笔名壹览（编者）生平与创作的评论 记夏衍（徐明） 作家和战士（吴祖光）——记夏衍同志 革命的作家和战士——夏衍同志（吴祖光） 凌云健笔意纵横（廖沫沙）——《夏衍杂文随笔集》代序 回忆片断（金山） 夏衍（梁梦廻） 夏衍剧作论（周钢鸣） 读《夏衍剧作选》（王瑶） 左联时期的戏剧（节录）（陈瘦竹） 《赛金花》座谈会 《赛金花》剧本的写实性（周煦良） 我看过《赛金花》（吴仞之） 关于《赛金花》公案的壹个故实（柯灵） “玉碎”颂 从《秋瑾传》说到《赛金花》（柯灵） 评《自由魂》（《光明》读者会） 《上海屋檐下》（刘西渭） 论《上海屋檐下》（李健吾）——与友人书 关于话剧《上海屋檐下》（金山）——致观众的短笺 廿年旧梦话“重逢”（唐弢）——再度看《上海屋檐下》的演出 想起了拾柒年前的《上海屋檐下》（江水曙） 看《上海屋檐下》的壹点体会（袁水拍） 序《愁城记》（田汉） 重读《心防》与《法西斯细菌》（李健吾） 《法西斯细菌》剧本和演出（刘念渠） 《法西斯细菌》今天演出的意义（朱端钧） 为什么上演《法西斯细菌》（张庚） 导演《法西斯细菌》自问录记（洪深 张逸生） 看《法西斯细菌》的几点体会（金丁） 我们为什么介绍《法西斯细菌》（[日本]实藤惠秀） 《戏剧春秋》壹解（宋之的） 评《复活》（汪淙） 看《离离草》后（酒泉） 看《离离草》（李广田） 伍个战时剧本（节录）（乐少文） 评《芳草天涯》（何其芳） 《考验》导演手记之壹（佐临） 读《考验》（凤子） 评《考验》（赵寻） 《中国现代文学史》关于夏衍剧作的节录（唐锼严家炎主编） 《中国新文学史稿》关于夏衍剧作的节录（王瑶） 《中国新文学史初稿》关于夏衍剧作的节录（刘绶松） 《中国新文学史》关于夏衍剧作的节录（[香港]司马长风） 《中国新文学史》关于夏衍剧作的节录（[台湾]周锦） 新的良好的收获（苏凤） 《狂流》的评价（席耐芳） 看了《春蚕》影片之后（穆木天） 谈《祝福》的改编（白景晟） 《祝福》学习札记（章抒） 于朴素中见深刻（梅阡）——影片《林家铺子》观后 《革命家庭》的风格及其他（陈白尘） 湘水龙华壹脉通（袁鹰）——看影片《革命家庭》以后的感想 写剧本的壹把钥匙（欧阳予倩） 《包身工》分析（荃麟葛琴） 漫谈《包身工》（魏金枝） 夏衍的《包身工》（邵伯周） 夏衍的杂文集（瞿光熙） 民主、科学、人道主义（连宜）——读夏衍著《长途》 忆《华商报》的《热风》和《茶亭》壹玖肆柒．壹壹壹壹玖肆玖．伍（顾家熙） 沈端先的翻译（[日本]阿部幸夫） 夏衍评论资料目录索引（陈坚） 后记