毕业论文设计素描头像照片

头像画法步骤（一）首先观察对象，安排构图。下笔前做到心中有数。注意脸部的基本特征。正面像安排头像宜正中略上，以十字线为中轴线，确定五官之间的比例与距离，勾勒大形，做到笔笔有用，准确肯定。（二）在起稿基础上，深化形体，确立立体大关系，体现透视造型的形体结构，掌握好头、颈、肩的基本动势，以及鼻、眼睛、眼镜三者之间的距离。由大的直线变成小的结构线进行调整、深入。（三）进一步刻画脸部的结构与明暗面，做到明暗对比、色调统一。按照脸部的结构线依次带出明暗色调及灰色面，并注意不能刻画太实，边画边观察人物的神态，做到既整体又不能孤立某一部位，以免打破整个画面的协调。（四）此步强调更准确的明暗关系，并加入更加微小的灰面来丰富画面。分析、理解整个头像的各种关系与变化，以及光线对头像的影响，不能过实，否则则失去质感。（五）此步最为关键。画到此时可调整一下作画的心态，略停一下画笔调整心态，对画面做整体的观察。发现不足之处再下笔细心刻画。调整好眼、鼻、嘴以及下额之间的协调关系，做到主次分明。下颌的投影不能过重，要透气，否则则破坏整个画面的整体效果。衣领可几笔带过，此处应略简。为增加立体效果，可根据画面需要画出背景调子。最后统一，调整、去繁就简，达到形与神的最佳结合，即可停笔。注意画素描时常见问题及解决办法：素描头像它既有衔接几何石膏、静物素描的作用，又是半身带手与全身人像基础。因而，就高考美术而言，素描头像是我们每年经常碰到的考题。相对于半身带手、全身人物像，它是简单得多；但尽管如此能够切切实实画好的为数仍然不多，而存在的问题倒是方方面面，其中最为常见的有如下几方面：一、 “大的基本形特征” 总是把握不住。主要表现在把方形头画成长形头，把瘦形脸画成胖形脸，把女人形画成男人形，把青年形画成老年形……出现这些问题的主要原因有以下几方面：1、两眼的视线不统一，观察头像不整体，其距离画得过宽必然会拉宽脸部基本形，过窄脸部的基本形就会变瘦。2、五官画得过小，脸部就会挤成一团，造成脸部臃肿；五官过大，脸就会相对变小，从而使得它容不下五官，因此，头像也就变成了畸形。3、当眼睛移动向右时画左眼，移动向左时画右眼，画出来的两眼必然不会在同一视线上…… 诸如此类的问题，解决的办法有：1、调整观察方法，先观而后察，看形不看线，显然有的人通常是看线不看形或只是看形的边缘变化而不看形的大特征。2、看形要花时间去比较线，找出大小、长短不一的正确比例关系。3、固定焦点透视的变化，观察形体时不要随意改变自己的位置。比如，画头像时自己位置的左右移动，就可能导致画面中鼻子、嘴、眼睛的方向与头部的方向可能不一致。这些毛病的出现都是因为画者作画时没有注意到形体整体关系与透视变化的相互关系；因此，在绘画进行的过程中一旦出现基本形不准时，我们就应该马上停下来，从画面整体性把握的角度，来认真思考，反复分析基本形大动态的变化，以及形体整体调子的轻重变化。二、“花”与 “乱”的缺点在画面中表现也很突出。它们是指画面形象上所出现的许多黑白相间花斑，好像水面上的浮光掠影，要么暗面到处都是光亮区域，要么亮面到处都是黑斑区域，让人感觉形体的受光面与背光面异常凌乱。产生花、乱的原因有两个方面：1、是由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。2、是由于铺调子的色度不够均匀，第一层色度画不均匀，用线过于凌乱；再加上第二层色度也画得不均匀，线条还没有第一层重，这种不均匀的色度多次重叠则会出现许多黑斑或光斑，从而画面显得到处都是乱蓬蓬的线条…… 解决它的办法也有两方面，1、铺暗部调子时用笔一定要均匀，不要留太多的白色空隙，在逐步加重调子的同时要注意与结构相结合。2、如果亮部的斑点过多就用橡皮把它轻轻擦掉。如果暗部过多则可以用手指轻轻的揉，以使得它的调子更趋于统一，3、就是作画时必须避免盲目用线，注意到线条一定要表现到形体、体现到结构的转折。三、“腻”与“木”也是我们画面中常犯的错误。腻是指脸部找不到明显的形体转折面，到处都磨得光光滑滑的而且还没有色度变化，木跟腻的画面效果恰恰相反，它的毛病在于过分夸张形体的转折面，好像是用由一块块被割成的木头组成的。 解决的办法是：1、人物都是有骨有肉、有方有圆的形体，因此，在作画的过程中时，该方的画硬一点，该圆的画软一点，亮部转折轻而准确，用笔用线得当，其毛病是可以克服的。2、作画的过程中，如果不是为追求某种形体转折风格的话，还应是提倡正确的处理画面的“前、中、后”三度空间。材料来源：清央美术在线教育《设计素描解析与方法论》

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素描是考察考生绘画基本功主要手段之一，素描的功底直接影响着一个考生的前途与命运。但如果以后想走美术艺考，可以去报班系统学习一下，这样单纯的问，对自己的提升不大，何况在厉害的人也有瓶颈期，老师的指点能让自己进步更快。（一）首先观察对象，安排构图。下笔前做到心中有数。注意脸部的基本特征。正面像安排头像宜正中略上，以十字线为中轴线，确定五官之间的比例与距离，勾勒大形，做到笔笔有用，准确肯定。（二）在起稿基础上，深化形体，确立立体大关系，体现透视造型的形体结构，掌握好头、颈、肩的基本动势，以及鼻、眼睛、眼镜三者之间的距离。由大的直线变成小的结构线进行调整、深入。（三）进一步刻画脸部的结构与明暗面，做到明暗对比、色调统一。按照脸部的结构线依次带出明暗色调及灰色面，并注意不能刻画太实，边画边观察人物的神态，做到既整体又不能孤立某一部位，以免打破整个画面的协调。（四）此步强调更准确的明暗关系，并加入更加微小的灰面来丰富画面。分析、理解整个头像的各种关系与变化，以及光线对头像的影响，不能过实，否则则失去质感。（五）画到此时可调整一下作画的心态，略停一下画笔调整心态，对画面做整体的观察。发现不足之处再下笔细心刻画。调整好眼、鼻、嘴以及下额之间的协调关系，做到主次分明。下颌的投影不能过重，要透气，否则则破坏整个画面的整体效果。衣领可几笔带过，此处应略简。为增加立体效果，可根据画面需要画出背景调子。最后统一，调整、去繁就简，达到形与神的最佳结合，即可停笔。（六）了解头像结构，反复地把结构背下（只要通过量变才会有质变），要掌握块面分析头像。

中央美术学院教师 男，1963年生于辽宁省，自1980年在中央美术学院附属中学学画，1988年毕业于中央美术学院油画系，之后在附中任教至今。曾先后参加"1988牟素描大展"，"1989年中国现代艺术展"，1990年"纪念凡高逝世百年画展"等等。1990年5月首次举办个人画展。学生时期作品《打呵欠的男模特儿》获 1987年学生作品一等奖。 刘小东 年表： 1963年 出生于辽宁金城镇。 1988年 毕业于中央美术学院油画系。 1988年 中央美术学院附中任教。 1988年 素描《挚友张元》等三幅作品参加在北京举霆的“素描大展”。 1989年 油画《吸烟者》等参加在北京举行的“中国现代艺术大展”。 1990年 在北京举行“刘小东油画展”；油画《笑话》等八幅作品参加在北京举行的“纪念凡高逝世百年油画展”。 1991年 油画《白头到老》参加在北京举行的“中国油画年展”；油画《合作》参加在北京举行的“二十世纪中国艺术展”。 1992年 油画《醉酒》等参加在美国加利弗尼亚艺术学院举行的“艺术今天·中国”展；油画《婚宴》等参加在香港、澳大利亚等地巡回展出的“后 89中国前卫艺术展”。 1992年 任电影《北京杂种》美术指导。 1993年 油画《在长城》等八幅作品参加在北京举行的“具象油画展”；油画《卧女》等参加在美国纽约苏荷区金画廊举行的“红星照耀中国”艺术展；油画《田园牧歌》等参加在美国纽约苏荷区Z画廊举行的“中国现代艺术展”；油画《都市猎手》参加在英国伦敦马勃画廊举行的“中国后 89艺术展”。 1993年 主演电影《冬春的日子》。 1994年 至今在中央美术学院油画系任教。 1994年 油画《大雨》等10幅作品参加在美国纽约东村举行的“刘小东、喻红近作展”；油画《阳光普照》等四幅作品参加在美国纽约西村举行的“转换”艺术展；油画《冰凉的浴室》等参加在美国康州发现博物馆举行的“东西相遇”艺术展；油画《曼哈顿澡盆》参加在北京举行的“94新铸联杯中国画、油画精品展”，并获优秀奖。两幅素描参加在香港，台湾举行的“线的力量－海内外现代素描展”。 1994年 电影《冬春的日子》获希腊亚历山大国际青年电影节大奖，并被英国防大学BBC评为“电影百年部经典影片”之一。参加美国纽约现代艺术博物馆举行的国际青年影展，并被永久收藏。 1995年 毕业于中央美术学院油画系硕士研究生班。 1995年 油画《盲人行》等五幅作品参加北京举行的“中央美术学院油画系教师作品展”；油画《人鸟》参加在比利时布鲁塞尔举行的中国当代油画展——从现实主义到后现代主义”。 1996年 油画《违章》参加在北京举行的“首届中国油画学会展”；油画《电脑领袖》等参加在北京、香港举行的“首届当代艺术邀请展”。 1997年 油画《白胖子》参加在北京举行的“中国油画肖像百年展”；参加在意大利举行的“第四十七届威尼斯双年展”；油画组画《睡眠与失眠》参加在香港、美国芝加哥、英国伦敦、德国柏林巡回展出的“8+8-1－15位当代中国艺术家作品展”；油画《漫哈顿的澡盆》参加在孟加拉举行的“97亚洲艺术展”。 1998年 油画《电脑领袖》等五幅作品参加美国旧金山举行的“东方艺术家在西方相遇”展；油画《烧耗子》等三幅作品参加北京举行的“中央美术学院油画系教师作品展”。 1999年 油画《水边吸烟》等四幅作品参加美国旧金山举行的“1999中国艺术”展；油画《一个婴儿和六个成人》等两幅作品参加英国巡回的“代表人民”艺术展。 2000年 油画《一座大山》等参加四川成都现代艺术馆举办的“世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展”。纸上丙烯画《没办法一、二、三、四》参加“纸上天地－油画家纸上作品展”，并在北京、杭州、沈阳、长沙等地巡回展出；油画《违章》等参加在中国美术馆举办的“二十世纪中国油画展”；“刘小东1990-2000年”10年回顾展在北京中央美院美术馆、美国旧金山LIMN画廊展出。

三亭五眼，人物神态的捕捉，尤其注意眼睛。

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刘晓东1963年出生在辽宁，是公认的中国最好的画家之一。他的油画色彩艳丽、笔力强劲、构图夸张（甚至切掉部分头部、手部），技巧更是几近完美。在他的肖像画中不少是直接临摹自亲朋日常生活的快照——吃饭、说笑、玩乐。毕业于中央美术学院油画系的刘晓东现在留在母校任教。他也曾参加1989年在国家美术馆举行的中国现代艺术大展。他的个人风格最早受到表现主义大师吕西安•弗洛伊德（Lucien Freud）的影响。在他第一次看到弗洛伊德的作品时，他被其捕捉人物内在力量的能力激发，由此决心开始画人物、动物类形象题材。1993年，他和妻子喻红一同参演了王小帅执导的电影《冬春的日子》。刘晓东被这部电影撇开隐喻的形体和引申、转向关注普通人的“新现实主义”手法深深吸引。此后几年，他抛开此前细致的选景、构图和谨慎的画风，而开始更大胆、更发自内心地创作。

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