谈歌唱的情感

唱天唱地唱人物，都是唱情；唱哭唱笑唱愤怒，都是唱情。
无情不唱，不唱无情。这是我们对歌唱的真实感悟。这种感悟从何而来呢？
音乐是听觉艺术，时间艺术、表演艺术、表现艺术、再创造艺术，也是情感艺术。声乐是音乐中的一大种类，抒情性也是声乐的主要特点。
声乐演员通过演唱来表达歌曲情感、表现歌曲内容、体现歌曲风格。
作曲家用情感作曲，歌唱家用情感演唱歌曲，听众通过情感来欣赏歌曲。所以我们说，情感就像是一条红线，连通了作曲家——歌唱家——听众的心灵。
声乐演员之所以要“演唱”，就是要表演性地歌唱。而所谓“表演”的要素，虽然有形体动作和心理动作两大类，但主要是心理动作，也就是内心情感和外部表情，其中的内心情感又是重中之重。古今中外，一切成功的歌唱家的演唱，都讲究“声情并茂”，说的也就是这个道理。由此可见，情感是演唱的灵魂。
那么，怎么样在演唱过程中很好地表达歌曲的情感呢？根据我自己在演唱实践和群众音乐工作中的体会，我认为要注意表达以下几种情感。
一、时代情
一个时代有一个时代的情感，每首歌曲都充满着所处时代的情感，所以演唱时要充分饱满、真实准确地表达出这种时代情感。
在很好地表达时代情感方面，许许多多歌唱家的成功演唱都是我们学习的榜样。
如李双江演唱的歌曲《闪闪的红星》，表达了大革命时期的时代情感；李娜演唱的《嫂子颂》，表达了抗日时期的时代情感；郭兰英演唱的《我的祖国》，表达了抗美援朝时期的时代情感；关牧村演唱的《打起手鼓唱起歌》，表达了粉碎“四人帮”后的时代情感；
这样的例子，举不胜举。
二、民族情
我国是一个多民族的大家庭，56个民族有56个民族情，各民族都有各民族的歌曲，各民族互相尊重，互相学习，互相交融。在歌曲中，民族情感鲜明而又充沛。因此歌唱家在演唱中，也注意充分表达民族情感，并以此打动听众，获得成功。
例如胡松华演唱的《草原之歌》，就表达了蒙古族的民族情感；鼓丽媛演唱的《珠穆朗玛》，表达了藏族的民族情感；郭颂演唱的《乌苏里船歌》，表达了赫哲族的民族情感……
成功的例证，说也说不完。
三、地域情
我国幅员辽阔，地大物博，各地域在长期的历史过程中，形成了不同的地域文化，也形成了不同的地域情感。许多歌唱家，在演唱中十分重视地域情感表达，同样获得了成功。
例如关牧村演唱的《吐鲁蕃的葡萄熟了》，表达了新疆的地域情感；刘晓庆演唱的《前门情思大碗茶》，表达了北京的地域情感；郭颂演唱的《看秧歌》、《丢戒指》、《瞧情郎》、《新货郎》等，表达了关东的地域情感；李娜演唱的《青藏高原》，表达了青藏高原的地域情感。
地域情感是艺术成功的必要因素。
四、人物情

有许多歌曲，是抒发特定人物的特定情感，戏剧类歌曲更是如此，如王玉珍演唱的《愿天下劳苦大众都解放》（歌剧《洪湖赤卫队》唱段）、王昆演唱的《仇似高山恨似海》（歌剧《白毛女》唱段），就分别抒发了韩英、喜儿的情感。
当然，也有抒发人民群众群体感情的，也属于人物情感，如张明敏演唱的《我的中国心》、王霞演唱的《我爱你、中国》、殷秀梅演唱的《党啊，亲爱的妈妈》等，都属此例。
我们在演唱实践中，尤其是组织群众演唱活动时，同样要注意情感表达。我们演唱《我爱你，中国》、《赞美你，骆驼》、《达韩尔——我可爱的家乡》、《蒙古马背的金鞍玉辔》等，都表达了爱国情和民族情。
情感表达心意，情感表达心态，情感表达心声。所以说，情感是演唱的灵魂。