情到深处泪自流
发布时间：2015-07-03 11:56
［摘要］ 一部戏剧作品的艺术魅力,要通过演员的表演来体现,演员的艺术形象创造过程,就是观众对这部戏剧作品的欣赏和鉴别的过程.作为一名演员,要完成好剧本赋予自己的二度创作任务,演好一个角色,成功塑造一个舞台人物,单有扎实的基本功和熟练地掌握戏剧程式是不够的,要从“千人一面”的行当化、类型化、摹仿化、程式化的表演误区走出来,做到准确理解剧情,充分挖掘人物内心世界,把握人物独有的个性特点,进而调动一切艺术手段和技巧去着力刻画、塑造典型的舞台艺术形象。
［关键词］ 戏剧人物 塑造 艺术形象
积十多年舞台演出深知，戏剧人物的塑造，是一台戏的灵魂，有了丰满形象的人物，主题思想就能形象地表达出来，情节也能随着人物的性格的发展，语言也能达到性格化的要求。怎样才能达到塑造人物的目的？我认为必须去用自己的心灵去塑造出为观众所喜欢的“这一个”人物，才能达到情到深处泪自流的艺术效果。
我是东海县吕剧团一名演员，专攻小生，自幼得到东海及山东省吕剧院老艺术家的亲传和指教，逐渐走上艺术之路。多年来，我在大型吕剧《红丝带》、《春打六九头》、《草莓扣》中分别塑造了剃头三、小迷糊、石来等人物。现代吕剧《红丝带》获得江苏省“五个一”工程奖；《春打六九头》由央视拍摄成舞台艺术片在戏剧频道多次播放。现代吕剧《草莓扣》获得连云港市第七届新剧目调演优秀剧目奖。这些剧目之所以能获得一定的成就，并在社会上产生一定的影响，取得一定的经济效益，都是因为剧中人物塑造的成功，烘托了鲜明主题，为时代所认可。我觉得，作为一名合格的演员，必须用“心”去揣摩和刻画人物，才能把这个人物演活。
现代吕剧《红丝带》，描写山乡青年剃头三和春柳一段委婉而又凄美的爱情故事。青梅竹马时，剃头三深爱着纯朴善良的山村姑娘春柳。俩人芳心暗许，春柳送给情哥定情物——红丝带。但由于天灾人祸，春柳爹危在旦夕，哪怕有一块热红薯也能救命。久于暗中窥视春柳的民兵营长张秋锁克扣了剃头三的救济饼，而去讨好春柳爹，搏得春柳爹的欢心，当场悔婚，将春柳许给张秋锁，于是一场惊心动魂的爱情悲剧，就此拉开帷幕。我所扮演的剃头三正直善良、风趣诙谐。当柳四爷当众悔字之后，剃头三跌入了痛苦的深渊之中。为了把握好这个人物，我多次同编剧、导演探讨切磋。首先从抓人物性格入手，了解到剃头三是一个正义多情，委曲求全的汉子。有了这个认识，我就努力在语言、细节、行动和人物内心的深处去挖掘把握这个人物。山里规矩，临嫁前都要给新娘子梳妆，而剃头三又是全村唯一一个能梳妆的匠人。于是临嫁前夜，柳四爷请来了剃头三给女儿春柳梳妆试妆，这一举动，无疑把戏剧中心人物剃头三推向矛盾的激流漩涡中。作为心心相映的春柳，也盼望着情哥此时此刻能出现。“一道残阳照夕窗，跷着脚尖把哥望，等凉了小米饭等凉了黄花菜，哎哟哟，无意试妆也试妆……”心如刀搅的剃头三挑着担子进了春柳的门槛，两人相见，心如石捣。此时我注重人物内心的把握。因为春柳已作他人妇，尽管有着千丝万缕的思念之情，也必须深埋心底，不能表露，同时也减轻春柳的内心压力及阵痛。于是我采用了冷漠、回避等一系列行动，推动着剧情向前发展。当春柳一声“哥，明天俺就是张秋锁的人了，你——就这么眼睁睁地看着我走进张家大门吗？”一语惊天，此时手抖心颤的剃头三，手中的木梳跌落地下。春柳捡起木梳，泪眼期盼着。剃头三强颜作笑……“明天……三哥作为娘家哥送你一程……”，春柳怨恨三哥不明己心，于是我采用了边梳边哄的行动来规劝春柳……“手捧青丝心翻腾，柔肠百结掩旧梦……”春柳抑制不住内心的凄苦，缓缓解开外衣，要为情哥献身。此时此刻的剃头三悲愤交加，报复的火焰、人性的渴求如火山爆发，把春柳抱上了土炕。当剃头三脱去自己的上衣时，山里人的道德和良知一下子迸发出来。他不能强摘爱果而害了春柳。于是，他放开春柳跌下土炕，双膝跪在春柳面前……这一抱、一跌、一跪的细节，把人物刻画得有血有肉，能揭示人物性格的发展揭示人物的本质。把剃头三正直善良、苦水自吞的形象，淋漓尽致地抒发出来，每演至此，观众总是边流泪边鼓掌，台上台下互动情景感人至深，因此省新闻媒体有“一曲红丝带，轰动石头城”和“情到深处泪自流”的赞誉。
通过塑造剃头三这个人物，使我进一步明白，只有用心去揣摩和塑造人物，才能把人物放在矛盾冲突的漩涡中。当矛盾进一步展开激化时，不能回避矛盾。要进一步为人物设置一系列的行动，时时刻刻让人物在矛盾的漩涡中挣扎、蜕变，通过陈痛而塑造出新的形象，才能把人物演活，为观众所接受。人物的千差万别，在于演员去把握分寸，寄情于景、景随情活、虚实相生、疏密得宜，才能塑造好典型环境下的典型人物。
参考文献：
［1］郭美莺.戏曲人物形象的塑造.福建艺术，2004，（3）.
［2］朱亚娟.浅议戏剧人物的重要性.剧作家，2003，（2）.
［3］彭芙蓉.浅谈塑造人物的两个特点.黄梅戏艺术，2005，（3）.
［4］宣立华.试论吕剧的艺术创新及产业化发展.商场现代化，2007，（24）.
［5］于学剑.对吕剧表演的思考.戏曲研究.
［关键词］ 戏剧人物 塑造 艺术形象
积十多年舞台演出深知，戏剧人物的塑造，是一台戏的灵魂，有了丰满形象的人物，主题思想就能形象地表达出来，情节也能随着人物的性格的发展，语言也能达到性格化的要求。怎样才能达到塑造人物的目的？我认为必须去用自己的心灵去塑造出为观众所喜欢的“这一个”人物，才能达到情到深处泪自流的艺术效果。
我是东海县吕剧团一名演员，专攻小生，自幼得到东海及山东省吕剧院老艺术家的亲传和指教，逐渐走上艺术之路。多年来，我在大型吕剧《红丝带》、《春打六九头》、《草莓扣》中分别塑造了剃头三、小迷糊、石来等人物。现代吕剧《红丝带》获得江苏省“五个一”工程奖；《春打六九头》由央视拍摄成舞台艺术片在戏剧频道多次播放。现代吕剧《草莓扣》获得连云港市第七届新剧目调演优秀剧目奖。这些剧目之所以能获得一定的成就，并在社会上产生一定的影响，取得一定的经济效益，都是因为剧中人物塑造的成功，烘托了鲜明主题，为时代所认可。我觉得，作为一名合格的演员，必须用“心”去揣摩和刻画人物，才能把这个人物演活。
现代吕剧《红丝带》，描写山乡青年剃头三和春柳一段委婉而又凄美的爱情故事。青梅竹马时，剃头三深爱着纯朴善良的山村姑娘春柳。俩人芳心暗许，春柳送给情哥定情物——红丝带。但由于天灾人祸，春柳爹危在旦夕，哪怕有一块热红薯也能救命。久于暗中窥视春柳的民兵营长张秋锁克扣了剃头三的救济饼，而去讨好春柳爹，搏得春柳爹的欢心，当场悔婚，将春柳许给张秋锁，于是一场惊心动魂的爱情悲剧，就此拉开帷幕。我所扮演的剃头三正直善良、风趣诙谐。当柳四爷当众悔字之后，剃头三跌入了痛苦的深渊之中。为了把握好这个人物，我多次同编剧、导演探讨切磋。首先从抓人物性格入手，了解到剃头三是一个正义多情，委曲求全的汉子。有了这个认识，我就努力在语言、细节、行动和人物内心的深处去挖掘把握这个人物。山里规矩，临嫁前都要给新娘子梳妆，而剃头三又是全村唯一一个能梳妆的匠人。于是临嫁前夜，柳四爷请来了剃头三给女儿春柳梳妆试妆，这一举动，无疑把戏剧中心人物剃头三推向矛盾的激流漩涡中。作为心心相映的春柳，也盼望着情哥此时此刻能出现。“一道残阳照夕窗，跷着脚尖把哥望，等凉了小米饭等凉了黄花菜，哎哟哟，无意试妆也试妆……”心如刀搅的剃头三挑着担子进了春柳的门槛，两人相见，心如石捣。此时我注重人物内心的把握。因为春柳已作他人妇，尽管有着千丝万缕的思念之情，也必须深埋心底，不能表露，同时也减轻春柳的内心压力及阵痛。于是我采用了冷漠、回避等一系列行动，推动着剧情向前发展。当春柳一声“哥，明天俺就是张秋锁的人了，你——就这么眼睁睁地看着我走进张家大门吗？”一语惊天，此时手抖心颤的剃头三，手中的木梳跌落地下。春柳捡起木梳，泪眼期盼着。剃头三强颜作笑……“明天……三哥作为娘家哥送你一程……”，春柳怨恨三哥不明己心，于是我采用了边梳边哄的行动来规劝春柳……“手捧青丝心翻腾，柔肠百结掩旧梦……”春柳抑制不住内心的凄苦，缓缓解开外衣，要为情哥献身。此时此刻的剃头三悲愤交加，报复的火焰、人性的渴求如火山爆发，把春柳抱上了土炕。当剃头三脱去自己的上衣时，山里人的道德和良知一下子迸发出来。他不能强摘爱果而害了春柳。于是，他放开春柳跌下土炕，双膝跪在春柳面前……这一抱、一跌、一跪的细节，把人物刻画得有血有肉，能揭示人物性格的发展揭示人物的本质。把剃头三正直善良、苦水自吞的形象，淋漓尽致地抒发出来，每演至此，观众总是边流泪边鼓掌，台上台下互动情景感人至深，因此省新闻媒体有“一曲红丝带，轰动石头城”和“情到深处泪自流”的赞誉。
剃头三浪迹天涯，志在必得，欲夺春柳。于是他衣锦还乡，开了一个时尚的“梦柳发屋”。“葫芦架叙旧”拖着一条残腿的张秋锁，一拐杖打散了他俩的幽会。情敌相见，分外眼红。“何时休，不断头，你夺人所爱不知羞”，面对此情此景，张秋锁被迫要与春柳离婚。心地善良，逆来顺受的春柳又舍不得抛下张秋锁。当剃头三斥责张秋锁是“老天报应”时，春柳对昔日的情哥剃头三顿感陌生了，这就是我十年牵肠挂肚的三哥吗？当春柳激将地解下张秋锁腰间红丝带，要给剃头三扣上时，剃头三的道德和良知二次萌生……十年恩怨，我就为夺回这根红丝带吗？我为夺回一个春柳吗？山里爷们怎样看我？公鸡岭人怎么看我？我剃头三还是一个血性汉子吗？这时我给人物大胆地设计了一个动作，当春柳手捧红丝带逼近剃头三时，剃头三先是欣喜、贪婪地抓过，而后发现春柳和秋锁相拥而泣时，他由不解、渐知、犹豫进而自责，最后到痛彻心扉、无地自容。最终答应放弃恩怨，帮秋锁重整水晶板材厂。完成了人物性格成长的历史，体现了“不计前嫌恩怨，共绘山乡宏图”的主题。
通过塑造剃头三这个人物，使我进一步明白，只有用心去揣摩和塑造人物，才能把人物放在矛盾冲突的漩涡中。当矛盾进一步展开激化时，不能回避矛盾。要进一步为人物设置一系列的行动，时时刻刻让人物在矛盾的漩涡中挣扎、蜕变，通过陈痛而塑造出新的形象，才能把人物演活，为观众所接受。人物的千差万别，在于演员去把握分寸，寄情于景、景随情活、虚实相生、疏密得宜，才能塑造好典型环境下的典型人物。
参考文献：
［1］郭美莺.戏曲人物形象的塑造.福建艺术，2004，（3）.
［2］朱亚娟.浅议戏剧人物的重要性.剧作家，2003，（2）.
［3］彭芙蓉.浅谈塑造人物的两个特点.黄梅戏艺术，2005，（3）.
［4］宣立华.试论吕剧的艺术创新及产业化发展.商场现代化，2007，（24）.
［5］于学剑.对吕剧表演的思考.戏曲研究.
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