从戏剧化的新闻到新闻化的戏剧
发布时间：2015-07-04 20:40
摘要 电视栏目剧兴起已有数年，本文对其演变情况进行了分析，也试图在此基础上探究其演变的内在逻辑，并对它今后的可能走向做了预测。
关键词 栏目剧 形态演变 内在逻辑
栏目短剧的兴起是近年引人注目的电视现象。这样一个介于电视栏目和电视剧之间，介于新闻与艺术之间，以真实自命却以虚构为本的节目形态，是如何发展和演变的？目前呈现的走向如何？受到哪些因素的影响？本文对此略作分析。
一、栏目短剧的兴起及形态演变
1.早期形态：戏剧化的新闻
电视栏目剧是一种杂揉了电视新闻、电视剧、情景喜剧等电视形式中的多种元素而形成的新的电视节目形态。
在这类节目的早期阶段，故事的真实性受到极大的重视。这在湖南经视《新闻故事会》中有明显的体现。节目以模拟再现的方式讲述一个真实的新闻事件，中间穿插的对事件原型的访谈，拍摄方式上有明显的纪实风格，如多用近镜头，不注重修饰。
这种“真实再现”的表现手法具有极强的虚构性和修饰性，它有助于以图像的方式完整地展现真实拍摄几乎不可能完成的叙事任务，使事件的真实性再现得到了细节上的补充和结构上的自由安排，从而完成一个经过极大修饰的新闻叙事文本。
这是早期的栏目剧形态，在结构上，一般以主持人或记者讲述＋故事模拟再现＋真人访谈＋现场报道＋最后点评为基本形态，但除了前面两个环节必需之外，其余环节可根据叙事的需要灵活处理。可以看出，它在故事叙述的过程中掺杂了很多新闻元素。
2.第一次转型：新闻化的戏剧
但这样一种新闻戏剧化的节目形式近年发生了一个明显的改变，就是逐渐淡化事件，突出故事。节目所讲述的故事与真实事件不再具有对应关系，原型被悄悄地从节目中剥离出去，每一个具体的故事，都可以被视为生活中的一种现实的人际关系或抽象观念的演绎。这时候，故事与新闻事件已经毫无关系，但真实性仍然是号令观众的不二法宝。可以说，这是一个戏剧新闻化的形式。
《新闻故事会》的改版就是一个很好的例子。
2004年5月，《新闻故事会》改版为《故事会》，以“最耐看的单本电视剧”定位，在体裁上也重新进行了定位：形式不是新闻中的报告文学，而更接近文艺作品中的小小说和说唱本。节目去掉了原来节目中采访人物原型等环节，事实上，这些故事已经没有原型，而是非常生活化的虚构。聘请群众演员、讲述市井故事，“最贴近的故事+最本色的演员”，使它与传统的戏剧审美拉开了足够的距离。
与此相近，其它所谓“新闻演绎”的栏目剧也先后出现了这样的变化。《雾都夜话》取消了现场记者的报道环节，从以前的纪实故事转向白话说书加剧情演绎，虽然它仍然没有忘记提醒观众“这是真人真事”。
在叙事结构上，栏目短剧已经取消了所有的新闻元素，一般有如下三种形式，它们各有其不同的叙事效用：
第一种形式：“主持人引入+完整剧情+主持人点评”（《故事会》）。这一种结构可以用来设置悬念，引起收视兴趣，同时对剧情进行点评，以一种符合大众价值观念的道德评价赋予故事一种引导性的意义，它可以对故事的负面影响起到一种修复的作用，同时也可以引起一般观众的情感共鸣。
第二种形式：“完整短剧”（《欲望都市》）。这种结构只在节目中讲述一个完整的故事，可以保证观众收视的连续性，叙事上结构上一般以隐身的叙述人（即画外配音）来进行转换，或进行故事解释，他也可以做与第一种结构类似的总结点评。这是它与电视剧最大的区别。
第三种形式：“短剧分割+主持人侃谈”（《东方夜谭》、改版前的《欲望都市》）。这一种结构可以带来多重效果：它可以以剧说事，以一个故事来作为案例，供主持人对某种现象作谈话分析，也可以仅把侃谈当作点缀，增强剧情的喜剧色彩，营造一种轻松活泼的收视氛围。
栏目剧的第一次转型已经完成，当前，这样一种依赖虚构的脚本聘请演员进行演绎的基本方式是是栏目剧最主要的节目形态。
二、栏目剧形态演变的内在逻辑
栏目短剧的出现和形态演变，有其内在原因，笔者觉得以下因素在促使栏目短剧形态发展和创新上具有突出的影响。
1.效益为本
从电视业的经营角度看，他们总是在追求以最小的投入赢得最大的效益，那些制作成本低收视效果好的节目形式，总是最受电视台欢迎的。情景喜剧就为栏目剧提供了有益的借鉴。
据了解，大多数栏目剧在制作成本在每期3000元以内。一般在用工与付酬方面非常灵活。如对栏目相对固定的摄制人员，采用每月支付固定工资的形式外聘；而对于编剧，栏目组则采用了松散型的结合方式，按次支付稿费，从而有效地控制了人员成本。剧中的群众演员，普遍采取从市民中征集或工作人员反串的方式，给付的报酬一般都很低，甚至是无报酬出演。
湖北经视总监赵征的话很有代表性：“打品牌最讲性价比，电视剧是‘罐装节目’，难打品牌，各地影响力各不相同，创收主渠道越来越没谱，它的投入产出比从1∶7到1∶4、1∶3一路下滑，电视剧购剧成本平均2．5万元一集，栏目剧每集才3000元，外加1000元的包装费用，投入产出比很高。省钱又有稳定的高收视，何乐而不为？”①
2.电视管理
对电视业的管理方式也对栏目剧的走向产生了重大的影响。在栏目剧最初追求真实故事的阶段，题材的选择、叙事的方式都表现出了偏重于奇、趣的“黄色新闻”趣向，以性、犯罪等伦理冲突题材为主，在标题上也追求耸动效果，如《新闻故事会》播出过《迷情陷阱》、《嫁个有钱人》、《小偷奇遇》、《六百万征婚》等节目，而在节目预告片中就反复强调和铺陈事件的迷离，暧昧与异常，突出和发掘新闻事件本身的特殊性、轰动性与奇异性，极力撩拨受众的猎奇与窥视欲望从而造成收视的必然选择。这些作法招致了一些观众的批评和管理部门的规制，《欲望都市》和《故事会》都曾被有关部门勒定“停播整顿一个月”。
由此，栏目剧在题材选择上发生了较大的转变。这在改版后的《故事会》上体现得非常明显。制片人范林说：“我们开始意识到媒体承载的社会责任感，在选择题材时不再局限于恋爱故事，亲情、邻里关系、友情都成为短片的素材，创作向着‘以情动人，以理服人’的方向转变。”②
3.叙事法则
在新闻戏剧化阶段，由于所述故事与真实事件的对应关系，在叙事上无法自由，不但故事要真实，甚至细节也要真实，而且情感倾向和评价也要考虑当事人的感受，否则，这样的虚构和丑化便构成了对当事人的侵权。因此，这样的节目稍有不慎，就可能惹来相当大的麻烦，也会在观众中引起争议。
而这一切，并不难找到解决之道，只要从新闻事件中走出来，代之以一个虚构的故事即可。从真实再现到生活化表现，剧本有了更大的创造空间，故事叙事上的张力、结构上的完满、情节冲突的集中、主题意义的升华，都更具操纵性。
从新闻戏剧化到戏剧新闻化的演变，正是体现了栏目剧追求更高的表现自由度，同时规避风险的选择过程。
4.市场竞争
电视业的竞争在栏目剧的发展中起到了重要作用，使其呈现出了多样的节目形态。一是风格和题材多样，以长沙地区几档栏目剧来看，《故事会》和《生活口味虾》平民路线，但前者重在家庭伦理，突出情感分量，后者追求喜剧效果，《欲望都市》则追求时尚，以都市情感为主，从主持人到演员，都青春靓丽，《爱情魔方》的非本土化定位则独树一帜。二是叙事方式多样。主要体现在结构上，或以主持人为叙述人，或以剧中人为叙述人，或先讲故事后评论，或边讲故事边评论，或只讲故事不评论。这些不同形态节目的出现，正是短剧争夺受众的差异化竞争的需要和体现。
电视栏目剧的勃兴，在于它的形式和内容迎合了大众的诸多心理和情感需要。一是求真心理。栏目剧都是非常生活化的故事，让人感觉它是真实发生的。二是求奇心理。栏目剧通常强调故事性、情节，强调悬念，在短时间内集中讲述一个具有戏剧性的故事，具有较强的娱乐色彩。三是求近心理。率真和粗糙的群众演员，普遍采用的方言，以及本地街巷地名，都让观众觉得亲切。四是求快心理。电视栏目剧一般较短，适应了现代人快节奏的生活方式。
以上几个方面因素的合力，决定了栏目短剧的出现和形态演变，也是其发展的内在逻辑。
三、新走向：形态多样化
栏目短剧从形式上说，栏目＋短剧无疑提供了一个新的节目框架，但在短剧的内容和形态上如何发展却是一个值得关注的问题。从大的方向上说，它不外乎三个方面：艺术化、娱乐化、真实化。前面两个方面已经有所体现，以精良的制作，追求节目的艺术性和娱乐性，向传统的情景喜剧或单本剧靠拢，把艺术和娱乐结合起来，走综艺节目的道路，是栏目短剧的又一种创新之路。
国外某些类似节目为此提供了有益的借鉴。湖南卫视06年元旦后开播的《爱情魔方》，引进了韩国sbs电视台的反转剧形式， 就是另外栏目剧的另外一种尝试。
把传统的情景喜剧细碎化，压缩时长，每期更换演员和主题，切断各集之间的关联，以电视栏目的形式提供喜剧性的短剧，也是当今栏目剧的一种重要形式。如湖南影视频道的《生活口味虾》。这类节目剧情的戏剧性冲突和悬念设置可以淡化处理，常以具有喜剧色彩的方言对白吸引本地观众。这也是一种娱乐化的方向。
而一些综艺类谈话节目也开始采取栏目剧的形式。“刚刚开拍的电视栏目情景剧《荣娱咖啡时光》为了和一般的谈话节目有所区别，选择了情景喜剧的方式来探讨社会热点话题。节目每集15分钟，每天播出一集，周末加长版为30分钟，内容为艺术教育。每周末咖啡屋将变成一个艺术课堂，主角们把课本中的内容变成生活中的小游戏，喜剧演员李琦将在每个周末以清洁工的身份来到艺术课堂，和年轻人一起讨论艺术问题。据了解，以情景剧的方式来做谈话节目，这在国内还是首创。”③系列剧的出现标志着栏目短剧的向电视剧的靠拢。这是短剧在艺术化追求上的表现。但栏目受实力的限制，完成一个好的系列剧还有相当的难度。所以有时候看起来，栏目剧不过是力有不逮而制作出来的粗糙的电视剧而已，碰巧因为它的粗糙而招人喜欢。现在已有数家电视台联手打造栏目剧，以实现资源共享，提升品质，这使得栏目剧在进一步走向艺术化、戏剧化上值得期待。
在栏目短剧向真实化回归方面，目前还未露端倪。其实，短小的真实故事节目在国外也颇有市场。比如美国的《美国最可笑的人》《一流警察》《美国头号通辑犯》等。④这样的节目可以采取实拍与戏剧化再现相结合的形式，确定一个较受欢迎的题材范围，围绕这个主题讲述不同的真实故事，这样的主题本身就可以用来命名栏目。也许，这也是栏目短剧的一个发展之路。
栏目剧兴盛已历时四年多，但从现在的情况看，已经显示了一定的颓势。在短时间内构建情节集中的生活化的戏剧文本，已经越来越难出新意了，大量重复、模仿、相近的情节开始出现，节目样式也难以出新，栏目剧到底如何演变，将是一个值得关注的电视现象。
注释
张学军：《电视台尝试节目新品种 向电视栏目剧方向前进》，《北京娱乐信报》2006年2月9日。
罗懿：《栏目剧：剧斗升温 剧变升级》，湖南广播电视报，第1415期
陈犀禾：《当代美国电视》，复旦大学出版社1998年版，第172－173页
关键词 栏目剧 形态演变 内在逻辑
栏目短剧的兴起是近年引人注目的电视现象。这样一个介于电视栏目和电视剧之间，介于新闻与艺术之间，以真实自命却以虚构为本的节目形态，是如何发展和演变的？目前呈现的走向如何？受到哪些因素的影响？本文对此略作分析。
一、栏目短剧的兴起及形态演变
1.早期形态：戏剧化的新闻
电视栏目剧是一种杂揉了电视新闻、电视剧、情景喜剧等电视形式中的多种元素而形成的新的电视节目形态。
在这类节目的早期阶段，故事的真实性受到极大的重视。这在湖南经视《新闻故事会》中有明显的体现。节目以模拟再现的方式讲述一个真实的新闻事件，中间穿插的对事件原型的访谈，拍摄方式上有明显的纪实风格，如多用近镜头，不注重修饰。
这种“真实再现”的表现手法具有极强的虚构性和修饰性，它有助于以图像的方式完整地展现真实拍摄几乎不可能完成的叙事任务，使事件的真实性再现得到了细节上的补充和结构上的自由安排，从而完成一个经过极大修饰的新闻叙事文本。
这是早期的栏目剧形态，在结构上，一般以主持人或记者讲述＋故事模拟再现＋真人访谈＋现场报道＋最后点评为基本形态，但除了前面两个环节必需之外，其余环节可根据叙事的需要灵活处理。可以看出，它在故事叙述的过程中掺杂了很多新闻元素。
2.第一次转型：新闻化的戏剧
但这样一种新闻戏剧化的节目形式近年发生了一个明显的改变，就是逐渐淡化事件，突出故事。节目所讲述的故事与真实事件不再具有对应关系，原型被悄悄地从节目中剥离出去，每一个具体的故事，都可以被视为生活中的一种现实的人际关系或抽象观念的演绎。这时候，故事与新闻事件已经毫无关系，但真实性仍然是号令观众的不二法宝。可以说，这是一个戏剧新闻化的形式。
《新闻故事会》的改版就是一个很好的例子。
2004年5月，《新闻故事会》改版为《故事会》，以“最耐看的单本电视剧”定位，在体裁上也重新进行了定位：形式不是新闻中的报告文学，而更接近文艺作品中的小小说和说唱本。节目去掉了原来节目中采访人物原型等环节，事实上，这些故事已经没有原型，而是非常生活化的虚构。聘请群众演员、讲述市井故事，“最贴近的故事+最本色的演员”，使它与传统的戏剧审美拉开了足够的距离。
与此相近，其它所谓“新闻演绎”的栏目剧也先后出现了这样的变化。《雾都夜话》取消了现场记者的报道环节，从以前的纪实故事转向白话说书加剧情演绎，虽然它仍然没有忘记提醒观众“这是真人真事”。
在叙事结构上，栏目短剧已经取消了所有的新闻元素，一般有如下三种形式，它们各有其不同的叙事效用：
第一种形式：“主持人引入+完整剧情+主持人点评”（《故事会》）。这一种结构可以用来设置悬念，引起收视兴趣，同时对剧情进行点评，以一种符合大众价值观念的道德评价赋予故事一种引导性的意义，它可以对故事的负面影响起到一种修复的作用，同时也可以引起一般观众的情感共鸣。
第二种形式：“完整短剧”（《欲望都市》）。这种结构只在节目中讲述一个完整的故事，可以保证观众收视的连续性，叙事上结构上一般以隐身的叙述人（即画外配音）来进行转换，或进行故事解释，他也可以做与第一种结构类似的总结点评。这是它与电视剧最大的区别。
第三种形式：“短剧分割+主持人侃谈”（《东方夜谭》、改版前的《欲望都市》）。这一种结构可以带来多重效果：它可以以剧说事，以一个故事来作为案例，供主持人对某种现象作谈话分析，也可以仅把侃谈当作点缀，增强剧情的喜剧色彩，营造一种轻松活泼的收视氛围。
栏目剧的第一次转型已经完成，当前，这样一种依赖虚构的脚本聘请演员进行演绎的基本方式是是栏目剧最主要的节目形态。
二、栏目剧形态演变的内在逻辑
栏目短剧的出现和形态演变，有其内在原因，笔者觉得以下因素在促使栏目短剧形态发展和创新上具有突出的影响。
1.效益为本
从电视业的经营角度看，他们总是在追求以最小的投入赢得最大的效益，那些制作成本低收视效果好的节目形式，总是最受电视台欢迎的。情景喜剧就为栏目剧提供了有益的借鉴。
据了解，大多数栏目剧在制作成本在每期3000元以内。一般在用工与付酬方面非常灵活。如对栏目相对固定的摄制人员，采用每月支付固定工资的形式外聘；而对于编剧，栏目组则采用了松散型的结合方式，按次支付稿费，从而有效地控制了人员成本。剧中的群众演员，普遍采取从市民中征集或工作人员反串的方式，给付的报酬一般都很低，甚至是无报酬出演。
湖北经视总监赵征的话很有代表性：“打品牌最讲性价比，电视剧是‘罐装节目’，难打品牌，各地影响力各不相同，创收主渠道越来越没谱，它的投入产出比从1∶7到1∶4、1∶3一路下滑，电视剧购剧成本平均2．5万元一集，栏目剧每集才3000元，外加1000元的包装费用，投入产出比很高。省钱又有稳定的高收视，何乐而不为？”①
2.电视管理
对电视业的管理方式也对栏目剧的走向产生了重大的影响。在栏目剧最初追求真实故事的阶段，题材的选择、叙事的方式都表现出了偏重于奇、趣的“黄色新闻”趣向，以性、犯罪等伦理冲突题材为主，在标题上也追求耸动效果，如《新闻故事会》播出过《迷情陷阱》、《嫁个有钱人》、《小偷奇遇》、《六百万征婚》等节目，而在节目预告片中就反复强调和铺陈事件的迷离，暧昧与异常，突出和发掘新闻事件本身的特殊性、轰动性与奇异性，极力撩拨受众的猎奇与窥视欲望从而造成收视的必然选择。这些作法招致了一些观众的批评和管理部门的规制，《欲望都市》和《故事会》都曾被有关部门勒定“停播整顿一个月”。
由此，栏目剧在题材选择上发生了较大的转变。这在改版后的《故事会》上体现得非常明显。制片人范林说：“我们开始意识到媒体承载的社会责任感，在选择题材时不再局限于恋爱故事，亲情、邻里关系、友情都成为短片的素材，创作向着‘以情动人，以理服人’的方向转变。”②
3.叙事法则
在新闻戏剧化阶段，由于所述故事与真实事件的对应关系，在叙事上无法自由，不但故事要真实，甚至细节也要真实，而且情感倾向和评价也要考虑当事人的感受，否则，这样的虚构和丑化便构成了对当事人的侵权。因此，这样的节目稍有不慎，就可能惹来相当大的麻烦，也会在观众中引起争议。
而这一切，并不难找到解决之道，只要从新闻事件中走出来，代之以一个虚构的故事即可。从真实再现到生活化表现，剧本有了更大的创造空间，故事叙事上的张力、结构上的完满、情节冲突的集中、主题意义的升华，都更具操纵性。
从新闻戏剧化到戏剧新闻化的演变，正是体现了栏目剧追求更高的表现自由度，同时规避风险的选择过程。
4.市场竞争
电视业的竞争在栏目剧的发展中起到了重要作用，使其呈现出了多样的节目形态。一是风格和题材多样，以长沙地区几档栏目剧来看，《故事会》和《生活口味虾》平民路线，但前者重在家庭伦理，突出情感分量，后者追求喜剧效果，《欲望都市》则追求时尚，以都市情感为主，从主持人到演员，都青春靓丽，《爱情魔方》的非本土化定位则独树一帜。二是叙事方式多样。主要体现在结构上，或以主持人为叙述人，或以剧中人为叙述人，或先讲故事后评论，或边讲故事边评论，或只讲故事不评论。这些不同形态节目的出现，正是短剧争夺受众的差异化竞争的需要和体现。
5.观众心理
电视栏目剧的勃兴，在于它的形式和内容迎合了大众的诸多心理和情感需要。一是求真心理。栏目剧都是非常生活化的故事，让人感觉它是真实发生的。二是求奇心理。栏目剧通常强调故事性、情节，强调悬念，在短时间内集中讲述一个具有戏剧性的故事，具有较强的娱乐色彩。三是求近心理。率真和粗糙的群众演员，普遍采用的方言，以及本地街巷地名，都让观众觉得亲切。四是求快心理。电视栏目剧一般较短，适应了现代人快节奏的生活方式。
以上几个方面因素的合力，决定了栏目短剧的出现和形态演变，也是其发展的内在逻辑。
三、新走向：形态多样化
栏目短剧从形式上说，栏目＋短剧无疑提供了一个新的节目框架，但在短剧的内容和形态上如何发展却是一个值得关注的问题。从大的方向上说，它不外乎三个方面：艺术化、娱乐化、真实化。前面两个方面已经有所体现，以精良的制作，追求节目的艺术性和娱乐性，向传统的情景喜剧或单本剧靠拢，把艺术和娱乐结合起来，走综艺节目的道路，是栏目短剧的又一种创新之路。
国外某些类似节目为此提供了有益的借鉴。湖南卫视06年元旦后开播的《爱情魔方》，引进了韩国sbs电视台的反转剧形式， 就是另外栏目剧的另外一种尝试。
把传统的情景喜剧细碎化，压缩时长，每期更换演员和主题，切断各集之间的关联，以电视栏目的形式提供喜剧性的短剧，也是当今栏目剧的一种重要形式。如湖南影视频道的《生活口味虾》。这类节目剧情的戏剧性冲突和悬念设置可以淡化处理，常以具有喜剧色彩的方言对白吸引本地观众。这也是一种娱乐化的方向。
而一些综艺类谈话节目也开始采取栏目剧的形式。“刚刚开拍的电视栏目情景剧《荣娱咖啡时光》为了和一般的谈话节目有所区别，选择了情景喜剧的方式来探讨社会热点话题。节目每集15分钟，每天播出一集，周末加长版为30分钟，内容为艺术教育。每周末咖啡屋将变成一个艺术课堂，主角们把课本中的内容变成生活中的小游戏，喜剧演员李琦将在每个周末以清洁工的身份来到艺术课堂，和年轻人一起讨论艺术问题。据了解，以情景剧的方式来做谈话节目，这在国内还是首创。”③系列剧的出现标志着栏目短剧的向电视剧的靠拢。这是短剧在艺术化追求上的表现。但栏目受实力的限制，完成一个好的系列剧还有相当的难度。所以有时候看起来，栏目剧不过是力有不逮而制作出来的粗糙的电视剧而已，碰巧因为它的粗糙而招人喜欢。现在已有数家电视台联手打造栏目剧，以实现资源共享，提升品质，这使得栏目剧在进一步走向艺术化、戏剧化上值得期待。
在栏目短剧向真实化回归方面，目前还未露端倪。其实，短小的真实故事节目在国外也颇有市场。比如美国的《美国最可笑的人》《一流警察》《美国头号通辑犯》等。④这样的节目可以采取实拍与戏剧化再现相结合的形式，确定一个较受欢迎的题材范围，围绕这个主题讲述不同的真实故事，这样的主题本身就可以用来命名栏目。也许，这也是栏目短剧的一个发展之路。
栏目剧兴盛已历时四年多，但从现在的情况看，已经显示了一定的颓势。在短时间内构建情节集中的生活化的戏剧文本，已经越来越难出新意了，大量重复、模仿、相近的情节开始出现，节目样式也难以出新，栏目剧到底如何演变，将是一个值得关注的电视现象。
注释
张学军：《电视台尝试节目新品种 向电视栏目剧方向前进》，《北京娱乐信报》2006年2月9日。
罗懿：《栏目剧：剧斗升温 剧变升级》，湖南广播电视报，第1415期
陈犀禾：《当代美国电视》，复旦大学出版社1998年版，第172－173页
下一篇：浅论数字时代新闻照片的真实性