微笑面对一
戏剧表演专业本科毕业论文开题报告
导语:全面分析戏剧表演与影视表演的异同,帮助自己更好的把握两者的特征,使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。下面是我分享的戏剧表演专业本科毕业论文的开题报告,欢迎阅读!
一、题目背景和意义
戏剧表演与影视表演间的异同,是常挂于影视圈口头的一个话题,但如何从理论层面予以剖析,既看到相互的"近亲性",又看到彼此的"殊异性";既要继承和借鉴戏剧表演诸多原理,又不至于混同对方和迷失自我;特别是在不少艺术院校设置"影视表演专业"的今天,其普遍意义是深远的。
影视的产生对戏剧表演的影响是巨大的。随着时代的发展,摄影技术的产生,灯光、道具的发展都对传统的表演概念带来了巨大冲击。表演的范畴扩大,类型更加复杂化。媒体从单项向多项化的视听发展,戏剧表演已经不仅仅局限在舞台上,剧场里,而是在向外扩大。传统的剧场表演,演员和观众的都有一种相对固定的空间距离,因此剧场里有座位,而影视观赏基本没这个问题,近镜头、特写镜头甚至已经排除了化妆、脸谱的必要性。事实上,影视表演是脱胎于戏剧表演的一种表演样式,影视表演与戏剧表演存在着许多共同的规律性;然而,影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,影视表演一经确立,就逐渐培育、形成了自己鲜明独特的艺术特征。这些艺术特性及由此形成的美学原则又对影视表演自身的创作方式、记录方式及展现方式产生了许多制约与整合。作为影视演员,自觉认识和主动把握这些特征,会使自己的表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。
二、国内外研究现状
戏剧与影视艺术在本质上讲,都是演员利用自身作为创作材料,塑造人物形象、表现主题思想的一门艺术。戏剧与影视艺术有着不可割舍的血脉关系。从表演艺术本身来看,戏剧与影视的表演方式既有共同之处又有区别,这也是由各自的艺术特性决定的。影视表演与戏剧表演同属表演艺术,在创作原则、创作方法和表演方法上都存在着许多共同的规律性。这决定了戏剧演员与影视演员可以相互流通人才。世界各国都有自己的优秀“两栖演员”或说“三栖演员”。然而,影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,它们受到电影、电视剧、戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。表演艺术的发展,在世界范围内形成了斯坦尼斯拉夫斯基(斯派)、布莱希特(布派)和中国传统戏曲艺术(梅派)三大体系,这在学界基本上已达成共识。然而,从表演艺术实践的角度来看,三大演剧体系中影响最大的还是斯氏体系。斯氏体系第一次使戏剧表演艺术从演员的培养到舞台的实践都有了完整的科学体系,其影响遍及全世界。戏剧表演与影视表演是两种不同的表演形态,在艺术表现的手段上有很大的差异,但在艺术本质上是同一的。正如英国当代著名戏剧理论家和导演马丁•艾思林在谈到戏剧与电影电视时所言,“电影、电视剧和广播剧等这类机械录制的戏剧,不论在技术方面可能有多么不同,但基本上仍是戏剧,遵守的原则也就是戏剧的全部表达技巧所由产生的感受和领悟的心理学的基本原则。”因此,首先必须认识到戏剧表演与影视表演在本质上的同一性,具言之,即戏剧表演与影视表演在自我与角色的统一性问题上是相同的,都需要演员在表演创作中完成从自我走向角色的过程。其次,在表现手段和方式上,影视表演确有其独特之处,比如表演的非连贯性、无法与观众实时沟通、语言、情绪、形体表现的分寸感等问题,都与传统的戏剧表演的方式有所不同。
三、主要内容与待解决的问题
全面分析戏剧表演与影视表演的异同,帮助自己更好的把握两者的特征,使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地,并努力探寻出实现“全方位解放”(“有机天性”、“自然个性”和“创作个性”)的有效途径。
戏剧表演与影视表演在创作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和时空关系中体现出的亲近性与殊异性,区别戏剧表演的“变形”与影视表演的“自然”、戏剧表演的“连贯性”与影视表演的'“问断性”、戏剧表演的“有反馈”与影视表演的“无反馈”,以及如何更好的展开演员的二度创作。
本论文课题以研究戏剧表演与影视表演中的角色创作艺术为目的,达到演员对角色创作艺术研究的思考和综合评述,帮助演员遵循各自的艺术规律,掌握表演技巧,从而进一步细化产生的。
四、设计方法与实施方案
(1)运用文献法,查阅和搜集国内外戏剧与影视表演艺术的有关文献资料,这是写好综述的基础信息。通过文摘、专业教程、讲座、索引期刊等检索工具书查阅文献以及采用互联网搜索等方法,系统的了解本课题研究动态和发展趋势。
(2)采用经验总结法。通过调查本学院学生日常在专业上的实践经验,以及研究演员在创作角色时的理论成果与实践创作,结合自身的创作经验,适时进行对演员角色创作艺术研究的思考和综合评述。
本论文准备从以下提纲中来进行具体研究和实施撰写:
绪论
1影视表演与戏剧表演之简介
影视表演的基本概念
戏剧表演的基本概念
2影视表演与戏剧表演之共性
两种形式的表演在自我准备方面的一致性
两种表演形式创作原理与技巧的亲密性
两种表演形式对于假定与行动的相同性
两种表演形式在创造角色性格过程中体验的相似性
两种表演形式在体验中的下意识与控制的同等性
3影视表演与戏剧表演之差异
无序的影视表演与连贯的戏剧表演
摄像机的运用对两种表演的影响
导演和演员在两种表演中存在的方式和地位不同
两种表演形式对于时空关系的差异 结论
五、参考文献
[1]《演员自我修养》作者:斯坦尼斯拉夫斯基 中国电影出版社
[2]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》作者:斯坦尼斯拉夫斯基 中国电影出版社(1979年9月版)
[3]《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》作者:斯坦尼斯拉夫斯基 电影出版社(1981年版)
[4]《表演心理学》作者:李锦云 世界图书出版公司(2007年版)
[5]《斯氏体系精华》作者:(苏)玛 阿 费烈齐阿诺娃 中国电影出版社
[6]《影视表演学基础——21世纪中国影视艺术系列丛书》作者:苏彭成 中国广播电视出版社(2002年版)
[7]《表演技巧》[中译文]作者:胡博译 中国戏剧出版社(2003年版)
[8]《布莱希特论戏剧》 中国戏剧出版社
[9]《电影表演探索》作者:白杨 中国电影出版社(1979年版)
[10]《戏剧表演学》作者:胡导 中国戏剧出版社(2009年版)
[11]《影视戏剧表演技巧与训练》作者:胡敏 湖南师范大学出版社(1999年版)
[12]《表演创作论》作者:郭薄澜 李佛华 李永军 中国戏剧出版社
[13]《电影戏剧中的表演艺术》作者:齐士龙 中国电影出版社
[14]《表演学》作者:(美)贝拉·伊特金 华夏出版社
[15]《黄会林影视戏剧艺术论集》作者:黄会林 北京师范大学出版社(2002年版)
[16]《艺术鉴赏影视戏剧》作者:朱典淼 华东师范大学出版社(1997年版)
[17]《戏剧表演基础作》作者:梁伯龙 文化艺术出版社(2004年版)
[18]《表演艺术教程》作者:林洪桐 北京广播学院出版
[19]《中国电影表演艺术家表演解读》作者:崔新琴 霍璇 中国戏剧出版社
[20]《戏剧表演基础》作者:梁伯龙 李月 文化艺术出版社
华美新建材
北京电影学院2007年表演系考题一. 初试: (1) 考试内容:自选作品朗诵、命题小品表演。(2)考察重点:在初试中考官主要对考生的基本素质进行考察,其中包括①考生的形象(包括五官、身高等)②朗诵时的语言面貌、对文章的理解力和表现力、基本的感受力和激情以及适当的人物扮演。③命题小品表演主要考查考生的想象力(即对小品情节的构思和丰富的舞台行动)、表现力和感受力(即在舞台表演时做到真听、真看、真感觉)以及基本的舞台感觉和基本的观众意识(如:表演时不背台、语言表达清晰、基本的台位调度等)。(3) 考题参考:初试的表演试题:①环境命题小品:车站大屏幕前、码头、候车室、火车或轮船上、海岛上、产房外、书店、公园、探监室②规定情境命题小品:郊游迷途、毕业前夕、噩耗之后、意外消息、弹尽粮绝、风雪之夜、看榜、躲雨二. 复试:(1) 考试内容:自选作品朗诵、声乐、命题小品表演、形体(2) 考察重点:①朗诵和命题小品表演要求在初试基础上略有提高。②增加了对声乐和形体的考察。主要考查考生的声音条件和音准以及考查考生的身体灵活度和协调性以及肢体的表现力以及节奏感。(3) 考题参考:表演试题与初试基本相同三. 三试:(1) 考试内容:声、台、形、表综合会试、才艺展示及口试(2) 考试形式:①朗诵:朗诵片断(自选作品)、强声练习(如高声喊出自己名字)②表演:基本为感受力考察(走圈练习、单人小品、歌曲小品、指定环境表演、双人小品)③声乐:自选歌曲演唱(无伴奏)、模唱、节拍练习④形体:根据音乐即兴舞蹈、根据音乐节奏走圈、根据音乐节奏行进间踢腿(前踢、旁踢)、根据节奏跳跃、模仿舞蹈动作、根据音乐即兴表演(3)考察重点:①朗诵:考生的语言面貌、声音的表现力对文章的理解力以及声音的基本条件。②表演:主要考查考生的感受力。③声乐:考查考生的音准、节奏感。④形体:考查考生的节奏感、模仿力、想象力、对音乐的理解力。北京电影学院2007年表演系考题初试时的小品表演考题分别是:泥泞沼泽、等车、看榜。复试小品题目:谁动了我的眼镜、今夜离别、难忘的聚会等。中央戏剧学院表演系2007年考题 今年中戏表演系小品表演考试的题目有:水、火、过独木桥、清晨洗漱、坐在地上做件事、躲雨、候机大厅等。要求考生做与题目有关系的表演,能表现出题目所要表达的意思。中央戏剧学院表演系复试小品表演的题目有:放风筝、考场外、看画展、候车室。中央戏剧学院表演系三试的考试题目:一、你能不吃这么多吗? 二、生日礼物。三、真没想到是你干的。四、新来的英语家教。中央戏剧学院戏剧文学专业2007年考题由于今年报考的考生较多,因此,中央戏剧学院戏剧文学系在北京的考试分两波举行:第一波散文考试的题目是:师生之间;第二波散文考试的题目是同学之间。第一波考试中,关于文常古文的考试内容有:唐宋八大家(选择题),岱宗是哪座山,春柳社成员等问题;古文是周易里的一段;小议论文是有关诚信的内容。成都、杭州考区的考试题目是:邻里之间。小议论文题目是:公正。 文艺常识:从金圣叹的角度考《西厢记》。北京电影学院导演系考题 1、下列水浒故事中有武松参与的有哪些?(略)2、你是一个男人,你的儿子是我的儿子的父亲,你和我是什么关系?3、有人民币3毛6分钱硬币,一共有12个硬币,有五个硬币一样,请问这五个硬币是什么面值A\一分钱 B\ 两分钱 C\ 三分钱 D\五分钱4、红色霓虹灯里冲的是什么气体?5、我国特快列车的头字母是什么?6、FIFA是哪个国际组织的简称?7、七步诗是谁写的?8、工笔是哪种画中的手法?9、下列哪种病不适合喝茶?A\胃溃疡 B\肾衰竭 C\ (略) D\(略)10、芭蕾舞起源于什么地方?11、甲有一些属于乙,丙全部属于乙,那么“一定有些甲属于丙”,这种说法正确吗?a\正确 b\错误 c\即错也对 d\既对也错12、当你闻道你邻居家的门缝里有煤气味道的时候你该怎么办?a\破门而入,开一扇窗 b\按电铃提醒 c\立即离开,然后报警13、电脑闪存、mp3等设备一般用什么接口和电脑连接?14、电脑芯片简称什么?电脑显示器简称什么?15、去年哪家公司收购了IBM的个人电脑事业部?16、有一个将军拿着望远镜,望见一个民居家的日历上用圆圈圈住了24号和31号(也就是说,24号和31号是同一列里面的),请问这个月一号是星期几?命题创作给了三幅图,1更衣室墙上一排挂钩其中一个挂了双运动鞋。2赛道上空着一个跑道,旁边的人都在做准备活动,只有穿那双鞋的人若有所思的看着什么。3领奖台上前边的那个人站在亚军位置,冠军空着。影片分析看了三遍《紫色》的十分钟片段。卷面上不问哪用的好坏,只是问哪印象深刻,为什么。影视文学写作试题1、自选题目,写一个可供拍摄10分钟左右的剧本。2、写作一个10分钟左右短剧,必须同时包括如下因素:一张白纸、一扇窗子、一位老人3、规定情境写作:21岁的大学生小A在公共汽车上忽然看到自己多年未见的初中好友小B,正要打招呼,忽然……一个小时以后,故事以意想不到的结局结束。请就上述规定情境,写作一个短剧。4、命题写作:以《爱》为题目,写作一个短剧。评分标准:1、 创意新颖 40%2、故事合情合理 30%3、文字流畅,有可视性 10%4、 考虑拍摄实际,具有可操作性 10%5、格式正确 10%中国传媒大学表演专业2007年试题初试:1.朗诵,时间3分钟以内。2.声乐,唱一首歌曲。复试: 多人小品。根据老师的命题,合作表演小品。如《放学路上》、《公共汽车站》、《冤家路窄》。主要考察考生平时是否观察生活细致,以及讲故事的能力。三试: 1.声乐。2.台词。3.形体。4双人小品。老师有时候会打断,加一个要求进去,要求考生马上做出反应。5.口试。中国传媒大学导演专业2007年试题 初试:1.自选朗诵。2.照片蒙太奇。用主考老师事先拍摄好的,但是打乱了顺序的大概15张照片重新排序,简要讲讲你排的理由,并给这个故事取一个名字。3.回答考官问题,多是关于电影方面的。4.特长展示。复试:1.命题故事讲述。老师给一个题目,比如一个成语,准备15分钟,然后讲一个3分钟至5分钟的故事。2.命题小品表演。2人至3人为一组,老师命题,如《中奖》、《兄弟之间》、《高考之前》,准备15分钟,表演一个3分钟左右的小品。三试:1.回答考官问题。2.命题小品表演。3.命题写作,写一个可以供拍摄用的15页的电影故事。4.影片分析。解放军艺术学院表演系2007年考题解放军艺术学院表演系初试考题:深林迷路。 复试考题:你给我滚(每两个人为一组,在表演时需要说到这句话。)
Macchiato~0704
我论文写的窄告,如果实在不会写就找一些以前的题材。一般窄告写作流程是这样,介绍窄告(网上有),从创始(天下互联),发展过程,过程经历(主要是点水问题重点描写),到最后销声匿迹。随便胡写点就是一篇论文。广告的论文其实最简单了
1.为什么选择这个论文题目? 答:因为在电力输送过程中经常出现电流过大使得电气系统短时间无法工作的情况,而采用瞬态过电保护技术进行电流分化减流。当电力输送电流超
答辩一般会问的问题如下: 1、为什么选择这个课题。 2、你的课题主要研究了什么。 3、论文的核心概念是什么,主要依据是什么。 4、论文的基本框架是如何安排的。
你可以就就某一具体文化表现进行切入,对比一下中日的文化区别,这样就可以凑构5000字了。比如中日的河有很大的不同,那就对比一下文学、文化中的河:日本:《北の河》
了解一下编导的基本内容和考试内容,然后根据这些内容来准备吧。可以紧张,但是要保持一个度。本身除了准考证身份证等必备证件之外可以带一些编导相关小说,比如活着,多下
戏丁app 是一个做线下演出直播的平台,每天都会有线下的话剧、音乐剧、舞台剧的直播。而且还会精选出精彩的演出片段。还可以和天南地北的剧友聊天交友。