浅谈“态度”在声乐表演中对人物情感的作用

摘　要：声乐表演是演唱者对于原有的作品的再一次创作，通过自己的演唱去表现出作品独特的内容，是衔接音乐创作者与欣赏者的纽带。在表演过程中，演唱者表现作品的态度，是一个复杂的心理活动，决定着声乐表演者在舞台上的作风和艺术表现力度。通过表演者在表演中的态度、行为，不仅可以表现出自身的艺术修养、思想、气质等方面的特质，而且，还能表现出音乐的完整性，内容性，独特性，艺术性等方面的特质。因此在声乐表演过程中，演唱者必须要调整好心态，有着端正的态度进行声乐表演，才能将声乐作品完整而顺畅地展现出来。

关键词：声乐表演；表演过程；心理活动；态度
1.声乐表演中“态度”的重要性
　　有些演唱者的演唱很符合程式规范，但歌声却没有鲜活的生命力，被观众贬为“程式化”“太油”的演唱，因为表演者没有真实融入自己的情感，让他的演唱显得非常僵化。著名表演艺术家、四大名旦之一的苟慧生先生曾经说过：“演戏要‘真’，假戏真做，想要把角色演好、演像，必须要体验真实的生活，把情感融入到角色中去。”缺乏情感与良好的演唱态度，会让演唱者的歌声失去生命力，让听众体会不到音乐中的内容和思想内涵，只是枯燥无味的感官，甚至达不到欣赏的高度。演出中如果一个表演者站在舞台上从头到尾一动不动的直唱，没有任何情感的表达，这样的演唱会使欣赏者感觉到表演的呆板与缺乏生动的感觉，旋律也无法与伴奏的音乐相结合。
　　声乐表演中需要反映社会生活与文化内涵，而社会生活的中心是人，所以表演者对于情感的塑造是具有基础性的。在歌声中通过情感的表现更深层次地表现创作者的思想，在演唱中对于情感的把握是尤为重要的，而把握情感最主要的方式就是将对于整首歌曲的内容内涵化作应该有的“态度”融入到歌曲中，使演唱技巧与内心世界融为有机的统一体。表演者美好的歌唱与“神形兼备”的舞台表演相结合，使歌声更加传神，使表演更加形象化，在欣赏者的眼中，表演者似乎与歌曲融为一体，更具有欣赏价值。
2.建立准确的态度是进入表演情感的重要手段
　　情感是表现歌曲的最重要的途径，然而表演者对于演唱出来的气息，节奏等是态度的外现，因此在表现歌曲情感的前提，就是要把握好对待所要表现的作品的态度，在表演前酝酿好所需要奠定的情感。柴可夫斯基曾经说过：“那些小鸟们，只要嗓音，不用整个心灵去歌唱。”歌唱艺术的核心就是情感艺术，只有将正确的情感融入到作品当中，才能让官正感到震撼，感到“美寓其中”。比如在表现《黄河大合唱》中，我们必须要怀着热爱祖国的高亢态度去表现爱国情怀的高涨，在演唱中我想象着我的祖国处于水深火热的危难中，我那愤慨的心情，于是大声唱出“怒吼吧，黄河！掀起你的怒涛，发出你的狂叫！向着全世界的人民，发出战斗的警号！啊！”。我仿佛看到那壮阔的历史场景和磅礴的气势，更看到了黄河儿女的英雄气概。
3.克服声乐表演中的消极心理
　　明确的态度对表演有着导向作用，态度的存在就像一根线，将表演串联起来，使表演的塑造形象与演唱的力度有一个明确的方向。对于表演者的行为，观众可以看到听到，然后从每一丝的细节中拼凑成为演员所表现的作品内涵。那些情感累积是零散而无序，是作品的“细枝末节”，在“细枝末节”成“成品”的过程中，“态度”就像骨架，因为有了它的连系，才有了作品的“形”。因此我们需要去在表演中克服消极的心理，端正好态度，去将声乐表演的魅力展现出来。
　　在声乐表演中，首先要对作品有着审美感受，不能以应付的态度去练习曲目。许多人都是为了应付，而根本不去体会作品的内容与内涵，所以在演唱中会十分苍白无力，让观众感到“古板”。所以在训练的过程中，首先对于作品的基调有着大的方向把握，用自己的情感去体会创作者要表达的内容。其次将自己的情感融入进去，端正对待作品的态度，独立创造作品的形象，把作品演活。第三，严格要求自己，加强自身的艺术修养，提升自身的素质。在日常生活中，多汲取他人的演出经验，自身也要多积累演出经验，通过观察，参与，学习，总结等取得宝贵的经验，然后融入到自身的表演中去。在实践中不断调整自己的心态，端正对待声乐表演的态度，逐渐把自己与声乐表演融为一体。
4．结语
　　声乐表演不单单是靠演唱中的扎实功底，也不是靠技巧上的东西。表演过程中是以演员为主体的，而是需要演唱者的一词一句，每一个眼神每一个肢体动作都要有着端正的态度。找到正确的态度去切入，保持平稳的心理，才能奠定好良好的表演基础。每个声音表演者的态度都是一道心理屏障，只有正确面对它，才能让演唱与内心情感和谐，由内而外地使声乐表演“活”起来。表演者在训练歌唱技巧的同时，必须注意自身“态度”的心理建设，才能保证有成功的表演效果。
注释
①陈晓；谈声乐作品的理解和情感体验；星海音乐学院学报；2005年01期.
②梁秀花；从纯粹走向杂色；山东师范大学；2002年.
③谢建平；浅谈音乐艺术中情感表现的本质与特殊性；春华秋实——江苏省美学学会（1981—2001）纪念文集；2001年.
参考文献：
陈晓；谈声乐作品的理解和情感体验；星海音乐学院学报；2005年01期.
谢建平；浅谈音乐艺术中情感表现的本质与特殊性；春华秋实——江苏省美学学会（1981—2001）纪念文集；2001年.
梁秀花；从纯粹走向杂色；山东师范大学；2002年.