论德语戏剧中拼贴的艺术手法
发布时间：2015-07-09 09:17
摘要：论述了拼贴的艺术手法在德语戏剧《die schlacht》中的具体运用，从而使得零散、异质的情节组织融合在一起，形成了一种独特的拼贴艺术效果。这不仅表现出前东德戏剧家海纳•米勒大胆创新的艺术主张，还引起了人们对德国法西斯统治，尤其是当时扭曲变形的人群关系的深刻反思。
关键词：拼贴；大胆创新；零散化和片段化的趋向；多样的表达方式；冷静反思
海纳•米勒（heiner müller，19291995）是前东德享有世界声誉的戏剧家。在戏剧《die schlacht》（可译为“战役”或者“屠杀”）中，戏剧家通过将五个彼此迥异又相互联系的故事进行拼贴组合，展现出法西斯主义从上台统治直至倒台失败期间，德国各人群在纳粹思想的阴影下不同的行为表现和思想状况，尤其是对各个人群的扭曲心态和变态行为的揭露，从而对德国法西斯主义进行全面的揭露和深刻的批判。
拼贴，原指将不同质地的材料碎片拼接和粘贴在一起的绘画方法。20世纪70年代以来，米勒根据自己的创作理念，大胆创新，继承并发展了拼贴这一艺术手法，创作出如《任务》(1979)等一批优秀的戏剧作品，同时也因其寓意深刻的情节以及形式多样的表达，而使得作品具有了独特的审美效果。在戏剧《die schlacht》中，拼贴的艺术手法可以具体表现为，在情节安排上的零散化和片段化的趋向，以及在叙述方式上的多种表现手法的交错运用这两项重要特征。
1在情节叙述上，缺乏中心事件和主要冲突，具有趋于零散化和片段化的特点
为了方便从剧本的情节方面对拼贴手法进行具体分析，首先分别介绍一下剧本五幕的主要内容：第一幕“die nacht der langen messer”（“长刀之夜”），讲述了1933年国会纵火案的夜晚，共产党员a枪杀了为盖世太保逮捕后又释放的同志b。第二幕“ich hatte einen kameraden”（“我曾有一个同伴”）中，在寒冷的苏联战场上，三个士兵为了果腹，残忍杀害了自己的战友，并分食了死尸。第三幕“kleinbürgerhochzeit”（“小市民的婚礼”）描写了丈夫在希特勒死后要全家人以死来向元首效忠，狠心枪杀了自己的女儿和妻子，却在了结自己生命的时退缩。在第四幕“fleischer und frau”（“肉铺师傅和他的妻子”）中，兼任冲锋队队员的肉铺师傅枪杀了美国飞行员，陷入了极端的恐惧不安中，而他的妻子也在痛苦的挣扎中，最终将自己的丈夫杀死在河中。第五幕“das laken oder die unbefleckte empfngnis”（“床单，或者贞洁的孕妇”）讲述了1945年的柏林，两女一男藏身于地下室，为了保全自己将随后到来的逃兵出卖，后又争夺苏联士兵留下的面包。
按照戏剧家米勒的创作思路，剧本中各个场之间要讲述不同的情节，只有这样才能引起观众的兴趣 。因此，他对传统戏剧的情节发展的模式进行了颠覆，打破了亚里士多德在其著作《诗学》中所提出的围绕一个中心事件严密的安排组织情节的要求（情节的统一性和完整性），只是采用一种较松散的结构，将彼此没有严密逻辑联系的事件组合在一起，没有中心事件，更是缺乏情节的开端、发展、高潮和结局；没有中心人物，也就缺乏了与人物针锋相对的主要戏剧冲突；而有的只是片段化的小故事和零散化的场景，从而达到尽可能多地同时提出许多问题，迫使观众进行选择和思考的创作目的，这就是戏剧家米勒所不断发展完善的拼贴剧的一个重要特征。
于是，剧本一方面打破了情节统一性的要求，将与法西斯统治及其对人际关系的毒害这些相关的片段化的场景展现在观众面前，包括工人阶级内部的猜疑和不信任，战争期间前线战士的分食战友，普通纳粹家庭追随希特勒杀害亲人，冲锋队队员枪杀美国飞行员又为自己妻子所杀，普通百姓躲避战火出卖逃兵争夺面包这些全无必然的逻辑联系的情节；另一方面也突破了情节完整性的限制。在剧本开端的部分并没有交代整个戏剧情节的起因，而是直截了当的进入事件的讲述；而对于结尾的部分，同样为读者留下了无所谓结局的结局，不似传统戏剧对于中心事件的结束和主要冲突的解决，而更表现为启发观众进行理性思考和无限联想。
故而，不同于传统戏剧的事件安排和情节结构，戏剧《die schlacht》在情节安排上，并没有表现一定中心人物、中心事件和主要矛盾，而只是将那些有某些内在联系，但在情节因果发展上没有紧密联系的事件同时融合在一起，组成整体并搬上了舞台，并具体表现为拼贴手法的零碎与片段化。
在第一幕中，戏剧家使用了散文式的语言和叙事性的手法，既交代了事情发展的经过，也充分反映出工人阶级内部的不团结，更进一步达到了戏剧的间离效果。
在第二幕中，戏剧家用极端夸张的表现手法，运用杀人和吃人的血腥表演，实现了强烈的感官效果与视觉冲击，也表现了人性阴暗丑陋的方面。
第三幕描写了丈夫在举枪自杀时，希特勒从画像中走出来，而后又在画像翻转后消失了。此处，滑稽可笑的因素与恐怖可怕的因素相结合，给观众留下了怪诞的深刻印象，也加深了观众对纳粹思想对小市民毒害的认识。
而在第四幕的五场中，戏剧家分别使用了不同的表达手法。比如：在第一场中，舞台提示中提到肉铺师傅换下工作服，穿上象征冲锋队队员的灰色制服，交代出其的双重身份；第二场中，用暗场的方式交代出冲锋队在森林里四处搜寻那个美国飞行员的场面；在第三场中，顾客们上肉铺恭喜肉铺师傅杀死了美国飞行员，一语双关地说要买美国人的“肉”；在第四场中，戏剧家用梦境的方式表现肉铺师傅杀死美国飞行员后的恐惧和矛盾的心理：人或畜的身体内部，森林里的血雨，降落伞上挂着的比真人还大的穿着星条旗的玩偶（象征着受了伤的美国飞行员），戴着公猪面具穿着冲锋队制服的人（象征着肉铺师傅自己）；第五场中，妻子进行了一段相当长的具有意识流特征的叙事性的独白，最后交代出苏联人来了，她为了保全自己在水中杀死了不会游泳的丈夫。在这一幕中，戏剧家运用了多种表达方式相结合的方法，共同反映出纳粹统治下人际关系的变态畸形。
在第五幕中，戏剧家用精简的语言表现藏身地下室的人们间的对话，即语言作用的弱化，主要是通过具体的演员表演，尤其是演员的肢体，表现出其自保的心理。而标题 “die unbefleckte empf?ngnis”更是极具讽刺的意味，因为老妇人假装是被枪杀的逃兵的母亲，从而骗得了苏联士兵的面包，所以被讥讽为“贞洁的孕妇”。
因而，在剧本创作中，戏剧家不仅在情节上将彼此没有因果联系的事件安排在一起，而且在各个事件的表现上更使用了多种多样的艺术手法，体现了拼贴手法的异质性效果，从而形成了米勒拼贴剧创作方面的另一个重要特征。
总之，通过拼贴剧的表现方式，将大量异质的碎片拼凑和粘贴在一起，从而表现这个混乱无章的社会，这就是戏剧家米勒的戏剧主张。在剧本《die schlacht》中，戏剧家就是将五个有着关联但又无严密逻辑联系的事件，通过多种多样的表达方式进行不同形式的表现，并运用零碎化和片段化的方式进行拼贴，从而反映出纳粹影响下的扭曲变形的人际关系这个共同主题，进一步体现出对法西斯主义的罪恶进行深刻的揭露和多方面的批判。
参考文献
［1］müller, heiner. die schlacht. berlin: henschelverlag, 1981.
［2］亚里士多德，罗念生译.诗学［m］. 上海：上海人民出版社，2005.
［3］罗芃,孙凤城,沈石岩.欧洲文学史二十世纪二次大战后欧洲文学下［m］. 北京：商务印书馆，2001.
［4］廖可兑.西欧戏剧史下［m］.北京：中国戏剧出版社，2001.
关键词：拼贴；大胆创新；零散化和片段化的趋向；多样的表达方式；冷静反思
海纳•米勒（heiner müller，19291995）是前东德享有世界声誉的戏剧家。在戏剧《die schlacht》（可译为“战役”或者“屠杀”）中，戏剧家通过将五个彼此迥异又相互联系的故事进行拼贴组合，展现出法西斯主义从上台统治直至倒台失败期间，德国各人群在纳粹思想的阴影下不同的行为表现和思想状况，尤其是对各个人群的扭曲心态和变态行为的揭露，从而对德国法西斯主义进行全面的揭露和深刻的批判。
拼贴，原指将不同质地的材料碎片拼接和粘贴在一起的绘画方法。20世纪70年代以来，米勒根据自己的创作理念，大胆创新，继承并发展了拼贴这一艺术手法，创作出如《任务》(1979)等一批优秀的戏剧作品，同时也因其寓意深刻的情节以及形式多样的表达，而使得作品具有了独特的审美效果。在戏剧《die schlacht》中，拼贴的艺术手法可以具体表现为，在情节安排上的零散化和片段化的趋向，以及在叙述方式上的多种表现手法的交错运用这两项重要特征。
1在情节叙述上，缺乏中心事件和主要冲突，具有趋于零散化和片段化的特点
为了方便从剧本的情节方面对拼贴手法进行具体分析，首先分别介绍一下剧本五幕的主要内容：第一幕“die nacht der langen messer”（“长刀之夜”），讲述了1933年国会纵火案的夜晚，共产党员a枪杀了为盖世太保逮捕后又释放的同志b。第二幕“ich hatte einen kameraden”（“我曾有一个同伴”）中，在寒冷的苏联战场上，三个士兵为了果腹，残忍杀害了自己的战友，并分食了死尸。第三幕“kleinbürgerhochzeit”（“小市民的婚礼”）描写了丈夫在希特勒死后要全家人以死来向元首效忠，狠心枪杀了自己的女儿和妻子，却在了结自己生命的时退缩。在第四幕“fleischer und frau”（“肉铺师傅和他的妻子”）中，兼任冲锋队队员的肉铺师傅枪杀了美国飞行员，陷入了极端的恐惧不安中，而他的妻子也在痛苦的挣扎中，最终将自己的丈夫杀死在河中。第五幕“das laken oder die unbefleckte empfngnis”（“床单，或者贞洁的孕妇”）讲述了1945年的柏林，两女一男藏身于地下室，为了保全自己将随后到来的逃兵出卖，后又争夺苏联士兵留下的面包。
按照戏剧家米勒的创作思路，剧本中各个场之间要讲述不同的情节，只有这样才能引起观众的兴趣 。因此，他对传统戏剧的情节发展的模式进行了颠覆，打破了亚里士多德在其著作《诗学》中所提出的围绕一个中心事件严密的安排组织情节的要求（情节的统一性和完整性），只是采用一种较松散的结构，将彼此没有严密逻辑联系的事件组合在一起，没有中心事件，更是缺乏情节的开端、发展、高潮和结局；没有中心人物，也就缺乏了与人物针锋相对的主要戏剧冲突；而有的只是片段化的小故事和零散化的场景，从而达到尽可能多地同时提出许多问题，迫使观众进行选择和思考的创作目的，这就是戏剧家米勒所不断发展完善的拼贴剧的一个重要特征。
于是，剧本一方面打破了情节统一性的要求，将与法西斯统治及其对人际关系的毒害这些相关的片段化的场景展现在观众面前，包括工人阶级内部的猜疑和不信任，战争期间前线战士的分食战友，普通纳粹家庭追随希特勒杀害亲人，冲锋队队员枪杀美国飞行员又为自己妻子所杀，普通百姓躲避战火出卖逃兵争夺面包这些全无必然的逻辑联系的情节；另一方面也突破了情节完整性的限制。在剧本开端的部分并没有交代整个戏剧情节的起因，而是直截了当的进入事件的讲述；而对于结尾的部分，同样为读者留下了无所谓结局的结局，不似传统戏剧对于中心事件的结束和主要冲突的解决，而更表现为启发观众进行理性思考和无限联想。
故而，不同于传统戏剧的事件安排和情节结构，戏剧《die schlacht》在情节安排上，并没有表现一定中心人物、中心事件和主要矛盾，而只是将那些有某些内在联系，但在情节因果发展上没有紧密联系的事件同时融合在一起，组成整体并搬上了舞台，并具体表现为拼贴手法的零碎与片段化。
2在表现方式上，在不同的幕或场之间，单独或交错使用多种表达手法
在第一幕中，戏剧家使用了散文式的语言和叙事性的手法，既交代了事情发展的经过，也充分反映出工人阶级内部的不团结，更进一步达到了戏剧的间离效果。
在第二幕中，戏剧家用极端夸张的表现手法，运用杀人和吃人的血腥表演，实现了强烈的感官效果与视觉冲击，也表现了人性阴暗丑陋的方面。
第三幕描写了丈夫在举枪自杀时，希特勒从画像中走出来，而后又在画像翻转后消失了。此处，滑稽可笑的因素与恐怖可怕的因素相结合，给观众留下了怪诞的深刻印象，也加深了观众对纳粹思想对小市民毒害的认识。
而在第四幕的五场中，戏剧家分别使用了不同的表达手法。比如：在第一场中，舞台提示中提到肉铺师傅换下工作服，穿上象征冲锋队队员的灰色制服，交代出其的双重身份；第二场中，用暗场的方式交代出冲锋队在森林里四处搜寻那个美国飞行员的场面；在第三场中，顾客们上肉铺恭喜肉铺师傅杀死了美国飞行员，一语双关地说要买美国人的“肉”；在第四场中，戏剧家用梦境的方式表现肉铺师傅杀死美国飞行员后的恐惧和矛盾的心理：人或畜的身体内部，森林里的血雨，降落伞上挂着的比真人还大的穿着星条旗的玩偶（象征着受了伤的美国飞行员），戴着公猪面具穿着冲锋队制服的人（象征着肉铺师傅自己）；第五场中，妻子进行了一段相当长的具有意识流特征的叙事性的独白，最后交代出苏联人来了，她为了保全自己在水中杀死了不会游泳的丈夫。在这一幕中，戏剧家运用了多种表达方式相结合的方法，共同反映出纳粹统治下人际关系的变态畸形。
在第五幕中，戏剧家用精简的语言表现藏身地下室的人们间的对话，即语言作用的弱化，主要是通过具体的演员表演，尤其是演员的肢体，表现出其自保的心理。而标题 “die unbefleckte empf?ngnis”更是极具讽刺的意味，因为老妇人假装是被枪杀的逃兵的母亲，从而骗得了苏联士兵的面包，所以被讥讽为“贞洁的孕妇”。
因而，在剧本创作中，戏剧家不仅在情节上将彼此没有因果联系的事件安排在一起，而且在各个事件的表现上更使用了多种多样的艺术手法，体现了拼贴手法的异质性效果，从而形成了米勒拼贴剧创作方面的另一个重要特征。
总之，通过拼贴剧的表现方式，将大量异质的碎片拼凑和粘贴在一起，从而表现这个混乱无章的社会，这就是戏剧家米勒的戏剧主张。在剧本《die schlacht》中，戏剧家就是将五个有着关联但又无严密逻辑联系的事件，通过多种多样的表达方式进行不同形式的表现，并运用零碎化和片段化的方式进行拼贴，从而反映出纳粹影响下的扭曲变形的人际关系这个共同主题，进一步体现出对法西斯主义的罪恶进行深刻的揭露和多方面的批判。
参考文献
［1］müller, heiner. die schlacht. berlin: henschelverlag, 1981.
［2］亚里士多德，罗念生译.诗学［m］. 上海：上海人民出版社，2005.
［3］罗芃,孙凤城,沈石岩.欧洲文学史二十世纪二次大战后欧洲文学下［m］. 北京：商务印书馆，2001.
［4］廖可兑.西欧戏剧史下［m］.北京：中国戏剧出版社，2001.
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