艺术与产业的拓展——中国电视电影观察
发布时间：2015-07-06 11:15
中国论文联盟自1999年,中央电视台电影频道组织电视电影的创作和生产以来,我国的电视电影创作已经积累了十年的创作经验。这期间,我国的电视电影创作取得了突出的成绩,带动了电影相关产业的拓展,同时,也存在不少问题值得研究。值此中国电视电影发展十年之际,从学术上就其对当下中国电影创作和电影市场的影响作出梳理、总结与反思,便显得十分必要和及时。
从媒介关联到自主创作的转型
在信息高速发展的十年间,娱乐消费和文化消费在大众文化中的比重日益彰显。电视电影从电影频道的补充节目源茁壮成长起来,在坚守保证电影频道播出电影品种需求的同时,形成了特有的艺术风貌,满足了广大观众对于电影审美电视节目的双重需求。可以说,电视电影这一特殊艺术形态是成功架构了电影、电视这两大媒介的桥梁。随着创作经验的积累,电视电影已经从单纯的媒介关联成功转型为多维度、深层次的自主挖掘。不久前,中国艺术研究院电影电视艺术研究所举办了2009年度电视电影学术研讨会。会上,电影电视艺术研究所所长丁亚平提出,从关联到自主,依靠的是政府的大力支持和保障,尤其是电影频道起到的背景链接和支撑性作用,不仅拓展了中国电视电影、以至数字电影市场的发行和传播,也为中国电影制片业能够在相对宽松的电影市场格局中迅速、健康地发展提供了契机。
在电影频道提供的稳定平台上,2009年的电视电影创作产量维持在110部左右,其中现实题材69部,古装及年代戏34部,革命历史题材剧5部,戏曲片2部。这些影片从创作之初,就由专家对剧本进行严格的质量把关。根据电视电影投资规模小的特点,创作更多注重在拓展影片题材的基础上,挖掘深层的人文关怀和艺术意境,使一些高水准的电视电影呈现在广大观众面前。
2009年时值庆祝新中国成立60周年,电影频道重点扶植、精心策划制作完成了10部献礼片,其中《徐海东喋血町店》《杨至成火线供给》《赵尚志智取五常堡》三部影片塑造了三位共和国名将;《铁流1949》《方队》通过不同的视角展现了阅兵故事;而以改革开放为背景的五部影片《我的中国芯》《百炼成钢》《铁血雄心》《开头那些日子》和《我要飞翔》,展现了我国新世纪以来工业、电子业及普通老百姓生活变化的方方面面。这些献礼片的创作是一次成功的尝试,在今年的数字电影百合奖中,十部获奖影片中就有六部献礼片入选。
而在具有主导地位的现实题材影片中,2009年的影片更突显了人与人之间的温情感。刻意放大的温情感动了观众的心灵。研讨会上,有学者指出,在近年来众多中低成本电影中,有的创作者采用所谓“零度”视角,刻意隐去自己的价值和情感取向,更多的创作者则为“后现代”浪潮推波助澜,以解构、嘲讽、恶搞、揶揄的态度来表现美好和崇高,来审视人物、情感和生活,其结果只能在一定程度上混淆了真实的、充满希望和美好的生活。而《前妻》《无蝉的夏天》《骆驼圈》《谁动了我的幸福》《从原点开始》等电视电影的创作者,不但在内容方面直接表现温情,更体现出创作者“温情”的视点。这些努力创新的现实主义题材影片,在不自觉中形成了一股强烈的类型片创作趋势,而这也正迎合了电视电影和整个电影创作的生产计划。
从制作产量到美学追求的反思
目前,电视电影整体的格局虽然为电影从业者提供了稳定的创作平台和从业机会,但与会学者也表达了其生存状态及审美取向的隐忧。
首先,影响电视电影制作水准的主要原因是投资规模。为了保持定额的生产总量,电影频道不得不压缩单部影片的投资量,一部电视电影或数字电影的拍摄周期为10天左右,成本仅为数十万元到一百万元之间,如此低的拍摄门槛势必会产生一批制作水准非常低的影片。这些影片在艺术追求上停滞不前,看似体现了创作者对现实的一种创作态度,事实上也存在游离于当下现实发展的趋向,在情感或者伦理上缺失对人文主义的深切关怀。这使得2009年的电视电影制作水平良莠不齐,甚至出现了局部的下滑现象,除了创作者,这些问题也应当引起管理者和学术界的反思。
抛却电影本身的艺术质量,其生存出口仅仅局限在电视电影的自产自销上,播出渠道狭窄造成了拍摄资源的浪费,长此以往就会减少影片的竞争力,阻碍电视电影与整个电影业的繁荣与发展。相关管理者要审视电视电影的产业策略,针对各类题材的影片采取多样的市场投放模式。在互联网强大的介入势力下,应该以此为产业依托,大力发展数字技术在影片拍摄及后期制作中的应用,逐渐改变目前单凭题材取胜的状况。另有学者提出,学界对于电视电影的评价体系过于单一,这导致了影片审美取向上偏重文艺性,而创作者揣测性地把握和迎合这种评价体系,一定程度上就限制了他们的创造力,影响了电视电影的健康发展。
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从市场价值到产业空间的拓展
2002年11月,十六大会议报告首次将文化区分为“文化事业”和“文化产业”两个方面,要求“抓紧制定文化体制改革的总体方案”。“文化产业”作为概念和话语的言说,为电影业发展提供了广阔的空间。
此次研讨会重点剖析了中国电视电影的产业化途径,市场潜力以及产业空间的拓展等问题。可以说,电视电影如今经过自身技术、艺术,以及播出规律等方面的实践,已经成为中国电影业一个新的艺术增长点和经济增长点,同时也是国家影视合流战略中一个非常成功的案例。学者建议,在降低准入门槛和培育市场竞争主体方面,电影频道应继续为民营电影企业大规模参与电影产业提供有力的传播路径与产业链背景支持,从而激活整个电影业的快速发展。中国论文联盟
十年,是一个契机,也是发轫的前奏。在国家政策的保证下,顺应科技的发展,规避以往的经验与教训,结合当下中国电影发展的现状,从实际入手,革新电视电影和数字电影的旧面貌,唤醒其内在的巨大潜力,使其更好地引领整个国产电影创作。
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从媒介关联到自主创作的转型
在信息高速发展的十年间,娱乐消费和文化消费在大众文化中的比重日益彰显。电视电影从电影频道的补充节目源茁壮成长起来,在坚守保证电影频道播出电影品种需求的同时,形成了特有的艺术风貌,满足了广大观众对于电影审美电视节目的双重需求。可以说,电视电影这一特殊艺术形态是成功架构了电影、电视这两大媒介的桥梁。随着创作经验的积累,电视电影已经从单纯的媒介关联成功转型为多维度、深层次的自主挖掘。不久前,中国艺术研究院电影电视艺术研究所举办了2009年度电视电影学术研讨会。会上,电影电视艺术研究所所长丁亚平提出,从关联到自主,依靠的是政府的大力支持和保障,尤其是电影频道起到的背景链接和支撑性作用,不仅拓展了中国电视电影、以至数字电影市场的发行和传播,也为中国电影制片业能够在相对宽松的电影市场格局中迅速、健康地发展提供了契机。
在电影频道提供的稳定平台上,2009年的电视电影创作产量维持在110部左右,其中现实题材69部,古装及年代戏34部,革命历史题材剧5部,戏曲片2部。这些影片从创作之初,就由专家对剧本进行严格的质量把关。根据电视电影投资规模小的特点,创作更多注重在拓展影片题材的基础上,挖掘深层的人文关怀和艺术意境,使一些高水准的电视电影呈现在广大观众面前。
2009年时值庆祝新中国成立60周年,电影频道重点扶植、精心策划制作完成了10部献礼片,其中《徐海东喋血町店》《杨至成火线供给》《赵尚志智取五常堡》三部影片塑造了三位共和国名将;《铁流1949》《方队》通过不同的视角展现了阅兵故事;而以改革开放为背景的五部影片《我的中国芯》《百炼成钢》《铁血雄心》《开头那些日子》和《我要飞翔》,展现了我国新世纪以来工业、电子业及普通老百姓生活变化的方方面面。这些献礼片的创作是一次成功的尝试,在今年的数字电影百合奖中,十部获奖影片中就有六部献礼片入选。
而在具有主导地位的现实题材影片中,2009年的影片更突显了人与人之间的温情感。刻意放大的温情感动了观众的心灵。研讨会上,有学者指出,在近年来众多中低成本电影中,有的创作者采用所谓“零度”视角,刻意隐去自己的价值和情感取向,更多的创作者则为“后现代”浪潮推波助澜,以解构、嘲讽、恶搞、揶揄的态度来表现美好和崇高,来审视人物、情感和生活,其结果只能在一定程度上混淆了真实的、充满希望和美好的生活。而《前妻》《无蝉的夏天》《骆驼圈》《谁动了我的幸福》《从原点开始》等电视电影的创作者,不但在内容方面直接表现温情,更体现出创作者“温情”的视点。这些努力创新的现实主义题材影片,在不自觉中形成了一股强烈的类型片创作趋势,而这也正迎合了电视电影和整个电影创作的生产计划。
从制作产量到美学追求的反思
目前,电视电影整体的格局虽然为电影从业者提供了稳定的创作平台和从业机会,但与会学者也表达了其生存状态及审美取向的隐忧。
首先,影响电视电影制作水准的主要原因是投资规模。为了保持定额的生产总量,电影频道不得不压缩单部影片的投资量,一部电视电影或数字电影的拍摄周期为10天左右,成本仅为数十万元到一百万元之间,如此低的拍摄门槛势必会产生一批制作水准非常低的影片。这些影片在艺术追求上停滞不前,看似体现了创作者对现实的一种创作态度,事实上也存在游离于当下现实发展的趋向,在情感或者伦理上缺失对人文主义的深切关怀。这使得2009年的电视电影制作水平良莠不齐,甚至出现了局部的下滑现象,除了创作者,这些问题也应当引起管理者和学术界的反思。
抛却电影本身的艺术质量,其生存出口仅仅局限在电视电影的自产自销上,播出渠道狭窄造成了拍摄资源的浪费,长此以往就会减少影片的竞争力,阻碍电视电影与整个电影业的繁荣与发展。相关管理者要审视电视电影的产业策略,针对各类题材的影片采取多样的市场投放模式。在互联网强大的介入势力下,应该以此为产业依托,大力发展数字技术在影片拍摄及后期制作中的应用,逐渐改变目前单凭题材取胜的状况。另有学者提出,学界对于电视电影的评价体系过于单一,这导致了影片审美取向上偏重文艺性,而创作者揣测性地把握和迎合这种评价体系,一定程度上就限制了他们的创造力,影响了电视电影的健康发展。
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2002年11月,十六大会议报告首次将文化区分为“文化事业”和“文化产业”两个方面,要求“抓紧制定文化体制改革的总体方案”。“文化产业”作为概念和话语的言说,为电影业发展提供了广阔的空间。
此次研讨会重点剖析了中国电视电影的产业化途径,市场潜力以及产业空间的拓展等问题。可以说,电视电影如今经过自身技术、艺术,以及播出规律等方面的实践,已经成为中国电影业一个新的艺术增长点和经济增长点,同时也是国家影视合流战略中一个非常成功的案例。学者建议,在降低准入门槛和培育市场竞争主体方面,电影频道应继续为民营电影企业大规模参与电影产业提供有力的传播路径与产业链背景支持,从而激活整个电影业的快速发展。中国论文联盟
十年,是一个契机,也是发轫的前奏。在国家政策的保证下,顺应科技的发展,规避以往的经验与教训,结合当下中国电影发展的现状,从实际入手,革新电视电影和数字电影的旧面貌,唤醒其内在的巨大潜力,使其更好地引领整个国产电影创作。
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