浅析现场体育新闻中“我在场”的现场意识
发布时间：2015-07-04 20:39
摘要 本文从主体和内容两个层面分析“我在场”所具有的双重含义，针对性提出凸现“我在场”的现场意识的方法。
关键词 体育新闻 现场意识 目击 再现 同步
所谓现场体育新闻，指的是记者深入体育新闻发生的现场，运用视听等多种采访手段，捕捉事实变动，通过具体形象的描述，以活的画面再现的体育新闻报道。现场体育新闻最大的个性特点，就是突出“我在场”，具有鲜明、强烈的现场意识。
对于这种“我在场”的现场意识，我们可以从不同的层面进行分析和理解。就其主体而言，“我在场”的主体其实是双重的：记者和读者。从表面上看，毫无疑问应该是记者“在场”，记者要通过现场的采访完成新闻报道，不仅如此，更应有所突破，记者还要将读者带到体育新闻发生的现场，让并非置身现场的读者产生“在场”的感觉。就其内容而言，“我在场”也有双重含义：不仅是“身在场”，实地进入，更是“心在场”，切实投入。记者在特定的体育新闻发生现场，耳闻目睹，充分发挥自己的感官触觉，敏锐探索，悉心搜寻、发现自己需要的新闻事实，并切实感受，读者在阅读现场体育新闻时，也应发挥个人的主观能动性，在字里行间感同身受，产生如临其境之感。
由此可见，“我在场”所带来的现场意识其实是指记者通过自己的眼光和感受，让读者了解并体会体育新闻发生时的现场情景、新闻事件、新闻人物活动的环境、气氛、举止、言行、心态等，也就是要通过记者力图把读者带到新闻发生的现场，让读者看到活的画面，听到声音，嗅到气味，感受到气氛，从而产生如临其境、如见其人、如观其色、如闻其声、如睹其光、如嗅其味的感觉。它同时作用于记者和读者，可以使传受双方合为一体，也便于更好地实现传播效果。
从理论上来说，这种“我在场”的现场意识的构建和凸现，是记者通过对体育新闻发生现场的描述所产生的一种客观氛围，是读者的思绪、情感、经验与这种氛围相接触，相碰撞而萌生的一种感觉，是人们在一种主要情绪支配下而产生的丰富联想，身临其境之感则是使读者能够顺利、自然的接受记者所表达的事实和观点的大环境。这种“我在场”的现场意识的构建和凸现，主要得益于以下几点：
第一，深入一线，真实目击。
现场新闻也被称为视觉新闻、目击新闻，它必须是现场的，它强调现场目击。现场体育新闻的要求同样如此，记者必须深入一线，真实目击，强调用眼睛“写”新闻。通过自己的眼睛，依靠描述将读者带到现场，尽量让读者看到并感受到现场情景。
在体育新闻报道中，体育摄影记者、摄像记者都可以借助镜头将信息丰富、完整、生动地传达给读者，尤其是体育摄像记者更可以利用活动的影像真实、流畅展现现场情景，带给读者直观感受。相比之下，文字记者要做好现场体育新闻并非易事。对于现场体育新闻记者而言，必须充分利用自身的工具——眼睛。记者必须亲临体育新闻事件发生的现场，亲眼所见，亲耳所闻，以自己的眼睛为“摄像机”，把正在发生的体育新闻事实“拍”下来，在现场对体育新闻事件发生、发展、结束全过程进行仔细、微观的观察，掌握丰富、全面的第一手材料，然后用掌握的这些材料写成目击式报道。目击式报道不是依靠“二传手”获得材料写成的新闻，必须是在现场捕捉来的生气勃勃的材料写成的新闻。
此时，记者的身份发生了明显转变。一般的体育新闻报道中，记者通常只是新闻事件的旁观者，是一个局外人，向读者传达信息时，使用的是外视点；而在现场体育新闻中的采写中，记者深入现场，成了事件的目击者、参与者和知情人，视点随之发生转换，由外视点自然转为内视点。也正是通过记者身份以及视点的转换，真正让读者感到了“记者在场”。
《本报记者见证狂欢时刻（引题） 昨日，柏林下起啤酒雨（主题）》就是一篇典型的现场体育新闻，标题中，记者就突出强调了自己是身在现场，成为一名见证者；在文中，记者更让读者感到他还是一名现场的参与者、亲历者：
例如，“记者正准备举起相机，突然感到一阵冰凉，下雨了？用手一摸，粘乎乎的。原来，兴奋的德国球迷，都将手中盛着啤酒的塑料杯抛向空中。杯子飞起，啤酒四散。一时间，德国球迷身上、记者身上，男球迷、女球迷，老球迷、小球迷，身上都散发着啤酒花的味道”。 记者充分发挥了触觉、视觉、嗅觉等各种感官功能，切实融入到了狂欢的现场，与众多德国球迷一起感同身受。现场情景的历历再现，也让身在现场之外的读者有直观、深切的了解。
又如，“当莱曼将阿根廷坎比亚索的射门扑出后，记者忽然感到一个强壮的身体扑了过来。原来，近旁的一个德国壮汉激动不已，想与记者来个熊抱庆祝一下。这下好了，记者作为现场少有的几个外国人之一，一连成为四五个德国球迷熊抱的对象。”显然，记者已经成为现场一名颇受青睐的对象，已经成为报道中不可或缺的一部份，对于记者的这种亲身经历，读者自然会忍俊不禁，会心一笑。
再如，“整个大街上，全是跳动着的黑、红、黄，到处都在举杯，到处都在高歌。空气中，飘荡着一种疯狂的味道。”着墨不多，寥寥数语，但是可调动读者的多种感觉器官，得到视听享受的快感。
可以说，这些现场情景是经过记者精心选择的，都是事实的有机组成部分，价值含量高，如果忽视这些现场情景，那么这篇现场体育新闻就没有了存在的依据和价值了。
第二，悉心描述，传神再现。
在体育新闻现场，记者要充分发挥眼睛的作用，是自己“看”到现场；在具体的体育新闻写作中，记者则是要通过悉心描述，力图让读者“看”到现场。这就需要传神再现现场。
所谓“再现”，是将报道的事件立体式的显现在读者面前，也就是说能把当时的事件过程、现场场景、气氛、人物的音容笑貌等，通过文字的描述，再现事件的活生生的形象。现场体育新闻之所以深受广大读者的欢迎，主要就是它能把事件发生的现场再现于读者面前，给读者立体感。如果没有现场体育新闻的再现、事件的立体感，现场体育新闻也就失去了光彩。从这个角度说，现场体育新闻就是一种再现的艺术。这种再现，可以通过很多种技巧和方法实现。主要有以下两种常用的方法：
其一，动态描摹再现现场。
要做到新闻事件的再现，对现场情景的描摹就不能是静态式的，必须是动态式的。任何运动状态的事物总是比静止状态的事物显得生机勃勃，富有活力，因为静态给人的直感是固定、呆板的，不是活蹦乱跳的，要使现场体育新闻生动感人，就要多运用确切有力的动词表现运动状态的事物。只有动态的再现，才能形成活灵活现的立体式新闻。而且，体育运动特别是体育赛事本身就是很具有动感、紧张、热烈，这种特性应该在体育新闻中有明显的体现，让读者享受到极度紧张之后放松的愉悦之感。
如《卡恩莱曼：男人间的握手》这篇现场体育新闻中，“卡恩将那双曾经令不少射手都无功而返的铁手伸出去，与莱曼的大手，紧紧握在了一起。随后，卡恩又搂住后者的肩膀，当着全场7万观众的面，向莱曼耳语着什么。”伸、握、搂住、耳语，这一系列富有动感的词语连续使用，既一气呵成展现了两个人在现场的态度，更传神地表露出了两个人之间微妙的关系。
“数名已经喝得微醺的球迷，干脆一下子躺在被啤酒弄得粘乎乎的地上；而热恋的男女，当众忘情的热吻起来；最有意思的是，一个女球迷在与男友拥抱后，忽然冲向正在拍照的记者说出一句‘拍案叫绝’的话：‘我爱莱曼！’显然，在此时此刻，莱曼比男友更有魅力”，这里，记者同样就是利用动态描摹的技巧，充分展示了现场球迷的表现，通过各种举止传达出人们内心的狂热与喜悦。
再现现场，还需有精彩的细节，细节是新闻事件中含义深邃的细微的情节，往往对新闻现场的再现起决定性作用。现场体育新闻对于现场意识的营造和体现，通常是选取有典型意义、有个性化、有说服力、有现场感的细节，不惜笔力，着意描写，达到管中窥豹的效果，让读者领会个中深意。
《默克尔与贝肯鲍尔相拥而庆》这篇来自现场的报道就充分展现了细节的魅力。这篇报道不过200余字，但是记者抓取的是现场一个精彩片断，通过大量细节生动再现、精心展示。如：
“当上半场第43分钟电视转播给出默克尔的镜头时，这位女总理正一脸的焦虑，并抬起手腕看剩余的时间。”
“默克尔急，贝肯鲍尔也急，他一直在黑着脸观看着比赛。不过还好，德国总算赢得点球大战。此时，看台上的默克尔也是长舒一口气，先是站起来用力地鼓掌，然后又与身边的贝肯鲍尔相拥而庆。”
在这个简短的精彩片断中，记者正是抓住了若干细节来表现人物情绪状态的变化，人物动作、神情描写惟妙惟肖，也可从侧面表现赛场情况。
第三，追求共鸣，时空同步。
现场体育新闻作者的采写活动与所报道的事件的发展、终结几乎应该是同时进行的，追求时间和空间的同步，读者能最迅速的获得信息，这又是现场体育新闻的一大特点。
当然，现场体育新闻的形成与传播发布，要做到时间和空间上的同步，还有很大的距离，毕竟还要受到一些客观条件的约束和限制。广播、电视等电子媒体可以凭借自身的优势，对很多重大赛事进行实时直播，将受众带到事实正在发生的现场，报纸也可以从自身的特性出发，力求让读者产生较强的时空同步感。
如《加时赛最后2分钟 意大利2：0击败德国 （引题） 刺激120秒（主题）》这篇报道，记者不惜笔墨描述了120秒内的赛场情景，通过精彩细致的描述紧紧抓住读者的心，具有鲜明的时空同步性，具有强烈的感染力，引起读者共鸣。
“时间慢慢地向点球大战逼近。
没人能想到最后的结局。第118分钟，意大利人在角球中制造了机会，皮尔洛传入禁区，格罗索冷静施射，搓出一记刁钻的香蕉球，团队之星划出一道美丽的弧线，飞入球门右下角。1：0！……
第119分钟，德国人的全线压上在身后留出了空当，吉拉迪诺巧妙传球，皮耶罗突入禁区冷静地挑射得手，2：0！……”
虽然只是转瞬即逝的120秒，但是，在记者的笔下，时间已经被赋予了特定的意义，短暂的时间被延长，时间的急遽变化显得尤为缓慢，由此营造出更加紧张的气氛，让读者不由自主产生身临其境之感，仿佛正置身于赛场全神贯注地观看精彩迭现的赛事。
以上这三个方面，对体育新闻记者提出了相应的要求，即“一快、二慢、三合拍”。“一快”要求记者具有高度的新闻敏感，快速扫描现场，并迅速做出判断，善于择取饱含价值的现场信息；“二慢”要求记者在写作中细致、悉心描述，传神再现现场人物和事件的风貌；“三合拍”也就是要求体育新闻报道时空感强，记者和读者的感受合拍，力求时空同步。希望体育新闻记者以此为出发点，全身心投入现场，在2008年北京奥运会传播中，给读者奉献更多带着现场的鲜活气息扑面而来的精彩报道！
参考文献
[1] 朱爱国.现场新闻“三追求”[j].青年记者, 2006,(24)
[2] 王均如.浅谈现场新闻的构成特征及其传播效应[j].山东视听, 2005,(05)
[3] 徐滔,张展.同时空体验的“现场”魅力[j].中国广播电视学刊, 2005,(02)
[4] 楚天都市报.世界杯特刊“风云德意志”.2006年7月2日
[5] 楚天都市报.世界杯特刊“风云德意志”.2006年7月6日
[6] 武汉晨报.快乐世界杯.2006年6月12日
关键词 体育新闻 现场意识 目击 再现 同步
所谓现场体育新闻，指的是记者深入体育新闻发生的现场，运用视听等多种采访手段，捕捉事实变动，通过具体形象的描述，以活的画面再现的体育新闻报道。现场体育新闻最大的个性特点，就是突出“我在场”，具有鲜明、强烈的现场意识。
对于这种“我在场”的现场意识，我们可以从不同的层面进行分析和理解。就其主体而言，“我在场”的主体其实是双重的：记者和读者。从表面上看，毫无疑问应该是记者“在场”，记者要通过现场的采访完成新闻报道，不仅如此，更应有所突破，记者还要将读者带到体育新闻发生的现场，让并非置身现场的读者产生“在场”的感觉。就其内容而言，“我在场”也有双重含义：不仅是“身在场”，实地进入，更是“心在场”，切实投入。记者在特定的体育新闻发生现场，耳闻目睹，充分发挥自己的感官触觉，敏锐探索，悉心搜寻、发现自己需要的新闻事实，并切实感受，读者在阅读现场体育新闻时，也应发挥个人的主观能动性，在字里行间感同身受，产生如临其境之感。
由此可见，“我在场”所带来的现场意识其实是指记者通过自己的眼光和感受，让读者了解并体会体育新闻发生时的现场情景、新闻事件、新闻人物活动的环境、气氛、举止、言行、心态等，也就是要通过记者力图把读者带到新闻发生的现场，让读者看到活的画面，听到声音，嗅到气味，感受到气氛，从而产生如临其境、如见其人、如观其色、如闻其声、如睹其光、如嗅其味的感觉。它同时作用于记者和读者，可以使传受双方合为一体，也便于更好地实现传播效果。
从理论上来说，这种“我在场”的现场意识的构建和凸现，是记者通过对体育新闻发生现场的描述所产生的一种客观氛围，是读者的思绪、情感、经验与这种氛围相接触，相碰撞而萌生的一种感觉，是人们在一种主要情绪支配下而产生的丰富联想，身临其境之感则是使读者能够顺利、自然的接受记者所表达的事实和观点的大环境。这种“我在场”的现场意识的构建和凸现，主要得益于以下几点：
第一，深入一线，真实目击。
现场新闻也被称为视觉新闻、目击新闻，它必须是现场的，它强调现场目击。现场体育新闻的要求同样如此，记者必须深入一线，真实目击，强调用眼睛“写”新闻。通过自己的眼睛，依靠描述将读者带到现场，尽量让读者看到并感受到现场情景。
在体育新闻报道中，体育摄影记者、摄像记者都可以借助镜头将信息丰富、完整、生动地传达给读者，尤其是体育摄像记者更可以利用活动的影像真实、流畅展现现场情景，带给读者直观感受。相比之下，文字记者要做好现场体育新闻并非易事。对于现场体育新闻记者而言，必须充分利用自身的工具——眼睛。记者必须亲临体育新闻事件发生的现场，亲眼所见，亲耳所闻，以自己的眼睛为“摄像机”，把正在发生的体育新闻事实“拍”下来，在现场对体育新闻事件发生、发展、结束全过程进行仔细、微观的观察，掌握丰富、全面的第一手材料，然后用掌握的这些材料写成目击式报道。目击式报道不是依靠“二传手”获得材料写成的新闻，必须是在现场捕捉来的生气勃勃的材料写成的新闻。
此时，记者的身份发生了明显转变。一般的体育新闻报道中，记者通常只是新闻事件的旁观者，是一个局外人，向读者传达信息时，使用的是外视点；而在现场体育新闻中的采写中，记者深入现场，成了事件的目击者、参与者和知情人，视点随之发生转换，由外视点自然转为内视点。也正是通过记者身份以及视点的转换，真正让读者感到了“记者在场”。
《本报记者见证狂欢时刻（引题） 昨日，柏林下起啤酒雨（主题）》就是一篇典型的现场体育新闻，标题中，记者就突出强调了自己是身在现场，成为一名见证者；在文中，记者更让读者感到他还是一名现场的参与者、亲历者：
例如，“记者正准备举起相机，突然感到一阵冰凉，下雨了？用手一摸，粘乎乎的。原来，兴奋的德国球迷，都将手中盛着啤酒的塑料杯抛向空中。杯子飞起，啤酒四散。一时间，德国球迷身上、记者身上，男球迷、女球迷，老球迷、小球迷，身上都散发着啤酒花的味道”。 记者充分发挥了触觉、视觉、嗅觉等各种感官功能，切实融入到了狂欢的现场，与众多德国球迷一起感同身受。现场情景的历历再现，也让身在现场之外的读者有直观、深切的了解。
又如，“当莱曼将阿根廷坎比亚索的射门扑出后，记者忽然感到一个强壮的身体扑了过来。原来，近旁的一个德国壮汉激动不已，想与记者来个熊抱庆祝一下。这下好了，记者作为现场少有的几个外国人之一，一连成为四五个德国球迷熊抱的对象。”显然，记者已经成为现场一名颇受青睐的对象，已经成为报道中不可或缺的一部份，对于记者的这种亲身经历，读者自然会忍俊不禁，会心一笑。
再如，“整个大街上，全是跳动着的黑、红、黄，到处都在举杯，到处都在高歌。空气中，飘荡着一种疯狂的味道。”着墨不多，寥寥数语，但是可调动读者的多种感觉器官，得到视听享受的快感。
可以说，这些现场情景是经过记者精心选择的，都是事实的有机组成部分，价值含量高，如果忽视这些现场情景，那么这篇现场体育新闻就没有了存在的依据和价值了。
第二，悉心描述，传神再现。
在体育新闻现场，记者要充分发挥眼睛的作用，是自己“看”到现场；在具体的体育新闻写作中，记者则是要通过悉心描述，力图让读者“看”到现场。这就需要传神再现现场。
所谓“再现”，是将报道的事件立体式的显现在读者面前，也就是说能把当时的事件过程、现场场景、气氛、人物的音容笑貌等，通过文字的描述，再现事件的活生生的形象。现场体育新闻之所以深受广大读者的欢迎，主要就是它能把事件发生的现场再现于读者面前，给读者立体感。如果没有现场体育新闻的再现、事件的立体感，现场体育新闻也就失去了光彩。从这个角度说，现场体育新闻就是一种再现的艺术。这种再现，可以通过很多种技巧和方法实现。主要有以下两种常用的方法：
其一，动态描摹再现现场。
要做到新闻事件的再现，对现场情景的描摹就不能是静态式的，必须是动态式的。任何运动状态的事物总是比静止状态的事物显得生机勃勃，富有活力，因为静态给人的直感是固定、呆板的，不是活蹦乱跳的，要使现场体育新闻生动感人，就要多运用确切有力的动词表现运动状态的事物。只有动态的再现，才能形成活灵活现的立体式新闻。而且，体育运动特别是体育赛事本身就是很具有动感、紧张、热烈，这种特性应该在体育新闻中有明显的体现，让读者享受到极度紧张之后放松的愉悦之感。
如《卡恩莱曼：男人间的握手》这篇现场体育新闻中，“卡恩将那双曾经令不少射手都无功而返的铁手伸出去，与莱曼的大手，紧紧握在了一起。随后，卡恩又搂住后者的肩膀，当着全场7万观众的面，向莱曼耳语着什么。”伸、握、搂住、耳语，这一系列富有动感的词语连续使用，既一气呵成展现了两个人在现场的态度，更传神地表露出了两个人之间微妙的关系。
“数名已经喝得微醺的球迷，干脆一下子躺在被啤酒弄得粘乎乎的地上；而热恋的男女，当众忘情的热吻起来；最有意思的是，一个女球迷在与男友拥抱后，忽然冲向正在拍照的记者说出一句‘拍案叫绝’的话：‘我爱莱曼！’显然，在此时此刻，莱曼比男友更有魅力”，这里，记者同样就是利用动态描摹的技巧，充分展示了现场球迷的表现，通过各种举止传达出人们内心的狂热与喜悦。
其二，抓取细节再现现场。
再现现场，还需有精彩的细节，细节是新闻事件中含义深邃的细微的情节，往往对新闻现场的再现起决定性作用。现场体育新闻对于现场意识的营造和体现，通常是选取有典型意义、有个性化、有说服力、有现场感的细节，不惜笔力，着意描写，达到管中窥豹的效果，让读者领会个中深意。
《默克尔与贝肯鲍尔相拥而庆》这篇来自现场的报道就充分展现了细节的魅力。这篇报道不过200余字，但是记者抓取的是现场一个精彩片断，通过大量细节生动再现、精心展示。如：
“当上半场第43分钟电视转播给出默克尔的镜头时，这位女总理正一脸的焦虑，并抬起手腕看剩余的时间。”
“默克尔急，贝肯鲍尔也急，他一直在黑着脸观看着比赛。不过还好，德国总算赢得点球大战。此时，看台上的默克尔也是长舒一口气，先是站起来用力地鼓掌，然后又与身边的贝肯鲍尔相拥而庆。”
在这个简短的精彩片断中，记者正是抓住了若干细节来表现人物情绪状态的变化，人物动作、神情描写惟妙惟肖，也可从侧面表现赛场情况。
第三，追求共鸣，时空同步。
现场体育新闻作者的采写活动与所报道的事件的发展、终结几乎应该是同时进行的，追求时间和空间的同步，读者能最迅速的获得信息，这又是现场体育新闻的一大特点。
当然，现场体育新闻的形成与传播发布，要做到时间和空间上的同步，还有很大的距离，毕竟还要受到一些客观条件的约束和限制。广播、电视等电子媒体可以凭借自身的优势，对很多重大赛事进行实时直播，将受众带到事实正在发生的现场，报纸也可以从自身的特性出发，力求让读者产生较强的时空同步感。
如《加时赛最后2分钟 意大利2：0击败德国 （引题） 刺激120秒（主题）》这篇报道，记者不惜笔墨描述了120秒内的赛场情景，通过精彩细致的描述紧紧抓住读者的心，具有鲜明的时空同步性，具有强烈的感染力，引起读者共鸣。
“时间慢慢地向点球大战逼近。
没人能想到最后的结局。第118分钟，意大利人在角球中制造了机会，皮尔洛传入禁区，格罗索冷静施射，搓出一记刁钻的香蕉球，团队之星划出一道美丽的弧线，飞入球门右下角。1：0！……
第119分钟，德国人的全线压上在身后留出了空当，吉拉迪诺巧妙传球，皮耶罗突入禁区冷静地挑射得手，2：0！……”
虽然只是转瞬即逝的120秒，但是，在记者的笔下，时间已经被赋予了特定的意义，短暂的时间被延长，时间的急遽变化显得尤为缓慢，由此营造出更加紧张的气氛，让读者不由自主产生身临其境之感，仿佛正置身于赛场全神贯注地观看精彩迭现的赛事。
以上这三个方面，对体育新闻记者提出了相应的要求，即“一快、二慢、三合拍”。“一快”要求记者具有高度的新闻敏感，快速扫描现场，并迅速做出判断，善于择取饱含价值的现场信息；“二慢”要求记者在写作中细致、悉心描述，传神再现现场人物和事件的风貌；“三合拍”也就是要求体育新闻报道时空感强，记者和读者的感受合拍，力求时空同步。希望体育新闻记者以此为出发点，全身心投入现场，在2008年北京奥运会传播中，给读者奉献更多带着现场的鲜活气息扑面而来的精彩报道！
参考文献
[1] 朱爱国.现场新闻“三追求”[j].青年记者, 2006,(24)
[2] 王均如.浅谈现场新闻的构成特征及其传播效应[j].山东视听, 2005,(05)
[3] 徐滔,张展.同时空体验的“现场”魅力[j].中国广播电视学刊, 2005,(02)
[4] 楚天都市报.世界杯特刊“风云德意志”.2006年7月2日
[5] 楚天都市报.世界杯特刊“风云德意志”.2006年7月6日
[6] 武汉晨报.快乐世界杯.2006年6月12日
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