关于汉字楷体书法艺术审美评品标准的讨论与我

简介： 摘 要：本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准，结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析，发表了个人的看法，提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括。通过对现代汉语中汉字出现的频度 ...关键字：楷体书法审美

摘 要：本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准，结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析，发表了个人的看法，提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括。通过对现代汉语中汉字出现的频度统计的分析，提出了学习汉字楷体书法，要以尽快掌握左右结构的字为主要学习方法的主张，并提出了以掌握书法审美标准的比例，来划分书法入门者、书法中级水平爱好者与书法家的基本尺度。

　　一、关于欧阳询《楷书间架结构三十六法》的一点说法

欧阳询《楷书间架结构三十六法》 的全文系宋人所为 ，不过，应该说，三十六法之法则，还像是欧阳询所概括。估计宋人当初只是想概述欧阳询结字之法的大意，故而随述随评，于是间杂了同时代书家的主张与观点。后人在整理此文时，未加甄别，一总放进了文选之中。如果是有意委托，则不可能连人物的基本年代也分不清楚，以致于闹出如此弱智之笑话。

　　二、对欧阳询《楷书间架结构三十六法》的梳理与简析

《楷书间架结构三十六法》，究竟是不是欧阳询所总结概括出来的，姑且不论。作为间架结构方面的书写经验谈，如此之多的书写规则，显然，是根据了楷书的基本实践，提炼出来的。《楷书间架结构三十六法》仿佛有些像《论语》一类的语录体似的文字。但是，由于辑录者对于楷书之法则，尽管有一些了解，可终究不如欧阳询，没有欧阳询那样的书法造诣。所以，有些谈得具体，有些则谈得含糊，因而，编写辑录出来的这些楷书法则，自然只能是这种模样。

　　世传欧阳询《楷书间架结构三十六法》，既然是后人加以整理而成的，自然其说法就有些零星琐碎之嫌，我们在参考阅读时，只有加以区分归类，才容易有所收获。

　　在此，有必要将欧阳询《楷书间架结构三十六法》作一番粗略的梳理，以便初学书法者，较快地掌握其精华部分，直接作用于学习书法之实践。

　　（一）欧阳询《楷书间架结构三十六法》的原文顺序与简单提示：

　　1、 排叠：壽、畫、竇、筆、麗、羸、爨——主要是讲层次多的字的排叠。侧重于笔画的排列与整体的结构关系——强调了上下结构之关系。
　　2、 避就：廬、府、逢——主要就相同类的笔画的避就，不让起重复或雷同。侧重于基本笔画与结构之关系。
　　3、 顶戴：疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、聲、醫——指字的顶部比较繁复，类同冠冕，从另一个角度讲上下结构字的字头与字底之关系。
　　4、 穿插：中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密——原指这里有些字在大章法里适当的变化，以使整体和谐。实际上在有的字里，其本身的布白，就应讲究一种均匀，此处是讲字的结构与布白之关系。
　　5、 向背：非、卯、好、知、和——此类字为相向者。此处所举例字不一定确切，例如“非”字；北、兆、肥、根——此类字为相背者。此处所举例字不一定确切，例如“根”字，不如举“狠”字更确切。
　　6、 偏侧：心、戈、衣、幾——偏向右者，即向右偏斜者；夕、朋、乃、勿、少、厷——偏向左者，即向左偏斜者；亥、女、丈、互、不——正如偏者，即端正者反而倒像偏斜者。
　　7、 挑窕：戈、弋、武、九、氣——讲字中的笔画与结构的直接关系；獻、勵、散、斷——此四字应放在左右结构中讲较为合适；省、炙——此处讲的结构关系，其实属于上斜下正者。
　　8、 相让：馬、鳥、糸字旁——左旁的右翼要求上下齐平以利于右旁的安置。此处讲偏旁部首在字中，所应当以让为原则来进行书写；鸞、辦——讲究字的中间部分应当逊让，两边部分宜明显突出；鷗、郾、馳——两旁俱上狭下阔，亦当坚持相让的结构原则；鳴、呼——口旁在左者，宜靠上。强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系；和、扣——口字在右者，宜近下。同样强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系。
　　9、 补空：我、哉——末笔撇画应当属于无所障碍书写者。讲了字中的最后一笔与全字的结构的基本关系；与成、戟等字不同，这些字中的末笔撇画要寻空当而插才行。还是强调了笔画与结构的关系。
　　10、覆盖：寶、容——顶点要居中，字形属于上长下短的上下结构类型。
　　11、贴零：令、今、冬、寒——指其下部分，像贴附在字的主体部分上的附着物，属于上下结构字中局部与主体之间的讲究关系。
　　12、粘合：臥、鑒、非、門——指两部分之间本不相连，而要写出彼此粘连的效果，属于左右或上下关系的字。
　　13、捷速：风、凤——指横折之后的笔画，在书写时要把握此项要领。同样属于由某个笔画来决定字的结构的关系。
　　14、满不要虚：园、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾——此类字由于有方框，字形应当写丰满才合适。属于包围结构的类型。
　　15、意连：之、以、心、必、小、川、州、水、求——指笔画之间有一种呼应似的联系，但不一定要表现在笔画的实际连写上。亦属于由笔画决定整个字的结构。

　　16、覆冒：雲、穴、營、奢、金、食、巷、秦——指字头部分要能盖住字底部分，属于上下结构一类的字。
　　17、垂曳：都、鄉、卯——均为垂者。指右旁的竖直画，应当向下低垂，属于由笔画决定结构的字；
水、支、欠、皮、更、辶、走、民、也——为曳者。指字的末笔，可以拖曳之意，属于由笔画决定结构的字。
　　18、借换：秘字中“必”的左点——在书法中，为了结构之美观，所特许的一种省略形式；秋、蘇、鵝——这些字都有各自的异体写法。几个字构成部分之间的位置，可以改换。属于笔画与结构的关系。
　　19、增减：新、建、曹、美——这些字为了书写视觉效果更美观，都有可以的增补点画的特点。属于笔画与结构关系一类的字。
　　20、应副：龍、詩、讎、轉——这种左右结构的字，要求两半必须要讲究，要能够互相匹配。
　　21、撑拄：可、下、永、亭、亨、宁、丁、手、司、卉、草、矛、巾、于、予、弓、千——由笔画决定结构。
　　22、朝揖：鄒、謝、鋤、儲；警、班——可理解为互相顾盼的左右结构。
　　23、救应：强调意在笔先。此说法较真的话，有些欠妥。救与应，应当是与呼应相近的。原文此处则是说笔与笔之间的连贯性。
　　24、附丽：形、影、飛、起、超、飲、勉、鼓、歌、枚——左右结构的字，先主后次；包围结构的字，亦分主副。此处将两类字杂掺在一起。
　　25、回抱：曷、丐、易、匊（向左者）；艮、鬼、包、旭、它——包围结构的字，无论左右。
　　26、包裹：園、圃（四包围者）；尚、向（上包下）；幽、凶、（下包上）；匮、匡（左包右）；旬、匈（右包左），均属于包围结构的字。
　　27、却好：谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。（此条有些含糊，比较虚。从整体感觉讲究结构。
　　28、小成大：同字框与走之旁所被包围之字，在其字中虽字径小，但是决定整个字的优劣。亦属于包围结构。
　　29、小大成形：谓小字大字各字有形势也——就单字来说，或紧密轮廓大者，或疏朗轮廓小者。
　　30、小大、大小：日与国、一与二——字的轮廓所占面积的大与小有区别；或者字的宽与窄有所不同。
　　31、左小右大：——人们习惯于将字的左旁尽量写小，但是容易矫枉过正。左右结构
　　32、左高右低 左短右长：——也属于左右结构的不佳状态。
　　33、褊：结束停当，收敛紧密，排叠次第，则有老气——相对于一些长且松的字的结体而言。
　　34、各自成形：强调因字而异地讲究结构。
　　35、相管领：强调先写的部分要起表率的作用。
　　36、应接：强调字的内部之间的不适应的结构。

以上各类审美评品标准的顺序，在原文献中的阐述如此。显然，这篇文献缺乏一种系统性，而且是杂乱无序的。尽管在内容上，不仅有对局部的评品标准，而且有对整体的审美评品标准；既有具体的评品，也不乏抽象的评品。但是在分类与顺序上，很有些混乱。譬如，前面4条先说到上下结构的审美评品标准，接着又说左右结构的审美评品标准，接下来又从笔画与结构的关系讲标准，其后，又讲上下结构类型的标准。在第10条、11条、16条又来讲上下结构类的标准。在13条、14条、25条、26条与28条，则讲的是有关包围结构字的审美评品标准。左右类的审美评品标准，也是散见在5、8、12、17、20、24、31与32条各条中。这种颇显杂乱的评品标准，很难给人以清晰分明的印象。因此，有必要对其洋洋三十六法，作一些适当的归类，以便在借鉴、领会之时，能更清晰一些。

　　（二）欧阳询《楷书间架结构三十六法》审美评品标准的归类

　　兹将《楷书间架结构三十六法》分析归类，计可以分为如下几类：

　　（1）关于笔画决定字之平正，及其结构的美丑与否的审美评品标准
　　①排叠：羸、爨等字，主要是讲层次多的字的排叠，自上而下，由笔画决定结构。
　　②避就：府、逢等字，就相同类的笔画的避就，不让重复或雷同，由笔画决定结构。
　　③挑窕：戈、九等字，由笔画决定结构。
　　④补空：我、戟等字，末笔撇画要寻空当而插，由笔画决定结构。
　　⑤捷速：风、凤等字，指横折之后的笔画，在书写时要把握此项要领，由笔画决定结构。
　　⑥意连：之、以等字，指笔画之间有一种呼应的联系，但不一定要表现在笔画的实际连写上，由笔画决定结构。
　　⑦垂曳：都、卯等字，指右旁的竖直画，应当向下低垂；水、欠等字，指字的末笔，可以拖曳之意，由笔画决定结构。
　　⑧借换：秘字中“必”的左点，是为了结构之美观，在书法中所特许的一种省略形式；秋、蘇等字的异体写法，即字的构成部分之间的位置，可以改换由笔画决定结构 。
　　⑨增减：新、建等字，在古人的书法中，常有增补点画的现象等，也是由笔画决定结构。
　　⑩撑拄：可、亭等字，竖钩画决定字的结构。