现实的颠覆--有感曹静萍油画

摘　要：曹静萍的绘画和超现实主义有着极为广泛的联系，在创作手法和绘画目的上有着惊人的相似--利用不合逻辑的并置改变人们固有的视觉方式。曹和达利更有太多的默契，甚至在绘画内容的选择上曹的蝴蝶与达利的蚂蚁也是遥相呼应。 　　　　　　　　　

关键词：超现实主义； 象征； 现实

　　有一种颤栗、不安与一种莫名其妙，在看曹静萍的画时。曹静萍的画面上最能打动人的就是奇诡的色彩、逼真的形象、放大的细节与荒诞的并置。在他的画面中，通常有色彩丰富艳丽的小昆虫--蝴蝶、甲壳虫、蚱蜢......然而，这些再平常的不过的小动物又往往是以一种细节性、片段化的手段被超近距离的真实呈现出来。脆弱的小生命霎时变的充满威严，咄咄逼人又不可接近。一片绚烂色彩下森森然的是令人颤栗的冷静。你却绝对没有可以喘息的机会，与这些威严的生命并置的是锈迹斑斑的脚手架残留物......人是威严的，人的生命是不可侵犯的，但在曹的画中这却像是一个梦魇，你不由的躁动。
　　曹静萍给了人们一个独特的视角去看。曹静萍的方式很直接，并置了近似残酷的现实，创造了梦幻般的现实。现实的概念变的模糊。画面中是最平常、最真实的现实物，却又荒诞神秘，不可触及；画面中是最荒诞的逻辑、形式，却又逼你痛苦的思考--这就是最真实的现实！
这也许就是绘画的魅力所在吧。人类的视觉呈现方式不断的多元化，但人们却重复着、发展着这最古老的方式，不愿放弃。像曹静萍这样颠覆现实的画家也从来就没有少过。基里柯、马格里特、达利......无不是颠覆现实的大师。达利更是被人称作"彻底颠覆现实关系的怪才"。曹的绘画与这些前代超现实主义大师的画有着千丝万缕的联系，却又有着自己独特的创见，不完全等同于任何一位。
　　在超现实主义出现之前，意大利画坛出现了一种冰冷的绘画形式--形而上绘画。在它的画面上，被描绘的物体形象均呈一种凝滞状态，一切都是静止的，笼罩着神秘的气氛。基里柯在形而上的绘画实践中创造了一种看似具体，但充满非现实的梦幻感的画面效果。在他的画面中通常是物体脱离了正常的环境，被孤立的描绘，逻辑上并不相干们的事物被并列在一起。于是，作品具有了一种神秘的难以理解的性质和感觉。这种风格虽然较为短暂，但这种风格的绘画却吸引了许多的超现实主义画家。基里柯本人也在后来参加过超现实主义的画展。今天，我们同样可以在曹的画面中找到类似的创作手法。
　　超现实主义美术深受弗洛依德潜意识理论影响，试图突破以往的逻辑与观念，把现实与本能，潜意识与梦的经验相融合，以达到一种绝对的和超现实的情境。超现实主义画家常常利用图画象征、造型隐喻、改变环境等手法，表现荒谬、混乱的感觉和形象，在画面上构造了许多变性、幻象、魔术般的奇异世界。
　　马格里特，比利时画家。他常用"换位法"将事物安排在非正常的位置，使它们不合逻辑地并列，引起人们的惊奇、思考和感悟，作品极富奇思妙想。《红模型》中描绘了木墙旁边路上放着的一双皮鞋，然而它的前半部分奇怪的变成了人的脚趾头。和曹让昆虫和锈铁并置一样，作者有意改变着我们通常观察现实事物的固有观念，提示了我们重新认识画面物象的契机，在心理上给我们以强烈的冲击。人们在奇怪、疑虑中，神秘感油然而生，正象作者自己表白的："要在描绘中唤起深藏在现象中的神秘感。"
　　达利，西班牙画家。他也惯用不合逻辑地并列事物的方法，善于用梦想和记忆创作出一个超现实的画面世界。达利经常以熟悉的东西为出发点，如表、昆虫、钢琴、旧印刷品等，从这些日常平淡的物品逐渐地发展为一种梦魇般的形象。达利是一位具有巨大想象力的画家，他在把梦境的主观世界表现为客观而眩目的形象方面乐此不彼。《记忆的永恒》是达利画于1931年的作品，描绘了一个产生错觉的痛苦与梦境的世界。清晰的物体没有条理的并置。一个死寂般宁静的旷野、平静如镜的海、一抹平川的沙滩、荒凉的海岸，以及不可能在这个环境中出现的方型台座。一块板、一棵树。好像是用面粉做的扁平挂表从树枝上滑了下来，落到一株横躺在地上的长着睫毛的幼芽上，那幼芽实际上是一个形体扭曲的有着马的身躯的人头。还有一块未变形的钟表，它上面爬满了黑色的蚂蚁。方台上一只软表的上面还歇着一只苍蝇。蚂蚁和苍蝇不但画的巨细无遗，连它们的投影也都精细的画出，然而画中的一切，又是那么的荒诞不经。他以一种妄想的脉络和不尽情理的方式，来表达人们早已习为常的生活规律和可知物体。从而在这里，似乎时间已经静止、空气已经凝滞、现实在这里消失，留下的只有迷离的梦幻和引人兴趣的情景。达利说他本人对画面上的东西也感到十分的惊讶，并说："我毫无选择地、尽可能准确地记录下我的潜意识。"
　　曹静萍的绘画和超现实主义有着极为广泛的联系，在创作手法和绘画目的上有着惊人的相似--利用不合逻辑的并置改变人们固有的视觉方式。曹静萍和达利更有太多的默契，甚至在绘画内容的选择上曹的蝴蝶与达利的蚂蚁也是遥相呼应。
　　另外，我们也可以找到曹静萍的绘画与照相写实主义之间的丝丝联系。照相技术的出现极大的丰富了人们视觉，照相写实主义的画家更是借助了照片的逼真效果。在照相写实主义的画家那里，照相机的视线置换了人的视线。照相写实画家在创作过程中通常会借用机械和半机械手段把图象转移到画布上。曹静萍的昆虫局部就一如放大的幻灯片，他的绘画手法中是否也糅合了照相写实主义的创作手法呢？可能也有，但照相写实主义更多的只是对照片的再现，曹静萍的绘画与超现实主义的神似应远胜于此。

参考文献:
《外国美术简史》 中央美术学院美术史系外国美术史教研室 编著 高等教育出版社 1998年版.
《中外美术史》孔新苗 主编 山东美术出版社1999年版.
《西方画论辑要》杨身源 张弘昕编著 江苏美术出版社 1998年版.
《西方文艺理论名著选编》伍 甫 胡经之 主编 北京大学出版社 2002年版.
《西方文艺理论名著教程》胡经之主编 北京大学出版社 2001年版.