试论老舍的文学语言观

摘　要：老舍先生作为当代的语言艺术大师，不仅因为其创作作品丰富，更在于他那具有创造性的文学语言理论。本文对老舍文学语言观的一些主要方面进行归纳和总结，这些观点见解独到、精辟，对我们当代的文学创作也具有一定的借鉴意义。

关键词：老舍；文学语言观

 
    老舍先生非常重视文学的语言问题，不管是评价自己的创作还是别人的作品，他都非常重视对文学语言的评价及赏析，建国之后老舍先生写了许多关于文学语言方面的论文，分析了历代的名家创作时运用语言的经验，并总结了自己创作中积累的语言经验，进而阐释了自己的文学语言观。老舍被誉为当代的语言艺术大师，不仅仅是因为他的创作丰厚，更是得益于他那具有创造性的文学语言理论。在其谈创作的一系列文章中有许多关于文学语言理论，老舍的语言观点很多见解独到、精辟，涉及到的问题比较多。总结起来，可以归纳为以下几个方面：
一、 俗与白的语言风格
      俗与白的语言风格的追求是贯穿老舍文学语言观的一条主线。在《我怎样写〈小坡的生日〉》中，老舍说“最使我得意的地方是文字的浅明简确。有了《小坡的生日》，我才明白了白话的力量，我取用最简单的话，几乎是儿童的话，描写一切了。我没有算过，《小坡的生日》中一共到底用了多少字，可是它给我一点信心，我就是用平民千字文课的一千个字也能写出好的文章。我相信这个，因而越来越恨‘迷惘而苍凉的沙漠般的故城哟’这种句子。有人批评我，说我的文字缺乏书生气，太俗、太贫，近于车夫走卒的俗鄙;我一点也不以此为耻!”【1】这正说明了老舍对文学语言的基本看法，也反映了他对俗与白文学语言风格的追求。
    所谓的“俗”与“白”，并不是没有要求，恰恰是有一定标准的，“俗”，并不是“低俗”的“俗”，而指“通俗平常”，是指老百姓日常生活中的口语；“白”，则是指没有过多修饰的白话。他认为“真话、明白话，比什么都好”，“晦涩是致命伤，小说的文字须于清浅中取得描写的力量”。老舍推崇的是一种既贴近日常生活又能真切的表达真情实感的简单、通俗的语言，注意“从日用的俗语中创造出文艺作品来”，“从俗话中掏出珍珠”。《骆驼祥子》十余万言，其语言可谓真正做到了俗与白，整部小说总字数107360字，不同单字数却只有2413字，其中出现频率最高的几乎都是常用字。所以，只要学会621字的小学生，就可以阅读它的90%,而掌握了957字的人，即可阅读95%。【2】
    在追求“俗”与“白”的语言风格的同时，老舍还提出要对日常口语进行“再加工”。他指出提倡“俗”与“白”的语言风格，并不是说写文章完全的口语化，照搬日常口语。相比较而言，日常口语零散、琐碎，还夹杂着不纯粹的成分，又常常因为借助说话人的表情、动作，省略了某些能懂的部分，很多时候口语只有在特定的语言环境中才能被理解。文学语言则不一样，它既要准确的表达事物，又要求说的简洁生动。所以，老舍认为，创作文学语言就是要巧妙地安排普通的文字。真正的文学语言，首先是源于生活，充满真情实感的，还要经过作家的选择提炼。这种加工提炼并不是要对语言进行过多的修饰，追求词藻的华丽和浓妆艳抹。这正是老舍先生所极力反对的，他所追求的是通俗易懂、简洁自然的语言，是凝聚了作家的心血的语言。正是由于对俗与白语言风格的追求，使得老舍先生的作品没有书面语的晦涩难懂；同时，他又对日常口语进行了加工，使其语言避免了口语的粗糙，形成了艺术化与生活化相融合的语言风格。
二、 提升现代白话的审美功能
    当然，老舍先生并没有仅停留在俗与白语言风格的追求上，他还提出要提升现代白话语言的审美功能，塑造本民族语言的“美”。具体来说，它主要包括声律美、简约美、幽默美三个方面。
1、1、声律美
   老舍先生认为语言是带着声音的，而他自己就是带着声写作的，所以才会写出绘声绘色的语言，他认为创作语言时要把字音、字调、语调都考虑进去。汉语是有声调的语言，古代文人早已知晓这一特点，因而创作诗词时注意平仄的搭配。这样才能使诗词读起来琅琅上口，悦耳动听，才能形成文学语言的音乐美。老舍先生强调要追求语言的音乐美，所以他是出着声写剧本小说的，它的剧本小说都是有声的作品。老舍说，当代的作家创作时十分注重语言的思想内容，但却忽略了语言的形式。这里的形式，主要指汉语的声调，也就是平仄的变化。他提出要在文章的语句中灵活的运用平仄，在前后两句中交替出现，使声调产生高低、长短的变化，从而使语言形成抑扬顿挫、高低起伏的律动，产生优美的节奏感。他说:“我写文章，不但要考虑每一个字的意义，还要考虑到每一个字的声音，不但写文章是这样，写报告也是这样。我总希望我的报告可以一字不改地拿来念，大家都能听明白。虽然我的报告作得不好，但念起来很好听，句子现成。”【3】那怎样才能使文章念起来好听呢，老舍举例说:“比方我的报告当中，上句末了用了一个仄声字，她去了’，下句我就要用个平声字，如‘你也去吗?’让句子念起来叮当地响。好文章让大家愿意念，也愿意听。”除报告外，老舍先生描写性的文字也同样具有音乐美的特点，读这样的文字，接受者能明显感受到节奏感和律动感，这与他自小的古典诗词的深厚修养分不开。“张三李四”好听,“张三王八”就不好听，原因是前者二平二仄，音韵有起有落，后者四字全是平声，缺少抑扬韵致。为了使文章既有思想感情，又铿锵悦耳；既有深刻的含义，又有音乐性，“是文字与所叙述的相得益彰”，就得对文字进行加工提炼。“及至写成一段，当看那全段的律动如何，而增减各句的长短。”【4】我们的汉语是有声调的语言，像老舍先生那样灵活运用平仄，使声调产生高低、升降的变化，从而形成文学语言的声律美。
2、2、简约美
    除了声律美之外，老舍先生还主张文学语言的简约美。老舍主要是从两个方面来实现白话语言的简约美。一是字词，老舍主张用现代的字尽量不用生僻的字。老舍说:“我写东西，总是尽量少用字，不乱形容，不乱用修饰，从现成话里掏东西。”“想起一组话，先别逐句写下来，而去想想能否找出一句代表全组，这就可以既省话又巧妙。”【5】老舍的作品多数用字量较小，一般掌握二千左右汉字的人就基本能读懂，表达的含义也十分简洁明了，《骆驼祥子》、《我这一辈子》、《正红旗下》等作品都是很好的例子。另一方面是句 式，老舍不赞成用长句子，而推崇用短句子。老舍的作品中的句子多数字数较少，有时三、四个字一句，甚至两个字一句，一个字一句的都有。老舍说:“写东西，要一句是一句”，“不要太长的句子，当我写了一个较长的句子，我就想法子把他分成几段。”【6】一部十万字的《骆驼祥子》，全书却很少有超过十五字以上的句子，多数句子都是七八字或十字左右。
3、3、幽默美
   文学语言的运用最忌讳晦涩、枯燥、乏味，追求的是生动、有趣、活泼。而要使文学语言生动、有趣、活泼，幽默则是必不可少的。作为语言大师的老舍同时也是一位幽默大师，老舍的语言幽默主要是由句子的构造和用词的选择来实现的。具体来说就是通过对语言的诸多要素———词汇、句式、语音的变异使用，通过运用各种修辞方式来实现幽默。如《茶馆》第二幕的台词中，老舍十分巧妙地运用谐音双关的修辞方式，既有深刻的寓意，又有强烈的幽默效果:“改良改良!越改越凉,冰凉!什么都改良,为什么工钱不跟着改良呢?”【7】老舍幽默的语言风格的形成最重要的在于其对语言结构方式的变异，这种变异是语言幽默的骨架，语言的变异性越强，幽默的效果越强。
    以上是对老舍的文学语言观的一些主要方面进行的归纳和总结。老舍先生从创作实践中总结出来的这些文学语言观点，对我们当今的文学创作仍然十分受用，具有十分宝贵的借鉴意义和启迪作用。
参考文献:
[1]老舍 《我怎样写〈小坡的生日〉》,《老舍论创作》,上海文艺出版社, 1982年出版,第20页
[2]宋永毅:《老舍与中国文化观念》,学林出版社,1988年出版,第305页
[3]老舍:《我怎样学习语言》,《老舍论创作》,上海文艺出版社, 1982年出版,第219页。
[4]老舍:《言语与风格.》,《老舍论创作》,上海文艺出版社, 1982年出版,第97页。
[5]老舍.人物,语言及其他[A].老舍创作[C].上海:上海文艺出版社, 1982: 第9页
[6]老舍:《文学创作和语言》,《老舍论创作》上海文艺出版社, 1982年出版,第283页
[7]老舍.人物,语言及其他[A].老舍创作[C].上海:上海文艺出版社, 1982年第283页