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侗戏角色“宁赖过”的喜剧性表演——戏师口述中的侗戏表演
【摘要】侗戏角色不为人们所关注，其戏剧意义值得研究，尤其是侗戏中的配角“宁赖过”。“宁赖过”是侗戏中极为有意义的...
发表时间：2023/12/12
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从“李慧娘”鬼戏改编看新中国戏改的效果发展
前言 20世纪中期的新中国大众文艺改造，以旨在改戏、改人、改制的戏曲改革运动为代表，可谓是一场影响力极大、牵涉面极广、整合度极强的社会主义文化政治的具体实践。它直接关
发表时间：2015/07/25
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我国数字媒体艺术的现状与发展的理论综述
0引言 随着信息化时代的到来，文化产业逐渐成为影响国家经济发展的重要因素，受到各国政府的关注。数字媒体艺术作为文化创意产业中的新兴行业，在最近几年获得了迅速发展，对
发表时间：2015/07/25
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非镜框舞台演出特色的有效性路径
非镜框舞台对于戏剧有着内在的意义。演出空间和观众的改变在剧场里起到了特殊意义。观众在戏剧中起的作用意味着在很大程度上解决了当代与未来剧场结构问题，观众成为戏剧的活
发表时间：2015/07/25
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洪涛生与中国古典戏曲的德译与搬演的发展关系
一、洪涛生在北平的教学与著述活动 德国汉学家洪涛生(Vincenz Hundhausen)1878年12月15日生于北莱茵-普法尔茨的格雷文布罗伊希(Grevenbroich)，1...
发表时间：2015/07/25
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论舞蹈动作的质感的表现手法
质感一词似乎是伴随着现代舞的传播突然进入我们视野中的。对于动作质量的强调与关注，是现代舞蹈家与传统舞蹈家的重要区别所在，他们反对古典芭蕾只注重舞姿、造型、线条，更
发表时间：2015/07/25
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现代原创歌剧艺术审美的人文主义的特征解释
随着代科学技术传播和市场经济快速发展，现代艺术创作的传媒化、信息化为歌剧艺术带来了文化审美的革命，从而使得了大众可以在低成本的情况下，更加便捷地欣赏歌剧，但是在过
发表时间：2015/07/25
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戏剧演出空间中的“景别”的塑造策略
戏剧演出空间从狭义的概念来说，指舞台空间，即镜框式舞台；从广义的概念来讲，指的是舞台和剧场空间。景别这一概念来自于电影，它是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成
发表时间：2015/07/25
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戏曲唱片的产业链及其传播的问题和策略研究
19世纪末，留声机与唱片一起从西洋传入中国。由于当时中国唱片的本土内容只有戏曲，曾有大形象地称留声机为唱戏机器，称唱片为戏片。很长一段时间，唱片只是单纯地发挥着留声
发表时间：2015/07/25
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《罗密欧与朱丽叶》主题表演价值
一、《罗密欧与朱丽叶》主题的研究简述 很多学者对《罗密欧与朱丽叶》的主题进行了研究，大多数学者认为是爱情主题。随着对其主题研究的深入，复仇说、反封建说也成为重要的主
发表时间：2015/07/25
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新媒体语境下的戏曲传播的策略分析
纵观中国戏曲史，从原始粗糙的巫傩仪式，到发展成熟的综合艺术，戏曲一直处在发展变化的过程中，它开创了独立的演剧体系，是世界三大古剧中唯一薪火相传并且至今还活跃在舞台
发表时间：2015/07/25
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