风景油画个性化语言成因的因素分析

　一、探析风景油画个性化语言的重要意义
　　风景油画创作的个性语言体现画家个性特质和审美倾向。风景油画的发展在于每个油画家不间断地探索和人性个性地展现。成功的作品之所以成功，正是因为有着画家独特的个性化语言蕴含其中。这种个性化的语言，不仅仅是指不同时代、不同性格的画家的差别，而是指在风景油画创作的过程中，他们表现出的不同于其他艺术家的独特的理解和看法。这种不同来源于画家不同的艺术经历，不同的性格、气质，不同的地域民族，不同的社会时代等。对这些个性化语言进行深入分析和研究，无疑对我们探索自己独具特色的风景油画个性化语言有着重要的意义。
　　二、风景油画个性化语言产生的原因
　　（一）地域性的差异对风景油画的个性语言形成有重要的影响
　　我国疆域辽阔，地理环境、气候条件差异很大，生活在不同地域的艺术家生命状态各不相同，这一切造就了风景绘画个性化语言的鲜明独特性。
　　1、江南水乡地域：纵横交错的水系，是江南特有的自然地域特征。把江南水乡风景作为主要创作题材的画家以吴冠中为代表。他的风景油画充分体现江南水乡的地域特色。他早期的作品秀丽清雅，田园水渠、农家院落、树木鸟雀，在他的笔下显得意趣盎然，别有一番诗意。1980年代开始，他油画和水墨画齐头并进，在不同文化基础上的两种绘画媒介间，寻求绘画语言的沟通和移植。后来，吴冠中将油画色彩语言整合为黑、白、灰三种色阶，在黑白之间传达着对故乡的眷恋。白墙黑瓦的幽静水乡，古朴的江南民居建筑，再加上小桥、流水、水上的一两只小船，画境具有东风诗意。其点线面的组织具有强烈的现代形式构成美感，同时又呈现出一种江南风景所特有的明净亮丽，含蓄空灵的东方意境美。江南到处都是一样的白墙黑瓦和竹林，竹林是吴冠中家乡的江苏宜兴的特色之一。吴冠中用油画画竹，《竹园》就是吴冠中表达“竹映粉墙认家乡”的作品。画面那浓郁、蓬松随风摇曳的竹林风貌，以及那干枝交错，春笋密密的林间，表现得淋漓尽致。再看吴冠中的油画《黄山松》，其对松树和山体形状的概括塑造，画面构图及块面构成，既富于现代意味的形式感又有明显的中国画韵味。
　　2、东北山地地域：东北素有白山黑土的俗称，尤其是大面积的山地广布，为东北艺术家准备了独特的地域性创作题材和艺术创作源泉。在当代画家赵开坤所创作的东北山村风景油画中，有健硕雄伟的大山，一望无垠的田野，依山而建的尖顶瓦房，东倒西歪的杖子，简易的苞米楼子。各种造型有机地结合在一起，在无数框架的网格结构中形成形与形之间的对比，形成气氛安静祥和的东北山村特有的美丽意境。山地雪景是东北地域景色的代表题材，对雪景的描绘是赵开坤艺术中比较典雅和抒情的一部分，代表性的有《长白雪景》系列。此作品没有刻意表现长白山冬雪的广袤苍凉，而是妙取山之一隅：近处的路上有清晰的车辙，路旁的农舍里冒着袅袅炊烟；不远处，松柏挺立的山梁上白雪皑皑；红色的墙壁与远处淡蓝的天空相映成趣，让画面在色彩的对比中充满活力；整个画面充满牧歌式的宁谧与祥和。茂密的森林景观也是东北地域的代表景色，赵开坤的《白桦林》系列是描绘东北这一地域性景色的代表作。其用粗犷的笔法和淋漓的色彩，描绘出秋日白桦艳明浓烈的生命状态，林间深重的阴影和树干上明亮的光线将物象分割成一个个浓郁的色块，在远处蓝色的映衬下，近处的暖色愈加明朗和绚烂，那成熟的草地，缤纷的树叶，坚强的树干，遥远的白云仿佛一群舞蹈的精灵，让观众不经意间产生一种欢呼的冲动。远处和近处的，高处和低处的白桦树，高高低低错落有致，在蓝天和远处大山为背景的衬托下，白桦树显得更加婀娜多姿。描绘东北山地题材的风景画家还有很多，例如白羽平、韦尔申、张若钦等，他们分别用自己不同的视角描绘、阐释了东北这片静谧苍茫的洪荒景致。
　　3、西南丘陵地域：我国西南地区，地形多为盆地、山地、丘陵地，其中广西溶岩地貌分布广泛，是中国溶岩地貌分布最广，最典型的地区，也是少数民族聚居集中的地方，各种文化在这里相互影响，相互融合，形成了独特的地域性文化特色。把西南丘陵风景作为自己主要创作题材的众多油画家中以张冬峰为代表，他油画中描绘的是广西农村最平常的田间景色。一座平地上突兀而起的小山，下面是广西特有的块状农田，偶尔的几所农舍点缀在田间地头，田埂道旁几洼清澈的池塘。或者呈现在画面上的是亚热带气候中丘陵地上的一片葱绿，丰茂的植被下偶尔露出一些沉默而干渴的红土地，几簇零星的灌木点缀于远处的山丘上，丘前偶尔几洼小池塘的出现为画面增添了几分秀色。另外以西南丘陵地为主要创作题材的画家还有雷波、杨诚、刘绍昆等。著名画家阳太阳从自己的艺术实践中深刻体会到古代画论中所说“画以地异”、“写画多有因地而分者”的道理，认为画家们受周围环境的影响，画自己所熟悉的家乡景色和气象，形成鲜明的地域和文化特色。从1953年水彩画《漓江木排》在全国产生广泛影响，到他晚年的山水代表作《青罗碧玉图》，都是以广西的风景作为创作题材。另外还有黄格胜的《漓江百里图》，谢森的《苗乡十月》，刘晨的《百色起义》，李伟光的《远山》，苏旅的《古老的巴寨》等等，都是广西地域性题材的绘画作品。
　　4、西北黄土地地域：位于黄河中上游的黄土高原，流水侵蚀作用强烈，千沟万壑，由于干旱少雨，地面上的植被很少。这种特殊的自然环境是黄土地风景绘画题材产生的地域性自然因素。在当代一直把西北黄土高原景色做为自己描绘对象的画家很多，崔国强是其中之一。崔国强生于斯长于斯，对黄土地情有独衷。他的油画作品《残雪》，画面上的景物是西部农村随处可见的情景，然而在这平常不过的景色当中，画家以极具写意性的艺术手法和内敛的情绪表达，呈现给观者一种深邃的审美体验。透过微冷的空气，我们分明可以感觉到一阵阵熟悉的温暖从眼前慢慢进入心灵，令我们久久地品读和回味。对黄土地的深层体悟和勤奋的写生经验，使崔国强油画风景的西北地域性气息充满了整个画面。他关注自然界中视之平常的场景，以高超的绘画技艺赋予它们丰富的审美涵义。那些延绵的土坡、广袤的原野、矍烁的杨树、平凡的农舍，总是无比宁静与安详，在高超的绘画技巧当中体现 了画家细腻而丰富的内心，总会引起观者淡淡的惆怅与暖暖的乡思。他的艺术精微而沉静，具有深重的文化意蕴和浓郁的色彩。这就是画家崔国强眼中的西北黄土地。对西北黄土地情有独衷的画家还有尚扬，尚扬早期创作的《黄河五月》、《黄河的船夫》、《黄土高原村庄》、《爷爷的河》，都是对黄土地一往情深的描绘。另外还有丁方的《黄土地》系列。
在地域性风景绘画中，画家除风格迥异之外，还都有一个相对钟情或者专注的地域特征，而且多数画家对这一地域特征的把握过程一般较长甚至一生难舍。同时发现，对有某一地域特征风景的不间断描绘，还蕴藏着画家们难以割舍的特殊情感寄托。风景画的地域性最能准确地反映出作者的艺术追求及风格特征，也最容易通过风景画解读画家内心情感及情感寄托。对所描绘的地域自然景色痴心不改，对自己所描绘的题材都有个人独特的体验和感情投入，非常人能比，形成了自己鲜明的个性化语言。
　　（二）性格、气质的差异对风景油画个性语言形成有密切关系
　　个性化绘画语言既包含了画家先天的气质特征，情绪记忆，形象思维，冲动等，又包括画家在后天实践中形成的生活经验，思想倾向，趣味理想，艺术能力等，是画家个人的，独特的，较稳定的心理特征总和。在风景油画创作过程中，画家性格与艺术气质成为主导个性化艺术语言形成的关键因素。不同性格的画家个体对其内心情感的自觉调节方式不同，绘画风格的表现也千差万别。画家在认识事物的过程中，认知水平的差异，使风景油画创作的整个心理活动都染上了个人独特的情感色彩。因此，可以说性格是风景油画创作个性形成的基础，有什么样的性格特征，就会有相应的个性语言表现。画家显露在作品中的创作个性，都是受自身性格特征影响而不由自主地表现出来的。和艺术家的其他活动一样，风景油画创作也受到艺术气质的影响，且表现得更鲜明，更突出。独特的气质，会使他所描绘的事物带上符合其思想本质的特殊色彩和独特风格。比如梵高，把苦难和绝望倾注在对生命的无限热爱中，辛酸的笔触饱蘸着烈焰般的色彩，这是一种天才才能具有的语言。看他的《麦田上的野鸦》，蓝色的天空深沉而神秘，天际的落日和提前升起的月亮似两个滚动的光晕，黑色的鸦群如飞动的线条，橙黄的麦田热浪般涌向天边，仿佛要顶住蓝天与鸦群的重压。笔触粗短有力，形成强烈的颤动感，流露出画家内心难以抑制的激情与骚动。看他的《向日葵》，如在烈焰边，烈焰灼烫着我们的灵魂和躯体。
　　（三）艺术经历的差异也是风景油画个性语言形成的重要原因
　　中国最早的一代油画家上世纪二三十年代赴欧洲学画，回国就大量介绍油画，培养新人，形成最早的中国油画。对中国美术教育有深远影响的徐悲鸿、颜文樑鲜明地将西方学院派风格引进中国，刘海粟、林风眠、吴冠中则更多地将西方表现主义与中国传统国画意象形式完美地结合起来。学院派也好，表现派也罢，他们多对中国风景油画的发展都有着杰出的贡献。
　　1、受欧洲学院派古典主义画风影响的徐悲鸿、李毅士、颜文樑等，着重写实主义的油画风格和技法，并以师法自然为本，遵循客观事物的忠实描绘，并在国内画坛加以推广和发扬。当时的风景画，受巴比松画派代表人物柯罗和米勒的影响，推崇自然风格，追求光线表现和对自然的忠实描绘。例如颜文樑《风景》描绘雪夜、小桥、桔权、淡月，徐悲鸿《漓江山水》描绘漓江山崖、石壁、流水、纤船，都是按照中国山水的客观物象，使用油画材料和技法，表现中国风景。这时的油画在用笔、用色技法上，仍然有明显的欧洲油画特征。
　　2、受印象派之后的各种现代绘画流派影响，国内画坛进行新的探索和改革。代表人物有刘海栗、林风眠、吴大羽、潘玉良。受印象派和后印象派的影响，这些油画家更加注重内心主观感受的表达。林风眠对中国传统绘画语言的变革采取了一种顺势推进的策略。他的绘画是“以固有文化为基础”，把中西绘画的长处加以“调和”并赋予其独特风格。他试图用中国画的写意抒情风格与西方绘画印象派以来的现代审美追求相沟通。他指出了东西方风景画的不同之处：西方的风景画是对对象的描写（画），东方的风景画是印象的重现（写）。主要原因在于：风景画适合抒情的表现，而中国艺术之所长适在抒情，中国风景画形式上的构成，较西方风景画完备。西方风景画以摹仿自然为能事，只能对着自然描写其侧面。中国的风景画以表现情绪为主，画家饱游山水情绪浓厚时一发心中之所积，叠峰层峦以表现深奥，疏淡以表高远。可以看出，林风眠一直在探寻着一条中西融合之路。刘海粟认为“融合中西”决不是生吞活剥，不是一半西画，一半中国画，而是让两者不同程度的精神结合起来。刘海粟反对守旧，注重创造，认为艺术家的最终目的是达到自己创造，个性语言也异常鲜明。
　　三、 结语
　　风景油画个性化语言的形成与画家艺术经历、画家所关注的地域，画家的性格特点、生活经历有着密切的关系。风景油画个性化语言是画家在长期的绘画创作过程中逐渐形成的个人的、独特的、较稳定的绘画技法、绘画形式和绘画内容的有机融合体，是画家的主观意念在绘画作品中的直接体现。深刻、有力、独特的风景油画个性化语言，是对作品精神的最好诠释，是优秀风景油画作品的生命线。
　　参考文献：
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