帕米娜咏叹调《我感到》的创作风格及演唱处理

摘　要：《魔笛》是莫扎特创作的一部多元化歌剧，可以说它是一部以德文为歌词、富有民族风格的集大成的歌唱剧。剧中外柔内刚的帕米娜这个角色，莫扎特为她写得所有唱段都令人印象深刻。其中以帕米娜的咏叹调《我感到》最为经典，柔美的旋律充分体现出莫扎特的天才之处。通过运用自己的专业知识，以及对歌剧多个版本声像资料的研究，对帕米娜的声部、和声、音色、感情表现等演唱风格及技巧方面对咏叹调进行了分析。

关键词：《魔笛》；帕米娜；《我感到》；演唱处理

一、角色说明及咏叹调背景
      公主帕米娜（Pamina）是夜后的女儿，夜后的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了太阳神萨拉斯特罗，又把女儿帕米娜交给他带到城堡来教导。在他的城堡里，由于看守她的黑奴对她具有非分之想，加上对母亲的思念，她两次试图逃跑，但最终均被抓获。后来遇到母亲派来解救她的王子塔米诺，在萨拉斯特罗的指引和帮助下，他和塔米诺王子经受住了重重艰难困苦的考验，最终成为一对幸福的夫妻。
      帕米娜的咏叹调《我感到》（Ach, ich fühl's）（选自歌剧《魔笛》第二幕第六场），王子塔米诺为了消除寂寞吹着魔笛，帕米娜寻笛声而来，见到塔米诺她满心欢喜，然而王子却不理她，拒之交谈。帕米娜失望至极，可她并不知道，塔米诺也经受着沉默的痛苦，可为了能永远在一起，他必须保持沉默。帕米娜以为塔米诺变了心不再爱自己了，残酷的现实让她悲痛欲绝，想以死让自己的心不再感到如此疼痛。此时，忧郁的帕米娜便演唱了这首咏叹调。在演唱这首咏叹调时，我们应注意如下一些问题。
二、女高音的分类及特点
      在专业的音乐表演中，随着歌剧内容的发展，女高音由于扮演角色的不同，音色的不同，嗓音条件导致音域的不同，德国声部划分体系（Fach）将女高音大致可以分为以下七种类型：轻型抒情女高音、抒情花腔女高音、戏剧花腔女高音、抒情女高音、戏剧抒情女高音、戏剧女高音、复合声部女高音。
      帕米娜属于女高音分类中抒情女高音类型。抒情女高音的音域一般为（bb~c3）音色轻柔，气息委婉，行腔连贯，副线条感；以细腻的情感处理，演唱流畅起伏的如歌旋律常见。这段咏叹调有宽广的音区跳跃，作品音域是从#c1~bb2，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。人们在选择演唱作品的时候，要选择对应自己声部的作品，不同角色的作品对应的声部也不同。例如夜后就属于戏剧花腔女高音，抒情女高音是驾驭不了这首作品的，反之，如果让戏剧女高音或其他类型的女高音来演唱帕米娜这一角色的作品，也是不合常理的。所以，为了更好的来演唱表现作品及人物角色，演唱者选对自己声部的作品，也是十分重要的。
三、咏叹调创作风格及演唱处理
      首先，起音要求准确。不允许随意添加上滑音,要避免因为技巧问题而导致的音准问题，如声音“位置”低或者起音时没有把握，先用小声试探再放出音量等。咏叹调《我感到》中的第一句， 绝不可以前面快速加一个前倚音，唱成
 ，要迅速找到起音，准确无误的演唱它。这是演唱莫扎特等古典时期作品以及徳奥艺术歌曲中切忌的事，也是必须具备的首要基本功。
      其次，必须注意到古典时期的主调音乐与巴洛克时期的复调音乐这一质的不同。古典音乐发展了和声技术，这个基本的不同之处——和声，影响到了音乐风格的很多方面，如旋律线的行进就与终止式的使用有关，属和弦在重拍上，主和弦在弱拍的阴性终止式情况下，旋律和演唱往往需要有一点渐弱的、柔和的收势,这是这在莫扎特的作品中常出现，所以也是演唱时的风格特征之一。反之，属和弦在弱拍上，主和弦在强拍的阳性终止式情况下，旋律往往采取干脆、明朗的强收，各种终止式在全曲的分布，决定着旋律线条演唱的抑扬顿挫和换气的方式，即从容的或果断的，声止而意未尽的，告一段落的等等。当延长的音结束在强拍上时则强收，在弱拍上时则弱收。如
此处是在弱拍上,所以要渐渐的弱收。这首咏叹调属于小调的调性，也就预示了咏叹调忧郁的情绪，音色的运用也往往与调性有关，所以一直要用较为暗淡或带点忧郁的音色来演唱此曲。演唱中要注意情绪变化、音量的渐强减弱变化，音色变化、语气变化、吐字的虚实轻重和收尾换气等与和声有关的问题。
      再次，这首咏叹调属于古典时期的歌剧，音乐以典雅、流畅、秀丽、明朗为主要风格特征，切忌夸张的感情表现和过度的力度对比，如浪漫主义的华丽滑音和激情，粗鲁失态的大喊大叫，在乐句中使用随意板的、速度任意伸缩变化等，都是要避免的，严格的按照谱子的时值演唱，要注意谱子中多处的休止符记号，如第一句中fühl，s不能唱成二拍，节奏不能随便延长。演唱时的基本的要求以中等音量，优雅、从容的声音，柔和、连贯的进行演唱。且A段后有一段华彩，更表现出他内心的痛苦和不安。每一个音要清楚地唱出来，不可省略其中任何一个音，不允许一带而过。
      最后，这是一首德文咏叹调。除了要注意演唱技巧之外，还要注意语言的准确。德语是有元音和辅音组成的，人的发声是离不开元音的，实际上是在用元音歌唱。只有辅音没有元音，就等于只有辅音的气流声，就不存在歌唱了，所以，声音的连贯性，从某种意义上来说，实际上是元音与元音之间的连贯。但对于德文而言，除了要发出饱满圆润的元音，每一个辅音更是要求非常清晰。咏叹调中的每一个h、s、k、t等辅音要求快速清晰的说出。
      这首咏叹调的音域较宽，跳动的幅度也比较大，它深刻的呈现了帕米娜的感情波动，极富于戏剧性，是一首难度较大的女高音唱段。但如果掌握了以上风格和技巧，演唱者就可以正确把握演绎帕米娜这个角色，并将咏叹调《我感到》演唱的更加完美。
参考文献：
钱苑 林华.《歌剧概论》.上海音乐出版社.2003.4.
尚家骧.《欧洲声乐发展史》.华乐出版社.2003.5.
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王景彬.《抒情女高音》.文化艺术出版社.2009.8.