现代原创歌剧艺术审美的人文主义的特征解释

　随着代科学技术传播和市场经济快速发展，现代艺术创作的传媒化、信息化为歌剧艺术带来了文化审美的革命，从而使得了大众可以在低成本的情况下，更加便捷地欣赏歌剧，但是在过去的时候，只有上流社会的人群才能够欣赏到歌剧这种高雅的艺术作品。现代歌剧艺术审美也趋向于生活化、大众化，歌剧这门艺术的发展基础其实就是在大众生活中，大众文化的支持是歌剧这门艺术的传播所离不开的，文化中趋向的大众、人文化的这种审美形式的发展趋势对现代歌剧艺术的理念、创作、表达和表演产生了巨大影响。歌剧艺术的发展要有新时代人文特征相符的艺术定位，人文主义情怀凸显是新时期原创歌剧艺术发展必然面对和文化美学必须审视的现象。
　　一、歌剧创作的人文关怀的呼唤
　　人文主义（Humanism）出现于19世纪西方国家，布克哈特（JacobBurckhardt1860）认为人文主义是古典文化的复兴，他进一步表述为世界的发现和人的发现。理论界普遍认为人文主义是文艺复兴的世界观，人文主义世界观是沟通古今的桥梁，是人类为既有尊严又富理性之本体的哲学观，因此也是作为源于宗教的西方经典艺术的歌剧作品中普遍具有的精神内涵和艺术表现目的。在西方的经典的歌剧中，是具有着人的复兴以及人性的回归，这些方面的强劲艺术关照，这其中的艺术创作主要就是围绕在个体的人性关怀这样的主题中所开展的。人文主义关怀可以在说歌剧的创作中，涉及到了许多不同方面的艺术领域。在创作的主题上面，表现出来了有血肉、有爱憎、有情欲的人文主义情怀。在计划经济的这段时期，尤其是文化大革命期间，在强调政治为纲领的社会文化环境下，原创歌剧的发展在这个特定的社会环境下，受到了非常大的发展阻碍，歌剧的创作者因为创作题材的自由受到了非常严重的禁锢，没有办法展开天马行空的想象力，从而出现了表达方式的模式化、概念化、公式化，舞台形态样板化，动作语言单一化。人物形象的"高大全"单一化发展，整个歌剧舞台品种少、类型少、数量少，审美功能被政治功能湮灭。原创歌剧脱离了自己的正常的艺术发展轨迹。西风东渐以来，特别是80年代改革开放以后，随着文化环境逐步开放与文化政策的开明，创新、解放的文化思想解放运动在中国开始弥漫。
　　歌剧的创作者们在精神层面上发生了非常巨大的一种变化，使得了他们所衍生出来的新的思想精神、观念等等成为了他们将远程歌剧创作更进一步的驱动力。因为社会以及政府所营造出来自由氛围，使得了歌剧的创作者们在创作创新方面上有了更进一步的发展。在整个文艺界特别是文学人文、运动作品复苏的雨露滋润之后，歌剧创作逐渐地与世界艺术潮流接轨，反映社会与人的价值观、道德观、审美观的现代原创歌剧作品开始出现，歌剧的创作中反映出来了一些新、旧这两者观念中的不断发生冲突以及交锋的场面。
　　二、歌剧创作人文主义的定位
　　网络、电影、电视这些为主要标志的新媒体的出现，使得歌剧正在传播的过程中，进入到了影像的视觉时代，，现代传媒在文化发展的过程中发挥了重要作用，使精英环境生长的歌剧表演变得更为直观。新时代中所具有的普及以及大众性质，使得了歌剧这门艺术在传播中，更容易让大众容易接受，并且还容易受到广泛的欢迎。歌剧的这门艺术与大众的文化这两者之前其实是相互支持并且还相互融合的，在传播歌剧的文化艺术时，要考虑到的就是大众对于审美的要求，现代形式的一些歌剧所需要考虑的发展问题也是需要依靠大众文化的支持的，因此，现代所创作出来的一些歌剧艺术作品中更多的体现到了人文关怀的精神。当代原创的民族歌剧《草原之歌》、《运河谣》、《盐都传奇》、《羊角花开》等优秀作品中，艺术家力图在艺术创作中、从民间文化的沃土里反映民族地区普通人物喜怒哀乐，创作存在一种民族情结，洋溢着浓郁的中国乡土气息。创作主题表现社会普通百姓的生存状态，表现普通人的纯朴、高尚。艺术家们意识到在中国传统文化为背景民间的风俗民情是人文关怀深厚的土壤。自然环境影响着当地的风俗民情与人文气息，原创歌剧作品里的自然环境大多是黄河流域、民族地区、川东北等地区，中国广阔独特地理环境生长着独特的文化，不同的民族、地理环境的人们有独特的生存方式与生命节奏，在民族的歌剧作品中，所体现出来的人文精神就是通过对于民族精神中的顽强意志的渲染作用，将老百姓们所具有的淳朴品格赞颂出来，并且将其中朴实、淳厚的民风表现出来。当代原创歌剧的人文情怀树立了一种摒弃浮华和清高而贴近艺术本体精神的自然、朴素、风趣相和谐风格，是以返朴归真为创作艺术精神，贴近现实生活，从大众生活出发，表现大众的思想感情。在从原汁原味的民俗文化里取其精华、弃其糟粕，反映深厚的民族审美意识，饱含民族历史内容，弘扬民族精神的神韵，突出了歌剧人文精神的感染力。
　　三、歌剧创作人文主义的表现
　　新世纪以来，由于我国社会文化中，所产生的环境变革、经济的快速发展以及在物质生活方面上的变化，从而使得了新世纪的人们在思想观念层面以及思维模式上都有着非常重要的变化，使得了原创的歌剧艺术所需要的创新以及突破，成为了这个新时代的一种呼唤。新的一些观念以及新的意识模式不断地冲击着歌剧创作家们，我国的戏剧家、作曲家、音乐家从思维上去探索原创歌剧艺术的新途径，歌剧的人文主义思潮得以大量出现。我国原创歌剧作品中所运用的大多都是较为新的一种艺术形式以及传统的一些民族艺术手段，从而来将大众的一些生存状态揭露出来，并且展示出来现代人生活中对于理想以及现实的种种冲突，表现出来人性的内心中矛盾的一种歌剧语言。西方歌剧交流的日盛为中国歌剧人文主义的变革提供了新的养料，输入了新的血液。中国艺术家在表现手法上大胆借鉴西方歌剧的技术和西方现代艺术中的意识流、象征性、共时性等等表现手法，希望利用西方歌剧形式去表现中国特色的社会生活内容，努力形成一种具有民族特色艺术表现。在创作的手法上面，主要就是能够将中华民族这个民族中所具有的吃苦耐劳的精神、以及顽强的意志等等方面表现出来，比如说原创歌剧《钓鱼城》、《运河谣》等，在渲染技巧方面上并没有刻意地去展现，所突出的就只是基本的人物性格、精神气质等等，原创的歌剧在表现的手法上面具有的是现代戏剧性风格，负载 了厚重民族融合的历史厚重感，体现了音乐家的思想情感、生活经验、审美理想、创作才能的多样性。在手法上表现不同形式差异，有的是音乐语言中渗注着中国古典音乐的神韵，有的糅合了西方表现元素。戏剧语言、选择叙事结构上各不相同，反映了人文主义表现形式的多样性，体现了音乐家独特的审美风格。在创作的方法上面，有的创作家们采用的就是比较现实主义这样子的一种表现手法，将现实社会的真实的情况直接得重现在观众眼前，有的创作家所采用的是意向主义这样字的表现手法，他们的侧重点就是从人物中的内心世界来将外在的一些人文环境折射出来，也正因为此，当代的一些原创性歌剧中，存在着以强烈的个人意识来进行人物个性的表达，用人文这个视角来对社会生活的表象观察出来，从中来发现人文社会的生活中所蕴含有的艺术规律。
　　歌剧在现代的发展中，所需要的就是能够弘扬大众、将民族所具有的艺术文化精髓和精神的真谛传播出去，歌剧艺术中所存在的灵魂就是高雅的文化内涵，而且以人文精神作为主要的关照，使得大众化的审美需要与歌剧中的精神能够有和谐的融合，才能够在大众文化中传播以及发展的空间才能够更大，这同时也是原创的歌剧艺术未来发展中所需要走的一条道路。
　　参考文献：
　　约翰·斯托雷（JohnStorey）.文化理论和大众文化导论（AnIntroductiontoCulturalTheoryandPopularCulture）.美国佐治亚大学出版社，1998.
　　RobertWeiss，TheDawnofHumanisminItaly，NewYork：HaskellHousePubLtd，1947，p.21.
　　老谭.歌剧《钓鱼城》的人文价值.歌剧，2012（01）.
　　北京师范大学中文系文艺理论教研室编，文学理论参考资料.春风文艺出版社，1982年版，第401一402页.
　　韦勒克，沃伦.文学理论.三联书店，1984.
　　陈刚.大众文化与乌托邦.作家出版社，1996.
　　作者简介：
　　刘芬芳，四川音乐学院歌剧与合唱系讲师，主要从事歌剧表演与教学研究。