郑诵先章草艺术风格浅析

摘　要：郑诵先治学严谨，精通文史，通晓工诗词及骈、散文，后尤喜章草，其兼取汉碑和“二爨”笔意，苍劲雄浑，气魄宏大，潇洒飞动，呈自家风貌。成为一代优秀的书法大师。

关键词：郑诵先书法；雄浑；潇洒
      郑诵先（1892-1976 ），原名世芬，字诵先，号研斋，别号勉堪，晚年以字行。四川富顺人。现代诗人、书法家。其章草集汉隶二爨于一体，“随手落笔，圆满天成”，独具深厚、苍茫特色，是北派章草的典型，有“章草王”的美称[1]。郑诵先祖籍是富顺县城内邵湖之滨的玛瑙山麓，其祖父郑家光，擅长诗文和书法，尤其楷书和行草都颇有水平。本文主要通过对郑诵先先生的书法作品和文献资料的研究，对其作品进行解读，并且整理了郑诵先书法艺术创作的起源和艺术特点，追求郑诵先章草书法艺术发展过程，客观的阐述了郑诵先章草书法的审美倾向和艺术成就。
　　章草起源于汉代，由隶书演变而来，是先进草书的前源[2]。流传到至今的作品多为长篇多字的重要章草贴，相传三国时期吴国皇象书写的《急就章》（松江本）是众多章草书法学习者临摹的草贴，隋唐以后，章草几乎没有人书写，元代时期，赵孟睢⒌宋脑⒖道锏戎罴壹衿稹Ｕ悦项、邓文原均写有《急就章》，赵并有章草《千字文》流传于世，到了明处时期，宋克重书的《急就章》的补起了皇象遗帖阙失，对后世的章草艺术传承影响甚大，可惜祝允明之后写章草的书法艺术家甚为稀少，近代章草大师有罗复堪，广为推崇的还有老一辈书法艺术家王蘧常，郑诵先两位前辈学古而变，郑诵先后期写章草善于变通，人称“南王北郑”，而郑诵先后期章草作品融入了魏碑笔法，显得更加古朴自然。
　　郑诵先先生的书法雄强劲健，章草规矩，用笔饱满，结体古拙厚重，风格朴茂古雅、浑厚苍莽、潇洒飞动，落笔自圆，独具风格[3]。自幼跟随父亲学习书法，在几十年的自我学习中，自求创新。曾经临遍传世章草刻帖，晚年复杂糅《爨宝子》、《爨龙颜》“二爨”笔意入草，终得雍穆浑厚之态。启功先生曾经对郑诵先的评价是：“诵翁植基柳法，落笔自圆，以作章草，与西陲出土之古墨迹极相吻合。”如果是简单的对其书法作品评价，稍嫌过誉，但是结合其对传统书法的继承、创新、普及、推广工作的贡献，其对后世真是功莫大焉。实为公允。
　　郑诵先先生最初临写魏碑，而后刻苦研习章草，与其自身儒雅、简约的生命状态相向生发，无我合一。从技法上看，郑诵先《草书诗轴》笔画遒劲豪健，点画敦实，形成了自己独有的章草风格，笔法粗细右边，稳健俊秀，吸取了隶属的端庄整齐，去其繁复的缺点，横化变化一波三折，呈委婉波状之势。隶书以波势见长。草章则以苍茫为特色。郑诵先先生用功颇深，草章尚婉而通，余谓（这是什么意思）此须婉而愈劲，通而愈节乃可。（这是引用谁得话？）结构多变，却不失雅致韵味。
　　
　　唐代书法理论家孙过庭在《书谱》中说过，“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而便”，极其扼要地总结了篆、隶、草、章四种书体的主要特点。章草艺术的俯仰有仪，纤维要妙，点和线形式平常，既具体又抽象，行笔流转。郑诵先先生的笔法融篆书优点，使得草章有了新的发展机会。先生的书法，苍劲雄浑，气魄恢宏，文字结构多采取横势，相比于当今草书更有古雅雄劲之趣，晚年郑诵先多喜好汉碑，将汉碑的优点融合与章草当中，为明清以来即将衰微的章草注入了新的血液，最终成为“集千载隶草大成，创一代章草新格”的项尖人物。郑诵先先生的作品更为突出的体现了章草艺术的特点，用笔敦实，裹锋秀气，通常往一画起笔较重，中间丰实有力，捺脚至末端时，重按即轻轻露锋提起，运用圆润的似挑似顿的末尾，随手落笔，圆满天成，写来圆劲自如。因此，郑诵先先生草章作品有方圆均匀、逥旋曲折、遒劲雄伟、古朴天真、简约大方、端庄丰满、等特点[4]。
　　郑诵先与与张伯驹、郭风惠、陈云诰、萧劳等于1956共同发起并创建了新中国的第一个书法研究社，1964年开始，郑诵先先生与郭风惠与溥雪斋、康伯藩、等联袂在中央电视台开展电视讲座，开启了我国电视书法讲座的先河。在二十世纪的书法大师群落中，郑诵先是中国书法艺术的骄傲，是不可否认的书法巨星，改革开放后，郑先生的作品出版成集，人民美术出版社出版的《郑诵先书法选》，荣宝斋出版社出版的《郑诵先书法集》。作为祖国给二十世纪书法艺术总和最好的总结，为我国书法艺术留下了一笔宝贵的财富。作为新中国书法艺术最早的传播者，郑诵先先生在宣传普及书法知识上做出了颇多的功绩。作为创建北京中国书法研究社的诸老，郑诵先先生开创了传统书法艺术的卓越继承者和现代书法艺术。先生在北京接待了不少前来登门求教书法的青少年。先生虚怀若谷，与名士常常互相切磋学问，与书法社开创的朋友亦师亦友，共同学习。
　　先生开创了我国书法著作先河，在书法研究社的努力下，首都群众学习书法热情高涨，在将手书法提纲的基础上，撰写了《怎样学习书法》一书，作为了书法研究的基础，而后为书法爱好者编写了《各种书体原流浅说》一书，先生清廉，对两本书的稿酬分文不取，即便当时生活困难也是如此，为书法界增光。事后，先生还编写了多为著名书法家的字帖，如欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟顷等人，在报纸上发飙了不少有关书法的文章，如《书法艺术和艺术性》，这些著作文章奠定了新中国最早的书法理论。
　　先生尽管身体抱恙，在北京开展了多次展览和座谈活动，活跃了书法艺术的学术气氛，对当时书法学习氛围产生了深远的影响。先生在任北京中国书法研究社的秘书期间，多次组织了中日两国书法优秀作品展览会，将我国章草艺术传承到了海外，先生的作品展览收到了广泛称誉。具有极高的研究和收藏价值。
　　参考文献：
　　[1] 季伏昆.中国书论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005:72.
　　[2] 茹桂.书法十讲[M].陕西:陕西人民美术出版社,2006:86.
　　[3] 王世征.章草书法艺术漫议[J].青少年书法：青年版,2009(3):26-27
　　[4] 王世征.章草及其书法艺术[J].北京文史,2008(1):52-53