陈白露形象分析毕业论文

鲁迅曾指出:娜拉们的出路:不是堕落,就是回来.子君回来了,陈白露却堕落了.自我堕落而又不甘沉沦,厌倦奢靡生活而又无法摆脱,放荡空虚而又善良天真之心未泯,陈白露半梦半醒的无法平衡的内心矛盾终使她走上了悲剧的道路.参考:梦醒后的无奈--《雷雨》和《日出》中繁漪、陈白露形象分析

陈白露人物形象分析：陈白露面对着自己悲惨的遭遇和生活的不幸，她努力忍受着，挣扎着，但最终被社会所毁灭。陈白露体现的是在黑暗社会中被吞噬和毁灭的悲剧。从开始对生活的乐观积极，有理想有追求，到后来的自甘堕落，沉迷于金钱的享乐，对物质生活的迷恋，最后对生活失去希望，厌世而死。陈白露和方达生青梅竹马，方达生爱陈白露，希望和她组建家庭。但陈白露不希望有人爱她、娶她，陈白露对方达生的爱情，只是一种情人之间的暧昧，这种关系，如果走向爱情，就会不堪一击。陈白露真正爱的人是诗人，虽然诗人打她、骂她，但是她始终爱他，陈白露有了诗人的孩子，结婚后他们也曾幸福过，但是生活的考验让他们之间越来越平淡，后来孩子没了，就散了。和潘月亭之间的爱是用金钱衡量的，是一种肉体交易的买卖，潘月亭破产，巨额债款没办法偿还时，她选择离开。和张乔治是耍爱，张乔治的虚伪和炫耀，陈白露一直都能看懂，她一直看着他的表演，她很讨厌那些有钱的“张乔治们”，但她知道自己做交际花的原则，和他们打情骂俏。在陈白露经历了结婚、离婚、被抛弃后，她的爱情观也经历了从向往爱情、崇拜爱情，到对爱情绝望的转变。也许正是这样，经历过才知道生活中并没有竹筠所追求的那种单纯的爱情，现实生活中的爱始终会走向平淡，白露不会再相信纯粹的爱情，此时的她，对爱情望而却步。《日出》的结局：陈白露死了，彻底结束了她悲剧的一生，她用另一种方式追寻了原本属于她的美梦。陈白露曾经不顾一切地追求属于自己的幸福，但是在当时的社会环境下，是脱离了社会解放的，个人的力量太过渺小。陈白露在日出之前结束了自己的生命，但是可能新的生活从此就开始了。

繁漪用她勇敢的叛逆的“野性”成为了一个棱角分明的反传统的女性形象，她轰轰烈烈的追求个性解放的斗争代表了当时社会的最强音。但她的悲剧也让我们看到她是一个让人怜悯的封建女性。这两方面的结合，才使这一形象避免了单薄而走向丰满。

作为交际明星的陈白露辗转各个舞台与聚会，不可一世的她骄傲的接受无数的掌声与鲜花。现实的生活环境使她和当时的知识女性一样陷入生存困境，逼迫她走向堕落、沉沦，但她的灵魂是向往太阳的，不甘堕落的，她既向往自由又无法割断堕落的生活，这使她如困兽之斗般在夹缝中痛苦的活着。

陈白露和蘩漪都是个性鲜明的，她们有着不同于一般人的思想，她们敢于反抗，不甘沉沦，即便生活在痛苦中，仍然不忘追求自由和太阳。

扩展资料

周朴园为了迎娶门当户对的蘩漪而抛弃为自己生下儿子的侍萍，侍萍跳河自尽被救。十八年之后，侍萍与鲁贵生的女儿鲁四凤却做了周公馆的下人，于是周公馆开始了一场雷雨般的变化。

首先是侍萍与周朴园生的儿子周萍与后母蘩漪私通，其二是并不知情的周萍后与四凤相爱并使四凤怀孕，其三是蘩漪与周朴园的儿子周冲情窦初开暗恋四凤。

如果侍萍不回来，那就不会有接下来发生的种种事；如果繁漪与周萍的私通并未中止，那么繁漪与周朴园之间的家庭矛盾就不会那么激烈了。围绕蘩漪——周朴园、蘩漪——周萍这两条以蘩漪为主导矛盾的线索描写，故事情节危机四伏，冲突激烈。

在陈白露堕落沉迷之时，少时恋人方达生专门从乡下赶来劝其迷途知返，方达生要陈白露跟他回乡下教书。他口口声声为拯救陈白露而来，却并没有给堕落中的陈白露提供一个获得拯救与新生的契机，反而搅乱唤醒了她精神倒悬的善良的灵魂。

陈白露不甘平凡，当然是不会跟他去乡下过清贫的日子，陈白露和方达生的人生追求和人生态度的截然相反正是他们之间的矛盾所在。最后，他放弃了白露，自己去寻找光明，而陈白露注定会一直生活在黑暗中，被黑暗侵蚀直至消亡，他们注定无法携手到老。

你可以从两个方面来分析： １，社会因素：由于作品描写的是处于半殖民地半封建社会的都市生活，并且深刻的揭示了陈白露悲剧产生的社会根源。 ２，个人性格因素：陈白露具有双重性格，一方面她玩世不恭而另一方面她对生活进行嘲讽和厌倦。这种双重性格是社会造成的，她是个交际花，深入了社会黑暗的泥淖，但是受当时资产阶级的影响她又有着追求个人自由的性格，另一方面，在她身上也有小资产阶级的自尊心，由于社会的不满足她就有着自卑感。这样一来，她的性格是个矛盾体，这种矛盾的性格让她不能在那个社会生存下去，必然，她的命运有着浓烈的悲剧气氛。