犀牛望月0
颜真卿是我国著名的书法家,它对我国书法做出了重要的贡献。他的书法有独特的艺术魅力,在政治与书法上都有较大的成就。那么,颜真卿有什么成就呢?以下是由我为大家整理的颜真卿的成就,希望能帮到你。
颜真卿的书法初学褚遂良,后又得笔法于张旭,还与怀素一起探讨书法。他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究,吸取其长处,彻底摆脱了初唐的风范,创造了新的时代书风。颜真卿的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦长变为方形,方中见圆,具有向心力。用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具有盛唐的气象。他的行草书,遒劲有力、真情流露,结构沉着,点画飞扬,在王派之后为行草书开一生面。颜真卿的行书遒劲郁勃,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例,故而被后世誉为“天下第二行书”。
比较端庄遒劲还有《颜勤礼碑》也是他的作品,但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品,与其早年时期的作品相比更加浑厚大气,乃晚年之代表作。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。他的书法既以卓越的灵性系之,境界自然瑰丽;既以其坚强的魂魄铸之,境界自然雄健;又以其丰富的人生育之,境界自然阔大。在吐露风华的青年时代,颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题。这是颜氏的书学心声,亦是颜氏高悬的鹄的。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔,几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。而在书学上鲲鹏展翅,则经过了几乎长达三四十年岁月的历练,才稍成自己的面目与气候。继之又以数十年工力百般锤炼、充实,使得“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青,出神入化的境界。“颜体”终于在书坛巍然屹立。正如范文澜《中国通史简编》所说:“初唐的欧、虞、褚、薛,只是二王书体的继承人,盛唐的颜真卿,才是唐朝新书体的创造者。”颜真卿的楷书,尤其是印岁以后的楷书,已形成一种范式,后世学习者极多,甚至有“学书当学颜”的说法。
颜真卿立朝正色、刚而有礼,尤崇忠孝。他认为德有三,“孝悌称其至”。常有五,“仁道原其终”。善事父母谓孝,和睦兄友谓悌。孝悌为仁之本。竭诚奉君主谓忠,“率义忘穷谓勇”,“子仕教忠之谓慈”,战阵勇敢谓孝,“慈孝有裕”,则道存于方册。他主张君主要掌握赏罚二柄,此为事在必行。“无功受赏,为善不劝;有罪不罚,为罔辨”。应使天下知道有必行之法,有必赏之令。
颜真卿总结唐立国以来的经验教训,建言唐德宗李适要广开言路。颜真卿不但精通儒学,而且身体力行,以尽忠孝,被后世儒者奉为修身楷模。
一、出任平原郡太守之前
1、本文的主线是其政治生涯,故对其入士之前的生活只做一简单陈述。
颜真卿出身名门世家,其先为北朝官宦,家学渊源深厚。 “(五代祖)颜之椎为北齐给事,黄门侍郎,隋东宫学士;(高祖)思鲁(勤礼之父)善属文,尤工诂训,(曾祖)勤礼幼而朗晤,识量宏远,工于篆籀,(其父)惟贞频以书判入高等历畿赤尉承……少年时期,家道中落,清贫的生活使他发奋读书,自幼酷爱书法,曾因买不起纸笔,以“黄土扫墙习学书字”。
2、唐玄宗开元二十二年(734年),颜真卿举进士第,时年二十六岁。
开元二十二年,颜真卿书《雁塔题名》于京兆。
开元二十四年丙子(736年),经吏部铨选试《三命判》入高等,举拔萃科。颜真卿被授朝散郎、秘书省著作局校书郎。同年,与高适结交。
开元二十五年丁丑(737年),颜真卿应相州刺史张嘉祐之请为相州周太师尉迟公(迥)祠庙撰铭。时年二十九岁。是为《周太师蜀国公尉迟公祠庙碑铭》。
开元二十九年辛巳(741年),为润州刺史、江南东道采访使徐峤正书其所撰夫人王琳墓志铭。称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭》,简称《王琳墓志》。纵90厘米、横 厘米
唐玄宗天宝元年壬午(742年),颜真卿以前资官由扶风郡太守崔琇举荐,入勤政务本楼参加“博学文词秀逸”制科考试,上第。十月,以资授京兆醴泉县尉。任上,书有《张仁蕴碑》。
唐玄宗天宝五载,颜真卿授通直郎,陟长安县尉。
天宝六载(747年),颜真卿迁御史台监察御史。
唐玄宗天宝八载(749年),迁殿中侍御史。为高适诗集作四言诗数百字并序。撰有《郭虚几碑》、《郭虚几墓志铭》及《郭揆碑》,并正书。
3、唐玄宗天宝十载(751年),颜真卿改兵部员外郎,掌判南曹。
天宝十一载(752年),颜真卿应西京千福寺楚金禅师之请,正书岑勋《千福寺多宝塔碑》,徐浩题额。时年四十四岁。《多宝塔碑》代表了颜真卿早期书法风格——平健、稳妥。
《多宝塔碑》为颜真卿44岁所作,此碑书法结体严密,端庄秀丽,初露锋芒。
二、从平原郡太守到766年被贬之前
1、唐玄宗天宝十二载癸巳(753年),有诏补尚书省郎官十余人出守州牧,颜真卿为平原郡太守。时年四十五岁。
唐玄宗天宝十一载(754年)。作《东方朔画赞碑》。
此碑书法平整峻峭,深厚雄健,气势磅礴,是他临王羲之楷书的优秀之作。虽和王书在形体上差异很大,但既得王书之神情气韵,又具有自己之风格面貌,神明焕发而时出新意,不失清远之致。
2、天宝十四载(755年),安禄山反。
唐玄宗天宝十五载丙申(756年),颜真卿因守城拜户部侍郎,兼本郡防御使。
同年七月,皇太子李亨即位,尊玄宗为上皇,改元至德。颜真卿手书《皇帝即位贺上皇表》。
期间,有行书《休书帖》。
堂兄颜皋卿因常山失守,被安禄山执送洛阳,支解而死,时年六十五岁。其子季明、甥逖先死于城陷之时。是时,颜氏一门死于刀锯者三十余人。
上授宪部尚书,有让表。
唐肃宗至德三年戊戌(758年),赠华州刺史,后迁蒲州刺史,充本州防御使。封爵丹阳县开国侯。
五月,肃宗追赠堂兄常山颜皋卿太子太保;其子侄各有追赠。九月三日,泉明携其兄季明首梓自河北归长安,途径抚州,颜真卿有《祭侄季明文》奠祀之。
《祭侄季明文》:
麻纸本, × ,台北故宫博物院藏。此帖本是稿本,其中删改涂抹,正可见鲁公为文构思,始末情怀起伏,胸臆了无掩饰,所以写得神采飞动,笔势雄奇,姿态横生,得自然之妙,所有的渴笔和牵带的地方都历历可见。通篇使用一管微秃之笔,以圆健笔法,有若流转之篆书,自首至尾,虽墨色枯浓相间,多所变化,然前后一气呵成。盖因书写时一腔悲愤使得颜真卿直书而下,直到墨尽,才再次蘸墨,然气势始终贯穿如一。元鲜于枢推崇“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》,天下行书第二,余家法书第一”,把《祭侄稿》与《兰亭序》相提并论,称为天下第二,历来认为并非过誉。
蒲州任上,书有《马承光碑》。
十月,改饶州刺史。有《华岳题名》。赴饶州途中,道出东京,有《祭伯父文》祭告于伯父颜元孙墓前。
《祭伯父文》:
书写时略见从容,总体上是心平气和、容夷婉畅的。帖行书,而结体宽博,点画沉着,与鲁公楷书相同。
唐肃宗乾元二年(759年)。六月,除升州刺史,充浙江西道节度使,兼江宁军使。途径金陵,有《与蔡明远书》、《邹游帖》。撰《天下放生池碑铭》,并乞肃宗御书题额。
唐肃宗乾元三年(760年),拜刑部侍郎。途径洛阳为洛阳令李构撰写《李侍御写真赞》。
晋爵县公。
唐肃宗宝应元年(762年)。召拜为利州刺史。正书《鲜鱼氏离堆记》。
十二月,除户部侍郎。
3、唐代宗宝应二年(763年),改吏部侍郎,寻复阶银青光禄大夫。
七月十一日,加阶金紫光禄大夫。
八月二十七日,除江陵尹、兼御史大夫,充荆南节度、观察处置使。
本年三月,正书独孤及撰《韦缜碑》,立在京兆。
唐代宗广德二年甲辰(764年)。三月,晋封鲁郡开国公,食邑三千户。
十一月,颜真卿作《与郭仆射书》、撰书《郭氏家庙碑》。
同年,有《争座位帖》。是颜真卿为维护朝廷纲纪,秉义直谏的稿草之作。
《争座位帖》:
忠义之气,粲然横溢于字里行间。凛凛生气,令人肃然敬重。即使是对鲁公书法颇有成见的米芾也不得不赞叹有加,“此帖在颜最为杰思,想其忠义愤发,顿挫郁屈,意不在字,天真罄露”,以为“字字意相连属飞动,诡形异状,得于意外,世之颜行第一书也”,书法随意自如,天真烂漫。淋漓挥洒处,如挟风雨而行云空,横斜曲直,妙韵叠出。
唐代宗永泰元年(765年),除刑部尚书。时年五十七岁。
撰有《赵良弼碑》。
三、湖抚十年与颜楷大成
颜真卿在外十一年,“兴逐孤云外,心随飞鸟泯”,荣辱不萦于心,寄情山水,寻幽探胜,以诗文碑版为乐。超然世外,放流形骸。然而,仕途算不上得意,政绩也谈不上显赫,然而颜真卿一生之中的碑版,却以大历时期的最为人称道。
唐代宗永泰二年(766)年,得罪元载,出贬峡州别驾,有《疏拙帖》即《峡州帖》。
撰并正书《鲜于仲通碑》。
唐代宗大历二年(767年)。有《靖居寺题名》、《守政帖》。
唐代宗大历三年(768年),吉州别驾任上,撰《天台智者大师画赞》、《天台山国清寺壁上大师说法影像并佛顶及维摩四五六祖像》。
除抚州刺史。
唐代宗大历四年(769年),抚州任上,撰书《桥仙观碑记》。
撰书《卫夫人仙台碑》、《华姑仙台碑》、《谢康乐翻经台记》。
唐大历六年(771年)。颜真卿撰文并书《抚州宝应寺律藏院戒坛坛》。
四月,撰书《抚州南城县麻姑山仙坛记》(《麻姑坛记》)。
《麻姑坛记》颜真卿63岁时作。此碑庄严瑰伟,是颜书之冠,为其晚年的力作,老笔生花,千锤百炼,其笔法多变,时出新意,以圆代方,风趣大增。通篇观来,丰盈饱满,行气紧密,肥瘦均匀,横竖粗细适中。结体精悍,笔姿新颖,布局适度。此碑最能体现颜书“雄壮博大,骨气奇高”的艺术风格,具有高度的创新精神和美学价值。
六月,正书《大唐中兴颂》。
元结撰文,颜真卿书丹。《大唐中兴颂》是颜鲁公 63 岁的作品,放笔直写,一任自然,精严的法度已升华为平和的从容。点画圆浑厚实,方正平稳,不露筋骨,注重书写时力量的充沛畅达,粗壮而不臃肿。字形以宽阔取势,四周向外拓张。外密内疏,中宫舒展,布白于字中。笔势缓缓而行,捺脚重拙含蓄。比起他中年时期的碑刻,此碑的字形和气势
显得更为舒展和开张,那种横细竖粗、蚕头燕尾的样式已逐渐在淡化,似拙反奇,平中求险。表现出一种气度恢弘的威武刚烈风度。
十一月,祭祖茔,撰书《颜含大宗碑》
唐代宗大历七年(772年)。
正书李白《志公像赞》。
书十四代祖《颜默碑》。
撰书《八关斋会报德记》。
撰书《开元寺僧碑》。
正书《广平帖》、《宋璟碑》。
十一月,撰书《颜元孙碑》,《与夫人帖》。
十一月二十六日,拜湖州刺史。撰书《元结墓表》(《元次山碑》)。
《元次山碑》:
就在《大唐中兴颂》刻成的第二年,元结去世,64 岁的颜真卿感喟万千,为之撰文书碑。碑文字迹浑厚雄健,遒劲秀拔,气势磅礴,充溢着宁折不弯的浩然正气。《元次山碑》结字方严整饬,庄重正大,行距密,字距密,横平竖直,左右竖画略呈回抱之势。质朴凝重,完全摒弃了一切细枝末节,全以茂密方正的品质取胜。颜字以正面示人,中宫疏朗,撑满四周,笔力凝朴。
同年,洛下遇书僧怀素,撰写《怀素上人草书歌行序》。
大历八年(773年)。
有《文殊师利菩萨碑》、《文殊帖》。
十二月,撰书《吴兴沈氏述祖德记》。
大历九年(774年)。
正月,正书伯父颜元孙《干禄字书》。
三月,撰书《妙喜寺碑》。
七月,撰书《〈放生池〉碑阴记》。
撰书堂兄颜皋卿《神道碑》,立石于祖茔。
书《横山庙碑》。
唐代宗大历十年(755年)。
七月有《江外帖》。
十月,应欧阳崘之请,为其父商州刺史欧阳琟撰书神道碑。
十一月,有《刘中使帖》。
大历十一年(776年)。
四月,应御史中丞崔祐甫请,为其父撰书《崔孝公宅陋室铭》。
应秀州长史康元环之请,为其父台州刺史康希铣撰书神道碑。
撰《和政公主神道碑铭》、《唐玄宗贤妃卢氏墓志铭》。
四、政治上的扶摇直上
1、唐代宗大历十二年(777年)。权相元载得罪下狱,自尽。
四月十二日,诏召入京。撰书《射堂记》。
五月,撰书《项王碑阴述》。
为其师撰书《李含光碑》。
追立伯母殷履直夫人颜真定碑:《殷夫人颜氏碑》。
八月,除刑部尚书。
唐代宗大历十三年(778年)。
正月,三上表乞许致仕,不允。时年七十岁。
三月改为吏部尚书。此时,颜真卿为光禄大夫,勋爵上柱国、鲁郡开国公,任吏部尚书,兼任礼仪使,阶高二品,权势并重。
唐代宗大历十四年(779年)。
六月,正书程浩《马璘新庙碑》。
撰书曾祖《颜勤礼碑》,追立于万年先茔。
将它与颜真卿不同时期的书法相比,可知其更近于《大字麻姑仙坛记》和《大唐中兴颂》,是其进入完全成熟时期的标志。瑕不掩玉,尽管《颜勤礼碑》在追求宽博中未免横细竖粗这一模式的栓桔,但不能不说,以《颜勤礼碑》等所形成的颜书的基本格调,正是书家后半生辉煌成就的先声。
唐德宗建中元年(780年)。
六月,撰书《颜氏家庙碑》。集贤院学士李阳冰为之篆额。
四面环刻碑文,李阳冰篆书额。楷碑篆额,世称双绝。
颜氏家庙碑工整而不板滞,肥厚而不拥挤,其腕底笔端,凝聚着书家深厚的功力和广博的阅历,展示出这位一代大家
坚毅豁达的性格、超人的气质和精湛的艺术成就。
八月,除太子少师,仍充礼仪使。时年七十二岁。
建中二年(781年),正书《王密德政碑》,李阳冰篆额,徐浩书敕书。
撰书《赠和州刺史张敬因碑》。
2、唐德宗建中三年(782年),八月,改太子太师。
正书《元德秀墓碣》,李阳冰篆额。时人以墓主、文章、书法、篆额并四绝,号《四绝碑》。
三月,从兄颜皋卿加赠司徒。
唐德宗建中四年(783年)。
正月,奉命赴许州宣慰李希烈。时年七十五岁。
十月,题《奉命帖》。
自撰墓志,以示死志。
唐德宗贞元元年(785年),颜真卿自汝州移囚蔡州。书《移蔡帖》。
八月,遇害于蔡州龙兴寺。时年七十七岁。
明年,始闻于朝,辍朝五日,谥文忠,赠司徒。
结论:
1、为后世所称颂的书法作品的数量与颜真卿的政治地位高低成正比。
在颜真卿出任平原太守之前的20年中(734举进士——753年任平原太守),他的书法作品有《雁塔题名》、《周太师蜀国公尉迟公祠庙碑铭》、《王琳墓志》、《张仁蕴碑》、《郭虚几碑》、《郭虚几墓志铭》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》等,不仅数量少,而且流传后世、为后世所称颂的只有《多宝塔碑》。为后世所称颂的约占这一阶段总数的12%。
从任平原太守到被贬之前(753年——766年)的13年中。颜真卿的书法作品有:《东方朔画赞碑》、《皇帝即位贺上皇表》、《休书帖》、《祭侄季明文》、《马承光碑》、《华岳题名》、《郭氏家庙碑》、《鲜鱼氏离堆记》、《争座位帖》等。为后世所称颂的是《东方朔画赞碑》、《祭侄季明文》、《争座位帖》。为后世所称颂的约占这一阶段总数的33%。
湖抚十年(766年——777年)中,其书法作品有《疏拙帖》、《鲜于仲通碑》、《靖居寺题名》、《守政帖》、《天台智者大师画赞》、《天台山国清寺壁上大师说法影像并佛顶及维摩四五六祖像》、《卫夫人仙台碑》、《华姑仙台碑》、《谢康乐翻经台记》、《抚州宝应寺律藏院戒坛》、《麻姑坛记》、《大唐中兴颂》、《颜含大宗碑》、《颜默碑》、《八关斋会报德记》、《广平帖》、《宋璟碑》、《颜元孙碑》、《与夫人帖》、《元结墓表》(《元次山碑》)、《妙喜寺碑》、《神道碑》、《横山庙碑》等等。其中为后世称颂的是《麻姑坛记》、《大唐中兴颂》、《元次山碑》。为后世所称颂的约占这一阶段总数的13%。
从大历十二年(777年)到785年颜真卿被害的8年中。其书法作品主要有:《射堂记》、《项王碑阴述》、《殷夫人颜氏碑》、《马璘新庙碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《王密德政碑》、《元德秀墓碣》、《奉命帖》、《移蔡帖》等。其中为后世所称颂的是《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《王密德政碑》、《元德秀墓碣》。为后世所称颂的约占这一阶段总数的36%。
2、其为后世所称颂的书法作品很大一部分不纯粹是其书法水平使然。有其他因素。
《千福寺多宝塔碑》,由徐浩题额。
《东方朔画赞碑》,是颜真卿临王羲之之作。
《祭侄季明文》是在颜杲卿和季明父子遇难之后,他对兄侄为国家壮烈牺牲和颜氏家族的“巢倾卵覆”,忠义满腔,悲愤异常的心情在文字上的流露。
《大唐中兴颂》是元结撰文。
《元次山碑》是颜真卿为元结撰写的悼文。
《颜氏家庙碑》由集贤院学士李阳冰为之篆额。李阳冰是中国历史上杰出的篆书大家。
《王密德政碑》,李阳冰篆额,徐浩书敕书。
郑二头头
我觉得写书法之美的论文最主要的是写你对一些名家书法的见解,还有要写自己模仿那种字体时的感受,最主要是多了解那些书法家的性格特征,以便你更好的理解那个书法家的心灵境界,和他的书法是如何运用字体特点来表达的情感的!希望楼主,能写一篇很好的书法之美的论文!在此祝贺了!
盛开的七月
颜真卿的楷书在我国历史上有重要的历史地位,他的字型被称为颜体。那么,关于他的书法特点,你知道多少呢?以下是由我为大家整理的颜真卿的书法特点,希望能帮到你。 颜真卿楷书作品的风格特征 颜真卿是唐代杰出的书法家。因曾任平原太守,“颜故称平原”。又因被封为鲁国公,又称“颜鲁公”。其书法幼承母系殷氏家法,后从张旭学书,得其笔法。 其楷书、行书成就极高,是继王羲之之后又一位划时代的书家。他的楷书世称“颜体”,影响深远。颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程,不同时期的作品风格各有特点。40 岁左右的作品为早期作品,如《郭虚己墓志铭》《多宝塔碑》,用笔清俊遒美;结体方正匀稳,端庄谨密。60 岁左右的作品为中期作品,如《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》,其用笔质朴浑厚,苍劲端稳,起、收笔处少有华饰;结体内疏外密,重心下移,体势宽绰。70 岁左右的作品为晚期作品,如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》,用笔横细竖粗,圆劲刚毅,朴中寓华,拙中有巧;结体中宫疏朗、外部收敛的特征更强,展现了气势磅礴、雍容华滋的风貌。 由于颜真卿的崛起,使唐楷形成了一种崭新的风貌,是书法史上继王羲之之后的又一座里程碑。 颜真卿的书法特点 颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同。 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。 他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一格,称为“颜体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也。” 颜真卿的书法作品 颜真卿现存的书法作品有:《多宝塔碑》,《颜家庙碑》,《颜勤礼碑》,《麻姑仙坛记》,《祭侄文稿》,《祭伯文稿》,《争座位帖》,《东方朔画赞》等。他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权,被人合称为“颜柳”。 他的书迹作品众多,据说流传下来的有138种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》,《颜勤礼碑》,《颜家庙碑》等,这些碑刻楷书,有个性,有特点,有正面不拘,庄而不险的气势,但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处,在学习时应求其神韵,不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作,被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。
写作思路:写出董卿在大众眼中的地位,然后写出自己喜欢董卿的原因,表达出自己赞颂董卿的为人。 正文: The world is big, in my eyes,
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