论张爱玲受毛姆的影响

摘　要：张爱玲的小说深受英国小说家毛姆的影响。在小说的创作结构上二者有着惊人的相似之处。本文将从两位作家创作手法来说明张爱玲所受毛姆的影响，并讨论一下张爱玲在受毛姆影响的基础上的文学创新。

关键词：张爱玲；毛姆；创作手法

      张爱玲的小说创作深受英国作家毛姆的影响，周瘦娟、施蛰存等诸多学者普遍认为张爱玲小说的创作手法深受毛姆的影响。如果你仔细品读了两位作家的作品，你就会发现此言不假。张爱玲与毛姆无论是人生经历还是人生态度和创作思想主题上，或是创作的手法上确实存在着许多相通之处和相似之处。细细的品读还能发现张爱玲小说对于毛姆风格的创新与发展。
      两位作家通过作品的创作主题揭露了社会的残酷，通过自己独特的创作手法让读者更深刻的了解了他们的主题、他们的作品。事实上毛姆和张爱玲对与自己的创作原则都有清晰地理论认识。就毛姆而言，20世纪上半叶是英国短篇小说的繁荣时代，各种风格流派纷纷兴起，有詹姆斯开创的细腻的心理描写，康拉德浓墨重彩的情景交融，乔伊斯首创的意识流写法，和劳伦斯对性本能、潜意识的描写。各种现代派风起云涌之时，毛姆不顾批评界的毁誉，坦然继承了通俗小说的传统，把为大众所喜闻乐见的形式作为小说的最高创作目标，把自己定位为一个“讲故事”的人。
      张爱玲同样以通俗作家自居，她丝毫不掩饰对通俗小说的喜爱。关于自己的创作追求，张爱玲在《自己的文章》中坦言：“一般所说时代的纪念碑那样的作品，我是写不出来的，不打算尝试，因为现在还没有这样集中的客观题材。我甚至只是写写男女之间的小事情，我的作品没有战争，也没有革命”。在多少恨的前言中，她说：“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好；那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合。如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也一样是艺术啊。我觉得实在很难写，这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说了，因此我是这样的恋着这故事”。她给自己的第一部小说定名为《传奇》，目的是在传奇里寻找普通人，在普通人里寻找传奇。她写的就是凡俗世界的男欢女爱，封建大家庭的人情琐事。张爱玲也讲故事的可信性和主题凸显的自然痕迹。她在《自己的文章》中还提到“写小说应该是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些”。由于当时的时代、当时的人们、以及当时的思想文化环境，张爱玲选择这样一种通俗的切入口去跟时代与大众对话，正是她作为一个作家不俗的过人之处。当时在殖民统治下的上海，“只有女性的情爱与生活细节，是殖民者最不觉得具有威胁，最不愿费力气去管的，所以在战争与殖民的夹缝中，男人的厮杀呐喊没有留下，反而是女人的悲欢种种被留下来了”，那些没有壮烈可言而又为人们感兴趣的“庸人俗事”留下来了。更深刻的是，她对“俗”的挖掘，在“庸人俗事”中所寄寓的凌厉的文化批判精神，苍凉的人身万事的体悟与生命感悟，使得我们应该对其小说创作中所蕴含的文化批判精神有充分的认识。作为现代最会讲故事的作家之一的，毛姆短篇作品中的情节、人物、主题等无一不经过细心选择。他反对随意开头、结尾无尾。他这样分析自己的创作技巧：“我要写的故事，从点题到结局，结构严谨，一气呵成，它叙述一个物质或精神的单一事件，凡是对情节发展不是最为必要地情节一概删去。这样就会产生一种戏剧性的统一效果”。毛姆还指出，“作者讲述的故事应该有条理、有说服力，故事应该有开端、中间和结尾，结尾必须是开端的自我结局。情节事件应该具有肯能行，不仅应该发展主题，而且应该产生于故事”。的确如此，毛姆的短篇小说总是以环环相扣的故事吸引读者迫不及待的都下去。小说的开端大都有一个讲故事的人或是干脆又叙述者“我”直接参与其中进行讲述，而在小说的结尾总是加以呼应，形成一个完整的“讲故事”的结构。另外，毛姆还经常在开头以一个人物对叙述者“我”讲述第三这的故事作为小说的引子，在进入故事之后便让故事主人公直接面对“我”讲述他自己的故事。他的很多短篇名作，如《人性的因素》、《外表与事实》、《蚂蚁与蚱蜢》等莫不如此。这样的叙述技巧大大增强了故事的真实感。
      张爱玲对毛姆讲故事模式有所借鉴，最能看出她对这中模式借鉴的是《第二炉香》，与毛姆的《外表与事实》的叙述方式同出一辙。这两篇小说都是以“我”亲自出场来讲述别人的故事。两部小说的开头，两位小说家都是以一个人对“我”讲述第三者的故事作为小说的引子，在进入故事之后便以全知、全能的视角继续情节的发展。然而张爱玲的借鉴也并非完全的套用，毛姆进入故事前的引子比较长，仔细描写讲述人的样貌、来历，叙述与“我”谈话的过程，交代讲述的环境，如饭馆、茶厅、客厅、俱乐部等等，这样虽然增加了故事的可信度，谱写了浪漫的异国情调，但多数读者或许会不耐烦而直接跳过。而张爱玲在借鉴的基础上融入了中国传统话本小说的开头方式，就是在故事开场的时候，摆出故事化叙事的姿态，来一段开场白，营造一个叙事场，确立一个讲与听的框架，从形式上看，这些开场白是导入故事的套话，而当读者读完了整个故事，回首来看便会发现，香烟缭绕之下，若明若暗之中，故事的主人公出现在我们的面前，而文首的开场白已经为全文奠定了基调。这些开场白不仅仅具备导入的功能，而且为我们营造了讲故事的氛围。
      通过这样的创作手法，让毛姆与张爱玲在不经意的“讲故事”中，把他们通过自己冷静、客观而又锐利的眼光观察到的生活，用冷讽而机智的方式讲述给读者，让读者看清人性中“恶”的一面。

      参考文献：
      [1] 张爱玲. 自己的文章[A]. 京华出版社, 2005.
      [2] 毛姆. 毛姆随想录[M]. 百花文艺出版社, 1992.
      [3] 张英. 访上海作家施蛰存、王安忆、格非、孙甘露[J]. 作家，1999.
      [4] 夏志清. 论张爱玲[A]. 张爱玲研究资料 [C].
      [5] 毛姆. 毛姆小说集[Z]. 百花文艺出版社，1984.
      [6] 张爱玲. 张爱玲全集[Z]. 海口出版社，1995.