王家卫镜头里的女性形象与性格艺术特征

电影《花样年华》剧照 有人说王家卫是一个躲在墨镜后的诗人，他镜头里的故事永远细腻准确，猝不及防触痛我们心底的柔软，甚至在不同年龄段看他的同一部作品都会有不同的感觉。也许正是他的作品里有一种女性气息，在文化交融的香港，他镜头里性格迥异的女人们是一个个美丽的符号，点缀着类型电影的发展。
　　一、传统与颠覆中两类女性
　　在王家卫的许多作品中，从《花样
　　年华》到《一代宗师》，女性角色始终是一种特殊的方式存在于他的作品中，或职业特殊或形象特殊。这些性格迥异绚烂多彩的女性在他的电影中是美丽的风景线，是故事的灵魂。在不同职业的包裹下有传统有颠覆，这种看似矛盾的交织，就如王家卫自称类型的电影作品一样，有着丰富多彩的探讨空间。
　　（一）传统女性职业地位的依附性
　　“电影作为男权文化，父权社会的产物，在其中的女性都是被安排起来的，她们，平得像没有丝毫折痕的硬纸板。”[1]王家卫的作品是艺术和商业的结合，因此在他的很多作品中男性大部分为主导，这也是社会意识形态所影响下的电影表现。在《旺角卡门》、《2046》、《春光乍泄》中都有着明显的体现，女性在影片中都扮演着传统的性别角色，依附于男人生活。张曼玉在《旺角卡门》和《阿飞正传》中所饰演的女性忧郁、沉默、痴情，有种宿命般的落寞。《2046》里的章子怡饰演的舞女虽然美丽性感，却依然被男人遗弃。《堕落天使》里的莫文蔚与杨采妮，是一种无助孤独渴望关爱的形象。她们所诠释的是相对社会底层职业女性的失落。
　　同时在王家卫的电影中男人处于“看”的主导，而女人处于被看的位置，男性多为一个故事的叙述核心。比如《2046》里出现的女性多为男主角周慕云的点缀；《旺角卡门》里的故事都是围绕刘德华展开，而张曼玉的出现则是一段美丽短暂的插曲而已；《花样年华》和《2046》里所尽情展示出的旗袍优雅，也都是迎合男性的目光。因为“每一种文明都要对女性的身体提出一个统一的模式，有关女性的审美标准往往对女性身体的某个部分或肉体的某些表现改正……”[2]与西方的服饰直接暴露不同，东方旗袍却是包裹下的性感，是极大的诱惑。可以说王家卫电影中的女性形象满足了男性观众的窥探欲，同时这些被看的女性大部分都是被男人拒绝或是抛弃后的女性。她们表现出的是失意与孤独。正如王家卫曾表达过“连续五部作品下来，发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及被拒绝后的反应，在选择记忆与逃避之间的反应。”[3]
　　（二）开创新职业中的特立独行
　　在王家卫的电影中，他也塑造了一些和现实生活中的女性形象有一定距离的女性。最典型的就是职业的特殊性，他让一系列具有不同风格的典型女性放在似乎不该出现的职业中，满足了观众的新鲜感。比如《重庆森林》里的金发毒枭、空姐，《堕落天使》里的杀手经纪人，《2046》里的女机器人等等，在这一系列开创新职业的女性身上虽然少了女性温柔的特质，但却在所谓男权社会里特立独行，而这种具有颠覆性的特立独行的女性代表的其实是一种解放，加大了和传统女性的分离。空姐、毒枭、杀手这些边缘女性总会压抑着和外界保持距离，她们拒绝靠近，因为总在漂泊，也许是香港这座玻璃之城塑造了她们。
　　如果说《2046》里是被看，那么在《重庆森林》里则是女人主动去看男人，一种反客为主的表达。王菲饰演的女子从偷偷观察到偷配了男主角的钥匙，这是一种自我情感的表达，蕴含着无限的好奇与爱恋。在慢慢影响男主之后，又主动去寻找自己的“加州之梦”。她的来去，大胆而疯狂。又如《蓝莓之夜》里的伊丽莎白，为了忘记逝去的爱情，主动踏上疗伤之旅，拓宽了视野之后并重新找到了自己的归属。
　　爱情世界里分为主动和被动，王家卫的作品中不乏有女人在掌握自己的主动权。她们有自己的底线与想法，《东邪西毒》里的嫂子是一个敢爱敢恨具有反抗意识的女子。《蓝莓之夜》里的伊丽莎白从离开到回归全都是我的爱情我做主的模式。完全通过自己的思想与行动主导着爱情，和王家卫很多传统依附性的女性具有强烈的反差。
　　王家卫在他的作品里呈现出了这种矛盾和多变，因此他的作品更有生命力，更具有丰富的探讨空间。
　　·电影理论韩海青：王家卫镜头里的女性形象与性格研究二、各类女性角色形象塑造
　　总觉得王家卫镜头下的女性都有着别样的美丽，他塑造出的各色美女风格不同，却个个让人刻骨铭心过目不忘。王家卫曾经说过，若他不曾领略过一个女人妆后的惊艳，怎么可能爱上她平凡的素颜。言外之意，没有一个男人是不爱美女的，王家卫身为男人自然感同身受。但是作为导演，他很懂得把他作品里的女演员的美丽发挥到极致。他的镜头如同一只具有魔力的手，轻轻被抚摸过的女人都在银幕里留下属于自己的风华绝代。
　　（一）冷艳性感
　　美女有很多种，而王家卫镜头里的性感坏女孩也是独具代表性。《堕落天使》里的李嘉欣饰演的是一个杀手。黑色、皮裙、吊带、红唇，迷离与忧郁的神情。李嘉欣的长相无可挑剔，恰恰因为太美反而不易融入角色。但是在王家卫超广角镜头下却留下了另一种惊心动魄的美丽。这是王家卫给予李嘉欣留在银幕的礼物，一个拥有孤寂之美的女杀手，让观众看到了即使是堕落那也是天使。另一个具有冷艳性感的女子便是《重庆森林》里的林青霞，如果是在香港的影坛上男扮女装唯有张国荣，那么女扮男装便只有林青霞最为惊艳，她是港台电影的符号化人物。在《重庆森林》里，林青霞用她的气质诠释出了风衣包裹下的戴着金发，躲在墨镜后涂着红唇的美女，她到底有多少秘密，不苟言笑总让男人捉摸不定。
　　（二）素雅纯净
　　其实在王家卫的美学世界里，纯净般青涩的女性也占很大的比重，最新作品《一代宗师》里的宋慧乔，几乎清汤挂面般的妆容，简单发髻，蓝色素雅旗袍，宋慧乔与身居来的温婉气质在《一代宗师》尽显东方女性的朴素典雅之美。当然最具代表性的是《重庆森林》里的短发王菲，王菲的电影作品不多，而这部作品却可以成为她的代表作。灵动的眼睛、俏皮的短发、纤长并不丰满的身材。在californiadreaming音乐的跳跃 下演绎真实的自我，一个纯净、可爱的短发女孩便留下了王家卫的电影里。还有恰似《重庆森林》的《蓝莓之夜》，有着相同气息的两部作品，后者虽然由爵士天后诺拉扮演，但王家卫在色彩斑斓的《蓝莓之夜》里又带给我们一个来自纽约的穿着蓝色碎花裙的甜美青涩女生。
　（三）优雅复古
　　旗袍是一个美丽的载体，穿上它的女人总能散发出万种风情，它有着超越历史超越民族的独特魅力。张曼玉在《花样年华》中的前后一共换了23电影《一代宗师》海报件旗袍。每件旗袍都是一段情绪的表达，一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，因此，银幕上的张曼玉永远是言行谨慎、步态平稳、循规蹈矩。我们在张曼玉身上不仅感受到东方女性所表达的独特魅力，也体会了那个时代的复古怀旧情绪。令人眩目的旗袍使她时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度，张曼玉优雅复古的旗袍，低首蹙眉的风情，无不流露着一个女子的幽怨伤情。张曼玉是王家卫电影里的符号，她四次出演女主角，各种风格都留在了王家卫的作品里，然而穿着旗袍的张曼玉凭借《花样年华》获得了第20届香港电影金像奖最佳女主角。同时在《2046》里的巩俐和章子怡，也同样把这种精致复古的优雅延续下去。
　　（四）帅气潇洒
　　当女人开始舞枪弄棒，便自然流入出侠女气质。在《一代宗师》里，章子怡冷艳女武师咄咄逼人。眉宇间英气逼人一袭长袍，便是武林女子的架势。侠女的美不光在于她的倔强、坚韧与霸气带给人的震撼与钦佩，更重要的源于她收在柔弱身体里却无法掩住的神韵之美，这神韵是沉着，是内敛，是含蓄，是与中国传统文化一脉相承如今却已渐渐消亡的心性之美。
　　章子怡饰演的宫二身背杀父之仇，许下重誓，毅然退掉婚约，一生不嫁、不留后、不传艺。黑色长袍里包裹的是侠女的倔强和硬气，这样的女子除了让人敬佩便是怜爱。同样能把侠女之气散发得淋漓尽致便是林青霞，《东邪西毒》里林青霞的扮相在英姿与妩媚之间刚柔并济挥洒自如，这是林青霞在影坛的最后一部电影。林青霞散发的气质空前绝后，至今也无望其项背者，而《东邪西毒》则是一个寻找身份的旅程。林青霞的面容光彩照人、眼神凌厉无比、帅气潇洒，令观众沉迷于最具代表性的侠女气质中无法自拔。
　　结语
　　到底是明星成就了王家卫，还是王家卫成就了一帮明星。和王家卫合作过的演员，他们所饰演的角色都可以成为一种符号，因为王家卫懂得如何发挥一个人的特质。最幸运的莫过于章子怡，两次合作，两次影后。“是王家卫让张国荣轻摇款摆，让梁朝伟沉默如山、忧愁凝眸，让张曼玉黯然神伤，让刘嘉玲娇嗔天然，让王菲精灵狡黠……抓住最闪亮的一面，在光影中尽情挥洒，王家卫在成就演员的同时，也成就了影片，成就了他自己。能最敏锐地捕捉到所有演员最突出的特质，这是王家卫的才华。”[4]
　　王家卫的电影既有传统的性别意识，也有现代女性的立场，他懂得在他类型丰富的作品里去展示不同风格女性的美丽，在传统与颠覆的双重视野与矛盾中呈现，也为类型电影的发展和影像中的女性角色研究提供了丰富的素材和案例。
　　参考文献：
　　[1]王晨.论王家卫电影的“女性情节” [J].湖北经济学院学报，2013，10（3）.
　　[2]苏珊布朗米勒.女性的人体形象[M]//王政，杜芳琴.社会性别研究选议.北京：生活、读书、新知三联书店，1998.
　　[3]王志成.灯火阑珊 情感辉煌[M]//蔡洪声.香港电影80年.北京：北京广播学院出版社，2000：206.